По следам Ван Гога в Арле, Прованс-Альпы-Лазурный Берег, Франция

Винсент Виллем Ван Гог жил в Арле с 20 февраля 1888 года по 8 мая 1889 года. То есть почти 15 месяцев, более 63 недель, ровно 444 дня. За время своего пребывания он написал более 200 картин, более 100 рисунков и акварелей и написал около 200 писем. Этот период в Арле часто называют зенитом, кульминацией, величайшим расцветом десятилетия художественной деятельности Ван Гога.

Пешеходная дорожка «По следам Ван Гога» — одна из 9 тематических прогулок, предлагаемых туристическим бюро Арля Камарга. Винсент Ван Гог провел 15 месяцев в Арле между 1888 и 1889 годами. Отправившись искать свет на юге, голландский художник создал более 300 рисунков и картин в этот арльский период. Места в городе, где художник установил свой мольберт, отмечены панно с изображением его картин.

Во время своего пребывания в Арле с февраля 1888 года по май 1889 года Винсент Ван Гог написал около 300 картин и рисунков. Пешеходная дорожка приведет вас туда, где мастер установил свой мольберт. Фонд Винсента Ван Гога Арлеса выставляет картины художника, взятые напрокат в крупнейших музеях мира, и приводит их в диалог с современными художниками.

Было отмечено около десяти мест: площадь Форума для вечернего кафе, мост Тринктай, где он нарисовал лестницу моста Тринктай, набережная реки Роны для своей «Звездной ночи над Роной», площадь Ламартин, где его Желтый дом был расположен на улице Мирей у Старой мельницы, в общественном парке на бульваре Лис для его общественного сада, площади Ван Гога и его больничного сада, на дороге, идущей вдоль канала Арль-к-Бук у моста Ланглуа с Прачки, чаще называемые «мост Ван Гога». Римская арена и кладбище Алискампов также были увековечены в нескольких картинах.

В 19 веке коммерческая деятельность в доках и на берегах рек все еще процветала. Ван-Гог, в основном державшийся в стороне от местного населения, исследовал город и его окрестности, неустанно рисуя преображения природы весной, пейзажи, рабочих в полях или на реке. Все увиденное вдохновило его и стало искусством. Он ставил мольберт на берег реки всякий раз, когда позволял ветер.

Арль и Рона, жители Арля и их река, история любви и недоверия в зависимости от настроения воды. Хотя творения Ван Гога в этот период были полны вдохновения, стиль Ван Гога не получил широкого признания в то время, и художник не смог успешно продать какие-либо работы в этом районе, так что сегодня нет работ Ван Гога в постоянной экспозиции. в коллекции местной галереи.

Фонд Арля Винсента Ван Гога справедливо воздает должное его творчеству и в то же время исследует его влияние на современных художников. Картины голландского мастера сопоставляются с работами современных художников, создавая тем самым плодотворный диалог, основанный на вопросах и размышлениях. Обозначенная пешеходная экскурсия описана в брошюре, которая продается в Бюро по туризму, и вы можете следовать ей в своем собственном ритме.

Ван Гог в Арле
20 февраля 1888 года Винсент Ван Гог прибыл в Арль. Устав от шумной городской жизни и холодного северного климата, Ван Гог направился на юг в поисках более теплой погоды и, прежде всего, чтобы найти яркий свет и краски Прованса, чтобы еще больше модернизировать свой новый способ живописи.

В течение более четырнадцати месяцев, которые он провел в Арле, он создал множество картин и рисунков, многие из которых в настоящее время считаются яркими произведениями искусства конца 19 века. Сначала погода на юге была не по сезону холодной, но через несколько недель Ван Гог смог отправиться в путь и найти сюжеты для своих работ. У Винсента была коллекция японских гравюр, он читал о Японии и стал ее большим поклонником. Он надеялся найти свет, краски и гармонию на юге, которые он знал по этим гравюрам.

Рисование человеческой фигуры всегда было одной из важнейших художественных целей Ван Гога, и он питал особую любовь к крестьянским картинам. В Арле он решил, что хочет модернизировать этот жанр, выбрав тему сеятеля. Он также начал рисовать очень японские картины с изображением цветущих деревьев и моста Ланглуа. Летом он рисовал и рисовал сцены сбора урожая.

В мае Ван Гог арендовал желтый дом, в котором жил, и устроил свою студию. Он надеялся основать коллективную студию на юге, если к нему присоединятся другие художники. 23 октября в Арль приехал Поль Гоген. Два художника жили и рисовали вместе два месяца. Это было время, наполненное великим взаимным вдохновением, но в конце концов их характеры и художественные темпераменты столкнулись.

