アルルのゴッホの足跡をたどり、 プロヴァンス=アルプ=コートダジュール、フランス

ヴィンセント ウィレム ファン ゴッホは、1888 年 2 月 20 日から 1889 年 5 月 8 日までアルルに住んでいました。これは、ほぼ 15 か月、63 週間、正確には 444 日です。滞在中、彼は 200 点以上の絵画、100 点以上のデッサンと水彩画を制作し、200 通ほどの手紙を書きました。アルルのこの時期は、ゴッホの芸術活動の 10 年間の最大の開花である頂点、クライマックスと呼ばれることがよくあります。

「ゴッホの足跡をたどる」歩行者専用サーキットは、アルル カマルグ観光局が提供する 9 つのテーマ ウォークの 1 つです。ヴィンセント ファン ゴッホは、1888 年から 1889 年までの 15 か月間、アルルで過ごしました。オランダの画家は、南の光を求めて、このアルル時代に 300 点以上の素描や絵画を制作しました。アーティストがイーゼルを設置した街の場所には、彼の絵を表すパネルが目印です。

1888 年 2 月から 1889 年 5 月までのアルル滞在中に、フィンセント ヴァン ゴッホは約 300 点の絵画と素描を制作しました。歩行者用サーキットは、マスターがイーゼルを設置した場所に連れて行ってくれます。ヴィンセント ファン ゴッホ アルル財団は、国際的な美術館から貸し出されたゴッホの絵画を展示し、現代アーティストとの対話をもたらします。

約 10 のスポットがマークされています: 夜のカフェのフォーラム広場、トリンクタイユ橋の階段を描いたトリンクタイユ橋、ローヌ川の星月夜のためのローヌ川堤防、彼の黄色い家が描かれたラマルティーヌ広場オールドミルのミレイユ通り、公共庭園、エスパスヴァンゴッホ、彼のホスピタルガーデンのためのリス大通りの公共公園、ラングロワ橋のアルルからブーク運河に沿った道路に位置していました。より一般的には「ゴッホの橋」と呼ばれるウォッシャーウーマン。ローマの闘技場とアリスカン墓地もいくつかの絵画で不朽のものとなっています。

19 世紀には、波止場や川岸での商業活動がまだ盛んでした。主に地元住民から離れていたゴッホは、街とその周辺を探索し、春の自然の変化、風景、野原や川で働く労働者を絶え間なく描きました。彼が見たものすべてが彼にインスピレーションを与え、アートになりました。風が許す限り、彼はイーゼルを川岸に置いていました。

アルルとローヌ、アルルの人々とその川、水の気分に応じた愛と不信の歴史。この時期のゴッホの作品はインスピレーションに満ちていましたが、当時ゴッホのスタイルは広く受け入れられておらず、ゴッホは地元で作品を販売することができなかったため、今日、ゴッホの作品は常設展示されていません。地元のギャラリーのコレクションで。

アルル ヴィンセント ヴァン ゴッホ財団は、彼の作品に敬意を表すると同時に、今日のアーティストへの影響を探求しています。オランダの巨匠の絵画は、現代アーティストの作品と遠近法で配置されているため、質問と反省に基づいた肥沃な対話が生まれています。観光案内所で販売されているパンフレットには、マーク付きのウォーキング ツアーが記載されています。自分のリズムで進んでください。

アルルのゴッホ
1888 年 2 月 20 日、フィンセント ファン ゴッホはアルルに到着しました。忙しい都市生活と寒い北の気候にうんざりしていたヴァン・ゴッホは、暖かい気候を求めて南に向かい、何よりもプロヴァンスの明るい光と色を見つけて、彼の新しい絵画の方法をさらに近代化しました。

アルルで過ごした 14 か月以上の間に、彼は多くの絵画や素描を作成しました。その多くは、今日では 19 世紀後半の芸術のハイライトと見なされています。最初、南部の天気は季節外れの寒さでしたが、数週間後にゴッホは出発し、作品の主題を発見することができました。ヴィンセントは日本の版画のコレクションを持っていて、日本について読んで、大ファンになりました。彼は、これらの版画から知っていた南部の光、色、調和を見つけたいと思っていました。

