عاش فينسينت ويليم فان جوخ في آرل في الفترة من 20 فبراير 1888 إلى 8 مايو 1889. أي ما يقرب من 15 شهرًا ، وأكثر من 63 أسبوعًا ، أي 444 يومًا بالتحديد. خلال إقامته ، أنتج أكثر من 200 لوحة ، وأكثر من 100 رسم ولوحة مائية ، وكتب حوالي 200 رسالة. غالبًا ما يُطلق على هذه الفترة في آرل ذروة ، ذروة ، أعظم ازدهار لعقد من النشاط الفني لفان جوخ.

حلبة المشاة “على خطى فان جوخ” هي واحدة من 9 مسارات ذات طابع خاص يقدمها مكتب آرل كامارغ السياحي. قضى فينسينت فان جوخ 15 شهرًا في آرل بين عامي 1888 و 1889. وقد قدم الرسام الهولندي للبحث عن نور الجنوب ، وأنتج أكثر من 300 رسم ولوحة خلال فترة آرل هذه. الأماكن في المدينة التي أقام فيها الفنان حامله للحامل تتميز بلوحات تمثل لوحاته.

خلال إقامته في آرل بين فبراير 1888 ومايو 1889 ، أنجز فينسينت فان جوخ حوالي 300 لوحة ورسومات. تأخذك دائرة المشاة إلى حيث قام السيد بإعداد حامله. تعرض مؤسسة Vincent van Gogh Arles Foundation لوحات للرسام على سبيل الإعارة من أعظم المتاحف العالمية وتجعلها في حوار مع الفنانين المعاصرين.

تم تحديد حوالي عشرة أماكن: ساحة Place du Forum للمقهى في المساء ، وجسر Trinquetaille حيث رسم درج جسر Trinquetaille ، وجسر نهر Rhone من أجل ليلته المرصعة بالنجوم فوق نهر الرون ، و Place Lamartine حيث منزله الأصفر يقع في شارع ميراي في أولد ميل ، الحديقة العامة في بوليفارد دي ليسيس لحديقته العامة ، إسباس فان جوخ وحديقة المستشفى الخاصة به ، الطريق الذي يمر على طول قناة آرل تو بوك عند جسر لانجلوا مع الغسالات ، المعروف أكثر باسم “جسر فان جوخ”. كما تم تخليد الساحة الرومانية ومقبرة أليسكامبس في العديد من اللوحات.

في القرن التاسع عشر ، كان النشاط التجاري على الأرصفة وضفاف الأنهار لا يزال مزدهرًا. قام فان جوخ ، الذي ظل بعيدًا عن السكان المحليين ، باستكشاف المدينة ومحيطها ، ورسم بلا توقف تحولات الطبيعة في الربيع ، والمناظر الطبيعية ، والعاملين في الحقول أو على النهر. كل ما رآه ألهمه وأصبح فنًا. كان يريح حامله على ضفة النهر كلما سمحت له الريح بذلك.

آرل والرون ، شعب آرل ونهرهم ، تاريخ من الحب وانعدام الثقة اعتمادًا على مزاج الماء. على الرغم من أن إبداعات فان جوخ في هذه الفترة كانت مليئة بالإلهام ، إلا أن أسلوب فان جوخ لم يكن مقبولًا على نطاق واسع في ذلك الوقت ، ولم ينجح الرسام في بيع أي أعمال في المنطقة المحلية ، لذلك اليوم ، لا يوجد عمل فان جوخ معروض بشكل دائم في مجموعة المعرض المحلي.

تكرم مؤسسة Arles Vincent Van Gogh عمله بشكل عادل بينما تستكشف في نفس الوقت تأثيرها على فناني اليوم. يتم وضع لوحات المعلم الهولندي في منظور مع أعمال الفنانين المعاصرين ، وبالتالي خلق حوار خصب ، يقوم على التساؤل والتفكير. تم وصف جولة مشي مميزة في كتيب معروض للبيع في مكتب السياحة ، ليتم اتباعها وفقًا لإيقاعك الخاص.

فان جوخ في آرل
في 20 فبراير 1888 ، وصل فينسينت فان جوخ إلى آرل. تعبت من حياة المدينة المزدحمة والمناخ الشمالي البارد ، توجه فان جوخ إلى الجنوب بحثًا عن طقس أكثر دفئًا ، وقبل كل شيء للعثور على الضوء الساطع والألوان في بروفانس من أجل زيادة تحديث طريقته الجديدة في الرسم.