23 декабря у Ван Гога случился психический срыв — вероятно, первый признак его болезни — и он отрезал себе часть левого уха. Гоген ушел, и мечта Ван Гога о мастерской с другими художниками рухнула. Он провел еще некоторое время в больнице после второго срыва в феврале 1889 года. Он продолжал работать в Арле еще несколько месяцев, но 8 мая 1889 года был добровольно интернирован в приют в Сен-Реми.

Техника
Ван Гог отдает дань чудесному свету и недавно открытому миру цвета, его работы из Арля часто ассоциируются с желтым цветом, который играет заметную роль в его работах того периода. Ван Гог поклонялся желтому провансальскому солнцу и его серному или золотому свету. Он заполнил пейзаж и позволил ему придать своим картинам сильные, непрерывные цвета, к которым он стремился.

Благодаря своему новому владению яркими и сильными цветами Ван Гог теперь мог работать как с тонкими контрастами (такими как желтый и зеленый), так и с максимально возможными цветовыми контрастами. Последний — дополнительный контраст: красный против зеленого, синий против оранжевого или желтый против фиолетового. В то же время он экспериментировал с живым мазком импрессионистов, а также с различными стилями и техниками, которые использовали его друзья-авангардисты. Он пришел, чтобы восхититься Адольфом Монтичелли, который рисовал с сильными цветовыми контрастами с тяжелым импасто. Японские гравюры научили его работать с большими областями яркого цвета.

Таким образом, вооруженный огромным количеством новых возможностей, Ван Гог приехал в Арль, чтобы дальше развивать свой современный стиль. Яркий свет Прованса привел его к еще более смелым цветным приключениям с Делакруа в качестве проводника. Дополнительные контрасты позволили ему сделать свои цвета еще более выразительными. Сеятель июня 1888 года был амбициозной попыткой создать современную фигуру с помощью цвета. Ван Гог использовал дополнительный контраст фиолетового поля и желтого неба, а затем нарисовал желтые линии вокруг поля и фиолетовые линии вокруг неба.

Среди своих собратьев-авангардистов Ван Гог выделяется своей мощной пастозностью. Такие художники, как Гоген, Бернар и другие художники, работавшие в Пон-Авене, тоже работали с яркими областями цвета, но предпочитали использовать приглушенный плоский мазок. Работа Ван Гога из Арля противоположна. В большинстве его лучших работ заметная роль отводится обращению с краской. Иногда он использовал более структурированный рисунок мазков, например, на заднем плане своего «Натюрморта с подсолнухами». В других работах он наносил краску более спонтанно, живо, но всегда контролируемо. Во всех случаях цвет и мазок сливались воедино, создавая уникальный выразительный стиль Ван Гога.

Основные работы и их расположение
Винсент прибыл в Арль 20 февраля 1888 года. В этот период Винсент был очень продуктивным и написал множество картин и рисунков в Арле и его окрестностях. Он разработал выразительный, индивидуальный стиль живописи, характеризующийся смелыми цветами и динамичными мазками. В Арле он познакомился с художниками Эженом Бохом, Доджем Макнайтом и Кристианом Мурье-Петерсеном, а также подружился с почтовым служащим Жозефом Руленом. Поль Гоген присоединился к нему в октябре, и они вместе работали в Арле два месяца.

Старый город Арля
Во время своей карьеры художника Ван Гог всегда проявлял замечательное отсутствие интереса к старым памятникам городов и искал вдохновение в основном в повседневной жизни и реликвиях прошлого. В творчестве Ван Гога нет памятников старины в Арле. Он рисовал обычные предметы, такие как виадук под железной дорогой и мосты, в первую очередь железную конструкцию бывшего моста Тринкеталь. Берега реки Роны в городе нашли свое применение в его работах, как и канал Рубин-дю-Руа к северо-востоку от города. Ван Гог обладал необыкновенным талантом превращать такие простые темы в оригинальные и увлекательные композиции.

Он восхищался безмятежностью парков и садов и рисовал их в Арле. Сквер рядом с римским театром очень понравился ему и стал предметом четырех картин, которые он назвал «Сад поэта». Некоторые из его городских пейзажей стали настоящими иконами в его творчестве. Небольшой дом на площади Ламартин, в котором он жил, является центральным элементом картины, широко известной как «Желтый дом», но которую Ван Гог назвал «Улица». Замечательная сцена была написана ночью: Ван Гог установил свой мольберт возле Кафе де ла Нюи на площади Форум и нарисовал кафе, купающееся в желтом свете, на фоне звездного неба.

Во время пребывания Гогена в Арле два художника написали несколько картин Алискампов на юго-восточной окраине старого города. Все они представляют собой очень атмосферные осенние сцены, как и подобает этому древнему некрополю. Во время своего второго пребывания в больнице Арля, Отель-Дье 16-17 веков, Ван Гог нарисовал и зарисовал его прекрасный внутренний двор, запечатлев свое окружение на этом сложном этапе своей жизни. Вид на Арль включен среди многих других картин и рисунков, таких как «Поле с цветами близ Арля», в котором на переднем плане преобладают ирисы. В этих работах город служит фоном для пейзажа.

