Парк Гуэля, Барселона, Испания

Парк Гуэль – это большой сад с элементами архитектуры, расположенный в верхней части Барселоны, на склонах холма Кармель с видом на море, недалеко от Тибидабо. Он был спроектирован архитектором Антони Гауди, величайшим представителем каталонского модернизма, построен между 1900 и 1914 годами и открыт в качестве общественного парка в 1926 году. Его площадь составляет 17,18 га (0,1718 км²), что делает его одним из крупнейших архитектурных сооружений. работает в южной Европе. В 1984 году ЮНЕСКО объявило парк Гуэль объектом Всемирного наследия.

Парк Гуэля является отражением художественной полноты Гауди: он принадлежит к его натуралистическому этапу (первое десятилетие 20-го века), периоду, когда архитектор совершенствовал свой личный стиль, вдохновляясь органическими формами природы и воплощая его в жизнь. целый ряд новых структурных решений возник в его глубоком анализе линейчатой ​​геометрии. К этому каталонский художник добавляет большую творческую свободу и образное орнаментальное творчество: начиная с определенного стиля барокко, его работы приобретают большое структурное богатство, формы и объемы, лишенные рационалистической жесткости или каких-либо посылок классики. В парке Гуэль Гауди проявил весь свой архитектурный гений и претворил в жизнь многие из своих новаторских структурных решений, которые станут символом его органического стиля и завершатся в Саграда Фамилия.

Парк был задуман Гуэлем и Гауди как структурированный комплекс, в котором, в несравненной природной красоте, будут расположены высококлассные дома со всеми технологическими достижениями того времени, обеспечивающими максимальный комфорт и с высококачественной отделкой. художественное качество. Точно так же они разработали набор, пропитанный сильным символизмом, поскольку они пытались синтезировать в общих элементах парка многие идеалы, как политические, так и религиозные, разделяемые покровителем и архитектором: таким образом, концепции политического каталонизма воспринимаются в набор – прежде всего на входной лестнице, где представлены каталонские страны – и католическая религия – в памятнике Голгофе, изначально спроектированном как часовня. Немаловажен и мифологический элемент: видимо,

С другой стороны, многочисленные эксперты хотели видеть в парке серию упоминаний различных знаков из-за сложной иконографии, примененной Гауди ко всему городскому проекту, упоминания, которые варьируются от политических претензий до религиозного возвышения, проходящего через мифологию, история или философия. В частности, многие ученые делают вид, что видят отсылки к масонству, что маловероятно из-за глубоких религиозных убеждений как Гауди, так и графа Гуэля и, в любом случае, не подтверждено никакими объективными свидетельствами во всей историографии модернистского архитектора. Множество символов, разработанных в парке Гуэль, как уже было сказано, носит политический и религиозный характер, в любом случае с определенным таинственным характером из-за вкуса времени к загадкам и загадкам.

Описание
Парк занимает площадь 17,18 га. Это девонский ландшафт, образованный слоями сланца и известняка. Гауди всегда пытался добиться идеальной интеграции своих работ с природой, и этот парк является прекрасным примером этого. В его дизайне природные и архитектурные элементы оптимально склеены, без прямых углов, все решено волнистыми формами.

Когда Гауди взял на себя проект, территория была обезлесена – как указывало ее название «Гора Пелада», поэтому он приказал посадить новую растительность, для чего выбрал автохтонные средиземноморские виды, наиболее приспособленные к местности: сосна, рожковое дерево. , дуб каменный, дуб, пробковый дуб, эвкалипт, пальма, кипарис, олива, инжир, миндаль, слива, мимоза, мастика, плющ, макия, дуб Кермес, веник, рокроза, розмарин, тимьян, лаванда, шалфей, лавровый лист и т. д. .

Гауди задумал парк с религиозным, а также органическим и урбанистическим смыслом, поскольку он воспользовался 60-метровой неровностью горы, высота которой колеблется от 150 до 210 м, чтобы спроектировать путь духовного подъема, который приведет к к часовне на ее вершине – которая не была окончательно построена – на месте, которое в настоящее время занимает памятник Голгофе (или Холм Трех Крестов).

Парк разделен на монументальную зону – спроектированную Гауди – и лесную зону на северном склоне горы Кармело, наиболее выдающимся элементом которой является источник Сан-Сальвадор-де-Орта: отдаленного происхождения, это естественный шахта воды, расположенная на месте платанов, дубов, ясеней и земляничных деревьев. На стене фонтана керамическое панно с изображением святого Сальвадора де Орты, преклонившего колени перед Богородицей с младенцем. Окружающая среда была реконструирована в 1984 году Хоакимом Касамором.

