Palazzo-Museo Mocenigo, Venezia, Italia

Il Palazzo-Museo Mocenigo è un palazzo vicino alla Chiesa di San Stae, a sud del Canal Grande, nel sestiere di Santa Croce a Venezia, Italia. Ora è un museo di tessuti e costumi, gestito dalla Fondazione Musei Civici di Venezia.

Palazzo Mocenigo è un grande edificio di origine gotica ampiamente ricostruito all’inizio del XVII secolo, quando raggiunse il suo aspetto attuale. Dal 17 ° secolo, il palazzo fu la residenza del ramo di San Stae della famiglia Mocenigo, una delle famiglie più importanti del patriziato veneziano, sette membri dei quali divennero dogi tra il 1414 e il 1778. Le facciate esterne che si affacciavano sulla strada ( salizàda) e il canale di San Stae sono caratterizzati da grandi finestre serliane, una caratteristica comune dell’architettura veneziana durante il XVII e il XVIII secolo

Storia
Palazzo Mocenigo è un grande edificio di origine gotica ampiamente ricostruito all’inizio del XVII secolo, quando raggiunse il suo aspetto attuale. Dal 17 ° secolo, il palazzo fu la residenza del ramo di San Stae della famiglia Mocenigo, una delle famiglie più importanti del patriziato veneziano, sette dei quali divennero dogi tra il 1414 e il 1778.

Le facciate esterne che si affacciano sulla strada (Salizàda) e sul canale di San Stae sono caratterizzate dalle loro grandi finestre serliane, una caratteristica comune dell’architettura veneziana durante il XVII e il XVIII secolo; si tratta di finestre a tre luci con un’apertura centrale e un arco semicircolare sopra e due finestre inferiori ai lati con trabeazione che consentono anche di alternare il piano nobile con soppalchi.

La facciata della strada, oggi ingresso al palazzo, evidenzia la sua estensione sul lato sinistro, che fu il risultato dell’acquisizione di edifici adiacenti. Con una grande sala centrale (pòrtego) che veniva utilizzata per funzioni ufficiali e attraversa l’edificio, fiancheggiata dalle altre stanze, il suo interno è tipico di tutte le case patrizie veneziane.

Fino a poco tempo fa la famiglia Mocenigo viveva ancora nel palazzo e sul primo piano nobile si possono vedere affreschi e arredi in stile rococò o neoclassico che risalgono principalmente alla seconda metà del XVIII secolo. Molte stanze sono decorate con dipinti che celebrano le glorie della famiglia, il cui culmine è stato quando Alvise IV era doge, (1763-1778).

Di notevole interesse sono gli affreschi sul soffitto, completati nel 1787 per il matrimonio del nipote di Alvise IV con Laura Corner, per l’occasione vengono realizzati gli affreschi di Jacopo Guarana (Verona, 1720 –Venezia, 1808), Giambattista Canal (Venezia, 1745 – 1825 ) e Giovanni Scajaro (intorno alla seconda metà del XVIII sec.). Di particolare nota sono anche le porte in legno di radice e le cornici dorate incise.

È il 1945 quando l’ultimo membro della famiglia, Alvise Nicolò Mocenigo, eredita l’edificio dal comune di Venezia, che diventa una galleria d’arte, ancora oggi attiva, insieme agli uffici del Centro Studi di Storia del Tessuto e del Costume, aperto negli anni ’80.

Questa donazione fu messa in discussione a partire dalla fine degli anni Settanta da Alvise Coletti, discendente della famiglia Mocenigo per le donne, che rivendicò la sua eredità. Il processo giudiziario continuò fino all’inizio degli anni ’90, quando il Tribunale di Venezia riconobbe la legittimità delle richieste di Coletti, che erano morte nel frattempo, e gli concesse un risarcimento.

Costruzione
L’edificio è composto da cinque livelli: piano terra, mezzanino, due piani nobili e un soppalco mansardato.