خلال أكثر من أربعة عشر شهرًا قضاها في آرل ، ابتكر عددًا كبيرًا من اللوحات والرسومات ، يُنظر إلى العديد منها في الوقت الحاضر على أنها أبرز فنون القرن التاسع عشر. في البداية ، كان الطقس في الجنوب باردًا بشكل غير معتاد ، ولكن بعد بضعة أسابيع تمكن فان جوخ من الانطلاق واكتشاف مواضيع لأعماله. كان لدى فينسنت مجموعة من المطبوعات اليابانية ، وقد قرأ عن اليابان وأصبح معجبًا كبيرًا بها. كان يأمل في العثور على الضوء والألوان والانسجام في الجنوب الذي يعرفه من هذه المطبوعات.

لطالما كان رسم الشكل البشري أحد أهم أهداف فان جوخ الفنية ، وكان لديه حب خاص لرسومات الفلاحين. في آرل ، قرر أنه يريد تحديث هذا النوع باختيار موضوع الزارع. بدأ أيضًا في رسم لوحات يابانية جدًا للأشجار المزهرة و Pont de Langlois. خلال الصيف قام برسم ورسم مناظر الحصاد.

في مايو ، استأجر فان جوخ المنزل الأصفر ، الذي عاش فيه وأقام الاستوديو الخاص به. كان يأمل في إنشاء استوديو جماعي في الجنوب ، حيث سينضم إليه رسامون آخرون. في 23 أكتوبر ، جاء بول غوغان إلى آرل. عاش الفنانان ورسموا معًا لمدة شهرين. لقد كان وقتًا مليئًا بالإلهام المتبادل الكبير ، ولكن في النهاية اشتبكت شخصياتهم ومزاجهم الفني.

في 23 ديسمبر ، عانى فان جوخ من انهيار عقلي – ربما كان أول علامة على مرضه – وقطع جزءًا من أذنه اليسرى. غادر غوغان ، وتحطم حلم فان جوخ في الاستوديو مع رسامين آخرين. أمضى بعض الوقت في المستشفى بعد الانهيار الثاني في فبراير 1889. واصل العمل في آرل لبضعة أشهر أخرى ، لكنه كان قد تدرب طواعية في اللجوء في سان ريمي في 8 مايو 1889.

تقنية
يشيد فان جوخ بالضوء الرائع وعالم الألوان المكتشف حديثًا ، وغالبًا ما يرتبط عمله من آرل باللون الأصفر ، والذي يلعب دورًا بارزًا في أعماله من تلك الفترة. عبد فان جوخ الشمس الصفراء البروفنسية وضوءها الكبريتى أو الذهبى الملون. لقد غمرت المناظر الطبيعية ومكنته من إعطاء لوحاته الألوان القوية غير المنقطعة التي كان يتوق إليها.

بفضل قيادته الجديدة للألوان الزاهية والقوية ، أصبح Van Gogh قادرًا الآن على العمل في كل من التناقضات الدقيقة (مثل الأصفر والأخضر) ، وبأقوى تباينات الألوان الممكنة. هذا الأخير هو تباين مكمل: الأحمر مقابل الأخضر ، والأزرق مقابل البرتقالي ، أو الأصفر مقابل الأرجواني. في الوقت نفسه ، جرب ضربات الفرشاة الحيوية للانطباعيين ، بالإضافة إلى الأساليب والتقنيات المختلفة التي يستخدمها أصدقاؤه الطليعيون. لقد جاء للإعجاب بأدولف مونتيسيلي ، الذي رسم بألوان قوية يتناقض مع Impasto الثقيل. علمته المطبوعات اليابانية كيفية العمل مع مساحات كبيرة من الألوان الزاهية.

وهكذا مسلحًا بمجموعة واسعة من الاحتمالات ، جاء فان جوخ إلى آرل لتطوير أسلوبه الحديث. قاده الضوء الساطع لـ Provence إلى مغامرات أكثر جرأة بالألوان ، مع Delacroix كدليل له. مكنته التناقضات التكميلية من جعل ألوانه أكثر تعبيرًا. كان الزارع في يونيو 1888 محاولة طموحة لصنع قطعة شخصية حديثة عن طريق اللون. استخدم فان جوخ التباين التكميلي للحقل الأرجواني والسماء الصفراء ، ثم رسم خطوطًا صفراء حول الحقل وخطوط أرجوانية حول السماء.

