Das Mocenigo Palace-Museum ist ein Palazzo in der Nähe der Kirche San Stae, südlich des Canal Grande in der Sestiere von Santa Croce in Venedig, Italien. Es ist heute ein Museum für Stoffe und Kostüme, das von der Fondazione Musei Civici di Venezia betrieben wird.

Der Palazzo Mocenigo ist ein großes Gebäude gotischen Ursprungs, das zu Beginn des 17. Jahrhunderts, als es sein heutiges Aussehen erlangte, umfassend umgebaut wurde. Ab dem 17. Jahrhundert war der Palazzo die Residenz des Zweigs San Stae der Familie Mocenigo, einer der wichtigsten Familien des venezianischen Patriziats, von denen zwischen 1414 und 1778 sieben Mitglieder zu Dogen wurden. Die Außenfassaden blickten auf die Straße ( salizàda) und der San Stae-Kanal zeichnen sich durch ihre großen serlianischen Fenster aus, die im 17. und 18. Jahrhundert in der venezianischen Architektur verbreitet waren

Geschichte
Der Palazzo Mocenigo ist ein großes Gebäude gotischen Ursprungs, das zu Beginn des 17. Jahrhunderts, als es sein heutiges Aussehen erlangte, umfassend umgebaut wurde. Ab dem 17. Jahrhundert war der Palazzo die Residenz des Zweigs San Stae der Familie Mocenigo, einer der wichtigsten Familien des venezianischen Patriziats, von denen sieben Mitglieder zwischen 1414 und 1778 Dogen wurden.

Die Außenfassaden mit Blick auf die Straße (salizàda) und den Kanal von San Stae zeichnen sich durch große serlianische Fenster aus, die im 17. und 18. Jahrhundert in der venezianischen Architektur üblich waren. Dies sind dreilichtige Fenster mit einer zentralen Öffnung und einem Halbkreisbogen darüber sowie zwei unteren Fenstern an den Seiten mit Gebälk, die es auch ermöglichen, das Piano Nobile mit Mezzaninen zu wechseln.

Die Straßenfassade, heute der Eingang zum Palazzo, hebt ihre Erweiterung auf der linken Seite hervor, die das Ergebnis des Erwerbs benachbarter Gebäude war. Mit einer großen zentralen Halle (pòrtego), die für offizielle Zwecke genutzt wurde und direkt durch das Gebäude führt, flankiert von den anderen Räumen, ist das Innere typisch für alle venezianischen Patrizierhäuser.

Bis vor kurzem lebte die Familie Mocenigo noch im Palazzo und auf dem ersten Piano Nobile sind Fresken und Möbel im Rokoko- oder Neoklassikstil zu sehen, die größtenteils aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts stammen. Viele der Zimmer sind mit Gemälden geschmückt, die den Ruhm der Familie feiern. Der Höhepunkt war, als Alvise IV. Dogen war (1763-1778).

Von erheblichem Interesse sind die Deckenfresken, die 1787 für die Hochzeit des Neffen von Alvise IV. Mit Laura Corner fertiggestellt wurden. Zu diesem Anlass wurden die Fresken von Jacopo Guarana (Verona, 1720 – Venezia, 1808), Giambattista Canal (Venezia, 1745 – 1825) realisiert ) e Giovanni Scajaro (um die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts). Besonders hervorzuheben sind auch die Wurzelholztüren und gravierten, vergoldeten Gesimse.

Es ist 1945, als das letzte Familienmitglied, Alvise Nicolò Mocenigo, das Gebäude von der Gemeinde Venedig erbt, die zusammen mit den Büros des Centro Studi di Storia del Tessuto und dem Kostüm zu einer heute noch aktiven Kunstgalerie wird. in den 1980er Jahren eröffnet.

Diese Spende wurde ab Ende der siebziger Jahre von Alvise Coletti, Nachkomme der Familie Mocenigo für Frauen, angefochten, die ihr Miterbe beanspruchte. Das Gerichtsverfahren dauerte bis Anfang der 90er Jahre, als der Gerichtshof von Venedig die Rechtmäßigkeit der inzwischen verstorbenen Anträge von Coletti anerkannte und ihm eine Entschädigung gewährte.