L’edificio ha due facciate simili, una sulla Salizada di San Stae, una sul rio: entrambe devono essere menzionate perché al centro, ai piani nobili, sono aperte da due serliane sovrapposte, che conferiscono alle facciate una grande eleganza con un Sapore rinascimentale. La facciata sulla Salizada differisce dall’altra perché, a sinistra del corpo principale, ha un corpo più piccolo che manca del secondo piano nobile e del mezzanino, ma c’è anche la bella Serliana al primo piano; la facciata sul fiume presenta invece la terza serliana al piano terra, che funge da portale sull’acqua.

Internamente il palazzo presenta affreschi ben conservati sui piani nobili.

Centro Studi e Museo
Dal 1985 sono stati istituiti il ​​quartier generale del Centro per lo studio della storia dei tessuti e dei costumi e il Museo di storia dei tessuti e dei costumi. Oltre a conservare le preziose collezioni per lo più di origine veneziana, il Centro offre agli studiosi un’importante biblioteca specializzata nel settore. Nel 2013, a seguito di un attento restauro degli interni dell’edificio, l’interno è stato ampliato con una nuova sezione (5 sale) dedicata alla storia del profumo e delle essenze che sottolinea l’antica tradizione cosmetica di Venezia.

Il nuovo layout ha mantenuto non solo i principali elementi di architettura e struttura, ma anche i migliori mobili e complementi d’epoca, i maestosi affreschi e stucchi senza perdere nemmeno i preziosi marmorini, i pavimenti e gli infissi. Con questa riorganizzazione del museo, sono state coinvolte diciannove sale al piano principale dell’edificio, proponendo l’ambiente suggestivo di un’autentica casa nobiliare veneziana del XVIII secolo. Allo stesso tempo, è stato creato un percorso dedicato alla comprensione dell’evoluzione delle tendenze della moda, del costume e del tessile.

Questo progetto è stato supportato e reso possibile grazie alla nota società di profumi Mavive SPA della famiglia Vidal. È fornitore di supporto tecnico e scientifico per installazioni su essenze. La casa essenziale Drom ha messo a disposizione della galleria la sua straordinaria collezione di bottiglie Storp. La nuova sede, completamente a scopo museale, ha anche spazi destinati alla formazione educativa: sono state introdotte vere e proprie “stazioni olfattive” che consentono ai visitatori di approfondire le loro conoscenze sulla storia del profumo e delle essenze sfruttando i loro sensi.

L’itinerario di visita è stato completamente rinnovato e ampliato nel 2013. Al primo piano nobile sono presenti venti sale. Qui le aree espositive aperte nel 1985 sono state raddoppiate. Grazie al layout progettato dall’architetto, regista e scenografo di fama internazionale Pier Luigi Pizzi, i dipinti e gli arredi dell’edificio hanno subito una grande integrazione con l’aggiunta di molte opere. Queste novità provengono da diverse sedi e depositi dei Musei Civici di Venezia, hanno subito un notevole lavoro di recupero e valorizzazione ma sono finalmente esposte per la prima volta.

L’ambiente ha lo scopo di descrivere diversi aspetti della vita del patriziato veneziano tra il XVII e il XVIII secolo. Abitato da manichini che indossano abiti e accessori antichi appartenenti al Centro per la storia dei tessili e degli studi in costume, annesso al Museo. Questi abiti, realizzati con tessuti testurizzati e impreziositi da ricami e pizzi, documentano l’accuratezza degli artigiani dell’epoca e la raffinata eleganza che rende famosa la colta veneziana. La cura, i dettagli e la realtà esposta ci fanno apprezzare lo scopo del museo per quanto riguarda la storia della moda e la sua infinita evoluzione non solo dal punto di vista del tessile ma anche dell’abbigliamento.

