O Mocenigo Palace-Museum é um palácio perto da Igreja de San Stae, ao sul do Grande Canal, na sestiere de Santa Croce em Veneza, Itália. Agora é um museu de tecidos e roupas, administrado pela Fondazione Musei Civici di Venezia.

O Palazzo Mocenigo é um grande edifício de origem gótica amplamente reconstruído no início do século XVII, quando alcançou sua aparência atual. Desde o século XVII, o palazzo era a residência do ramo San Stae da família Mocenigo, uma das famílias mais importantes do patrocínio veneziano, sete dos quais se tornaram doges entre 1414 e 1778. As fachadas externas que davam para a rua ( salizàda) e o canal San Stae são caracterizados por suas grandes janelas sérvias, uma característica comum na arquitetura veneziana durante os séculos XVII e XVIII

História
O Palazzo Mocenigo é um grande edifício de origem gótica amplamente reconstruído no início do século XVII, quando alcançou sua aparência atual. A partir do século XVII, o palazzo era a residência do ramo San Stae da família Mocenigo, uma das famílias mais importantes do patriciado veneziano, sete membros dos quais se tornaram doges entre 1414 e 1778.

As fachadas externas com vista para a rua (salizàda) e o canal San Stae são caracterizadas por suas grandes janelas sérvias, uma característica comum na arquitetura veneziana nos séculos XVII e XVIII; são janelas de três luzes com uma abertura central e um arco semicircular acima e duas janelas inferiores nos lados com entablamento que também possibilitam alternar o piano nobile com mezaninos.

A fachada da rua, hoje a entrada do palazzo, destaca sua extensão no lado esquerdo, resultado da aquisição de prédios adjacentes. Com um grande salão central (pòrtego), usado para funções oficiais e atravessa o edifício, ladeado pelas outras salas, seu interior é típico de todas as casas patrícias venezianas.

Até recentemente, a família Mocenigo ainda vivia no palazzo e no primeiro piano nobile é possível ver afrescos e móveis em estilo rococó ou neoclássico que remontam principalmente à segunda metade do século XVIII. Muitos dos quartos são decorados com pinturas que celebram as glórias da família, cujo clímax foi quando Alvise IV estava doge (1763-1778).

De considerável interesse são os afrescos do teto, concluídos em 1787 para o casamento do sobrinho de Alvise IV com Laura Corner, para essa ocasião são realizados os afrescos de Jacopo Guarana (Verona, 1720 –Venezia, 1808), Canal Giambattista (Veneza, 1745 – 1825 ) e Giovanni Scajaro (por volta da segunda metade do século XVIII). Destacam-se também as portas de madeira de raiz e as cornijas douradas gravadas.

É 1945 quando o último membro da família, Alvise Nicolò Mocenigo, herda o prédio do município de Veneza, que se torna uma galeria de arte, ainda hoje ativa, juntamente com os escritórios do Centro de Estudos da História do Tessuto e do Figurino, aberto na década de 1980.

Esta doação foi contestada a partir do final dos anos 70 por Alvise Coletti, descendente da família Mocenigo para mulheres, que reivindicou sua co-herança. O processo judicial continuou até o início dos anos 90, quando o Tribunal de Veneza reconheceu a legitimidade dos pedidos de Coletti, que haviam morrido nesse meio tempo, e lhe concedeu indenização.

Construção
O edifício é composto por cinco níveis: térreo, mezanino, dois andares nobres e um mezanino no sótão.

O edifício possui duas fachadas semelhantes, uma na Salizada di San Stae e uma no rio: ambas devem ser mencionadas porque no centro, nos pisos nobres, são abertas por duas serliane sobrepostas, que conferem às fachadas uma grande elegância com um Sabor renascentista. A fachada da Salizada difere da outra porque, à esquerda do corpo principal, possui um corpo menor que carece do segundo andar nobre e do mezanino, mas também há a linda Serliana no primeiro andar; a fachada do rio apresenta a terceira serliana no térreo, que atua como um portal na água.

Internamente, o palácio possui afrescos bem preservados nos pisos nobres.