Другие уголки парка – это смотровая площадка Джоан Салес, посвященная этому писателю, откуда открывается прекрасный вид на Барселону, и площадь Морагаса, где есть детская площадка и площадка для пикника, а также стела, посвященная педагогу Джерони де Морагас. , работа Рафаэля Соланика с 1969 года. Рядом с этой площадью, рядом с входом на Авенида-дель-Колл-дель-Портелл, находятся остатки замка ден Фрей, величественного особняка, построенного в 1928 году архитектором Ксавье Турулла и снесенного в 1963 году. от которых остались только стена, дверь и капитель.

Среди видов растений, после вмешательства Гауди, самыми посаженными были питоспорические деревья и магнолии. Другие виды, присутствующие в парке: акант, олеандр, кипрей, базилик, трилистник, бирючина, каркас, алоэ, арауджа, дерево любви, арранкамоньос, ползучий сорняк, бразера, колокольчик, кастаньет, ячмень, центранто, церраха, серрильо, колючий груша, ипомея ночь, дурилло, спаржа луговая, боярышник, огненный шип, молочай, гелиотроп, плющ накидка, фенхель, джазминорро, ромашка, мальва, морской кресс, просо негрилло, пальма, панизо пушистое, сосна карраско, плюмбаго, лаваш томатильо дель диабло, клевер с запахом, туя, виборера и сарсапариль.

Фауна парка выделяется птицами, которых зарегистрировано около шестидесяти видов. Некоторые из них живут здесь круглый год (голубь, дрозд, воробей, щегол, цапля, малиновка, зяблик, скворец, синица, стриж, вердигрис), а другие поселятся временно, особенно в теплое время года (ласточка, удод). Департамент парков и садов Барселоны поощряет присутствие птиц размещением гнезд, кормушек и поилок.

В парке есть магазины, бары и другие услуги, а также детские зоны, площадка для собак, площадки для игры в петанк и каток, а также площадки для пикника.

Дизайн и стиль
В дизайне парка отчетливо видна рука архитектора, а своеобразный стиль Гауди проявляется в любом элементе, независимо от его размера. Есть волнистые формы, похожие на реки лавы, и проходы, покрытые колоннами, которые имеют форму деревьев или сталактитов. Многие поверхности покрыты тренкадами, кусочками керамики или стекла в виде цветной мозаики. Благодаря своему расположению в центре города и на большой высоте, этот парк представляет собой оазис покоя, который контрастирует с шумом и безумием каталонской столицы.

Антонио Гауди имел в виду английские города-сады и настаивал на достижении идеальной интеграции своих работ с природой. Доказательством тому служат колонны из камней самых разных размеров и форм, напоминающие стволы деревьев, сталактиты и естественные пещеры. Прямые углы нигде не появляются: колонны наклонные, как пальмы.

Центральная часть парка представляет собой огромный квадрат, край которого служит скамейкой и волнообразно изгибается, как змея, длиной в сто пятьдесят метров. Эта скамейка также покрыта тренкадами, сделанными из небольших кусочков керамики и стекла. Это работа Хосепа Марии Жужоля, сотрудника Гауди.

Площадь частично поддерживается Залом ста колонн, состоящим из восьмидесяти шести колонн, напоминающих гигантские сталагмиты в пещере. На потолке между колоннами круглые украшения там, где изначально планировавшиеся колонны не были построены (их должно было быть сто).

К этому месту ведет лестница у главного входа в парк, ступени которой расположены симметрично вокруг скульптуры саламандры, ставшей эмблемой сада. Представляет алхимическую саламандру, символизирующую стихию огня.

У главного входа в парк стоят два здания в чистом стиле Гауди, с плавными изогнутыми потолками, причудливыми пристройками и геометрическими мотивами. Справа находится Casa del Guarda, задуманная и спроектированная Гауди как дом для вратаря Парка Гуэля. Ковочные работы – дело рук Бадиа, братья.

Casa del Guarda – один из немногих примеров скромного дома, построенного Гауди. Он был построен между 1901 и 1903 годами в соответствии с принципами практичности и внутренней простоты, но без ущерба для формального и визуального богатства. Со временем дом использовался по-разному и подвергся различным реставрациям, чтобы приспособить текущий музейный проект Музея истории Барселоны (MUHBA). Выставка «Гуэль, Гауди и Барселона. Выражение городского идеала », который объясняет Каса-дель-Гуарда, парк Гуэля и Барселону времен модернизма с трех осей: дома, парка и города.