من بين زملائه الفنانين الطليعيين ، يبرز فان جوخ بسبب تأثيره القوي. عمل فنانون مثل Gauguin و Bernard وغيرهم من الرسامين الذين يعملون في Pont-Aven ، مع مناطق بارزة من الألوان أيضًا ، لكنهم فضلوا استخدام ضربة فرشاة خافتة ومسطحة. عمل فان جوخ من آرل هو عكس ذلك. في معظم أعماله الأفضل ، يتم إعطاء دور بارز للتعامل مع الطلاء. استخدم أحيانًا نمطًا أكثر تنظيماً من ضربات الفرشاة ، كما هو الحال في خلفية حياته الساكنة مع عباد الشمس. في أعمال أخرى قام بتطبيق الطلاء بطريقة أكثر عفوية وحيوية ولكن يتم التحكم فيها دائمًا. في جميع الحالات ، تم دمج اللون وضربة الفرشاة معًا لإنشاء أسلوب Van Gogh التعبيري الفريد.

الأعمال الرئيسية ومواقعها
وصل فينسنت إلى آرل في 20 فبراير 1888. كان فينسنت مثمرًا للغاية خلال هذه الفترة وقام بعمل العديد من اللوحات والرسومات في آرل وحولها. طور أسلوبًا تعبيريًا فرديًا للرسم يتميز بألوان جريئة وضربات فرشاة ديناميكية. في آرل ، التقى بالفنانين يوجين بوش ودودج ماكنايت وكريستيان مورييه بيترسن وصادق المسؤول البريدي جوزيف رولين. جاء بول غوغان للانضمام إليه في أكتوبر ، وعملوا معًا في آرل لمدة شهرين.

مدينة آرل القديمة
خلال مسيرته كفنان ، أظهر فان جوخ دائمًا نقصًا ملحوظًا في الاهتمام بالآثار القديمة للمدن ، وسعى للحصول على الإلهام بشكل أساسي في الحياة اليومية والآثار من الماضي. لا توجد آثار قديمة في ميزة آرل في أعمال فان جوخ. رسم موضوعات عادية مثل جسر تحت السكك الحديدية ، والجسور ، وأبرزها الهيكل الحديدي لجسر Trinquetaille السابق. وجدت ضفاف نهر الرون داخل المدينة طريقها إلى عمله ، كما فعلت قناة Roubine du Roi ، شمال شرق المدينة. كان لدى Van Gogh موهبة غير عادية عندما يتعلق الأمر بتحويل مثل هذه الموضوعات البسيطة إلى تركيبات أصلية وآسرة.

لقد أعجب بالصفات الهادئة للمتنزهات والحدائق ، ورسم كلاهما في آرل. جذبت الحديقة العامة المجاورة للمسرح الروماني إعجابه الشديد وكانت موضوع أربع لوحات أطلق عليها اسم “حديقة الشاعر”. أصبحت العديد من مناظر المدينة الخاصة به أيقونات حقيقية في أعماله. المنزل الصغير في Place Lamartine ، الذي عاش فيه ، هو السمة المركزية للوحة المعروفة باسم “The Yellow House” ، لكن التي أطلق عليها Van Gogh The Street. تم رسم مشهد رائع في الليل: وضع فان جوخ حامله بالقرب من Café de la Nuit في Place du Forum ورسم المقهى ، وهو يستحم في الضوء الأصفر ، مقابل سماء مرصعة بالنجوم.

أثناء إقامة غوغان في آرل ، رسم الفنانان عدة لوحات لأليسكامبس على الحافة الجنوبية الشرقية للبلدة القديمة. كلهم مناظر الخريف في الغلاف الجوي للغاية ، كما هو مناسب لهذه المقبرة القديمة. خلال إقامته الثانية في مستشفى آرل ، في فندق Hôtel-Dieu من القرنين السادس عشر والسابع عشر ، رسم فان جوخ لوحة ورسمًا لساحة الفناء الجميلة ، وسجل محيطه خلال هذه المرحلة الصعبة من حياته. تم تضمين منظر آرل ضمن العديد من اللوحات والرسومات الأخرى ، مثل “حقل مع زهور بالقرب من آرل” ، حيث تهيمن قزحية العين في المقدمة على الصورة. في هذه الأعمال ، تعمل المدينة كخلفية للمناظر الطبيعية.