Centro de Estudos e Museus
Desde 1985, a sede do Centro para o Estudo da História do Tecido e do Vestuário e o Museu de História do Tecido e do Vestuário foram estabelecidos lá. Além de preservar as preciosas coleções principalmente de origem veneziana, o Centro oferece aos estudiosos uma importante biblioteca especializada no setor. Em 2013, após uma cuidadosa restauração dos interiores do edifício, o interior foi ampliado com uma nova seção (5 salas) dedicada à história de perfumes e essências, que destaca a antiga tradição cosmética de Veneza.

O novo layout manteve não apenas os principais elementos de arquitetura e estrutura, mas também os melhores móveis e móveis de época, os majestosos afrescos e estuques, sem perder nem mesmo os preciosos marmorini, os pisos e as luminárias. Com essa reorganização do museu, dezenove salas no andar principal do edifício foram envolvidas, propondo o ambiente evocativo de uma autêntica casa nobre veneziana do século XVIII. Ao mesmo tempo, foi criado um caminho dedicado ao entendimento da evolução das tendências da moda, vestuário e têxtil.

Este projeto foi apoiado e possível graças à conhecida empresa de perfumes Mavive SPA da família Vidal. Ela é fornecedora de suporte técnico e científico para instalações em essências. A casa essencial Drom disponibilizou para a galeria sua extraordinária coleção de garrafas Storp. O novo local, totalmente para fins de museu, também possui espaços destinados a treinamento educacional: foram introduzidas “estações olfativas” reais que permitem ao visitante aprofundar seus conhecimentos sobre a história do perfume e das essências, explorando seus sentidos.

O itinerário da visita foi completamente renovado e ampliado em 2013. Existem vinte quartos no primeiro andar nobre. Aqui as áreas de exposição abertas em 1985 foram duplicadas. Graças ao layout projetado pelo arquiteto, diretor e cenógrafo de renome internacional Pier Luigi Pizzi, as pinturas e os móveis do edifício passaram por uma grande integração com a adição de muitas obras. Essas novidades vêm de diferentes locais e depósitos dos Museus Cívicos de Veneza, passaram por um notável trabalho de recuperação e aprimoramento, mas finalmente são exibidas pela primeira vez.

O ambiente visa descrever diferentes aspectos da vida do patriciado veneziano entre os séculos XVII e XVIII. Habitado por manequins com roupas e acessórios antigos pertencentes ao Centro de História dos Estudos Têxteis e do Figurino, anexo ao Museu. Esses vestidos, feitos de tecidos texturizados e adornados com bordados e rendas, documentam a precisão dos artesãos da época e a refinada elegância que torna famoso o culto veneziano. O cuidado e os detalhes e a realidade exposta nos fazem apreciar o propósito do museu em relação à história da moda e sua infinita evolução, não apenas do ponto de vista dos têxteis, mas também das roupas.

A nova seção é dedicada ao perfume. Um aspecto particular da história do traje veneziano até agora pouco estudado. O museu quer destacar o papel e as origens dessa tradição estética e cosmética. Existem seis salas dedicadas ao perfume no andar Noble. O caminho está equipado com ferramentas multimídia que desejam oferecer experiências sensoriais em um caminho informativo sem precedentes. O térreo é aberto ao público, oferecendo uma Sala Multimídia, um Laboratório de Perfumes bem equipado e a Sala Branca: um espaço destinado a eventos que giram ao longo do tempo.

Coleção
Completamente renovado e ampliado no final de 2013, o itinerário percorre vinte salas no primeiro piano nobile, dobrando, portanto, a quantidade de área de exposição em comparação com a sua inauguração em 1985.

O layout foi projetado por Pier Luigi Pizzi, um cenógrafo de renome internacional, enquanto o mobiliário e as pinturas do palácio foram integrados a um grande número de obras de diferentes setores e depósitos dos Museus Cívicos de Veneza, graças ao processo inteligente e cuidadoso de restaurar e valorizar telas e pastéis, móveis e vidro nunca antes expostos.

Como um todo, as salas evocam habilmente os diferentes aspectos da vida e das atividades de um nobre veneziano entre os séculos XVII e XVIII, e em exibição são manequins usando valiosas roupas e acessórios antigos que pertencem ao Centro de Estudos conectado ao Museu.

Fabricados com tecidos estampados, bordados e rendas, são testemunhos da espantosa experiência de vários artesãos e da refinada e luxuosa elegância pela qual os venezianos eram famosos.