Желтый дом
1 мая 1889 года Винсент арендовал часть здания с желтой лепниной на площади Лам-Артин за 15 франков в месяц. Сначала он использовал его как студию, а с 1 сентября стал там жить. Он назвал здание Желтым домом и планировал щедро украсить его интерьер картинами. Винсент хотел превратить дом в «студию юга», где художники могли бы жить и работать вместе. Ему нужна была компания и резонатор, да и жить с другими было выгоднее. На деньги своего брата Тео он сделал новую мебель — две кровати, стулья и стол — и подключил дом к газоснабжению, чтобы по вечерам и зимой работать при искусственном освещении. Он создал ряд работ с целью украшения дома; среди них четыре картины с подсолнухами,

Ресторан Каррель
В течение первых двух месяцев в Арле Винсент останавливался в номере отеля и ресторана Carrel, принадлежавшего Альберту Каррелю и его жене Катрин Каррель-Гарсен. Отель представлял собой двухэтажное здание с небольшой террасой на крыше и балконом на первом этаже. С новым желанием работать Винсент за первые три дня своего пребывания в Арле создал три этюда: «Старуха из Арля», «Пейзаж со снегом» и «Вид на мясную лавку».

Кафе де ла Гар
7 мая 1889 года Винсент снял комнату в Café de la Gare на площади Ламартин по цене один франк за ночь. Недавно он начал использовать Желтый дом как студию. Так Винсент провел три ночи среди «полуночников», рисуя «Ночное кафе». Он использовал дополнительные цвета красного и зеленого, чтобы изобразить «ужасные человеческие страсти». На картине Жозефа Жину можно увидеть стоящим у бильярдного стола в белом. Поль Гоген, приехавший погостить у Винсента в Желтом доме в середине октября, также расписал кафе. В его версии Мари Жину сидит за столом на переднем плане.

Ресторан Вениссак
В середине мая 1888 года Винсент написал своему брату Тео, что нашел хороший ресторан, где каждый вечер может есть на франк. Он имел в виду «Венисак» на площади Ламартин, по соседству с «Кафе де ла Гар», где он остановился. Винсенту нравилась еда Вениссака, и он ел там каждый день, по крайней мере, в августе и сентябре. Интерьер ресторана, включая пол и обои, был однотонно серым, что напомнило Винсенту работы испанского художника Диего Веласкеса.

Дом Рулена
Винсент подружился с почтовым служащим Жозефом Этьеном Руленом, который жил неподалеку со своей семьей. Чтобы поблагодарить Рулена за позирование для портрета, Винсент подарил ему картину. Винсент был в восторге от своей новой модели и решил нарисовать всю семью Рулен. Всего он сделал более 20 их портретов. Огюстен Рулен, жена Жозефа, послужила моделью для La Berceuse. Винсент сделал по крайней мере пять версий картины и одну отдал Рулинам.

Арена
Винсент несколько раз ходил на бои быков, которые проводились каждое воскресенье на арльской арене. По словам Винсента, хотя иногда что-то шло не так, для зрителей это не было большой проблемой, поскольку амфитеатр был спроектирован так, чтобы сиденья были высоко подняты. Винсент был впечатлен толпами, стекавшимися посмотреть на корриду. В том же году Винсент нарисовал толпу зрителей на Арене в Арле.

Арлезианские фоли
В воскресенье, 27 января 1889 года, Винсент посетил Folies-Arlésiennes, театр и танцевальный зал на улице Виктора Гюго, чтобы увидеть, как труппа из Марселя исполняет пьесу «Пастораль». Он нашел выступление «потрясающим» и был особенно впечатлен одной актрисой. Винсенту понравилась прогулка, и он нарисовал театр Танцевальный зал в Арле, который сейчас находится в Музее Орсе.

Кафе дю Форум
В сентябре 1888 года Винсент написал всемирно известную ночную террасу кафе. Он работал на месте за пределами Café du Forum на Place du Forum. Винсент обсуждал самые насыщенные желтые и оранжевые цвета, способ уйти от обычной черной ночи с бедным, бледным и беловатым светом.

Сельская местность Арля
Топографию многих пейзажных картин и рисунков, которые Ван Гог сделал в сельской местности Арля, уже нельзя установить с какой-либо уверенностью. С его времен исчезли фруктовые сады и пшеничные поля, а также фермерские дома и другие элементы изображений Ван Гога.