人間の姿を描くことは、常にヴァン ゴッホの最も重要な芸術的目標の 1 つであり、農民の絵が特に好きでした。アルルでは、種まきの主題を選択することで、このジャンルを近代化したいと考えました。彼はまた、開花した木々とポン・ド・ラングロワの非常に日本的な絵を描き始めました. 夏の間、彼は収穫シーンを描いたり描いたりしました。

5 月、ヴァン ゴッホは黄色い家を借りて住み、スタジオを構えました。彼は、他の画家が彼に加わるならば、南部に共同スタジオを設立することを望んでいました。10 月 23 日、ポール ゴーギャンがアルルにやって来ました。2 人のアーティストは 2 か月間一緒に暮らし、絵を描きました。お互いに大きなインスピレーションに満ちた時間でしたが、最終的には彼らの性格と芸術的気質が衝突しました.

12 月 23 日、ヴァン ゴッホは、おそらく彼の病気の最初の兆候である精神障害に苦しみ、左耳の一部を切り落としました。ゴーギャンは去り、ゴッホが他の画家たちとアトリエを構えるという夢は打ち砕かれました。1889 年 2 月に 2 回目の故障が発生した後、彼はしばらく病院で過ごしました。アルルでさらに数か月働き続けましたが、1889 年 5 月 8 日にサン レミの精神病院に自発的に収容されました。

技術
ヴァン ゴッホは、素晴らしい光と新たに発見された色の世界に敬意を表しており、アルルでの彼の作品は、その時代の彼の作品で重要な役割を果たしている黄色と関連付けられることがよくあります。ゴッホは、プロヴァンスの黄色い太陽と、その硫黄または金色の光を崇拝していました。それは風景にあふれ、彼が切望していた強くて途切れのない色を彼の絵に与えることを可能にしました。

明るく強い色の新しいコマンドにより、ヴァン ゴッホは、微妙なコントラスト (黄色と緑など) と可能な限り強い色のコントラストの両方で作業できるようになりました。最後の 1 つは補完的なコントラストです。赤と緑、青とオレンジ、黄色と紫です。同時に、彼は印象派の生き生きとしたブラシストロークや、前衛的な友人が使用したさまざまなスタイルや技法を試しました。彼は、強烈なインパストと強い色のコントラストで描いたアドルフ・モンティチェリに感心するようになりました。日本の版画は、彼に明るい色の広い領域を扱う方法を教えてくれました。

このように膨大な新しい可能性を武器に、ヴァン・ゴッホはアルルに来て、彼のモダンなスタイルをさらに発展させました。プロヴァンスの明るい光は、ドラクロワをガイドとして、彼をさらに大胆な色の冒険へと導きました。補完的なコントラストにより、彼は色をさらに表現力豊かにすることができました. 1888 年 6 月の種蒔きは、色を使って現代的なフィギュア作品を作ろうとする野心的な試みでした。ヴァン ゴッホは、紫色の野原と黄色の空の補完的なコントラストを使用し、野原の周りに黄色の線を、空の周りに紫の線を描きました。

彼の仲間の前衛芸術家の中で、ヴァン ゴッホは力強いインパストで際立っています。ゴーギャン、バーナード、その他のポンタヴァンで働く画家たちも、目立つ色の領域を使って作業しましたが、彼らは落ち着いた平らなブラシストロークを使用することを好みました。アルルのゴッホの作品はその逆です。彼の最高の作品のほとんどでは、塗料の取り扱いに重要な役割が与えられています。彼は、ひまわりのある静物画の背景のように、より構造化された筆運びのパターンを使用することもありました。他の作品では、彼はより自然に、生き生きとしながらも常に制御された方法で絵の具を塗りました。すべての場合において、色とブラシ ストロークが融合して、ゴッホの独特の表現力豊かなスタイルが生まれました。

主な作品と所在
ヴィンセントは 1888 年 2 月 20 日にアルルに到着しました。この時期、ヴィンセントは非常に生産的で、アルルとその周辺で数多くの絵画やデッサンを制作しました。彼は、大胆な色彩とダイナミックな筆運びを特徴とする、表現力豊かで個性的な絵画スタイルを開発しました。アルルで、彼は芸術家のウジェーヌ・ボック、ドッジ・マックナイト、クリスチャン・ムーリエ・ピーターセンと出会い、郵便局員のジョセフ・ルーランと親しくなりました。ポール・ゴーギャンが10月に彼に加わり、アルルで2ヶ月一緒に働きました。