Essa foi a inspiração para a criação de uma nova seção dedicada a um aspecto particular da história da tradição veneziana: o perfume, que até agora não havia sido estudado em profundidade, destacando o papel principal que a cidade teve nas origens dessa cultura. costume estético, cosmético e empreendedor.

Enquanto, portanto, no piano nobile (primeiro andar), existem seis salas dedicadas ao perfume perfeitamente integradas às exibições do resto do museu, experiências multimídia e sensoriais se alternam em uma sucessão sem precedentes de informações, emoções e aprendizado, no No térreo estão hospedadas uma Sala Multimídia, um laboratório de perfume bem equipado e a Sala Branca, um espaço dedicado a eventos temporários.

Salas de Exposições

Primeiro andar

Sala multimídia
Seis estações interativas estarão disponíveis para os visitantes na nova sala multimídia, para saber mais após a visita aos monitores no primeiro andar.

Laboratório de Perfumes
Uma sala equipada profissionalmente, com mais de 200 essências, para cursos introdutórios e de especialização no mundo da perfumaria e criação de aromas. Organizado por professores da Mavive Parfums, em colaboração e em sinergia com os Serviços Educacionais da Fundação Musei Civici di Venezia, o laboratório oferece atividades voltadas para diferentes públicos.

Segundo andar

Portego
As pinturas em exibição aqui são quase todos os retratos da família Mocenigo ou retratam eventos nos quais eles estavam envolvidos. Quatro dos grandes retratos das paredes são dos soberanos sob os quais a família Mocenigo era embaixadora, enquanto dois dos sete doges da família são retratados acima da porta e os outros no longo friso abaixo do teto – inspirados por aquele a Sala del Maggior Consiglio, no Palácio Ducal, juntamente com numerosos ilustres membros da família.

Sala 1
As pinturas nesta sala pertencem ao museu e são de membros famosos do ramo da família Mocenigo que morava aqui. As duas pinturas de Antonio Joli (Modena, 1700 – Nápoles, 1777) são colocadas em Roma e se referem a Piero Mocenigo (1632-1678), primeiro embaixador em Londres e depois na cidade dos pastéis do Papa por Francesco Pavona (Udine, 1695 – Veneza, 1777) retratam o Doge Alvise IV, sua esposa Pisa Corner e um irmão.

Quarto 2
Nesta sala, os móveis lacados e esculpidos do século XVIII pertencentes ao palácio estão expostos com vidro contemporâneo de Murano e as pinturas nas paredes são das coleções do Museu Correr. Os valiosos tecidos de seda pertencem ao Centro de Estudos da História de Tecidos e Trajes – assim como todos os tecidos expostos no museu -, enquanto todas as porcelanas chinesas são do Tesouro da Scuola Grande di San Rocco. O afresco do teto remonta ao período das extensas decorações realizadas no palazzo por ocasião do casamento do neto de Doge Alvise IV com Laura Corner. Aqui podemos ver as figuras alegóricas da fama, glória e hímen, deus dos casamentos.

Quarto 3
Na mesa, decorada com uma toalha de renda feita à mão de Burano e nos consoles, é soprado o vidro de Murano do século XVIII e trabalhado à mão, enquanto os venezianos fabricam garrafas e copos no estilo ‘boêmio’. Os móveis pertencem ao palazzo e são todos do século XVIII, exceto a tela que é datada mais tarde; as pinturas nas paredes são do Museu Correr e das coleções Ca ‘Rezzonico. O afresco alegórico no teto alude ao valor militar, garante da paz, prosperidade e bom governo.

Quarto 4
Os móveis esculpidos, lacados e dourados do século XIX pertencem ao palácio; as peças de vidro que a decoram – do Museu de Murano – remontam ao século XVIII, com exceção do castiçal de filigrana multicolorido sobre a mesa, datado mais tarde. Das pinturas, a Virgem da escola Bellini pertence às coleções do palácio, assim como o candelabro e as luzes de parede multicoloridas em forma de buquês de flores (‘um cioca’) do século XVIII. O brasão de armas de Mocenigo se destaca no piso de estuque veneziano, enquanto mais uma vez o afresco no teto alude ao casamento, com o hímen descendo do céu, a noiva com o coração trespassado, Cupido, Poesia e fertilidade da primavera.