Расположенный чуть более чем в двух километрах к югу от Арля, мост Режинель (или Режиналь), широко известный как мост Ланглуа в честь бывшего смотрителя моста, был особенно любимым объектом Ван Гога в период с марта по май 1888 года. в нескольких картинах и рисунках. Благодаря своей элегантной форме и стройной структуре мост Ланглуа в высшей степени подходил для гармоничной японской атмосферы, которую Ван Гог стремился выразить в своих работах. С тех пор мост был разрушен, но затем заменен аналогичной конструкцией.

Строительство средневекового аббатства Монмажур заняло несколько столетий на холме высотой 43 метра в пяти-шести километрах к северо-востоку от Арля. Ван Гог, который никогда не возражал против долгих прогулок, обнаружил его вскоре после прибытия. Хотя обычно он не восхищался древними памятниками, он был очарован этими руинами, расположенными посреди большой равнины и окруженными впечатляющим пейзажем.

Во вторую неделю мая 1888 года аббатство и его окрестности стали предметом серии из семи рисунков, известных как «серия Монмажур». За этими рисунками среднего размера в июле последовала вторая серия Монмажур. В этом случае Ван Гог работал на больших листах и ​​создал шесть рисунков, которые стали настоящими яркими моментами в его творчестве.

Монмажур выходит на большие равнины Ла Кро, которые можно увидеть на двух из этих шести рисунков. Ла Кро также стал главным источником вдохновения для Ван Гога. В своем знаменитом «Урожае», выполненном в виде картины, а также трех рисунков, он изобразил сбор урожая пшеницы, добавив при этом очень заметную синюю тележку в качестве фокуса работ. Одной из последних картин, которые он написал в окрестностях Арля, была «Ла Кро с цветущими персиковыми деревьями».

Больница
23 декабря 1888 года, отрезав часть уха и отдав его проститутке в припадке безумия, Винсент попал в больницу в Арле. Его лечил доктор Феликс Рей. Как только ему стало лучше, Винсент возобновил рисование, создав работы, в том числе портрет доктора Рея, который он подарил доктору на память. Винсент оставался в больнице до начала мая. Он переживал длительные периоды ясности сознания, и поэтому ему было разрешено рисовать на открытом воздухе, и он в полной мере этим воспользовался. Во время своего пребывания в больнице он написал множество пейзажей, а также такие работы, как «Палата в больнице» и «Внутренний двор больницы».

Мост Ланглуа
На окраине города мост Режинель (или Режиналь), широко известный как мост Ланглуа, пересекал канал Арль-Бук. Это место привлекло Винсента своим сочетанием южного света, голландского пейзажа и моста странной формы, который, по его мнению, выглядел в японском стиле, и он почувствовал необходимость нарисовать его. Очевидно, он был доволен своей первой картиной моста. Винсент сделал еще пять картин и два рисунка моста весной 1888 года.

Алискамп
Винсент сделал четыре картины Алискампа, римского некрополя в нескольких сотнях метров от центра Арля. Он написал работы в конце октября 1888 года, когда Поль Гоген гостил у него в Желтом доме. Одна пара, Les Alyscamps («Листопад»), висела в комнате Гогена.

Сент-Мари-де-ла-Мер
В первую неделю июня 1888 года Винсент отправился в рыбацкую деревню Сент-Мари-де-ла-Мер, примерно в 40 километрах к югу от Арля на берегу Средиземного моря. Он очень хотел увидеть «голубое море и голубое небо» и надеялся провести некоторое время за рисованием фигур. Таким образом, 30 или 31 мая он взял свои материалы для рисования и живописи и поехал в экипаже через заповедник Камарг в Сент-Мари-де-ла-Мер. Он планировал сосредоточиться на рисовании: он хотел практиковаться в этом более обдуманно и преувеличенно. 5 июня он вернулся в Арль с девятью новыми рисунками и тремя новыми картинами. В своей мастерской он превратил некоторые рисунки в картины.

Монмажур
Винсент совершил бесчисленное количество поездок на Монмажур, холм с аббатством на вершине в нескольких километрах к северо-востоку от центра города. Он обнаружил его через две недели после своего прибытия в Арль, исследуя окрестности, и выразил желание поехать туда в ближайшее время, чтобы рисовать. Винсент считал холм прекрасным, с его аббатством и видом на равнину. Хотя Винсента явно не пугали условия на холме, сильный ветер заставил его сосредоточиться на рисовании, а не на живописи: когда он устанавливал мольберт, холст дрожал на ветру. Рисунки, которые Винсент сделал на Монмажуре, в основном тростниковым пером, являются одними из его лучших.

Винсент давал уроки рисования и живописи Полю Эжену Милье, второму лейтенанту третьего полка зуавов, корпуса легкой пехоты. Винсент нарисовал портрет молодого лейтенанта. Двое мужчин стали друзьями; их совместная деятельность включала прогулку на холм Монмажур недалеко от Арля в июле 1888 года. Когда Милье отправился в северную Францию ​​​​в середине августа 1888 года, он доставил Тео в Париж 36 работ Винсента.