البيت الأصفر
في 1 مايو 1889 ، استأجر فينسنت جزءًا من مبنى أصفر من الجص في Place Lam Artine بسعر 15 فرنكًا في الشهر. استخدمه كاستوديو في البداية ، وفي 1 سبتمبر بدأ العيش هناك أيضًا. أطلق على المبنى اسم البيت الأصفر وخطط لتزيين ديكوره الداخلي بسخاء باللوحات. أراد فينسنت تحويل المنزل إلى “استوديو الجنوب” حيث يمكن للفنانين العيش والعمل معًا. كان بحاجة إلى شركة ولوحة صوت ، وكان العيش مع الآخرين أكثر اقتصادا إلى جانب ذلك. باستخدام نقود أخيه ثيو ، صنع أثاثًا جديدًا – سريران وكراسي وطاولة – ووصل المنزل بإمدادات الغاز حتى يتمكن من العمل بالضوء الاصطناعي في المساء والشتاء. قام بعمل عدد من الأعمال لتزيين المنزل ، تضمنت أربع لوحات عباد الشمس ،

مطعم كاريل
خلال أول شهرين له في آرل ، مكث فينسنت في غرفة في فندق ومطعم كاريل ، المملوكين لألبرت كاريل وزوجته كاثرين كاريل جارسين. كان الفندق عبارة عن مبنى من طابقين مع شرفة صغيرة على السطح وشرفة في الطابق الأول. مع رغبة متجددة في العمل ، أنتج فينسنت ثلاث دراسات في أيامه الثلاثة الأولى في آرل: امرأة عجوز من آرل ، منظر طبيعي به ثلج ومنظر لمتجر جزار.

كافيه دي لا جار
في 7 مايو 1889 ، أخذ فينسنت غرفة في Café de la Gare في ساحة لامارتين بسعر فرنك واحد في الليلة. كان قد بدأ مؤخرًا في استخدام Yellow House كاستوديو. وهكذا أمضى فينسنت ثلاث ليالٍ وسط “بومة الليل” ، يرسم The Night Café. استخدم الألوان التكميلية للأحمر والأخضر في محاولة لتمثيل “المشاعر البشرية الرهيبة”. في اللوحة ، يمكن رؤية جوزيف جينوكس واقفاً بجانب طاولة البلياردو ، مرتدياً اللون الأبيض. قام بول غوغان ، الذي جاء للإقامة مع فينسنت في البيت الأصفر في منتصف أكتوبر ، بطلاء المقهى أيضًا. تظهر نسخته ماري جينوكس جالسة على طاولة في المقدمة.

مطعم Vénissac
في منتصف مايو 1888 ، كتب فينسنت إلى أخيه ثيو أنه وجد مطعمًا جيدًا حيث يمكنه تناول الطعام مقابل فرنك كل ليلة. كان يشير إلى Vénissac في Place Lamartine ، بجوار Café de la Gare ، حيث كان يقيم. أحب فينسنت طعام Vénissac وكان يأكل هناك كل يوم ، على الأقل خلال شهري أغسطس وسبتمبر. كان الجزء الداخلي للمطعم ، بما في ذلك الأرضية وورق الحائط ، رماديًا بشكل موحد ، مما يذكر فينسنت بعمل الرسام الإسباني دييجو فيلاسكيز.

منزل رولين
أقام فينسنت صداقات مع مسؤول البريد جوزيف إتيان رولين ، الذي كان يعيش بالقرب من عائلته. لشكر رولين لالتقاط صورة له ، قدم له فينسنت اللوحة كهدية. كان فينسنت مسرورًا بطرازه الجديد وقرر رسم عائلة رولين بأكملها. إجمالاً ، قام بعمل أكثر من 20 صورة شخصية لهم. عملت أوغسطين رولين ، زوجة جوزيف ، كنموذج لـ La Berceuse. قام فينسنت بعمل خمسة نسخ على الأقل من اللوحة وأعطى رولين واحدًا.