La nuova sezione è dedicata al profumo. Un aspetto particolare della storia del costume veneziano finora poco studiato. Il museo vuole evidenziare il ruolo e le origini di questa tradizione cosmetica ed estetica. Ci sono sei sale dedicate al profumo al piano nobile. Il percorso è dotato di strumenti multimediali che vogliono offrire esperienze sensoriali in un percorso informativo senza precedenti. Il piano terra è aperto al pubblico offrendo una Multimedia Room, un laboratorio di profumi ben attrezzato e la White Room: uno spazio destinato a eventi che ruotano nel tempo.

Collezione
Completamente rinnovato e ampliato alla fine del 2013, l’itinerario si snoda attraverso venti sale sul primo piano nobile, raddoppiando quindi la superficie espositiva rispetto a quando è stata inaugurata nel 1985.

Il layout è stato progettato da Pier Luigi Pizzi, uno scenografo di fama internazionale, mentre gli arredi e i dipinti del palazzo sono stati integrati con un gran numero di opere provenienti da diversi settori e depositi dei Musei Civici di Venezia, grazie al processo scrupoloso e intelligente di restauro e valorizzazione tele e pastelli, arredi e vetri che non erano mai stati esposti prima.

Nel complesso, le sale evocano abilmente i diversi aspetti della vita e delle attività di un nobile veneziano tra il 17 ° e il 18 ° secolo, e in mostra manichini che indossano preziosi indumenti e accessori antichi che appartengono al Centro Studi collegato al Museo.

Realizzati con tessuti a motivi geometrici impreziositi da ricami e pizzi, testimoniano la straordinaria competenza di decine di artigiani e l’eleganza raffinata e lussuosa per la quale i veneziani erano famosi.

Questa è stata l’ispirazione per la creazione di una nuova sezione dedicata a un aspetto particolare della storia della tradizione veneziana: il profumo, che fino ad ora non è stato studiato a fondo, mettendo in evidenza il ruolo chiave che la città ha avuto alle origini di questo costume estetico, cosmetico e imprenditoriale.

Mentre, quindi, al piano nobile (primo piano), ci sono sei sale dedicate al profumo perfettamente integrate nelle esposizioni del resto del museo, esperienze multimediali e sensoriali si alternano in una successione senza precedenti di informazioni, emozioni e apprendimento, sul al piano terra sono ospitati una sala multimediale, un laboratorio di profumi ben attrezzato e la sala bianca, uno spazio dedicato ad eventi temporanei.

Sale espositive

Primo piano

Sala multimediale
Sei nuove postazioni interattive saranno disponibili per i visitatori nella nuova sala multimediale, per saperne di più a seguito della visita ai display al primo piano.

Laboratorio di profumi
Una sala attrezzata professionalmente fornita, con oltre 200 essenze, per corsi introduttivi e di specializzazione nel mondo della profumeria e della creazione di profumi. Organizzato da insegnanti di Mavive Parfums in collaborazione e in sinergia con i Servizi educativi della Fondazione Musei Civici di Venezia, il laboratorio offre attività rivolte a un pubblico diverso.

Secondo piano

Portego
I dipinti qui esposti sono quasi tutti i ritratti della famiglia Mocenigo o raffigurano eventi in cui sono stati coinvolti. Quattro dei grandi ritratti delle pareti sono dei sovrani sotto i quali la famiglia Mocenigo era ambasciatrice, mentre due dei sette dogi della famiglia sono ritratti sopra la porta e gli altri nel lungo fregio sotto il soffitto – ispirato a quello in la Sala del Maggior Consiglio nel Palazzo Ducale – insieme a numerosi illustri membri della famiglia.

Stanza 1
I dipinti di questa stanza appartengono tutti al museo e appartengono a membri famosi del ramo della famiglia Mocenigo che viveva qui. I due dipinti di Antonio Joli (Modena, 1700 – Napoli, 1777) sono ambientati a Roma e si riferiscono a Piero Mocenigo (1632-1678), primo ambasciatore a Londra e poi nella città dei pastelli del papa di Francesco Pavona (Udine, 1695 – Venezia, 1777) ritrae il doge Alvise IV, sua moglie Pisa Corner e un fratello.