Quarto 5
As pinturas nesta sala retratam cenas de guerra ou eventos familiares relacionados à família Mocenigo. A batalha naval é, por exemplo, uma luta perto da ilha de Sapienza, na Grécia, entre piratas e venezianos, liderada por Zaccaria Mocenigo (1634 – 1665), que preferia incendiar seu navio e morrer em vez de cair nas mãos do inimigo. O afresco do teto é cercado por uma extensa perspectiva tromp l’oeil e retrata pares de figuras alegóricas que são a apoteose da família. De particular valor, o lustre – originalmente parte do mobiliário desta sala – em vidro soprado e trabalhado à mão em buquês de flores (‘a cioca’), atribuído ao mais importante fabricante de vidro veneziano do século XVIII, Giuseppe Briati (Murano 1686 – Veneza 1772 )

Quarto 6
Nesta pequena sala, com estuques multicoloridos, está em exibição e uma série de pinturas do Museu Correr.

Room 7
Mais uma vez, muitas das pinturas nesta sala retratam histórias da família Mocenigo. Particularmente impressionante é a grande mesa que foi colocada e coberta com valiosos tecidos antigos do século XIII / XIV. De diferentes tipos, esses itens têm fios de prata e ouro, como pode ser visto na peça extremamente rara de brocado alucciolato, refletindo a luz e produzindo um efeito brilhante. Do mesmo período estão os objetos de vidro (cálices, suportes de frutas, pratos), todos levemente fumê, mofo soprado e trabalhados livremente à mão. São de Murano, assim como outras peças expostas aqui do século XVIII: os castiçais e o espelho com moldura (soaza) decorados com placas de vidro, amorinos e esmaltes de esmalte.

Room 8
Todos os retratos expostos aqui são de patrícios venezianos, alguns dos quais pertencem ao palácio – assim como os móveis. Outros vêm das coleções Correr, como as duas pinturas originais em tecido dedicadas aos Doges de outra importante família veneziana, os Morosini. O vidro do século XVII nos consoles é de Murano.

As roupas masculinas, como a maioria das peças de vestuário nesta sala, abandonando os modelos severos dos séculos 16 e 17 de inspiração militar, assumiram formas mais soltas e mais refinadas, adotando muitas das características presentes na moda feminina, como rendas e bordados abundantes. O vestido era a forma oficial de vestir para os patrícios. Feito de tecido preto com mangas grandes, para os Savi, Avogadori e chefes dos Quarantia tinha forro vermelho, enquanto para os senadores e conselheiros ducal era completamente vermelho.

Quarto 9
As pinturas nesta sala, das quais apenas algumas pertencem ao palazzo, evocam cenários marinhos, continuando a série de retratos famosos. À esquerda de um retrato do século XIX de um dos doges de Mocenigo, há um retrato meditativo de Gregorio XII, papa no início do século XV, proveniente da nobre família veneziana Correr e um dos poucos a abdicar como papa. À direita está um retrato do nobre estudioso Marcantonio Michiel. Sobre a mesa estão veludos de ciselè soprarizzo do século XVI e peças de vidro contemporâneas, moldadas por sopro ou trabalhadas livremente à mão. Os móveis do século XVIII pertencem ao palácio.

Room 10
As pinturas de Antonio Stom em exibição aqui pertencem à série dos “Esplendores da Família Mocenigo”. Eles se referem à visita da princesa Violante Beatrice da Baviera (1673/1731), esposa de Ferdinando de ‘Medici, no território da República de Veneza, sendo recebida por um membro da família Mocenigo. O carvão do departamento mostra Costanza, esposa do último Mocenigo, que viveu no palazzo, deixando-o na cidade no século passado. As fotografias do século XX mostram membros do ramo de Aosta da família Savoia. Sobre a mesa no fundo da sala estão oito valiosos tecidos antigos e vidro de diferentes épocas: o prato de filigrana e os três baldes de fumé remontam ao século XVI, os estandes de frutas e castiçais ao 18, o cálice de calcedônia ao 19 e o cálice para o século XX. Os móveis são dos séculos XVIII / XIX e apenas algumas peças pertencem ao palazzo.