ارينا
ذهب فينسنت عدة مرات إلى مصارعة الثيران التي كانت تقام كل يوم أحد في حلبة آرل. وفقًا لفنسنت ، على الرغم من أن الأمور تسوء في بعض الأحيان ، إلا أنها لم تكن مشكلة كبيرة للمشاهدين ، حيث تم تصميم المدرج بحيث تكون المقاعد مرتفعة. أعجب فينسنت بالحشود التي توافدت لمشاهدة مصارعة الثيران. في ذلك العام ، رسم فينسنت حشدًا من المتفرجين في Arena at Arles.

Folies arlésiennes
في يوم الأحد 27 يناير 1889 ، زار فينسنت Folies-Arlésiennes ، وهو مسرح وقاعة رقص في شارع Victor Hugo ، لرؤية شركة من مرسيليا تؤدي مسرحية La Pastorale. وجد الأداء “مذهلاً” وقد أعجب بشكل خاص بممثلة واحدة. استمتع فينسنت بالنزهة ، وقام برسم لوحة للمسرح ، قاعة الرقص في آرل ، الموجودة الآن في متحف أورسيه.

كافيه دو فوروم
في سبتمبر 1888 ، رسم فينسنت مقهى التراس المشهور عالميًا في الليل. قام بالعمل في موقع خارج Café du Forum في Place du Forum. ناقش فينسنت أغنى أنواع الأصفر والبرتقال ، وطريقة الابتعاد عن الليل الأسود التقليدي بضوء فقير شاحب ومبيض.

ريف آرل
لم يعد بالإمكان تحديد تضاريس العديد من لوحات ورسومات المناظر الطبيعية ، التي رسمها فان جوخ في ريف آرل ، بأي قدر من اليقين. منذ عصره ، اختفت البساتين وحقول القمح ، وكذلك البيوت الزراعية وعناصر أخرى من صور فان جوخ.

يقع Pont de Réginelle (أو Réginal) ، المعروف باسم Pont de Langlois بعد حارس الجسر السابق ، على مسافة تزيد قليلاً عن كيلومترين إلى الجنوب من Arles ، وكان موضوعًا مفضلاً بشكل خاص لفان جوخ خلال مارس ومايو 1888. إنه يتميز في عدة لوحات ورسومات. بفضل شكله الأنيق وبنيته النحيلة ، كان Pont de Langlois مناسبًا بشكل بارز للأجواء اليابانية المتناغمة ، والتي سعى فان جوخ للتعبير عنها في عمله. تم تدمير الجسر منذ ذلك الحين ، ولكن تم استبداله بعد ذلك ببناء مماثل.

استغرق بناء دير القرون الوسطى Montmajour عدة قرون على تل ارتفاعه 43 مترًا ، من خمسة إلى ستة كيلومترات إلى الشمال الشرقي من آرل. اكتشفها فان جوخ ، الذي لم يكن يهتم بالمشي لمسافات طويلة ، بعد وقت قصير من وصوله. على الرغم من أنه عادة لم يكن متحمسًا للآثار القديمة ، فقد أسرته هذه الآثار التي تقع في وسط سهل كبير وتحيط بها مناظر طبيعية رائعة.

في الأسبوع الثاني من مايو 1888 ، أصبح الدير ومحيطه موضوعًا لمجموعة من سبع رسومات عُرفت باسم “سلسلة Montmajour”. أعقب هذه الرسومات متوسطة الحجم سلسلة Montmajour الثانية في يوليو. في تلك المناسبة ، عمل فان جوخ على أوراق أكبر وأنشأ ستة رسومات ، والتي تعد من المعالم البارزة في أعماله.

يطل Montmajour على سهول La Crau الكبيرة ، والتي يمكن رؤيتها في اثنين من هذه الرسومات الستة. أصبح La Crau أيضًا مصدر إلهام رئيسي لفان جوخ. في كتابه الشهير “الحصاد” ، الذي تم رسمه كرسومات وثلاثة رسومات أيضًا ، صور حصاد القمح ، بينما أضاف عربة زرقاء مرئية جدًا كنقطة محورية للأعمال. واحدة من آخر اللوحات التي رسمها حول آرل كانت “La Crau with Peach Trees in Blossom”.