Stanza 2
In questa sala sono esposti i mobili laccati del XVIII secolo, scolpiti nel palazzo, con vetro soffiato contemporaneo di Murano e dipinti sulle pareti delle collezioni del Museo Correr. I pregiati tessuti di seta appartengono al Centro Studi di Storia dei tessuti e dei costumi – così come tutti i tessuti esposti nel museo -, mentre tutte le porcellane cinesi provengono dal Ministero del Tesoro della Scuola Grande di San Rocco. L’affresco del soffitto risale al periodo delle ampie decorazioni eseguite nel palazzo in occasione del matrimonio del nipote del doge Alvise IV con Laura Corner. Qui possiamo vedere le figure allegoriche di Fama, Gloria e Imene, dio dei matrimoni.

Stanza 3
Sul tavolo, decorato con una tovaglia di pizzo fatta a mano di Burano, e sulle console è in vetro di Murano del 18 ° secolo soffiato e lavorato a mano, mentre le bottiglie e i bicchieri realizzati in stile veneziano sono in stile “boemo”. L’arredamento appartiene al palazzo ed è tutto del XVIII secolo, tranne lo schermo che è datato in seguito; i dipinti alle pareti provengono dal Museo Correr e dalle collezioni di Ca ‘Rezzonico. L’affresco allegorico sul soffitto allude a valore militare, garante di pace, prosperità e buon governo.

Stanza 4
I mobili del XIX secolo scolpiti, laccati e dorati appartengono al palazzo; i pezzi di vetro che la decorano – dal Museo di Murano – risalgono al XVIII secolo, ad eccezione del candelabro in filigrana multicolore sul tavolo, che è datato in seguito. Dei dipinti, la Vergine della scuola Bellini appartiene alle collezioni del palazzo, così come il lampadario e le applique multicolori a forma di mazzi di fiori (“una cioca”) del XVIII secolo. Lo stemma Mocenigo si staglia sul pavimento in stucco veneziano, mentre ancora una volta l’affresco del soffitto allude al matrimonio, con Imene che scende dal cielo, la sposa con il cuore trafitto, Cupido, Poesia e la fertilità della Primavera.

Stanza 5
I dipinti in questa stanza raffigurano scene di guerra o eventi familiari legati alla famiglia Mocenigo. La battaglia navale è, ad esempio, un combattimento vicino all’isola di Sapienza in Grecia tra pirati e veneziani guidati da Zaccaria Mocenigo (1634-1665), che preferì dare fuoco alla sua nave e morire piuttosto che cadere in mani nemiche. L’affresco del soffitto è circondato da un’ampia prospettiva prospettica e raffigura coppie di figure allegoriche che sono l’apoteosi della famiglia. Di particolare valore il lampadario – originariamente parte dell’arredamento di questa stanza – in vetro soffiato e lavorato a mano in mazzi di fiori (‘a cioca’), attribuito al più importante vetraio veneziano nel XVIII secolo, Giuseppe Briati (Murano 1686 – Venezia 1772 ).

Sala 6
In questa piccola stanza con i suoi stucchi multicolori, è esposto e una serie di dipinti del Museo Correr.

Stanza 7
Ancora una volta molti dei dipinti in questa stanza raffigurano storie della famiglia Mocenigo. Particolarmente sorprendente è il grande tavolo che è stato posato ed è rivestito con preziosi tessuti antichi del 13 ° / 14 ° secolo. Di diversi tipi, questi articoli hanno filo d’argento e oro, come si può vedere nel rarissimo pezzo di broccato allucciolato che riflette la luce e produce un effetto scintillante. Dello stesso periodo sono gli oggetti in vetro (calici, portafrutta, piatti), tutti leggermente fumè, soffiati con muffa e lavorati liberamente a mano. Sono di Murano, così come alcuni degli altri pezzi qui esposti risalenti al XVIII secolo: i candelieri e lo specchio con cornice (soaza) decorati con lastre di vetro, smalti amorinos e racemi.

