Galpão estilo

Shed Style refere-se a um estilo de arquitetura que faz uso de telhados de inclinação única (comumente chamados de “telhados de galpão”).

O estilo originou-se dos desenhos dos arquitetos Charles Willard Moore e Robert Venturi nos anos 60. Suas obras foram influentes para o estilo que incluiria o Sea Ranch, na Califórnia (Moore), e o Vanna Venturi House (Venturi). A arquitetura do galpão se tornou muito popular nas décadas de 1970 e 1980.

Características
As características estilísticas comuns do estilo de galpão incluem assimetria geral com linhas fortes, altura de um a dois andares e interseção perfeita de telhado e parede.

Casa Vanna Venturi
A Vanna Venturi House, uma das primeiras obras proeminentes do movimento de arquitetura pós-moderna, está localizada no bairro de Chestnut Hill, na Filadélfia, Pensilvânia. Foi projetado pelo arquiteto Robert Venturi para sua mãe Vanna Venturi e construído entre 1962 e 1964. A casa foi vendida em 1973 e novamente em junho de 2016, quando foi comprada por um residente local.

A casa de cinco cômodos tem apenas 9 m de altura no topo da chaminé, mas tem uma fachada frontal monumental, um efeito obtido pela manipulação intencional dos elementos arquitetônicos que indicam a escala de um edifício. Um arco não-estrutural de apliques e janelas “buraco na parede”, entre outros elementos, juntamente com o livro de Venturi, Complexidade e Contradição na Arquitetura, constituíam um desafio aberto à ortodoxia modernista. O historiador da arquitetura Vincent Scully chamou de “o maior prédio pequeno da segunda metade do século XX”.

A Vanna Venturi House, uma das influências do estilo de galpão (observe os dois telhados, ao invés de um único frontão).

desenhar
Venturi projetou a Vanna Venturi House ao mesmo tempo em que ele escreveu sua Complexidade polêmica e Contradição em Arquitetura na qual ele delineou suas próprias idéias arquitetônicas. Durante a escrita, ele redesenhou a casa pelo menos cinco vezes em versões totalmente elaboradas. Uma descrição da casa está incluída no livro e a casa é vista como uma incorporação das idéias no livro. Ele afirma:

Os arquitetos não podem mais se permitir intimidar pela linguagem moral puritana da arquitetura moderna ortodoxa. Eu gosto de elementos híbridos em vez de “puros”, comprometedores, em vez de “claros”, distorcidos em vez de “diretos”. … Eu sou pela vitalidade desordenada sobre a unidade óbvia. Eu incluo o non sequitur e proclamo dualidade.

Muitos dos elementos básicos da casa são uma reação contra os elementos arquitetônicos modernistas padrão: o telhado inclinado em vez do telhado plano, a ênfase na lareira e chaminé central, um piso térreo fechado “assentado firmemente no chão” em vez das colunas modernistas e paredes de vidro que abrem o piso térreo. Na elevação frontal, o frontão ou empena quebrada e um arco de apliques puramente ornamentais refletem um retorno à arquitetura maneirista e uma rejeição ao modernismo. Assim, a casa é uma ruptura direta da arquitetura moderna, projetada para interromper e contradizer a estética modernista formal. Mais simplesmente, Venturi demonstrou suas intenções literalmente dando o dedo ao establishment modernista.

O local da casa é plano, com uma longa entrada ligando-a à rua. Venturi colocou as paredes paralelas da casa perpendicularmente ao eixo principal do local, definido pela entrada da garagem, em vez do posicionamento habitual ao longo do eixo. Excepcionalmente, a empena é colocada no lado comprido do retângulo formado pela casa, e não há empena correspondente na parte traseira. A chaminé é enfatizada pela sala centralmente situada no segundo andar, mas a chaminé real é pequena e descentralizada. O efeito é ampliar a escala da pequena casa e fazer a fachada parecer monumental. Os efeitos de ampliação da escala não são transportados para os lados e parte de trás da casa, fazendo com que a casa pareça ser grande e pequena de diferentes ângulos.

A chaminé central e a escadaria dominam o interior da casa.

Dois elementos verticais – a chaminé da lareira e a escada – competem, por assim dizer, pela posição central. E cada um desses elementos, um essencialmente sólido, o outro essencialmente vazio, compromete em sua forma e posição – isto é, flexiona em direção ao outro para fazer uma unidade da dualidade do núcleo central que eles constituem. De um lado a lareira se distorce em forma e se move um pouco, assim como a chaminé; do outro lado, a escada de repente contrai sua largura e distorce seu caminho por causa da chaminé.

Os temas de escala, contradição e “capricho” – “não inadequado para uma casa individual”, podem ser vistos no topo da escada, que parece ir do segundo andar para um terceiro andar inexistente.

Em um nível, não leva a lugar nenhum e é caprichoso; em outro nível, é como uma escada contra uma parede da qual se lava a janela alta e pinta o clerestório. A mudança na escala da escada neste piso contrasta ainda mais com essa mudança de escala na outra direção na parte inferior.

A casa foi construída com intencionais contradições arquitetônicas, históricas e estéticas formais. Venturi comparou a fachada frontal icônica com “o desenho de uma casa de uma criança”. No entanto, ele também escreveu: “Este edifício reconhece complexidades e contradições: é ao mesmo tempo complexo e simples, aberto e fechado, grande e pequeno; alguns de seus elementos são bons em um nível e ruins em outro, sua ordem acomoda os elementos genéricos e a casa em geral, e os elementos circunstanciais de uma casa em particular “.

O teórico da arquitetura suíça Stanislaus von Moos vê a fachada monumental como uma referência à Porta Pia de Michelangelo, a parede de trás ao Nymphaeum de Palladio na Villa Barbaro, e os frontões quebrados da fachada da casa Il Girasole de Moretti. Il Girasole também foi citado diretamente por Venturi em Complexidade e Contradição em arquitetura.