Style de hangar

Shed Style se réfère à un style d’architecture qui utilise des toits à simple pente (communément appelés «toits de hangars»).

Le style est né des conceptions des architectes Charles Willard Moore et Robert Venturi dans les années 1960. Leurs travaux ont influencé le style qui inclurait le Sea Ranch en Californie (Moore) et la Vanna Venturi House (Venturi). L’architecture de style hangar est devenue très populaire dans les années 1970 et 1980.

Caractéristiques
Les caractéristiques stylistiques habituelles du style hangar incluent l’asymétrie globale avec des lignes fortes, une hauteur de un à deux étages, et une intersection transparente entre le toit et le mur.

Maison Vanna Venturi
La maison Vanna Venturi, l’une des premières œuvres importantes du mouvement d’architecture postmoderne, est située dans le quartier de Chestnut Hill à Philadelphie, en Pennsylvanie. Il a été conçu par l’architecte Robert Venturi pour sa mère Vanna Venturi, et construit entre 1962 et 1964. La maison a été vendue en 1973 et de nouveau en juin 2016, lorsqu’elle a été achetée par un résident local.

La maison de cinq pièces se dresse à seulement 9 mètres de haut au sommet de la cheminée, mais possède une façade avant monumentale, un effet obtenu en manipulant intentionnellement les éléments architecturaux qui indiquent l’échelle d’un bâtiment. Une arche d’applique non structurelle et des fenêtres «trou dans le mur», entre autres éléments, ainsi que le livre de Venturi Complexité et contradiction en architecture, constituaient un défi ouvert à l’orthodoxie moderniste. L’historien de l’architecture Vincent Scully l’a appelé « le plus grand petit bâtiment de la seconde moitié du XXe siècle ».

La maison Vanna Venturi, l’une des influences du style hangar (notez les deux toits hangar, plutôt qu’un seul pignon).

Conception
Venturi a conçu la Maison Vanna Venturi en même temps qu’il a écrit sa Complexité et Contradiction polémique anti-moderniste dans l’architecture dans laquelle il a décrit ses propres idées architecturales. Au cours de l’écriture, il a remodelé la maison au moins cinq fois dans des versions entièrement élaborées. Une description de la maison est incluse dans le livre et la maison est considérée comme une incarnation des idées dans le livre. Il déclare:

Les architectes ne peuvent plus se laisser intimider par le langage puritain de l’architecture moderne orthodoxe. J’aime les éléments qui sont hybrides plutôt que «purs», compromettants plutôt que «clairs», déformés plutôt que «simples». … Je suis pour la vitalité salissante sur l’unité évidente. J’inclus le non sequitur et proclame la dualité.

Beaucoup des éléments de base de la maison sont une réaction contre les éléments architecturaux modernistes standard: le toit en pente plutôt que le toit plat, l’accent sur le foyer central et la cheminée, un rez-de-chaussée fermé plutôt que sur les colonnes modernistes et des murs de verre qui ouvrent le rez-de-chaussée. Sur l’élévation frontale, le fronton ou le pignon brisé et un arc appliqué purement ornemental reflètent un retour à l’architecture maniériste et un rejet du modernisme. Ainsi, la maison est une rupture directe avec l’architecture moderne, conçue pour perturber et contredire l’esthétique moderniste formelle. Plus simplement, Venturi a démontré ses intentions en donnant littéralement le doigt à l’establishment moderniste.

Le site de la maison est plat, avec une longue allée le reliant à la rue. Venturi a placé les murs parallèles de la maison perpendiculairement à l’axe principal du site, défini par l’allée, plutôt que le placement habituel le long de l’axe. Fait inhabituel, le pignon est placé sur le côté long du rectangle formé par la maison, et il n’y a pas de pignon correspondant à l’arrière. La cheminée est accentuée par la pièce centrale au deuxième étage, mais la cheminée actuelle est petite et décentrée. L’effet est d’agrandir l’échelle de la petite maison et de faire paraître la façade monumentale. Les effets d’agrandissement d’échelle ne sont pas reportés sur les côtés et à l’arrière de la maison, ce qui fait que la maison semble être à la fois grande et petite sous des angles différents.

La cheminée centrale et l’escalier dominent l’intérieur de la maison.

Deux éléments verticaux – la cheminée-cheminée et l’escalier – rivalisent, pour ainsi dire, de position centrale. Et chacun de ces éléments, l’un essentiellement solide, l’autre essentiellement vide, compromet sa forme et sa position, c’est-à-dire s’infléchit à l’autre pour faire unité de la dualité du noyau central qu’ils constituent. D’un côté, la cheminée se déforme et se déplace un peu, tout comme sa cheminée; de l’autre côté, l’escalier resserre brusquement sa largeur et déforme son chemin à cause de la cheminée.

Les thèmes d’échelle, de contradiction et de «fantaisie» – «pas inapproprié à une maison individuelle», peuvent être vus en haut de l’escalier, qui semble aller du deuxième étage à un troisième étage inexistant.

À un certain niveau, il ne va nulle part et est lunatique; à un autre niveau, il est comme une échelle contre un mur d’où laver la haute fenêtre et peindre l’escalier. Le changement d’échelle de l’escalier à cet étage contraste davantage avec ce changement d’échelle dans l’autre direction en bas.

La maison a été construite avec des contradictions formelles architecturales, historiques et esthétiques formelles. Venturi a comparé la façade avant emblématique au «dessin d’une maison d’un enfant». Il a aussi écrit: «Ce bâtiment reconnaît les complexités et les contradictions: il est à la fois complexe et simple, ouvert et fermé, grand et petit, certains de ses éléments sont bons sur un niveau et mauvais sur un autre. la maison en général et les éléments circonstanciels d’une maison en particulier.  »

Le théoricien de l’architecture suisse Stanislaus von Moos considère la façade monumentale comme une référence à la Porta Pia de Michel-Ange, le mur arrière du Nymphée de Palladio à la Villa Barbaro et les frontons brisés de la façade de la maison Il Girasole de Moretti. Il Girasole a également été cité directement par Venturi dans Complexité et Contradiction en architecture.