Gebäude
Das Gebäude besteht aus fünf Ebenen: Erdgeschoss, Zwischengeschoss, zwei edle Stockwerke und ein Dachgeschoss.

Das Gebäude hat zwei ähnliche Fassaden, eine an der Salizada di San Stae, eine an der Rio: Beide müssen erwähnt werden, da sie in der Mitte auf den edlen Etagen von zwei überlappenden Serliane geöffnet werden, die den Fassaden große Eleganz verleihen Renaissance-Geschmack. Die Fassade der Salizada unterscheidet sich von der anderen, weil sie links vom Hauptkörper einen kleineren Körper hat, dem der zweite edle Stock und das Zwischengeschoss fehlen, aber im ersten Stock befindet sich auch die schöne Serliana; Die Fassade des Flusses zeigt stattdessen die dritte Serliana im Erdgeschoss, die als Portal zum Wasser dient.

Im Inneren des Palastes befinden sich gut erhaltene Fresken auf den edlen Böden.

Studien- und Museumszentrum
Seit 1985 sind dort der Sitz des Zentrums für das Studium der Stoff- und Kostümgeschichte und des Museums für Stoff- und Kostümgeschichte eingerichtet. Neben der Erhaltung der wertvollen Sammlungen, die größtenteils venezianischen Ursprungs sind, bietet das Zentrum Wissenschaftlern eine wichtige, auf diesen Sektor spezialisierte Bibliothek. Nach einer sorgfältigen Restaurierung der Innenräume des Gebäudes wurde das Innere 2013 um einen neuen Bereich (5 Räume) erweitert, der der Geschichte der Parfums und Essenzen gewidmet ist und die alte kosmetische Tradition Venedigs hervorhebt.

Das neue Layout hat nicht nur die Hauptelemente der Architektur und Struktur beibehalten, sondern auch die besten antiken Möbel und Einrichtungsgegenstände, die majestätischen Fresken und Stuckarbeiten, ohne auch nur die kostbaren Marmorini, die Böden und die Einrichtungsgegenstände zu verlieren. An dieser Umstrukturierung des Museums waren neunzehn Räume im Erdgeschoss des Gebäudes beteiligt, die die eindrucksvolle Umgebung eines authentischen venezianischen Adelshauses aus dem 18. Jahrhundert suggerieren. Gleichzeitig wurde ein Weg geschaffen, um die Entwicklung der Mode-, Kostüm- und Textiltrends zu verstehen.

Dieses Projekt wurde dank der bekannten Parfümfirma Mavive SPA der Familie Vidal unterstützt und ermöglicht. Sie liefert technische und wissenschaftliche Unterstützung für Installationen auf Essenzen. Das Drom Essential House hat der Galerie seine außergewöhnliche Sammlung von Storp-Flaschen zur Verfügung gestellt. Der neue Standort, der vollständig für Museumszwecke bestimmt ist, verfügt auch über Räume für die Ausbildung: Es wurden echte „Geruchsstationen“ eingeführt, mit denen die Besucher ihr Wissen über die Geschichte von Parfums und Essenzen vertiefen können, indem sie ihre Sinne ausnutzen.

Der Besuchsplan wurde 2013 komplett erneuert und erweitert. Im ersten noblen Stock befinden sich zwanzig Zimmer. Hier wurden die 1985 eröffneten Ausstellungsflächen verdoppelt. Dank des von dem international bekannten Architekten, Regisseurs und Szenographen Pier Luigi Pizzi entworfenen Layouts wurden die Gemälde und Möbel des Gebäudes durch die Hinzufügung vieler Werke stark integriert. Diese Neuheiten stammen aus verschiedenen Orten und Lagerstätten der Stadtmuseen von Venedig, haben eine bemerkenswerte Arbeit der Wiederherstellung und Verbesserung erfahren, werden aber schließlich zum ersten Mal ausgestellt.