Sala 8
Tutti i ritratti qui esposti sono di patrizi veneziani, alcuni dei quali appartengono al palazzo, così come i mobili. Altri provengono dalle collezioni Correr, come i due dipinti originali su tessuto dedicati ai dogi di un’altra importante famiglia veneziana, i Morosini. Il vetro del XVII secolo sulle console proviene da Murano.

Gli abiti da uomo, come la maggior parte dei capi in questa stanza, abbandonando i severi modelli del 16 ° e 17 ° secolo di ispirazione militare, assunsero forme più morbide e raffinate, adottando molte delle caratteristiche presenti nella moda femminile, come copiosi merletti e ricami. L’abito era la forma ufficiale di abito per i patrizi. Realizzato in tessuto nero con maniche ampie, per Savi, Avogadori e teste della Quarantia aveva fodera rossa mentre per senatori e consiglieri ducali era completamente rosso.

Stanza 9
I dipinti di questa stanza, di cui solo alcuni appartengono al palazzo, evocano ambienti marini continuando la serie di famosi ritratti. A sinistra di un ritratto del XIX secolo di uno dei dogi Mocenigo, c’è un ritratto meditativo di Gregorio XII, papa all’inizio del XV secolo, proveniente dalla nobile famiglia veneziana Correr e uno dei pochi ad abdicare come papa. Sulla destra è un ritratto del nobile studioso Marcantonio Michiel. Sul tavolo ci sono velluti di ciselè soprarizzo del XVI secolo e pezzi di vetro contemporanei, stampi soffiati o lavorati liberamente a mano. I mobili del XVIII secolo appartengono al palazzo.

Stanza 10
I dipinti di Antonio Stom qui esposti appartengono alla serie degli “Splendori della famiglia Mocenigo”. Si riferiscono alla visita della principessa Violante Beatrice di Baviera (1673/1731), moglie di Ferdinando de ‘Medici, nel territorio della Repubblica di Venezia, ricevuta da un membro della famiglia Mocenigo. Il carbone sull’ufficio raffigura Costanza, moglie dell’ultimo Mocenigo, che visse nel palazzo, lasciandolo in eredità alla città lo scorso secolo. Le fotografie del 20 ° secolo raffigurano membri del ramo di Aosta della famiglia Savoia. Sul tavolo sul retro della stanza ci sono otto preziosi tessuti antichi e vetri di epoche diverse: la lastra di filigrana e i tre secchi fumé risalgono al XVI secolo, i banchi di frutta e candelieri del XVIII secolo, il calice di calcedonio del XIX secolo e il calice al 20 ° secolo. L’arredamento è del XVIII / XIX secolo e solo alcuni pezzi appartengono al palazzo.

Stanza 11
La sala è dedicata a questo classico capo maschile con oltre cinquanta campioni in mostra, provenienti dai depositi Cini nelle collezioni del Centro Studi di Tessile e Costume annessi al museo. Lungo al ginocchio, completamente abbottonato nella parte anteriore e realizzato in un tessuto pregiato, il gilet divenne comune alla fine del 17 ° secolo. Era indossato sotto la giacca; la parte anteriore era generalmente in seta e la parte posteriore in lino o cotone. In quel periodo aveva ancora le maniche ed era principalmente inteso come protezione dal freddo. In seguito cambiò forma: nel 18 ° secolo – il periodo in cui furono realizzati i modelli qui esposti – fu accorciato e raggiunto appena sotto la vita, terminando con due “code”. Alla fine del secolo non aveva più le maniche, ma a volte aveva un colletto.

Stanza 12
L’eredità di Mocenigo comprendeva anche un complesso di archivi nobili di eccezionale importanza. Comprende collezioni che coprono un periodo dall’11 ° al 12 ° secolo, offrendo una selezione di 205 fasci di archivi. Questa è una raccolta di straordinaria importanza storica e documentaria che non è ancora stata studiata in modo approfondito.

