Дворец-музей Мочениго — это палаццо рядом с церковью Сан-Ста, к югу от Гранд-канала в систере Санта-Кроче в Венеции, Италия. В настоящее время это музей тканей и костюмов, которым управляет Fondazione Musei Civici di Venezia.

Палаццо Мочениго — это большое здание готического происхождения, значительно перестроенное в начале 17-го века, когда оно приобрело свой нынешний облик. С 17-го века палаццо было резиденцией ветви Сан Стае семьи Мочениго, одной из самых важных семей венецианского патрициата, семь членов которой стали дожами между 1414 и 1778 годами. Внешние фасады выходят на улицу ( salizàda) и канал San Stae характеризуются большими серлианскими окнами, что является общей чертой в венецианской архитектуре 17 и 18 веков.

история
Палаццо Мочениго — это большое здание готического происхождения, значительно перестроенное в начале 17-го века, когда оно приобрело свой нынешний облик. С 17-го века палаццо было резиденцией ветви Сан Стае семьи Мочениго, одной из самых важных семей венецианского патрициата, семь членов которой стали дожами между 1414 и 1778 годами.

Наружные фасады, выходящие на улицу (salizàda) и канал Сан-Стае, характеризуются большими серлианскими окнами, что является общей чертой в венецианской архитектуре 17 и 18 веков; это окна с тремя источниками света с центральным отверстием и полукруглой аркой сверху и двумя нижними окнами по бокам с антаблементами, которые также позволяют чередовать ноздрю фортепиано с мезонинами.

Фасад улицы, в настоящее время вход в палаццо, подчеркивает его расширение на левой стороне, которое было результатом приобретения соседних зданий. С большим центральным залом (pòrtego), который использовался для официальных функций и проходил прямо через здание, в окружении других комнат, его интерьер типичен для всех домов венецианских патрициев.

До недавнего времени семья Мочениго все еще жила в палаццо, а на первом фортепьяно можно увидеть фрески в стиле рококо или неоклассического стиля и предметы интерьера, которые в основном восходят ко второй половине 18-го века. Многие из комнат украшены картинами, прославляющими семейную славу, кульминацией которой стал дож, когда Олвис IV (1763-1778).

Большой интерес представляют фрески на потолке, выполненные в 1787 году для брака племянника Альвиза IV с Лаурой Корнер, по этому случаю выполнены фрески Якопо Гуараны (Верона, 1720 — Венезия, 1808), канал Джамбаттиста (Венеция, 1745 — 1825). ) Джованни Скахаро (около второй половины 18-го века). Особого внимания заслуживают также двери из корня дерева и гравированные позолоченные карнизы.

В 1945 году последний член семьи, Элвис Николо Мочениго, унаследовал здание от муниципалитета Венеции, который по сей день действует в художественной галерее, вместе с офисами Centro Studi di Storia del Tessuto и Costume, открыт в 1980-х годах.

Это пожертвование было оспорено, начиная с конца семидесятых годов, Алвизом Колетти, потомком семьи Мочениго для женщин, которая претендовала на ее совместное наследство. Судебный процесс продолжался до начала 90-х годов, когда Венецианский суд признал законность запросов Колетти, умерших тем временем, и предоставил ему компенсацию.

Здание
Здание состоит из пяти уровней: цокольный этаж, мезонин, два благородных этажа и мезонин на чердаке.

Здание имеет два одинаковых фасада, один на Салисада ди Сан, другой на Рио: оба должны быть упомянуты, потому что в центре, на благородных этажах, они открываются двумя перекрывающимися серлианами, которые придают фасадам большую элегантность с Ренессанс аромат. Фасад на Сализада отличается от другого тем, что слева от основного корпуса он имеет меньший корпус, в котором отсутствует второй благородный этаж и мезонин, но на первом этаже также есть прекрасная Серлиана; вместо этого фасад на реке представляет собой третью серлиану на первом этаже, которая действует как портал на воде.

Внутри дворца сохранились фрески на благородных полах.