Room 11
A sala é dedicada a este vestuário masculino clássico, com mais de cinquenta amostras em exibição, dos depósitos Cini nas coleções do Centro de Estudos de Têxteis e Trajes anexado ao museu. Joelho comprido, completamente abotoado na frente e feito de um tecido valioso, o colete tornou-se comum no final do século XVII. Foi usado por baixo da jaqueta; a frente era geralmente feita de seda e as costas de linho ou algodão. Naquele período, ainda tinha mangas e era principalmente para proteção contra o frio. Mais tarde, mudou de forma: no século XVIII – período em que os modelos expostos aqui foram feitos – foi encurtado e alcançado logo abaixo da cintura, terminando com duas ‘caudas’. No final do século, não tinha mais mangas, mas às vezes tinha um colar.

Room 12
O legado de Mocenigo também incluiu um complexo de arquivos nobres de grande importância. Inclui coleções que abrangem um período do século 11 ao 12, oferecendo uma seleção de 205 pacotes de arquivos. Esta é uma coleção de notável importância histórica e documental que ainda não foi estudada em profundidade.

Itinerário dedicado ao perfume
Fortemente apoiada pela Mavive SpA, uma empresa veneziana da família de Vidal – principal parceira de um verdadeiro ato de patrocínio destinado a reafirmar o profundo vínculo com a cidade de Veneza – a nova seção dedicada às fragrâncias enriquece a exposição no primeiro andar do Museu de Palazzo Mocenigo em San Stae. Nas cinco salas dedicadas ao perfume e perfeitamente integradas à atração dos displays em todo o museu, instrumentos multimídia e experiências usando os sentidos se alternam ao longo de um itinerário de informações, emoções e estudos mais detalhados.

Um vídeo ilustra o papel de Veneza na história do perfume, uma sala evoca o laboratório de um perfumista do século 16 (muschiere). As matérias-primas e os processos são exibidos e ilustrados, enquanto um mapa olfativo descreve as “Ruas das Especiarias” atravessadas pelos antigos venezianos. Em seguida, é apresentada uma coleção extraordinária de frascos de perfume da Coleção Monica Magnani, cobrindo várias peças de diferentes períodos, materiais, origens e tipos. Finalmente, o passeio termina com a oportunidade de experimentar, através de algumas estações olfativas, as “famílias de fragrâncias” de onde vêm todas as fragrâncias.

Room 13
Decorada com pinturas das coleções do Museu Correr e Ca ‘Rezzonico, esta sala é o começo da seção do museu dedicada a um aspecto particular da história dos trajes venezianos, o do perfume, ainda não estudado em profundidade até agora, e destacando o papel fundamental da cidade nas origens dessa tradição estética, cosmética e comercial. Aqui, um vídeo – em três idiomas diferentes, um após o outro – oferece uma introdução leve à história veneziana do perfume até a Idade Média, os segredos da produção antiga, os caprichos dos clientes ricos, a tendência muda ao longo dos séculos.

Room 14
Embora não seja uma reconstrução perfeita, esta sala evoca o laboratório quase alquímico do perfumista ou muschiere, que, a partir do século XVI em Veneza, era o detentor das técnicas e receitas para fazer sabão, óleos, pastas, pós e líquidos perfumar coisas, pessoas, roupas, luvas e quartos. Caro e muito procurado, o perfume exigia matérias-primas muitas vezes muito raras e exóticas, provenientes do reino vegetal, como a árvore benjamin, a canela, ou do reino animal, como o zibet e o âmbar cinza.

Esta sala possui um painel de parede interativo com um mapa perfumado que demonstra as rotas fascinantes e impenetráveis ​​que os venezianos precisavam percorrer para obter essas matérias-primas. Instrumentos ou reconstruções originais do século XIX / XX – como o tear para extrair óleos essenciais de flores (enfleurage) ou o baú cheio de sabão veneziano de pasta fria branca, filtrada usando um processo antigo – permitem ao visitante vislumbrar os aspectos parcialmente mágicos e mágicos. atmosfera parcialmente industrial desta grande tradição. É digno de nota o herbário de Pietro Andrea Mattioli, do século XVI, que ilustra, entre outras coisas, a técnica de destilação.

