В цветовой теории цветовая гармония относится к свойству, которое имеют некоторые эстетически приятные цветовые комбинации. Эти комбинации создают приятные контрасты и созвучия, которые считаются гармоничными. Эти комбинации могут быть комплементарными цветами, разноцветными цветами, цветовыми триадами или аналогичными цветами. Цветовая гармония была предметом обширного изучения на протяжении всей истории, но только с тех пор, как эпоха Возрождения и Научная революция увидели обширную кодификацию. Художники и дизайнеры используют эти гармонии для достижения определенных настроений или эстетики.

Типы
Дополнительные цвета
Дополнительные цвета существуют напротив друг друга на цветном колесе. Они создают самое контрастное и, следовательно, наибольшее зрительное напряжение в силу того, насколько они отличаются друг от друга.

Сплит-бесплатные цвета
Сплит-комплементарные цвета подобны дополнительным цветам, за исключением того, что одно из дополнений разделено на два соседних аналогичных цвета. Это поддерживает напряжение дополнительных цветов, одновременно обеспечивая более визуальный интерес с большим разнообразием.

Цветные полигоны
Триады
Подобно расщепленным друг другу цветам, упомянутым выше, цветовые триады включают три цвета в геометрических отношениях. Однако, в отличие от расщепленных друг от друга цветов, все три цвета равноудалены друг другу на цветном колесе в равностороннем треугольнике. Наиболее распространенными триадами являются основные цвета. Из этих основных цветов получают вторичные цвета.

Аналогичные цвета
Самая простая и стабильная гармония — это аналогичные цвета. Он состоит из цвета корня и двух или более соседних цветов. Он формирует основу для цветовой схемы, и на практике многие цветовые схемы представляют собой комбинацию аналогичных и дополнительных гармоний для достижения как визуального интереса через разнообразие, хроматическую стабильность и растяжение через контраст.

отношения
Было высказано предположение, что «Цвета, которые видели вместе, чтобы создать приятный эмоциональный ответ, как говорят, находятся в гармонии». Тем не менее, цветовая гармония является сложным понятием, потому что реакции человека на цвет являются как эмоциональными, так и познавательными, включая эмоциональный отклик и суждение. Следовательно, наши ответы на цвет и понятие цветовой гармонии открыты для влияния целого ряда различных факторов. Эти факторы включают индивидуальные различия (такие как возраст, пол, личные предпочтения, аффективное состояние и т. Д.), А также культурные, субкультурные и социально-ориентированные различия, которые вызывают обусловленные и выученные ответы о цвете. Кроме того, контекст всегда оказывает влияние на ответы о цвете и понятии цветовой гармонии, и на эту концепцию также влияют временные факторы (такие как изменение тенденций) и перцептивные факторы (такие как одновременный контраст), которые могут повлиять на реакцию человека на цвет. Следующая концептуальная модель иллюстрирует этот подход XXI века к цветовой гармонии:

Цветовая гармония = f (Col 1, 2, 3, …, n) • t (ID + CE + CX + P + T)

Цветовая гармония является функцией (f) взаимодействия между цветом / s (Col 1, 2, 3, …, n) и факторами, которые влияют на положительный эстетический ответ на цвет: индивидуальные различия (ID), такие как возраст, пол, личность и аффективное состояние; культурный опыт (CE), преобладающий контекст (CX), который включает настройку и окружающее освещение; (P) и влияния времени (T) с точки зрения преобладающих социальных тенденций.

Кроме того, учитывая, что люди могут воспринимать более 2,8 миллиона различных оттенков, было высказано предположение о том, что количество возможных комбинаций цветов практически бесконечно, что подразумевает, что предсказательные формулы цветовой гармонии являются фундаментально необоснованными. Несмотря на это, многие теоретики цвета разработали формулы, принципы или рекомендации для цветовой комбинации с целью предсказать или указать положительный эстетический ответ или «цветовое согласие». Модели цветных колес часто использовались в качестве основы для принципов или принципов цветовой комбинации и для определения отношений между цветами. Некоторые теоретики и художники считают, что сопоставления дополнительного цвета будут иметь сильный контраст, чувство зрительного напряжения, а также «цветовое согласие»; в то время как другие считают, что сопоставления аналогичных цветов вызовут положительный эстетический отклик. Рекомендации по цветовым сочетаниям показывают, что цвета рядом друг с другом на модели цветовых колес (аналогичные цвета) имеют тенденцию производить одноцветный или монохроматический цвет, и некоторые теоретики также называют их «простыми гармониями». Кроме того, разделенные дополнительные цветовые схемы обычно изображают модифицированную дополняющую пару, вместо выбранного «истинного» второго цвета выбирается диапазон аналогичных оттенков вокруг него, т. Е. Разделенные дополнения красного — сине-зеленые и желто-зеленые , Триадическая цветовая схема использует любые три цвета, приблизительно одинаковые на одинаковом расстоянии от модели цветных колес. Фейснер и Махне относятся к числу авторов, которые более подробно излагают принципы сочетания цветов.

Формулы и принципы цветовой комбинации могут дать некоторые рекомендации, но имеют ограниченное практическое применение. Это связано с влиянием контекстуальных, перцептивных и временных факторов, которые будут влиять на восприятие цвета в любой заданной ситуации, настройке или контексте. Такие формулы и принципы могут быть полезны в моде, интерьерах и графическом дизайне, но многое зависит от вкусов, образа жизни и культурных норм зрителя или потребителя.

Уже в древнегреческих философах многие теоретики разработали цветовые ассоциации и связали конкретные коннотативные значения с конкретными цветами. Однако коннотативные цветовые ассоциации и цветовой символизм имеют тенденцию быть связанными с культурой и могут также варьироваться в разных контекстах и ​​обстоятельствах. Например, красный цвет имеет много разных коннотативных и символических значений от возбуждающего, возбуждающего, чувственного, романтического и женского характера; к символу удачи; а также выступает в качестве сигнала опасности. Такие цветовые ассоциации, как правило, изучаются и не обязательно сохраняются независимо от индивидуальных и культурных различий или контекстуальных, временных или перцептивных факторов. Важно отметить, что в то время как цветовая символика и цветовые ассоциации существуют, их существование не обеспечивает доказательной поддержки цветовой психологии или утверждает, что цвет обладает терапевтическими свойствами.