色理論では、色の調和とは、ある種の審美的に喜ばしい色の組み合わせが持つ性質を指します。 これらの組み合わせは調和のとれた喜びとコントラストを作り出します。 これらの組み合わせは、補色、分割補色、カラートリアッド、または類似の色であり得る。 カラーハーモニーは、歴史の中で広範な研究の話題でしたが、ルネッサンスと科学革命以来、大規模な体系化が見られました。 アーティストやデザイナーは、特定の気分や美学を達成するために、これらのハーモニーを利用します。

タイプ
補色
相補的な色は、カラーホイール上に互いに対向して存在する。 彼らは、彼らがどれほど類似していないかによって、最もコントラストが高く、したがって視覚的緊張が最大になります。

スプリット – 補色
分割補色は補色のようなものですが、補色の1つは近くの2つの類似色に分割されます。 これにより補色のテンションが維持されると同時に、より多様な視覚的関心がもたらされます。

カラーポリゴン
トライアド
上述の分割補色と同様に、カラートライアドは幾何学的関係で3色を含む。 ただし、分割補色とは異なり、3色はすべて、正三角形のカラーホイール上で互いに等距離にあります。 最も一般的なトライアドは原色です。 これらの原色から二次色が得られる。

類似の色
最も単純で最も安定したハーモニーは、類似の色のハーモニーです。 それは根の色と2つ以上の近くの色で構成されています。 これは、配色の基礎を形成し、実際には、多様性、色の安定性、およびコントラストによる張力の両方の視覚的関心を達成するために、類似の補色と補完的な調和の組み合わせです。

関係
「心地よい感情反応を生み出すために一緒に見られる色は調和していると言われています」と示唆されています。 しかし、色の調和は、色に対する人間の反応が感情的反応と判断を含む感情的および認知的であるため、複雑な概念である。 したがって、色に対する私たちの反応と色の調和という概念は、さまざまな要因の影響を受けます。 これらの要因には、個人差（年齢、性別、個人の嗜好、情緒状態など）だけでなく、色についての調整や学習応答をもたらす文化的、亜文化的、社会的な違いが含まれます。 さらに、文脈は常に色と色の調和の概念に関する反応に影響を及ぼし、この概念は時間的要因（傾向の変化など）や知覚的要素（同時コントラストなど）によって人間の反応に影響する可能性があります色。 次の概念モデルは、色の調和に対するこの21世紀のアプローチを示しています。

カラーハーモニー= f（1、2、3、…、n）•t（ID + CE + CX + P + T）

ここで、色の調和は、色（例えば、1,2,3、…、n）と色に対する肯定的な審美的反応に影響を及ぼす要素、すなわち年齢、性別、年齢などの個人差（ID）人格と感情状態。 文化的経験（CE）、環境設定照明を含む一般的な状況（CX） （P）と時間の効果（T）の間には、社会的傾向が支配的であることが示されている。

さらに、人間が280万色以上の異なる色相を知覚できることを考えれば、可能な色の組み合わせの数は実質的に無限であることが示唆されており、予測色調和式は根本的に不健全です。 それにもかかわらず、多くの色理論家は、肯定的な審美的反応または「色調和」を予測または指定することを目的とした、色の組み合わせに関する公式、原則またはガイドラインを考案した。 カラーホイールのモデルは、色の組み合わせの原則やガイドライン、および色の関係を定義するための基礎としてよく使用されてきました。 理論家や芸術家の中には、相補的な色の並置が強いコントラスト、視覚的な緊張感、「色の調和」をもたらすと信じている人もいます。 類似の色の並置が肯定的な美的反応を引き出すと信じている人もいる。 色の組み合わせのガイドラインでは、カラーホイールモデル（類似の色）上で隣り合った色が単色または単色の色体験を生み出す傾向があり、一部の理論者もこれらを「単純な調和」と呼んでいます。 さらに、分割された相補的なカラースキームは、通常、「真の」第2の色の代わりに選択された相補対を示し、その周辺の類似色相の範囲が選択される。すなわち、赤の分割補色が青緑色および黄緑色。 トライアディックカラースキームは、カラーホイールモデルの周りにほぼ等距離の任意の3つのカラーを採用します。 FeisnerとMahnkeは、カラーコンビネーションガイドラインをより詳細に提供している多くの作者の一人です。

色の組み合わせの公式および原理は、いくつかのガイダンスを提供することができるが、実際的な適用が制限されている これは、状況、設定、文脈においてどのように色がどのように認識されるかに影響する文脈的、知覚的および時間的要因の影響によるものです。 このような公式と原則は、ファッション、インテリア、グラフィックデザインに役立つかもしれませんが、視聴者や消費者の嗜好、ライフスタイル、文化的規範に大きく依存します。

早くも古代ギリシアの哲学者として、多くの理論家が色の関連を考案し、特定の意味のある意味を特定の色に結びつけました。 しかし、内在的な色の関連や色の象徴は文化に縛られがちであり、また状況や状況によって異なる場合もあります。 例えば、赤はエキサイティング、覚醒、官能的、ロマンチック、女性らしいからの多くの異なる意味的および象徴的な意味を持つ。 幸運の象徴へ。 また、危険の信号として作用する。 このような色の関連付けは、個人や文化の違い、文脈的、時間的、知覚的要因にかかわらず、学習され、必ずしも成立しない傾向があります。 色の象徴と色の関連は存在するが、それらの存在は色の心理学に対する証拠の支持を提供しないか、または色が治療的性質を有するという主張を提供しないことに注意することが重要である。