Die Umwelt zielt darauf ab, verschiedene Aspekte des Lebens des venezianischen Patriziats zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert zu beschreiben. Bewohnt von Mannequins, die alte Kleidung und Accessoires des Zentrums für Geschichte der Textil- und Kostümforschung tragen, das dem Museum angegliedert ist. Diese Kleider aus strukturierten Stoffen, die mit Stickereien und Spitzen verziert sind, dokumentieren die Genauigkeit der damaligen Handwerker und die raffinierte Eleganz, die den kultivierten Venezianer berühmt macht. Die Sorgfalt und Details sowie die exponierte Realität lassen uns den Zweck des Museums in Bezug auf die Geschichte der Mode und ihre unendliche Entwicklung nicht nur unter dem Gesichtspunkt der Textilien, sondern auch der Kleidung schätzen.

Der neue Bereich ist dem Parfüm gewidmet. Ein besonderer Aspekt der Geschichte der venezianischen Tracht wurde bisher wenig untersucht. Das Museum möchte die Rolle und Herkunft dieser kosmetischen und ästhetischen Tradition hervorheben. Auf der Noble-Etage befinden sich sechs Räume, die dem Parfüm gewidmet sind. Der Pfad ist mit Multimedia-Tools ausgestattet, die sensorische Erlebnisse auf einem beispiellosen informativen Pfad bieten möchten. Das Erdgeschoss ist für die Öffentlichkeit zugänglich und bietet einen Multimedia-Raum, ein gut ausgestattetes Parfümlabor und den Weißen Raum: einen Raum für Veranstaltungen, die sich im Laufe der Zeit drehen.

Sammlung
Die Reiseroute wurde Ende 2013 komplett erneuert und erweitert und schlängelt sich mit dem ersten Piano Nobile durch zwanzig Räume. Damit verdoppelt sich die Ausstellungsfläche gegenüber der Eröffnung im Jahr 1985.

Das Layout wurde von Pier Luigi Pizzi, einem international renommierten Bühnenbildner, entworfen, während Palazzo-Möbel und Gemälde dank des sorgfältigen und intelligenten Prozesses der Restaurierung und Aufwertung in eine Vielzahl von Werken aus verschiedenen Sektoren und Lagerstätten der Stadtmuseen von Venedig integriert wurden Leinwände und Pastelle, Möbel und Glas, die noch nie zuvor ausgestellt worden waren.

Insgesamt erinnern die Räume gekonnt an die verschiedenen Aspekte des Lebens und der Aktivitäten eines venezianischen Adligen zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert. Es sind Schaufensterpuppen ausgestellt, die wertvolle alte Kleidungsstücke und Accessoires tragen, die zum mit dem Museum verbundenen Studienzentrum gehören.

Sie bestehen aus gemusterten Stoffen, die mit Stickereien und Spitzen verziert sind, und zeugen von der erstaunlichen Kompetenz zahlreicher Handwerker und der raffinierten, luxuriösen Eleganz, für die die Venezianer berühmt waren.

Dies war die Inspiration für die Schaffung eines neuen Abschnitts, der einem bestimmten Aspekt der Geschichte der venezianischen Tradition gewidmet ist: Parfüm, das bisher nicht eingehend untersucht wurde, um die Schlüsselrolle hervorzuheben, die die Stadt bei den Ursprüngen dieser Geschichte spielte ästhetische, kosmetische und unternehmerische Gewohnheit.

Während es auf dem Piano Nobile (1. Stock) sechs Räume gibt, die dem Parfüm gewidmet sind, das perfekt in die Displays des restlichen Museums integriert ist, wechseln sich multimediale und sensorische Erlebnisse in einer beispiellosen Abfolge von Informationen, Emotionen und Lernen auf dem Im Erdgeschoss befinden sich ein Multimedia-Raum, ein gut ausgestattetes Parfümlabor und der Weiße Raum, ein Raum für temporäre Veranstaltungen.

Ausstellungshallen

Erste Stock

Multimedia-Raum
Im neuen Multimedia-Raum stehen den Besuchern sechs interaktive Stationen zur Verfügung, um nach dem Besuch der Displays im ersten Stock mehr zu erfahren.