Itinerario dedicato al profumo
Fortemente supportato da Mavive SpA, un’azienda veneziana della famiglia Vidal – partner principale di un vero atto di mecenatismo progettato per riaffermare il profondo legame con la città di Venezia – la nuova sezione dedicata alle fragranze arricchisce la mostra al primo piano del Museo di Palazzo Mocenigo a San Stae. Nelle cinque sale dedicate al profumo e perfettamente integrate con l’attrazione dei display in tutto il museo, strumenti multimediali ed esperienze che utilizzano i sensi si alternano lungo un itinerario di informazione, emozione e studio più attento.

Un video illustra il ruolo di Venezia nella storia del profumo, una stanza evoca il laboratorio di un profumiere del 16 ° secolo (muschiere). Le materie prime e i processi vengono visualizzati e illustrati, mentre una mappa olfattiva descrive le “Strade delle spezie” attraversate dagli antichi veneziani. Viene quindi presentata una straordinaria collezione di bottiglie di profumo della Collezione Monica Magnani, che copre una serie di pezzi di diversi periodi, materiali, origini e tipologie. Infine, il tour termina con l’opportunità di sperimentare, attraverso alcune stazioni olfattive, le “famiglie di fragranze” da cui provengono tutte le fragranze.

Stanza 13
Decorata con dipinti del Museo Correr e delle collezioni di Ca ‘Rezzonico, questa sala è l’inizio della sezione museale dedicata a un aspetto particolare della storia dei costumi veneziani, quello del profumo, non ancora studiato a fondo fino ad ora, e che evidenzia il ruolo fondamentale che la città ha giocato alle origini di questa tradizione estetica, cosmetica e commerciale. Qui un video – in tre lingue diverse una dopo l’altra – offre una leggera introduzione alla storia veneziana del profumo fino al Medioevo, i segreti della produzione antica, i capricci dei clienti facoltosi, la tendenza cambia nel corso dei secoli.

Stanza 14
Sebbene non sia una ricostruzione perfetta, questa stanza evoca quello che era un laboratorio quasi alchemico del profumiere o muschiere, che a partire dal XVI secolo a Venezia era il custode delle tecniche e delle ricette per fare sapone, oli, paste, polveri e liquidi per profumare cose, persone, vestiti, guanti e stanze. Il profumo costoso e molto ricercato richiedeva materie prime che erano spesso molto rare ed esotiche, provenienti dal regno vegetale, come l’albero di beniamino, la cannella o dal regno animale, come lo zibet e l’ambra grigia.

Questa stanza ha un pannello murale interattivo con una mappa profumata che dimostra i percorsi affascinanti e impenetrabili che i veneziani hanno dovuto percorrere per ottenere queste materie prime. Strumenti o ricostruzioni originali del diciannovesimo / ventesimo secolo – come il telaio per estrarre olii essenziali dai fiori (enfleurage) o il baule pieno di sapone veneziano bianco a pasta fredda, filtrato con un processo antico – offre al visitatore un assaggio del parzialmente magico e atmosfera parzialmente industriale di questa grande tradizione. Di particolare nota è l’erbario cinquecentesco di Pietro Andrea Mattioli che illustra, tra l’altro, la tecnica della distillazione.

Stanza 15
Questa sala è anche dedicata alle materie prime e alle tecniche di produzione. I libri in mostra – uno dei quali può essere utilizzato virtualmente nel totem interattivo accanto alla libreria – furono stampati per la prima volta a Venezia a metà del XVI secolo, rivelando i “segreti” di un’arte del profumo – che anche comprende cosmetici, medicina, scienza e magia. Alcune delle “vere” materie prime sono esposte qui, come il muschio delle ghiandole animali o la preziosa ambra grigia – la secrezione intestinale del capodoglio – e, sul tavolo, molte di quelle menzionate nelle antiche ricette qui esposte.

Stanza 16
Le bottiglie esposte appartengono alla Collezione Monica Magnani, che è composta da contenitori per profumi di diversi periodi. Di origini diverse, sono realizzati con materiali diversi e sono tutti di piccole dimensioni. Sebbene oggetti di nicchia di un’arte decorativa minore, le loro caratteristiche stilistiche e il linguaggio sono quelli del periodo storico della loro produzione.