アルル旧市街
芸術家としてのキャリアの中で、ヴァン ゴッホは常に都市の古いモニュメントに著しく関心を示さず、主に日常生活や過去の遺物にインスピレーションを求めていました。ヴァン・ゴッホの作品には、アルルの特徴である古代のモニュメントはありません。彼は、鉄道の下の高架橋や橋などのありふれた主題を描きました。市内のローヌ川のほとりは、町のすぐ北東にあるルビーヌ デュ ロワ運河と同様に、彼の作品への道を見つけました。ヴァン・ゴッホは、そのような単純なテーマを独創的で魅力的な作品に変えるという点で、並外れた才能を持っていました。

彼は公園や庭園の穏やかな性質を賞賛し、アルルで両方を描きました。ローマ劇場の隣にある公立庭園は、彼の心に強く訴え、「詩人の庭」と呼ばれる 4 枚の絵の主題となりました。彼の街並みのいくつかは、彼の作品の真のアイコンになりました。彼が住んでいたラマルティーヌ広場にある小さな家は、一般に「黄色い家」として知られる絵画の中心的な特徴ですが、ゴッホは「通り」と呼びました。注目すべきシーンが夜に描かれました。ヴァン ゴッホはイーゼルをフォーラム広場のカフェ ドゥ ラ ニュイの近くに設置し、星空を背景に黄色の光を浴びてカフェを描きました。

ゴーギャンがアルルに滞在している間、2 人の芸術家は旧市街の南東端にあるアリスカンの絵をいくつか制作しました。いずれも、この古代墓地遺跡にふさわしい、とても風情のある秋の情景です。ゴッホは、16 ~ 17 世紀のオテル デューであるアルルの病院に 2 度目の入院をしたとき、その美しい中庭の絵と素描を作成し、人生のこの困難な時期の周囲を記録しました。アルルの景色は、前景の菖蒲が画像を支配する「アルルの近くの花のある野原」など、他の多くの絵画や素描に含まれています。これらの作品では、町が風景の背景として機能しています。

黄色い家
1889 年 5 月 1 日、ヴィンセントはラム アルティーヌ広場に面した黄色のスタッコ仕上げの建物の一部を月 15 フランで借りました。最初はアトリエとして使っていたが、9月1日にはそこにも住み始めた。彼はその建物をイエローハウスと呼び、その内部を絵画で贅沢に装飾することを計画しました。ヴィンセントは、この家を、アーティストが生活し、共同作業できる「南のスタジオ」に変えたいと考えていました。彼は仲間と共鳴板を必要とし、他の人と一緒に暮らす方が経済的でした。兄のテオからのお金を使って、ベッド 2 台、椅子、テーブルなどの新しい家具を作り、家をガス供給に接続して、夜と冬に人工光で仕事ができるようにしました。彼は家を飾る目的で多くの作品を作成しました。ひまわりの絵が4枚入っていて、

レストラン カレル
アルルでの最初の 2 か月間、ヴィンセントは、アルバート カレルと妻のキャサリン カレル ガルサンが所有するカレル ホテル アンド レストランの部屋に滞在しました。ホテルは 2 階建ての建物で、小さな屋上テラスと 1 階のバルコニーがありました。アルルでの最初の 3 日間で、アルルの老婆、雪のある風景、肉屋の眺めという 3 つの習作を制作しました。

カフェ・ド・ラ・ガール
1889 年 5 月 7 日、ヴィンセントはラマルティーヌ広場のカフェ ド ラ ガールに 1 泊 1 フランの料金で宿泊しました。彼は最近、イエローハウスをスタジオとして使い始めました。そして、ヴィンセントは「夜更かし」の中で 3 晩過ごし、「ナイト カフェ」を描きました。彼は「恐ろしい人間の情熱」を表現するために、赤と緑の補色を使用しました。この絵では、白い服を着てビリヤード台のそばに立っているジョセフ・ジヌーを見ることができます。10月中旬にイエローハウスに滞在したポール・ゴーギャンもカフェを描いた。彼のバージョンは、前景のテーブルに座っているマリー・ジヌーを示しています。