Parfümlabor
Ein professionell ausgestatteter Raum mit mehr als 200 Essenzen für Einführungs- und Spezialisierungskurse in die Welt der Parfümerie und der Kreation von Düften. Das Labor wird von Lehrern von Mavive Parfums in Zusammenarbeit und in Synergie mit den Bildungsdiensten der Fondazione Musei Civici di Venezia organisiert und bietet Aktivitäten für unterschiedliche Zielgruppen.

Zweiter Stock

Portego
Die hier gezeigten Gemälde sind entweder fast alle Porträts der Familie Mocenigo oder zeigen Ereignisse, an denen sie beteiligt waren. Vier der großen Porträts der Wände stammen von den Herrschern, unter denen die Familie Mocenigo Botschafter war, während zwei der sieben Dogen der Familie über der Tür und die anderen im langen Fries unter der Decke abgebildet sind – inspiriert von dem in die Sala del Maggior Consiglio im Dogenpalast – zusammen mit zahlreichen berühmten Familienmitgliedern.

Raum 1
Die Gemälde in diesem Raum gehören alle zum Museum und stammen von berühmten Mitgliedern des Zweigs der Familie Mocenigo, die hier lebten. Die beiden Gemälde von Antonio Joli (Modena, 1700 – Neapel, 1777) befinden sich in Rom und beziehen sich auf Piero Mocenigo (1632-1678), zuerst Botschafter in London und dann in der Stadt der Papstpastelle von Francesco Pavona (Udine, 1695) – Venedig, 1777) porträtiert den Doge Alvise IV, seine Frau Pisa Corner und einen Bruder.

Raum 2
In diesem Raum sind die geschnitzten, lackierten Möbel aus dem 18. Jahrhundert des Palazzo mit zeitgenössischem mundgeblasenem Glas aus Murano ausgestellt. Die Gemälde an den Wänden stammen aus den Sammlungen des Correr Museum. Die wertvollen Seidenstoffe gehören ebenso wie alle im Museum ausgestellten Stoffe zum Studienzentrum für Geschichte der Stoffe und Kostüme, während alle chinesischen Porzellane aus der Schatzkammer der Scuola Grande di San Rocco stammen. Das Deckenfresko stammt aus der Zeit der umfangreichen Dekorationen im Palazzo anlässlich der Hochzeit des Enkels von Doge Alvise IV mit Laura Corner. Hier sehen wir die allegorischen Figuren von Fame, Glory und Hymen, dem Gott der Ehen.

Raum 3
Auf dem Tisch, der mit einer handgefertigten Spitzentischdecke aus Burano dekoriert ist, und auf den Konsolen befindet sich Murano-Glas aus dem 18. Jahrhundert, das von Hand geblasen und bearbeitet wurde, während die venezianischen Flaschen und Gläser im „böhmischen“ Stil gehalten sind. Die Möbel gehören zum Palazzo und stammen alle aus dem achtzehnten Jahrhundert, mit Ausnahme des Bildschirms, der später datiert wird; Die Gemälde an den Wänden stammen aus den Sammlungen Correr Museum und Ca ‚Rezzonico. Das allegorische Fresko an der Decke spielt auf militärischen Wert an, Garant für Frieden, Wohlstand und gute Regierung.

Raum 4
Die geschnitzten, lackierten und vergoldeten Möbel aus dem 19. Jahrhundert gehören zum Palazzo. Die Glasstücke – aus dem Murano-Museum – stammen aus dem 18. Jahrhundert, mit Ausnahme des mehrfarbigen filigranen Kerzenhalters auf dem Tisch, der später datiert wird. Von den Gemälden gehört die Jungfrau von der Bellini-Schule zu den Sammlungen des Palazzo, ebenso wie der Kronleuchter und die bunten Wandleuchten in Form von Blumensträußen („a cioca“) aus dem 18. Jahrhundert. Das Mocenigo-Wappen sticht auf dem venezianischen Stuckboden hervor, während das Deckenfresko wieder auf die Ehe anspielt, wobei Hymen vom Himmel herabkommt, die Braut mit dem durchbohrten Herzen, Amor, Poesie und die Fruchtbarkeit des Frühlings.