Учебно-музейный центр
С 1985 года здесь расположены штаб-квартира Центра изучения истории тканей и костюма и Музей истории ткани и костюма. В дополнение к сохранению ценных коллекций в основном венецианского происхождения, Центр предлагает ученым важную библиотеку, специализирующуюся в этом секторе. В 2013 году, после тщательной реставрации интерьеров здания, интерьер был расширен за счет нового раздела (5 комнат), посвященного истории парфюмерии и эссенций, который подчеркивает древние косметические традиции Венеции.

Новая планировка сохранила не только основные элементы архитектуры и структуры, но также лучшую старинную мебель и предметы интерьера, величественные фрески и лепные украшения, не теряя даже драгоценные мраморные покрытия, полы и светильники. В результате реорганизации музея были задействованы девятнадцать комнат на первом этаже здания, что создает атмосферу настоящего аутентичного венецианского дворянского дома 18-го века. В то же время был создан путь, посвященный пониманию эволюции моды, костюма и текстиля.

Этот проект был поддержан и стал возможен благодаря известной парфюмерной компании Mavive SPA из семейства Vidal. Она является поставщиком технической и научной поддержки для установок на эссенции. Элитный дом Drom предоставил галерее свою необычную коллекцию бутылок Storp. В новом месте, предназначенном исключительно для музейных целей, также есть помещения, предназначенные для обучения: введены настоящие «обонятельные станции», которые позволяют посетителям углубить свои знания по истории парфюмерии и эссенций, используя свои чувства.

Маршрут посещения был полностью обновлен и расширен в 2013 году. На первом дворянском этаже двадцать номеров. Здесь выставочные площади, открытые в 1985 году, были удвоены. Благодаря макету, спроектированному всемирно известным архитектором, режиссером и сценографом Пьером Луиджи Пицци, картины и предметы интерьера здания были прекрасно интегрированы с добавлением многих работ. Эти новинки происходят из разных мест и залежей Гражданских музеев Венеции, претерпели замечательную работу по восстановлению и усовершенствованию, но, наконец, впервые экспонируются.

Среда стремится описать различные аспекты жизни венецианского патрициата между семнадцатым и восемнадцатым веками. Здесь обитают манекены в старинной одежде и аксессуарах, принадлежащие Центру истории текстильного и костюмного искусства, пристроенном к музею. Эти платья, выполненные из фактурных тканей и украшенные вышивкой и кружевом, свидетельствуют о точности мастеров того времени и утонченной элегантности, которая делает культурного венецианца знаменитым. Забота, детали и открытая реальность заставляют нас ценить цель музея в отношении истории моды и ее бесконечной эволюции не только с точки зрения текстиля, но и одежды.

Новый раздел посвящен парфюмерии. Особый аспект истории венецианского костюма пока мало изучен. Музей хочет подчеркнуть роль и истоки этой косметической и эстетической традиции. На Благородном этаже есть шесть комнат, посвященных парфюмерии. Путь оснащен мультимедийными инструментами, которые хотят предложить сенсорные ощущения в беспрецедентном информационном пути. Первый этаж открыт для публики, предлагая мультимедийную комнату, хорошо оборудованную парфюмерную лабораторию и Белую комнату: пространство, предназначенное для событий, которые меняются с течением времени.

Коллекция
Полностью обновленный и расширенный в конце 2013 года, маршрут проходит через двадцать комнат на первом фортепьяно, что удваивает площадь выставочной площади по сравнению с тем, когда он был открыт в 1985 году.

Макет был разработан Pier Luigi Pizzi, всемирно известным дизайнером декораций, в то время как мебель и картины палаццо были объединены с большим количеством работ из разных секторов и залежей Городских музеев Венеции, благодаря кропотливому, интеллектуальному процессу восстановления и придания ценности полотна и пастели, предметы интерьера и стекла, которые никогда не были выставлены раньше.

В целом, комнаты умело напоминают о различных аспектах жизни и деятельности венецианского дворянина в XVII-XVIII веках, и на выставке представлены манекены в ценных древних предметах одежды и аксессуарах, принадлежащих Учебному центру при музее.

Изготовленные из узорчатых тканей, украшенных вышивкой и кружевом, они свидетельствуют о поразительном опыте десятков мастеров и утонченной роскошной элегантности, которой славились венецианцы.