مستشفى
في 23 ديسمبر 1888 ، بعد قطع جزء من أذنه وإعطائها لعاهرة في نوبة جنون ، تم إدخال فينسنت إلى المستشفى في آرل. تم علاجه من قبل الدكتور فيليكس ري. بمجرد أن شعر بالتحسن ، استأنف فينسنت الرسم ، وأنتج أعمالًا بما في ذلك صورة للدكتور راي ، والتي أعطاها للطبيب كتذكار. بقي فينسنت في المستشفى حتى أوائل مايو. لقد عاش فترات طويلة من الوضوح ، وبالتالي حصل على إذن بالرسم في الهواء الطلق ، واستفاد منه استفادة كاملة. أثناء إقامته في المستشفى ، رسم العديد من المناظر الطبيعية ، إلى جانب أعمال مثل وارد في المستشفى وفناء المستشفى.

جسر لانجلوا
على مشارف المدينة ، امتد جسر بونت دي ريجينيل (أو ريجينال) ، المعروف شعبياً باسم بونت دي لانجلوا ، على قناة آرل بوك. جذبت البقعة فينسنت ، بمزيجها من الضوء الجنوبي ، والمناظر الطبيعية ذات المظهر الهولندي والجسر ذي الشكل الغريب ، والذي كان يعتقد أنه يشبه النمط الياباني ، وشعر أنه مضطر لرسمه. من الواضح أنه كان مسرورًا بلوحاته الأولى للجسر. قام فينسنت بعمل خمس لوحات أخرى ورسامين للجسر خلال ربيع عام 1888.

اليسكامبس
رسم فينسنت أربع لوحات لأليسكامب ، وهي مقبرة رومانية على بعد مئات الأمتار من وسط آرل. قام برسم الأعمال في أواخر أكتوبر 1888 ، بينما كان بول غوغان يقيم معه في البيت الأصفر. زوج واحد ، Les Alyscamps (‘Leaf Fall’ ، معلق في غرفة Gauguin.

سانتس ماري دو لا مير
في الأسبوع الأول من يونيو 1888 ، ذهب فينسنت إلى قرية الصيد Saintes-Maries-de-la-Mer ، على بعد حوالي 40 كيلومترًا جنوب آرل على البحر الأبيض المتوسط. كان يتوق لرؤية “بحر أزرق وسماء زرقاء” وكان يأمل أن يقضي بعض الوقت في رسم الأشكال. وهكذا ، في 30 أو 31 مايو ، أخذ مواد الرسم والرسم الخاصة به وسافر بعربة عبر محمية كامارغ الطبيعية إلى سانت ماريز دي لا مير. لقد خطط للتركيز على الرسم: كان يرغب في التدرب على القيام بذلك بطريقة مدروسة ومبالغ فيها. في 5 يونيو ، عاد إلى آرل بتسعة رسومات جديدة وثلاث لوحات جديدة. في الاستوديو الخاص به ، حول بعض الرسومات إلى لوحات.

Montmajour
قام فينسنت برحلات لا حصر لها إلى Montmajour ، وهو تل به دير على بعد بضعة كيلومترات شمال شرق وسط المدينة. اكتشفها بعد أسبوعين من وصوله إلى آرل أثناء استكشافه للريف المحيط ، وأعرب عن رغبته في الذهاب إلى هناك قريبًا للرسم. اعتبر فينسنت التل جميلًا بديره وإطلالته على المناظر الطبيعية المسطحة. على الرغم من أن فينسنت رفض من الواضح أن تخيفه الظروف على التل ، إلا أن الرياح العاتية أجبرته على التركيز على الرسم بدلاً من الرسم: فعندما أقام حامله ، اهتزت اللوحة القماشية في مهب الريح. تعد الرسومات التي رسمها فينسينت على مونماجور ، باستخدام قلم القصب في الغالب ، من أفضل ما لديه.

أعطى فينسنت دروسًا في الرسم والرسم لبول يوجين ميليت ، وهو ملازم ثان في الفوج الثالث من الزواف ، فيلق مشاة خفيف. رسم فينسنت صورة للملازم الشاب. أصبح الرجلان صديقين. تضمنت أنشطتهم معًا نزهة إلى تل مونماجور بالقرب من آرل في يوليو 1888. عندما سافر ميليت إلى شمال فرنسا في منتصف أغسطس 1888 ، قام بتسليم 36 من أعمال فينسنت الفنية إلى ثيو في باريس.