Raum 5
Die Bilder in diesem Raum zeigen Kriegsszenen oder Familienereignisse im Zusammenhang mit der Familie Mocenigo. Die Seeschlacht ist zum Beispiel ein Kampf in der Nähe der griechischen Insel Sapienza zwischen Piraten und Venezianern, angeführt von Zaccaria Mocenigo (1634 – 1665), der es vorzog, sein Schiff in Brand zu setzen und zu sterben, anstatt in feindliche Hände zu fallen. Das Deckenfresko ist von einem weitläufigen Tromp l’oeil umgeben und zeigt allegorische Figurenpaare, die die Apotheose der Familie darstellen. Von besonderem Wert ist der Kronleuchter – ursprünglich Teil der Einrichtung dieses Raumes – aus mundgeblasenem Glas und von Hand zu Blumensträußen („a cioca“) verarbeitet, die dem bedeutendsten venezianischen Glasmacher des 18. Jahrhunderts, Giuseppe Briati (Murano 1686 – Venedig 1772, zugeschrieben werden ).

Raum 6
In diesem kleinen Raum mit seinen bunten Stuckarbeiten sind eine Reihe von Gemälden aus dem Correr Museum ausgestellt.

Raum 7
Wieder einmal zeigen viele der Gemälde in diesem Raum Geschichten der Familie Mocenigo. Besonders auffällig ist der große Tisch, der gedeckt und mit wertvollen alten Stoffen aus dem 13./14. Jahrhundert bedeckt ist. Diese Gegenstände haben verschiedene Silber- und Goldfäden, wie das äußerst seltene Stück Allucciolato-Brokat zeigt, das das Licht reflektiert und einen funkelnden Effekt erzeugt. Aus der gleichen Zeit stammen die Glasgegenstände (Kelche, Obststände, Teller), die alle leicht rauchig, schimmelgeblasen und frei von Hand bearbeitet sind. Sie stammen aus Murano, ebenso wie einige der anderen hier ausgestellten Stücke aus dem 18. Jahrhundert: die Kerzenhalter und der Spiegel mit Rahmen (Soaza), verziert mit Glasplatten, Emaille-Amorinos und Trauben.

Raum 8
Alle hier gezeigten Porträts zeigen venezianische Patrizier, von denen einige zum Palazzo gehören – ebenso wie die Möbel. Andere stammen aus den Correr-Sammlungen, wie die beiden Originalgemälde auf Stoff, die Dogen einer anderen wichtigen venezianischen Familie, den Morosini, gewidmet sind. Das Glas auf den Konsolen aus dem 17. Jahrhundert stammt aus Murano.

Männerkleidung, wie die meisten Kleidungsstücke in diesem Raum, die die strengen Modelle des 16. und 17. Jahrhunderts militärischer Inspiration aufgaben, nahm lockerere und raffiniertere Formen an und übernahm viele der in weiblicher Mode vorhandenen Merkmale wie reichliche Spitzen und Stickereien. Das Kleid war die offizielle Kleidungsform für Patrizier. Hergestellt aus schwarzem Stoff mit großen Ärmeln, für die Savi, Avogadori und die Köpfe der Quarantäne hatte es ein rotes Futter, während es für die herzoglichen Senatoren und Berater komplett rot war.

Raum 9
Die Gemälde in diesem Raum, von denen nur einige zum Palazzo gehören, erinnern an die Meereslandschaft und setzen die Serie berühmter Porträts fort. Auf der linken Seite eines Porträts einer der Mocenigo-Dogen aus dem 19. Jahrhundert befindet sich ein meditatives Porträt von Gregorio XII., Papst zu Beginn des 15. Jahrhunderts, der aus der adeligen venezianischen Correr-Familie stammt und als einer der wenigen als Papst abdankt. Rechts ein Porträt des edlen Gelehrten Marcantonio Michiel. Auf dem Tisch liegen Ciselè Soprarizzo-Samt aus dem 16. Jahrhundert und zeitgenössische Glasstücke, die von Hand geblasen oder frei bearbeitet wurden. Die Möbelstücke aus dem 18. Jahrhundert gehören zum Palazzo.