Это послужило вдохновением для создания нового раздела, посвященного определенному аспекту истории венецианской традиции: духи, которые до сих пор не были подробно изучены, подчеркивая ключевую роль, которую город играл в происхождении этого эстетический, косметический и предпринимательский обычай.

Таким образом, в то время как на нобиле для фортепиано (первый этаж) есть шесть комнат, посвященных парфюмерии, которые идеально интегрированы в экспозиции остальной части музея, мультимедийные и сенсорные ощущения чередуются в беспрецедентной последовательности информации, эмоций и обучения. На первом этаже размещены мультимедийный зал, хорошо оборудованная парфюмерная лаборатория и Белая комната, место для временных мероприятий.

Выставочные залы

Первый этаж

Мультимедийная комната
Шесть интерактивных станций будут доступны посетителям в новой комнате мультимедиа, чтобы узнать больше после посещения дисплеев на первом этаже.

Парфюмерная лаборатория
Профессионально оборудованный зал с более чем 200 эссенциями для вводных и специализированных курсов в мире парфюмерии и создания ароматов. Лаборатория, организованная учителями Mavive Parfums в сотрудничестве и совместно с образовательными службами Fondazione Musei Civici di Venezia, предлагает мероприятия, предназначенные для разных аудиторий.

Второй этаж

Portego
Представленные здесь картины представляют собой почти все портреты семьи Мочениго или изображают события, в которых они участвовали. Четыре из больших портретов на стенах изображают суверенов, при которых семья Мочениго была послом, в то время как два из семи дожей из семьи изображены над дверью, а другие — в длинном фризе под потолком — вдохновлены тем, что в Sala del Maggior Consiglio во Дворце Дожей — вместе с многочисленными выдающимися членами семьи.

Комната 1
Все картины в этой комнате принадлежат музею и принадлежат известным членам ветви семьи Мочениго, которые жили здесь. Две картины Антонио Джоли (Модена, 1700 — Неаполь, 1777) установлены в Риме и относятся к Пьеро Мочениго (1632-1678), сначала послу в Лондоне, а затем в пастели Папы Римского Франческо Павона (Удине, 1695) — Венеция, 1777) изображают дожа Алвизе IV, его жену Пизу Корнер и брата.

Комната 2
В этом зале представлена ​​резная лакированная мебель 18-го века, принадлежащая палаццо, с современным выдувным стеклом из Мурано, а картины на стенах — из коллекций музея Коррер. Ценные шелковые ткани принадлежат Учебному центру истории тканей и костюмов, как и все ткани, выставленные в музее, а все китайские фарфоровые изделия поступают из сокровищницы Скуола-Гранде-ди-Сан-Рокко. Фреска на потолке восходит к периоду обширных украшений, выполненных в палаццо по случаю свадьбы внука дожа Алвизе IV с Лаурой Корнер. Здесь мы видим аллегорические фигуры Славы, Славы и Хаймена, бога браков.

Комната 3
На столе, украшенном кружевной скатертью ручной работы из Бурано, а на консолях — муранское стекло 18-го века, которое выдувается и обрабатывается вручную, а бутылки и стаканы венецианского производства выполнены в «богемном» стиле. Мебель принадлежит палаццо и все с восемнадцатого века, за исключением экрана, который датируется позже; картины на стенах принадлежат музею Коррера и коллекциям Ca ’Rezzonico. Аллегорическая фреска на потолке намекает на военную ценность, гаранта мира, процветания и хорошего управления.

Комната 4
Резная, лакированная и позолоченная мебель 19-го века принадлежит палаццо; предметы из стекла, украшающие его — из музея Мурано — восходят к 18 веку, за исключением разноцветного филигранного подсвечника на столе, который датируется позже. Из картин «Богоматерь» в школе Беллини относится к коллекциям палаццо, равно как и люстры и разноцветные настенные светильники в форме букетов цветов («Чока») XVIII века. Герб Мочениго выделяется на венецианской штукатурке, в то время как фреска на потолке вновь намекает на брак, с Гименом, сходящим с небес, невестой с пронзенным сердцем, Амуром, Поэзией и плодородием весны.