Room 15
Esta sala também é dedicada a matérias-primas e técnicas de produção. Os livros em exibição – um dos quais pode ser usado virtualmente no totem interativo ao lado da estante – foram impressos pela primeira vez em Veneza, em meados do século XVI, revelando os “segredos” de uma arte de perfume – que também compreende cosméticos, medicina, ciência e magia. Algumas das matérias-primas ‘reais’ estão em exibição aqui, como almíscar de glândulas animais ou âmbar cinza valioso – a secreção intestinal do cachalote – e, em cima da mesa, muitas das mencionadas nas receitas antigas exibidas aqui.

Quarto 16
Os frascos em exposição pertencem à coleção Monica Magnani, composta por recipientes de perfume de diferentes períodos. De origens diferentes, eles são feitos de diversos materiais e são pequenos em tamanho. Embora objetos de nicho de uma arte decorativa menor, suas características estilísticas e linguagem são as do período histórico de sua produção.

Quarto 17
As “famílias de fragrâncias” são uma espécie de classificação de perfumes com base nos elementos dos quais são compostos. Na mesa grande, existem 24 contêineres com o mesmo número de essências, formando seis das principais famílias, todas com nomes fascinantes: cítrico, floral, oriental … Os visitantes podem experimentar as fragrâncias ou estudar este mundo inebriante, mas rigorosamente científico. mais profundidade, usando o iPad em cima da mesa.

Quartos 18 e 19
As pinturas na sala 18 são íntimas e privadas; digno de nota é o raro órgão do fabricante de perfumes, um instrumento extraordinário usado para inventar perfumes usando os mais de duzentos óleos essenciais nos frascos dispostos na forma de um anfiteatro. Na pequena sala 19, podemos ver duas pinturas com motivos religiosos que pertencem ao palácio, assim como os móveis do século XVIII, enquanto o retrato feminino provém das coleções do Museu Correr.

Biblioteca de circuitos de cinema
A Biblioteca do Circuito do Cinema tem sua sede no escritório de atividades cinematográficas do município de Veneza, localizado no histórico Palazzo Mocenigo, localizado no bairro de Santa Croce, ao longo da Salizada di San Stae. Faz parte do sistema de bibliotecas urbanas da cidade de Veneza.

O processo que levou à criação da biblioteca começou em 1982, quando, em junho daquele ano, o Circuito de Cinema do Município de Veneza foi estabelecido por resolução da Câmara Municipal, um serviço destinado a promover, disseminar e aprimorar a cultura cinematográfica. na área. local. O primeiro núcleo de unidades bibliográficas de referência começou a se formar, então e como uma função auxiliar das recém-criadas Atividades cinematográficas, que gradualmente foram implementadas mesmo na única configuração de serviço para uso interno no escritório de hóspedes.

A Cinema Circuit Library possui cerca de 3000 volumes de estúdios de cinema. Grande parte da coleção consiste em: estudos monográficos e ensaios sobre artistas individuais; cinemas de diferentes países; volumes de história, teoria e técnica do cinema; assuntos e roteiros; legislação e economia do cinema; repertórios, dicionários e enciclopédias; imprensa técnica; catálogos de exposições; tese; revisão de imprensa do circuito de cinema. Os livros em línguas estrangeiras pertencem principalmente à área de língua inglesa e de língua francesa. Uma parte particularmente interessante do patrimônio é composta de periódicos de assuntos cinematográficos da época do silêncio até as mais recentes revistas de assinatura italianas e estrangeiras,

Biblioteca Palazzo Mocenigo
A Biblioteca do Centro de Estudos de História de Têxteis, Trajes e Perfumes foi criada em 1985 e está localizada no Palazzo Mocenigo em San Stae.

Esta rica coleção de monografias, periódicos e roupas da moda vem da antiga coleção do Centro Internacional de Artes e Figurinos do Palazzo Grassi, adquirida pela Câmara Municipal de Veneza em 1981. A considerável coleção de livros dedicados à história dos têxteis e o traje fazem deste um instrumento muito útil para estudo e pesquisa.

A coleção principal do Palazzo Grassi compreende cerca de 6.000 volumes, incluindo publicações antigas, enquanto a seção de periódicos cobre revistas de moda do final do século XVIII, quando essas publicações se tornaram populares, até os dias atuais. Há também uma coleção particularmente significativa de cerca de 13.000 peças de moda, que formam um registro visual único de mudanças de moda.

Reabrida ao público em 1986 após a reorganização, a biblioteca é mantida atualizada com a aquisição das publicações mais significativas e autorizadas nesse setor, livros e periódicos.