Raum 10
Die hier ausgestellten Gemälde von Antonio Stom gehören zur Serie der „Pracht der Familie Mocenigo“. Sie beziehen sich auf den Besuch von Prinzessin Violante Beatrice von Bayern (1673/1731), Frau von Ferdinando de ‚Medici, auf dem Territorium der Republik Venedig, die von einem Mitglied der Familie Mocenigo empfangen wurde. Die Kohle auf dem Büro zeigt Costanza, die Frau des letzten Mocenigo, die im Palazzo lebte und sie der Stadt im letzten Jahrhundert vermachte. Die Fotografien des 20. Jahrhunderts zeigen Mitglieder des Aosta-Zweigs der Savoia-Familie. Auf dem Tisch im hinteren Teil des Raumes stehen acht wertvolle antike Stoffe und Glas aus verschiedenen Epochen: Der filigrane Teller und die drei Rauchkübel stammen aus dem 16. Jahrhundert, die Obststände und Kerzenhalter aus dem 18. Jahrhundert, der Chalzedonkelch aus dem 19. Jahrhundert und der Kelch zum 20. Jahrhundert. Die Möbel stammen aus dem 18./19. Jahrhundert und nur einige Stücke gehören zum Palazzo.

Raum 11
Der Raum ist diesem klassischen Männerkleidungsstück gewidmet, in dem mehr als fünfzig Muster aus den Cini-Lagerstätten in den Sammlungen des dem Museum angeschlossenen Studienzentrums für Textilien und Kostüme ausgestellt sind. Kniewang, vorne komplett zugeknöpft und aus einem wertvollen Stoff gefertigt, wurde die Weste Ende des 17. Jahrhunderts üblich. Es wurde unter der Jacke getragen; Die Vorderseite bestand normalerweise aus Seide und die Rückseite aus Leinen oder Baumwolle. In dieser Zeit hatte es noch Ärmel und war hauptsächlich als Kälteschutz gedacht. Es änderte später seine Form: Im 18. Jahrhundert – der Zeit, in der die hier gezeigten Modelle hergestellt wurden – wurde es gekürzt und reichte knapp unter die Taille, was mit zwei „Schwänzen“ endete. Am Ende des Jahrhunderts hatte es keine Ärmel mehr, sondern manchmal einen Kragen.

Raum 12
Zum Mocenigo-Erbe gehörte auch ein Komplex edler Archive von herausragender Bedeutung. Es umfasst Sammlungen aus dem 11. bis 12. Jahrhundert mit einer Auswahl von 205 Archivbündeln. Dies ist eine Sammlung von herausragender historischer und dokumentarischer Bedeutung, die noch nicht eingehend untersucht wurde.

Reiseroute dem Parfüm gewidmet
Mit starker Unterstützung von Mavive SpA, einem venezianischen Unternehmen der Familie Vidal – Hauptpartner eines echten Mäzenatentums, der die tiefe Verbundenheit mit der Stadt Venedig bekräftigen soll – bereichert die neue Abteilung für Düfte die Ausstellung im ersten Stock des Museums von Palazzo Mocenigo in San Stae. In den fünf Räumen, die dem Parfüm gewidmet sind und perfekt in die Anziehungskraft der Displays im gesamten Museum integriert sind, wechseln sich multimediale Instrumente und Erlebnisse mit den Sinnen ab, die sich aus Informationen, Emotionen und genaueren Studien zusammensetzen.

Ein Video zeigt die Rolle Venedigs in der Geschichte des Parfüms, ein Raum erinnert an das Labor eines Parfümeurs des 16. Jahrhunderts (Muschiere). Rohstoffe und Prozesse werden angezeigt und illustriert, während eine olfaktorische Karte die von den alten Venezianern durchquerten „Straßen der Gewürze“ beschreibt. Anschließend wird eine außergewöhnliche Sammlung von Parfümflaschen der Monica Magnani Collection präsentiert, die eine Reihe von Stücken aus verschiedenen Epochen, Materialien, Ursprüngen und Typen umfasst. Schließlich endet die Tour mit der Gelegenheit, durch einige Geruchsstationen die „Duftfamilien“ zu erleben, aus denen alle Düfte stammen.