Комната 5
Картины в этой комнате изображают военные сцены или семейные события, связанные с семьей Мочениго. Морское сражение — это, например, битва у острова Сапиенца в Греции между пиратами и венецианцами во главе с Заккарией Мочениго (1634 — 1665), который предпочел поджечь свой корабль и умереть, а не попасть в руки врага. Потолочная фреска окружена обширным перспективным изображением, изображающим пары аллегорических фигур, которые являются апофеозом семьи. Особую ценность люстра — первоначально часть мебели этой комнаты — из выдувного стекла и ручной работы в букеты цветов («Чока»), приписываемые наиболее важным венецианским стеклодувом в 18 веке, Джузеппе Бриати (Мурано 1686 — Венеция 1772) ).

Комната 6
В этой маленькой комнате с ее разноцветными лепнинами выставлена ​​экспозиция и серия картин из музея Коррера.

Комната 7
Еще раз многие картины в этой комнате изображают истории семьи Мочениго. Особенно поразителен большой стол, который был накрыт и покрыт ценными древними тканями 13-14 веков. Разные виды этих предметов имеют серебряную и золотую нити, что можно увидеть на очень редком куске парчи аллуциолато, отражающей свет и производящей искрящийся эффект. С того же периода стеклянные предметы (чаши, подставки для фруктов, тарелки), все они слегка перегорели, выдувались и свободно обрабатывались вручную. Они из Мурано, как и некоторые другие экспонаты, выставленные здесь и восходящие к 18 веку: подсвечники и зеркало с рамой (соаза), украшенные стеклянными пластинами, эмалевые аморино и кисточки.

Комната 8
Все выставленные здесь портреты — венецианские патриции, некоторые из которых принадлежат палаццо — как и мебель. Другие из коллекций Correr, такие как две оригинальные картины на ткани, посвященные дожам другой важной венецианской семьи, Морозини. Стекло 17-го века на консолях из Мурано.

Мужская одежда, как и большинство предметов одежды в этой комнате, отказалась от суровых моделей военного вдохновения XVI и XVII веков, приобрела более свободные и утонченные формы, переняв многие черты, присутствующие в женской моде, такие как обильное кружево и вышивка. Халат был официальной формой одежды для патрициев. Сделанный из черной ткани с большими рукавами, для Savi, Avogadori и глав Quarantia он имел красную подкладку, в то время как для герцога Сенаторов и Советников он был полностью красным.

Комната 9
Картины в этой комнате, из которых только некоторые принадлежат палаццо, вызывают морскую обстановку, продолжая серию знаменитых портретов. Слева от портрета 19-го века одного из дожей Мочениго находится медитативный портрет Грегорио XII, папы в начале пятнадцатого века, происходящий из знатной венецианской семьи Коррер и одного из немногих, отрекшихся от престола как папа. Справа — портрет знатного ученого Маркантонио Михеля. На столе бархат ciselè soprarizzo 16-го века и современные стеклянные изделия, отлитые в форму или обработанные вручную. Предметы мебели 18 века принадлежат палаццо.

Комната 10
Представленные здесь картины Антонио Стома относятся к серии «Великолепия семьи Мочениго». Они ссылаются на визит принцессы Виоланте Беатриче Баварской (1673/1731), жены Фердинандо де Медичи, на территорию Венецианской республики, которую принял член семьи Мочениго. На угле в бюро изображена Костанца, жена последнего Мочениго, который жил в палаццо, завещая его городу в прошлом веке. На фотографиях 20-го века изображены члены аостинского отделения семьи Савойя. На столе в задней части комнаты находятся восемь ценных древних тканей и стекла разных периодов: филигранная тарелка и три ведра из фьюме уходят в 16 век, фруктовые лавки и подсвечники в 18-й, чаша из халцедона в 19-й и кубок в 20-м веке. Мебель 18-18 веков, и только некоторые предметы принадлежат палаццо.