История
Своим названием парк обязан Эусеби Гуэлю, богатому бизнесмену, члену влиятельной буржуазной семьи в Барселоне. Разносторонний человек большой культуры, он был писателем, художником, лингвистом, химиком и биологом. Как бизнесмен, он владел такими компаниями, как El Vapor Vell или Cementera Asland, а также имел доли в других компаниях, таких как Tabacos de Filipinas, Banco Hispano Colonial или Compañía de los Caminos de Hierro del Norte de España. Точно так же он был активным сторонником каталанизма и был депутатом кортесов в 1878 году. В 1910 году он был назначен графом королем Альфонсо XIII. Близкий друг и покровитель Гауди, он поручил ему сделать многие работы модернистского архитектора, не вмешиваясь в его художественные решения. Для графа Гуэля Гауди и Парк Гуэль построили дворец Гуэля, подвалы Гуэля,

Эусеби Гуэль поручил Гауди спланировать урбанизацию для зажиточных семей в большом имении, которое он приобрел в районе, широко известном как Очищенная гора. Его расположение было превосходным, в здоровой окружающей среде и с великолепным видом на море и площадь Пла-де-Барселона. В урбанизации было запланировано около 60 участков треугольной формы со сложной сетью дорожек, виадуков и лестниц, которые сохранили рельеф местности. Условия строительства были очень жесткими, так как можно было построить только одну шестую часть участка, а высота и расположение жилищ не могли загораживать вид на море или лишать соседей солнца.

Гауди с уважением относился к растительности старого поместья, такой как рожковые и оливковые деревья. Что касается интродукции новых видов, он остановился на средиземноморских растениях с низким спросом на водоносные горизонты. Он также разработал различные системы для сбора и хранения воды из ирригационных систем, которым он научился в сельской местности в детстве. Таким образом, как растительность, так и управление водными ресурсами помогли предотвратить эрозию почвы в результате сильных средиземноморских дождей, одновременно помогая удовлетворить потребности в воде жителей урбанизации.

Модернизм в Барселоне
Когда в 1900 году началось строительство Парка Гуэля, Барселона была современным и космополитическим мегаполисом, экономика которого основывалась на мощи своей промышленности и насчитывала более полумиллиона жителей. Его стены были снесены почти полвека назад, а новый город, Эшампле, спроектированный инженером Ильдефонсом Серда, резко вырос с 1860 года.

Универсальная выставка 1888 года продемонстрировала в Европе и в остальном мире мощь Барселоны и способствовала поиску новых художественных языков и городских представлений. Это причина успеха модернизма, присутствующего в самом сердце Эшампле, и работы архитектора Антонио Гауди.

Поручение Гуэля Гауди
Отношения между промышленником и политиком Эусеби Гуэлем и архитектором Антонио Гауди начались в 1878 году, когда Гуэль увидел на Всемирной выставке в Париже витрину, которую Гауди спроектировал для торговца перчатками Эстеве Комелла. С этого момента он поручил каталонскому архитектору построить его новый дом (Палау Гуэль), мебель пантеонной часовни Палау де Собрелльяно, винный погреб, церковь (Колония Гуэль) и, наконец, в 1900 году, Гауди было поручено спроектировать парк Гуэль.

Гуэль понимал больше, чем кто-либо из его современников, значение архитектуры Гауди. Отношения, которые они поддерживали, были не просто отношениями художника и мецената, но подлинной историей дружбы. Многие годы семья Гуэля жила в усадьбе в парке (ныне школа), а Гауди жил в одном из двух построенных там домов.

В жизни бизнесмена парк уже считался одной из главных туристических достопримечательностей Барселоны. Большая площадь часто использовалась для каталонских мероприятий, собраний сарданы и других общественных мероприятий.

Причина названия Park Güell
Проект был основан на строительстве урбанизации для обеспеченных семей на большом имении, которое он приобрел в районе, широко известном как Голая гора. Ситуация была безупречной, в тихом месте, с великолепным видом на море и площадь Барселоны. Было запланировано около 60 треугольных участков со сложной сетью дорожек, виадуков и лестниц, которые сохранили рельеф местности. Идея Гуэля заключалась в воссоздании избранных британских кондоминиумов, и по этой причине он назвал его на английском языке Park Güell.