Stanza 17
Le “famiglie di fragranze” sono una sorta di classificazione dei profumi sulla base degli elementi di cui sono composte. Sul grande tavolo ci sono 24 contenitori con lo stesso numero di essenze, che formano sei delle principali famiglie, tutte con nomi affascinanti: agrumi, fiori, orientali … I visitatori possono sperimentare le fragranze o studiare questo mondo inebriante ma rigorosamente scientifico in più profondità, usando l’iPad sul tavolo.

Sale 18 e 19
I dipinti nella sala 18 sono sia intimi che privati; di particolare nota è il raro Organo del Profumatore, uno straordinario strumento utilizzato per inventare i profumi utilizzando gli oltre duecento oli essenziali nelle fiale disposte a forma di anfiteatro. Nella piccola stanza 19 possiamo vedere due dipinti con motivi religiosi che appartengono al palazzo, per quanto riguarda gli arredi settecenteschi, mentre il ritratto femminile proviene dalle collezioni del Museo Correr.

Biblioteca del circuito cinematografico
La Biblioteca del Circuito del Cinema ha sede nell’Ufficio Attività cinematografiche del Comune di Venezia, ospitato nello storico Palazzo Mocenigo, situato nel quartiere di Santa Croce, lungo la Salizada di San Stae. Fa parte del Sistema Bibliotecario Urbano della città di Venezia.

Il processo che portò alla creazione della biblioteca iniziò nel 1982 quando, nel giugno di quell’anno, il Circuito del Cinema del Comune di Venezia fu istituito con delibera del Consiglio Comunale, un servizio destinato a promuovere, diffondere e migliorare la cultura cinematografica nell’area. Locale. Il primissimo nucleo di unità bibliografiche di riferimento cominciò a formarsi, poi e come funzione accessoria alle attività cinematografiche appena create, che gradualmente si implementarono anche nell’unica configurazione di servizio per uso interno presso l’ufficio degli ospiti.

La Cineteca Circuit Library ha circa 3000 volumi di studi cinematografici. Gran parte della collezione comprende: studi monografici e saggi su singoli artisti; cinema di diversi paesi; volumi di storia, teoria e tecnica del cinema; soggetti e sceneggiature; legislazione ed economia del cinema; repertori, dizionari ed enciclopedie; stampa tecnica; cataloghi di mostre; tesi; rassegna stampa del circuito del cinema. I libri di lingua straniera appartengono principalmente all’area di lingua inglese e di lingua francese. Una parte particolarmente interessante del patrimonio è costituita dai periodici di soggetto cinematografico dall’era silenziosa alle più recenti riviste in abbonamento italiane e straniere,

Biblioteca di Palazzo Mocenigo
La Biblioteca del Centro studi di storia dei tessuti, costumi e profumi è stata istituita nel 1985 ed è ospitata a Palazzo Mocenigo a San Stae.

Questa ricca collezione di monografie, periodici e piatti di moda proviene tutto dall’ex collezione del Centro Internazionale per le Arti e il Costume di Palazzo Grassi, che è stata acquisita dal Comune di Venezia nel 1981. La grande collezione di libri dedicata alla storia del tessile e costume lo rendono uno strumento molto utile per lo studio e la ricerca.

La collezione principale di Palazzo Grassi comprende circa 6.000 volumi, comprese pubblicazioni antiche, mentre la sezione periodici copre le riviste di moda dalla fine del 18 ° secolo, quando tali pubblicazioni sono diventate popolari, fino ai giorni nostri. Esiste anche una collezione particolarmente significativa di circa 13.000 piatti di moda, che formano un record visivo unico di mode mutevoli.

Riaperta al pubblico nel 1986 dopo la riorganizzazione, la biblioteca è ora aggiornata dall’acquisizione delle pubblicazioni più significative e autorevoli in questo settore, sia libri che periodici.