Комната 11
Зал посвящен этой классической мужской одежде, на которой выставлено более пятидесяти образцов из коллекции Сини в коллекциях Учебного центра текстиля и костюма, прикрепленных к музею. Жилет длиной до колена, полностью застегнутый спереди и сделанный из ценной ткани, стал обычным в конце 17-го века. Он носился под курткой; передняя часть обычно делалась из шелка, а задняя часть из льна или хлопка. В тот период у него все еще были рукава, и в основном он служил защитой от холода. Позже он изменил форму: в 18 веке — период, когда модели были выставлены здесь, — он был укорочен и достиг чуть ниже талии, оканчиваясь двумя «хвостами». В конце века у него больше не было рукавов, но иногда вместо этого был воротник.

Комната 12
Наследие Мочениго также включало в себя комплекс благородных архивов выдающегося значения. Он включает в себя коллекции, охватывающие период с 11 по 12 век, предлагая на выбор 205 архивных пакетов. Это коллекция выдающегося исторического и документального значения, которая еще не была глубоко изучена.

Маршрут, посвященный парфюмерии
При поддержке Mavive SpA, венецианской компании семьи Видаль — главного партнера реального патронажа, призванного подтвердить глубокую связь с городом Венецией, — новый раздел, посвященный ароматам, обогатит выставку на первом этаже Музея Дворец Мочениго в Сан-Стае. В пяти залах, которые посвящены парфюмерии и прекрасно интегрированы с аттракционами в музее, мультимедийные инструменты и впечатления с использованием чувств чередуются по маршруту информации, эмоций и более тщательного изучения.

Видео иллюстрирует роль Венеции в истории парфюмерии, комната напоминает лабораторию парфюмера 16-го века (muschiere). Сырье и процессы показаны и проиллюстрированы, а обонятельная карта описывает «Улицы специй», пересекаемые древними венецианцами. Затем представлена ​​необыкновенная коллекция парфюмерных флаконов Monica Magnani Collection, охватывающая ряд предметов разных эпох, материалов, происхождения и типов. Наконец, тур заканчивается возможностью испытать через некоторые обонятельные станции «семейства ароматов», из которых происходят все ароматы.

Комната 13
Этот зал, украшенный картинами из музея Коррера и коллекций Ка ‘Реццонико, является началом музейного раздела, посвященного определенному аспекту истории венецианских костюмов, парфюмерии, еще не изученной до сих пор, и подчеркивающей основополагающая роль города сыграла истоки этой эстетической, косметической и коммерческой традиции. Здесь видео — на трех разных языках один за другим — предлагает легкое введение в венецианскую историю парфюмерии вплоть до средневековья, секреты древнего производства, прихоти богатых клиентов, тенденция меняется на протяжении веков.

Комната 14
Несмотря на то, что эта комната не является идеальной реконструкцией, она напоминает почти алхимическую лабораторию парфюмера или мусшира, который с шестнадцатого века в Венеции был хранителем техник и рецептов приготовления мыла, масел, паст, порошков и жидкостей. парфюмировать вещи, людей, одежду, перчатки и комнаты. Дорогой и очень востребованный парфюм требовал сырья, которое часто было очень редким и экзотическим и происходило из растительного мира, например, из дерева бенджамина, корицы или из животного мира, такого как зибет и серый янтарь.

В этой комнате есть интерактивная настенная панель с ароматической картой, которая демонстрирует увлекательные, непроходимые маршруты, по которым венецианцы должны были пройти, чтобы получить это сырье. Оригинальные инструменты или реконструкции девятнадцатого / двадцатого веков, такие как ткацкий станок для извлечения эфирных масел из цветов (enfleurage) или сундук, полный белого венецианского холодного пастообразного мыла, отфильтрованного с помощью древнего процесса, дают посетителю возможность взглянуть на частично волшебный частично индустриальная атмосфера этой великой традиции. Особо следует отметить гербарий шестнадцатого века Пьетро Андреа Маттиоли, который, помимо прочего, иллюстрирует технику дистилляции.

Комната 15
Эта комната также посвящена сырью и технологиям производства. Выставленные книги — одну из которых можно использовать практически в интерактивном тотеме рядом с книжным шкафом — впервые были напечатаны в Венеции в середине шестнадцатого века, раскрывая «секреты» парфюмерного искусства, что также включает в себя косметику, медицину, науку и магию. Здесь представлены некоторые из «настоящих» сырьевых материалов, такие как мускус из животных желез или ценный серый янтарь — кишечный секрет кашалота — и, на столе, многие из упомянутых в древних рецептах, выставленных здесь.