レストラン ヴェニサック
1888 年 5 月中旬、ヴィンセントは弟のテオに、毎晩 1 フランで食事ができる良いレストランを見つけたと手紙を書きました。彼は、彼が滞在していたカフェ・ド・ラ・ガールの隣にあるラマルティーヌ広場にあるヴェニサックについて言及していました。Vincent は Vénissac の料理が好きで、少なくとも 8 月と 9 月の間は毎日そこで食事をしていました。床と壁紙を含むレストランのインテリアは、スペインの画家ディエゴ・ベラスケスの作品を思い出させる灰色で統一されていました。

ルーランの家
ヴィンセントは、家族と一緒に近くに住んでいた郵便局員のジョセフ・エティエンヌ・ルーランと友達になりました。肖像画のポーズをとってくれたルーランに感謝するために、ヴィンセントはルーランにその絵をプレゼントしました。Vincent は新しいモデルに満足し、Roulin の家族全員を描くことにしました。合計で、彼はそれらの 20 以上の肖像画を作成しました。ジョゼフの妻であるオーガスティン・ルーランは、ラ・ベルセウスのモデルを務めました。ヴィンセントは少なくとも 5 つのバージョンの絵を作成し、ルーラン夫妻に 1 つ渡しました。

アリーナ
ヴィンセントは、アルル闘技場で毎週日曜日に開催される闘牛に数回行きました。Vincent によると、時々うまくいかないこともありましたが、円形劇場は座席が高くなるように設計されていたので、観客にとってはそれほど問題ではありませんでした。ヴィンセントは、闘牛を見ようと集まった群衆に感銘を受けました。その年、ヴィンセントはアルルのアリーナで観客の群衆を描きました。

フォリー アルレジェンヌ
1889年1月27日日曜日、ヴィンセントはヴィクトル・ユーゴー通りにある劇場とダンスホールであるフォリー・アルレジェンヌを訪れ、マルセイユの劇団がラ・パストラレを上演するのを見ました。彼はパフォーマンスが「素晴らしい」と感じ、特に1人の女優に感銘を受けました。ヴィンセントは外出を楽しんで、現在オルセー美術館にあるアルルの劇場、ダンスホールの絵を描きました。

カフェ デュ フォーラム
1888 年 9 月、ヴィンセントは世界的に有名なカフェ テラス アット ナイトを描きました。彼は、Place du Forum の Café du Forum の外でロケを行いました。ヴィンセントは、最も豊かな黄色とオレンジについて議論しました。これは、貧弱で淡白で白っぽい光で従来の黒い夜から抜け出す方法です.

アルルの田舎
ゴッホがアルルの田園地帯で描いた多くの風景画や素描の地形は、もはや確実に確立することはできません。彼の時代以来、果樹園や麦畑、農家などのゴッホのイメージの要素は姿を消しました。

アルルの南 2 km 強に位置するレジネール橋 (レジナル橋) は、かつての橋守にちなんでラングロワ橋として一般に知られており、1888 年 3 月から 5 月にかけてゴッホが特に好んだ主題でした。いくつかの絵画や素描で。優雅な形と細い構造を持つラングロワ橋は、ゴッホが作品で表現しようとした調和のとれた日本の雰囲気に非常に適していました。その後、橋は破壊されましたが、同様の構造に置き換えられました。

モンマジュールの中世の修道院は、アルルの北東 5 ~ 6 キロにある高さ 43 メートルの丘の上に数世紀をかけて建設されました。長い散歩を気にしなかったゴッホは、到着してすぐにそれを発見しました。普段は古代のモニュメントに熱中することはありませんが、広大な平野の真ん中に位置し、印象的な風景に囲まれたこれらの遺跡に魅了されました。

1888 年 5 月の第 2 週、修道院とその周辺は、「モンマジュール シリーズ」として知られる 7 枚の絵の主題となりました。これらの中サイズのドローイングに続き、7 月にはモンマジュール シリーズの第 2 弾が制作されました。その際、ゴッホはより大きなシートに取り組み、彼の作品の真のハイライトである 6 つの素描を作成しました。