Raum 13
Dieser Raum ist mit Gemälden aus den Sammlungen Correr Museum und Ca ‚Rezzonico dekoriert und der Beginn des Museumsabschnitts, der sich einem bestimmten Aspekt der Geschichte venezianischer Kostüme widmet, dem Parfüm, der bisher noch nicht eingehend untersucht wurde, und dessen Hervorhebung Die grundlegende Rolle, die die Stadt bei den Ursprüngen dieser ästhetischen, kosmetischen und kommerziellen Tradition spielte. Hier bietet ein Video – in drei verschiedenen Sprachen nacheinander – eine leichte Einführung in die venezianische Parfümgeschichte bis ins Mittelalter, die Geheimnisse der antiken Produktion, die Launen der wohlhabenden Kunden, der Trend ändert sich im Laufe der Jahrhunderte.

Raum 14
Obwohl dies keine perfekte Rekonstruktion ist, erinnert dieser Raum an ein fast alchemistisches Labor des Parfümherstellers oder Muschiere, der ab dem 16. Jahrhundert in Venedig die Techniken und Rezepte zur Herstellung von Seife, Ölen, Pasten, Pulvern und Flüssigkeiten bewahrte Dinge, Menschen, Kleidung, Handschuhe und Räume zu parfümieren. Das teure und begehrte Parfüm erforderte Rohstoffe, die oft sehr selten und exotisch waren und entweder aus dem Pflanzenreich wie dem Benjaminbaum, Zimt oder aus dem Tierreich wie dem Zibet und dem grauen Bernstein stammten.

Dieser Raum verfügt über eine interaktive Wandtafel mit einer duftenden Karte, die die faszinierenden, undurchdringlichen Wege zeigt, die die Venezianer zurücklegen mussten, um diese Rohstoffe zu erhalten. Ursprüngliche Instrumente oder Rekonstruktionen aus dem 19. / 20. Jahrhundert – wie der Webstuhl zum Extrahieren von ätherischen Ölen aus Blumen (Enfleurage) oder die Truhe voller weißer, kalter venezianischer Seifenseife, gefiltert nach einem alten Verfahren – geben dem Besucher einen Einblick in das teilweise Magische und teilweise industrielle Atmosphäre dieser großen Tradition. Besonders hervorzuheben ist das Herbarium von Pietro Andrea Mattioli aus dem 16. Jahrhundert, das unter anderem die Destillationstechnik veranschaulicht.

Raum 15
Dieser Raum ist auch Rohstoffen und Produktionstechniken gewidmet. Die ausgestellten Bücher, von denen eines virtuell im interaktiven Totem neben dem Bücherregal verwendet werden kann, wurden Mitte des 16. Jahrhunderts zum ersten Mal in Venedig gedruckt und enthüllten die „Geheimnisse“ einer Parfümkunst – das auch umfasst Kosmetik, Medizin, Wissenschaft und Magie. Einige der „echten“ Rohstoffe sind hier ausgestellt, wie Moschus aus Tierdrüsen oder wertvoller grauer Bernstein – die Darmsekretion des Pottwals – und auf dem Tisch viele der in den hier ausgestellten alten Rezepten erwähnten.

Raum 16
Die ausgestellten Flaschen gehören zur Monica Magnani Collection, die aus Parfümbehältern aus verschiedenen Epochen besteht. Sie haben unterschiedliche Ursprünge, bestehen aus verschiedenen Materialien und sind alle klein. Obwohl Nischenobjekte einer kleinen dekorativen Kunst, sind ihre stilistischen Merkmale und ihre Sprache diejenigen der historischen Periode ihrer Produktion.

Raum 17
Die „Duftfamilien“ sind eine Art Klassifizierung von Parfums anhand der Elemente, aus denen sie bestehen. Auf dem großen Tisch stehen 24 Behälter mit der gleichen Anzahl von Essenzen, die sechs der Hauptfamilien bilden, die alle faszinierende Namen haben: Zitrusfrüchte, Blumen, Orientalen… Besucher können mit den Düften experimentieren oder diese berauschende, aber streng wissenschaftliche Welt in studieren mehr Tiefe mit dem iPad auf dem Tisch.