Комната 16
Представленные флаконы принадлежат коллекции Monica Magnani, которая состоит из парфюмерных контейнеров разных периодов. Они имеют различное происхождение и изготавливаются из разных материалов и имеют небольшие размеры. Хотя нишевые объекты незначительного декоративного искусства, их стилистические характеристики и язык — те из исторического периода их производства.

Комната 17
«Семейства ароматов» — это своего рода классификация духов на основе элементов, из которых они состоят. На большом столе 24 контейнера с таким же количеством эссенций, образующих шесть основных семейств, у каждого из которых есть захватывающие названия: цитрусовые, цветочные, восточные … Посетители могут экспериментировать с ароматами или изучать этот опьяняющий, но строго научный мир в больше глубины, используя iPad на столе.

Комнаты 18 и 19
Картины в комнате 18 — и близкие и частные; Особого упоминания заслуживает редкий Орган Создателя Парфюмерии, необычный инструмент, который используется для изобретения духов с использованием более двухсот эфирных масел в пузырьках, расположенных в форме амфитеатра. В маленькой комнате 19 мы можем видеть две картины с религиозными мотивами, которые принадлежат палаццо, как предметы обстановки восемнадцатого века, в то время как женский портрет взят из коллекций Музея Коррера.

Библиотека кинотеатров
Библиотека Cinema Circuit имеет свою штаб-квартиру в Управлении кинематографии муниципалитета Венеции, расположенном в историческом Палаццо Мочениго, расположенном в районе Санта-Кроче, вдоль Сализада-ди-Сан-Ста. Он является частью городской библиотечной системы города Венеции.

Процесс, который привел к созданию библиотеки, начался в 1982 году, когда в июне того же года решением муниципального совета Венеции был создан Кинотеатр «Кинотеатр» — служба, предназначенная для пропаганды, распространения и совершенствования кинематографической культуры. в области. местный. Самое первое ядро ​​эталонных библиографических единиц начало формироваться, затем и как вспомогательная функция для вновь созданной кинематографической деятельности, которая постепенно стала реализовываться даже в единственной конфигурации службы для внутреннего использования в гостевом офисе.

Кинематографическая библиотека насчитывает около 3000 томов киностудий. Большая часть коллекции состоит из: монографических исследований и очерков об отдельных художниках; кинотеатры из разных стран; тома истории, теории и техники кино; предметы и сценарии; законодательство и экономика кино; репертуары, словари и энциклопедии; техническая пресса; каталоги выставок; Тезис; обзор прессы Кинотеатра. Книги на иностранном языке в основном относятся к англоязычной и франкоязычной области. Особенно интересная часть наследия состоит из периодических изданий кинематографической тематики от эпохи безмолвия до самых последних итальянских и зарубежных подписных журналов,

Библиотека Палаццо Мочениго
Библиотека Исследовательского центра истории текстиля, костюмов и парфюмерии была основана в 1985 году и находится в Палаццо Мочениго в Сан-Стае.

Эта богатая коллекция монографий, периодических изданий и модных тарелок происходит из бывшей коллекции Международного центра искусств и костюма при Палаццо Грасси, которая была приобретена Венецианской городской думой в 1981 году. Значительная коллекция книг, посвященных истории текстиля. и костюм делают это очень полезным инструментом для изучения и исследования.

Основная коллекция от Palazzo Grassi включает около 6000 томов, включая антикварные публикации, в то время как секция периодических изданий охватывает журналы о моде с конца 18-го века, когда такие публикации впервые стали популярными, и до наших дней. Существует также особенно значительная коллекция из примерно 13 000 модных тарелок, которые образуют уникальную визуальную запись смены моды.

Открытая для публики в 1986 году после реорганизации, библиотека в настоящее время обновляется благодаря приобретению наиболее значительных и авторитетных публикаций в этом секторе, как книг, так и периодических изданий.