モンマジュールは、これら 6 枚の絵のうち 2 枚に見られるラ クラウの広大な平原を見下ろしています。ラ・クロウは、ゴッホの大きなインスピレーションにもなりました。絵画と 3 枚の素描として作られた有名な「収穫」では、作品の焦点として非常に目立つ青いカートを追加しながら、小麦の収穫を描いています。彼がアルル周辺で描いた最後の絵画の 1 つは、「開花した桃の木のあるラ クロ」でした。

病院
1888 年 12 月 23 日、狂気のあまり耳の一部を切り取り売春婦に渡した後、ヴィンセントはアルルの病院に入院しました。彼はフェリックス・レイ博士によって治療されました。回復するとすぐにヴィンセントは絵を描き始め、レイ博士の肖像画を含む作品を制作し、博士に記念品として贈りました。Vincent さんは 5 月上旬まで入院していました。彼は長い間明晰であったため、屋外で絵を描く許可を与えられ、それを最大限に活用しました。入院中、彼は病棟や病院の中庭などの作品とともに、多くの風景を描きました。

ラングロワ橋
町の郊外では、一般にポン ド ラングロワとして知られるレジネル橋 (レジナル橋) がアルル ブック運河にかかっていました。ヴィンセントは、南の光、オランダ風の風景、奇妙な形の橋が組み合わさったスポットに惹かれました。彼は日本風に見えると考え、それを描くことを強いられたと感じました。彼は橋の最初の絵に満足していたようです。ヴィンセントは 1888 年の春にさらに 5 枚の絵と 2 枚の橋の絵を描いた。

アリスカンプス
ヴィンセントは、アルルの中心部から数百メートル離れたローマ時代のネクロポリス、アリスカンを描いた 4 枚の絵を描きました。彼は1888年10月下旬、ポール・ゴーギャンが彼と一緒にイエローハウスに滞在している間に作品を描いた。ゴーギャンの部屋に掛けられていたのは、Les Alyscamps (「Leaf Fall」) の 1 組です。

サント マリー ド ラ メール
1888 年 6 月の第 1 週、ヴィンセントは地中海のアルルから南に約 40 キロ離れたサント マリー ド ラ メールの漁村に行きました。彼は「青い海と青い空」を見たいと思っており、人物を描くことに時間を費やしたいと考えていました。したがって、5月30日または31日に、彼はデッサンと画材を持って、馬車でカマルグ自然保護区を通ってサント・マリー・ド・ラ・メールまで旅をしました。彼は絵を描くことに専念することを計画しました。彼は、より意図的で誇張された方法でそれを行う練習をしたいと考えていました。6 月 5 日、彼は 9 つの新しい素描と 3 つの新しい絵画を持ってアルルに戻りました。彼のスタジオで、彼はいくつかのドローイングを絵画に変えました。

モンマジュール
ヴィンセントは、市内中心部の北東数キロにある修道院のある丘、モンマジュールに何度も足を運びました。彼はアルルに到着してから 2 週間後に周辺の​​田園地帯を探索しているときにそれを発見し、すぐにそこに行って絵を描きたいという願望を表明しました。ヴィンセントは、修道院と平らな風景の景色を望む丘を美しいと考えました。ヴィンセントは丘の状況にひるまなかったようですが、風が強かったため、絵を描くことよりも絵を描くことに集中せざるを得ませんでした。イーゼルを設置すると、カンバスが風に揺れました。ヴィンセントがモンマジュールで描いた、主に葦ペンを使った絵は、彼の最高傑作の 1 つです。

ヴィンセントは、軽歩兵隊ズアヴスの第 3 連隊の少尉であるポール ウジェーヌ ミリエにデッサンと絵画のレッスンを行いました。ヴィンセントは若い中尉の肖像画を描きました。二人の男は友達になりました。彼らの活動には、1888年7月にアルル近くのモンマジュールの丘への遠足が含まれていました。ミリエが1888年8月中旬にフランス北部に旅行したとき、彼はヴァンサンの作品36点をパリのテオに届けました。