أسلوب السقيفة

يشير Shed Style إلى نمط معماري يستخدم السقوف المنحدرة (تسمى عادةً “السقوف السقيفة”).

النمط نشأ من تصاميم المهندسين المعماريين تشارلز ويلارد مور وروبرت فنتوري في 1960s. أعمالهم كانت مؤثرة في الأسلوب الذي سيشمل Sea Ranch في كاليفورنيا (Moore) ، و Vanna Venturi House (Venturi). أصبحت الهندسة المعمارية بأسلوب السقيفة شائعة للغاية في السبعينيات والثمانينيات.

مميزات
تتضمن السمات النمطية الشائعة لنمط السقيفة التباين الكلي مع الخطوط القوية ، وارتفاعًا من طابق واحد إلى طابقين ، وتقاطع السطح والجدار السلس.

فانا فنتوري البيت
يقع Vanna Venturi House ، وهو واحد من أوائل الأعمال البارزة لحركة العمارة ما بعد الحداثة ، في حي تشيستنوت هيل في فيلادلفيا ، بنسلفانيا. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري روبرت فنتوري لأمه فانا فنتوري ، وتم بناؤه بين عامي 1962 و 1964. تم بيع المنزل في عام 1973 ومرة ​​أخرى في يونيو 2016 ، عندما تم شراؤه من قبل أحد السكان المحليين.

يقف المنزل المكون من خمس غرف على ارتفاع 30 قدمًا فقط (9 أمتار) عند قمة المدخنة ، لكنه يحتوي على واجهة أمامية ضخمة ، وهو تأثير تم تحقيقه عن طريق التلاعب المتعمد بالعناصر المعمارية التي تشير إلى نطاق المبنى. كان هناك قوس مفتوح غير بنيوي وفتحات “ثقب في الجدار” ، من بين عناصر أخرى ، جنبا إلى جنب مع كتاب فينتوري “التعقيد والتناقض في العمارة” كان تحديًا مفتوحًا للأرثوذكسية الحداثية. وصفه المؤرخ المعماري فنسنت سكولي بأنه “أكبر مبنى صغير في النصف الثاني من القرن العشرين”.

فاننا فنتوري البيت ، واحدة من تأثيرات نمط السقيفة (لاحظ السقوف اثنين من السقوف ، وليس من الجملون واحد).

التصميم
صمم فنتوري منزل فانّا فنتوري في نفس الوقت الذي كتب فيه تعقيده المناهض للحداثة والتناقض في العمارة والذي أوجز فيه أفكاره المعمارية الخاصة. خلال الكتابة أعاد تصميم المنزل خمس مرات على الأقل في نسخ كاملة. يتم تضمين وصف للمنزل في الكتاب وينظر إلى المنزل على أنه تجسيد للأفكار في الكتاب. يصرح:

لم يعد بمقدور المهندسين المعماريين تحمل الخوف من اللغة الأخلاقية المعمقة للعمارة الحديثة الأرثوذكسية. أنا أحب العناصر التي هي هجينة بدلاً من “نقية ،” تتنازل بدلاً من “واضحة” ، مشوهة بدلاً من “مباشرة”. … أنا من أجل حيوية فوضوي على وحدة واضحة. أقوم بتضمين عدم التنازل والإعلان عن ازدواجية.

العديد من العناصر الأساسية للمنزل هي رد فعل ضد العناصر المعمارية الحداثية المعيارية: السقف المائل بدلاً من السقف المسطح ، والتأكيد على الموقد المركزي والمدخنة ، والطابق الأرضي المغلق “مثبت بشكل قوي على الأرض” بدلاً من الأعمدة الحداثية والجدران الزجاجية التي تفتح الطابق الأرضي. على الارتفاعات الأمامية يعكس التكسر المكسور أو الجملون وقوسًا زخرفيًا زخرفيًا بحتًا عودةً إلى فن العمارة ورفض الحداثة. وبالتالي فإن المنزل هو استراحة مباشرة من العمارة الحديثة ، المصممة من أجل تعطيل وتناقض الجماليات الحداثية الرسمية. ببساطة أكثر ، أظهر فنتوري نواياه بإعطاء الأصبع حرفياً للمؤسسة الحداثية.

موقع المنزل مسطح ، مع ممر طويل يربطه بالشارع. وضع فنتوري الجدران المتوازية للمنزل متعامدة مع المحور الرئيسي للموقع ، المحدد بواسطة الممر ، بدلاً من وضعه المعتاد على طول المحور. على غير العادة ، يتم وضع الجملون على الجانب الطويل من المستطيل الذي يتكون من المنزل ، وليس هناك الجملون مطابقة في المؤخرة. يتم التأكيد على المدخنة من قبل غرفة وضعت مركزيا في الطابق الثاني ، ولكن المدخنة الفعلية صغيرة وخارج المركز. التأثير هو تكبير حجم المنزل الصغير وجعل الواجهة تبدو ضخمة. لا يتم نقل التأثيرات المكبرة المقاسة إلى الجوانب ومؤخرة المنزل ، مما يجعل المنزل يبدو كبيرًا وصغيرًا من زوايا مختلفة.

تهيمن المدخنة المركزية والدرج على الجزء الداخلي من المنزل.

اثنين من العناصر العمودية – الموقد ، مدخنة والدرج – تتنافس ، كما كانت ، في موقع مركزي. وكل عنصر من هذه العناصر ، أحد العناصر الصلبة في الأساس ، والآخر باطل في جوهره ، يتنازل في شكله وموقعه – أي يتجه نحو الآخر ليجعل وحدة ثنائية ثنائية النواة تشكلها. على أحد جانبي الموقد يشوه في الشكل ويتحرك قليلا ، كما يفعل المدخنة. على الجانب الآخر يحد الدرج فجأة من عرضه ويشوه مساره بسبب المدخنة.

يمكن رؤية مظاهر المقياس ، التناقض ، و “النزوة” – “ليس غير مناسب لمنزل فردي” في أعلى الدرج ، الذي يبدو أنه ينتقل من الطابق الثاني إلى الطابق الثالث غير الموجود.

على مستوى واحد ، لا يذهب إلى أي مكان وهو غريب الأطوار. على مستوى آخر ، يشبه السلم على الجدار الذي من خلاله يغسل النافذة العالية ويرسم الطبقة. يتناقض تغير سلم الدرج الموجود في هذا الطابق مع هذا التغيير في الحجم في الاتجاه الآخر في الأسفل.

تم بناء المنزل بالتناقضات المعمارية والتاريخية والجمالية المتعمقة الرسمية. قارن فينتوري الواجهة الأمامية الشهيرة بـ “رسم طفل للمنزل”. ومع ذلك ، فقد كتب أيضًا: “هذا المبنى يعترف بالتعقيدات والتناقضات: فهو معقد وبسيط ، ومفتوح ، ومغلق ، كبيرًا وصغيرًا ؛ بعض عناصره جيدة على مستوى واحد وسيئ على أخرى. ويستوعب نظامه العناصر العامة”. المنزل بشكل عام ، والعناصر الظرفية للمنزل على وجه الخصوص “.

ينظر المنظّر المعماري السويسري ستانيسلاوس فون موس إلى الواجهة الضخمة كمرجع إلى بورتا بيا لمايكل أنجلو ، والجدار الخلفي إلى نيمفايوم في بلاديو في فيلا باربارو ، والترسبات المكسورة إلى واجهة منزل جيريولي في موريتي. وقد استشهدت شركة فنتوري أيضا بالجيولزول مباشرة في التعقيد والتناقض في الهندسة المعمارية.