Zimmer 18 und 19
Die Bilder in Raum 18 sind sowohl intim als auch privat; Besonders hervorzuheben ist die seltene Orgel des Parfümherstellers, ein außergewöhnliches Instrument zur Erfindung von Parfums unter Verwendung der mehr als zweihundert ätherischen Öle in den Phiolen, die in Form eines Amphitheaters angeordnet sind. In dem kleinen Raum 19 sind zwei Gemälde mit religiösen Motiven zu sehen, die zum Palazzo gehören, ebenso wie die Möbel aus dem 18. Jahrhundert, während das Frauenporträt aus den Sammlungen des Correr Museum stammt.

Cinema Circuit Library
Die Bibliothek des Cinema Circuit hat ihren Hauptsitz im Büro für Filmaktivitäten der Gemeinde Venedig im historischen Palazzo Mocenigo im Stadtteil Santa Croce an der Salizada di San Stae. Es ist Teil des Stadtbibliothekensystems der Stadt Venedig.

Der Prozess, der zur Schaffung der Bibliothek führte, begann 1982, als im Juni dieses Jahres auf Beschluss des Stadtrats der Cinema Circuit der Gemeinde Venedig eingerichtet wurde, ein Dienst zur Förderung, Verbreitung und Verbesserung der Filmkultur in der Gegend. lokal. Der erste Kern von bibliografischen Referenzeinheiten begann sich dann und als Nebenfunktion zu den neu geschaffenen kinematografischen Aktivitäten zu bilden, die nach und nach selbst in der einzigen Konfiguration des Dienstes für den internen Gebrauch im Gästebüro implementiert wurden.

Die Cinema Circuit Library verfügt über etwa 3000 Bände mit Filmstudios. Ein Großteil der Sammlung besteht aus: monografischen Studien und Aufsätzen über einzelne Künstler; Kinos aus verschiedenen Ländern; Bände der Geschichte, Theorie und Technik des Kinos; Themen und Skripte; Gesetzgebung und Wirtschaft des Kinos; Repertoires, Wörterbücher und Enzyklopädien; technische Presse; Ausstellungskataloge; These; Presseschau des Cinema Circuit. Fremdsprachige Bücher gehören hauptsächlich zum englisch- und französischsprachigen Raum. Ein besonders interessanter Teil des Erbes besteht aus Zeitschriften mit kinematografischen Themen aus der Stille bis zu den neuesten italienischen und ausländischen Abonnementmagazinen.

Palazzo Mocenigo Bibliothek
Die Bibliothek des Studienzentrums für Geschichte der Textilien, Kostüme und Parfums wurde 1985 gegründet und befindet sich im Palazzo Mocenigo in San Stae.

Diese reichhaltige Sammlung von Monographien, Zeitschriften und Modetafeln stammt alle aus der ehemaligen Sammlung des Internationalen Zentrums für Kunst und Kostüme im Palazzo Grassi, die 1981 vom Stadtrat von Venedig erworben wurde. Die umfangreiche Sammlung von Büchern zur Geschichte der Textilien und Kostüm machen dies zu einem sehr nützlichen Instrument für Studium und Forschung.

Die Kernsammlung des Palazzo Grassi umfasst rund 6.000 Bände, darunter Antiquitätenpublikationen, während die Zeitschriftenabteilung Modemagazine vom Ende des 18. Jahrhunderts, als solche Publikationen erstmals populär wurden, bis heute umfasst. Es gibt auch eine besonders bedeutende Sammlung von rund 13.000 Modetellern, die eine einzigartige visuelle Aufzeichnung wechselnder Moden bilden.

Die Bibliothek wurde 1986 nach der Neuorganisation wieder für die Öffentlichkeit geöffnet und wird nun durch den Erwerb der wichtigsten und maßgeblichsten Veröffentlichungen in diesem Bereich, sowohl Bücher als auch Zeitschriften, auf dem neuesten Stand gehalten.