Этапы строительства
В октябре 1900 года начали выравнивать землю, и работы шли в хорошем темпе. 4 января 1903 года в статье, опубликованной в Ежегоднике Ассоциации архитекторов, было обнаружено, что два павильона у входа, главная лестница, внешний забор, навес, виадуки и часть большой эспланады. В 1907 году на главной площади прошли первые мероприятия, а керамическая скамья вокруг нее была завершена в 1914 году.

Первым земельный участок в парке купил друг Гуэля, юрист Марти Триас-и-Доменек, который в 1902 году поручил архитектору Джули Батллевеллу построить свою виллу. В том же году Хосеп Пардо-и-Казановас, подрядчик работы, построил шоу-хаус с целью увеличения продаж. Четыре года спустя Гауди купил его и решил переехать к отцу и племяннице.

От частной урбанизации к общественному парку
Отсутствие подходящего транспорта, сложные условия продажи участков (по старым эмфитевтическим контрактам) и эксклюзивный характер урбанизации сделали это невыполнимым. Из-за отсутствия покупателей в 1914 году завод был заброшен. Были построены только два из 60 запланированных домов. Таким образом, парк превратился в большой частный сад, который Гуэль раздал для общественных мероприятий, а в путеводителях по Барселоне он стал фигурировать как одно из самых посещаемых мест в городе.

Эусеби Гуэль умер в своем доме в парке Гуэль в 1918 году, и его наследники предложили парк городскому совету Барселоны, который согласился выкупить его на муниципальном пленарном заседании 26 мая 1922 года. Четыре года спустя он был открыт как городской парк, а парк Дом семьи Гуэль стал государственной школой (школа Baldiri Reixac), и территория слева от входа была использована. в декоративный сад Ратуши. Общество друзей Гауди купило дом Гауди и в 1963 году превратило его в дом-музей памяти архитектора. Парк Гуэль стал общественным пространством, высоко оцененным жителями Барселоны и центром притяжения туристов.

В 1969 году парк Гуэля был назван Национальным историко-художественным памятником, а в 1984 году ЮНЕСКО включило его в список Всемирного наследия «Работы Антонио Гауди». В период с 1987 по 1994 год парк был восстановлен Элиасом Торресом и Хосе Антонио Мартинес Лапенья в сотрудничестве с Жоаном Бассегода. Еще не решен проект по адаптации северного склона горы, который не входил в проект Гауди, особенно лесной зоны, где находится источник Сан-Сальвадор-де-Орта.

Проект, параллельный парку Гуэля, и отличный пример сада, спроектированного Гауди, – это сады Кан Артигас в Ла Побла де Лилле (1905–1907), заказанные текстильным промышленником Жоаном Артигасом и Алартом. В этой работе принимали участие операторы, работавшие в парке Гуэль, которые реализовали проект, аналогичный проекту знаменитого парка Барселоны, так что стилистические и структурные сходства очевидны между обеими работами. Как и в парке Гуэля, Гауди спроектировал сады, полностью интегрированные в природу, с набором конструкций с органическими линиями, которые идеально вписываются в окружающую среду.

Парк
Парк Гуэль – это отражение художественной полноты Гауди, относящейся к его натуралистической фазе (первое десятилетие 20-го века). В этот период архитектор усовершенствовал свой личный стиль, вдохновившись органическими формами. Он претворил в жизнь ряд новых конструктивных решений, основанных на анализе геометрии. К этому каталонский художник добавляет творческой свободы и творческого, орнаментального творчества. Исходя из своего рода барокко, его работы приобретают структурное богатство форм и объемов, лишенное рациональной жесткости и каких-либо классических предпосылок. В дизайне парка Гуэль

Гуэль и Гауди задумали этот парк, расположенный на территории природного парка. Они представили организованную группу высококачественных домов, украшенных всеми последними техническими достижениями для обеспечения максимального комфорта, завершенных с художественным оформлением. Они также представляли себе сообщество, находящееся под сильным влиянием символизма, поскольку в общих элементах парка они пытались синтезировать многие политические и религиозные идеалы, разделяемые покровителем и архитектором: поэтому есть заметные концепции, происходящие из политического каталонизма, особенно в входная лестница, на которой представлены каталонские страны – и из католицизма – памятник аль-Кальварио, изначально задуманный как часовня. Мифологические элементы так важны: очевидно, Гуэль и Гауди.

С другой стороны, многие эксперты пытались связать парк с различными символами из-за сложной иконографии, которую Гауди применил к городскому проекту. Такие ссылки идут от политического оправдания к религиозному возвышению, проходя через мифологию, историю и философию. В частности, во многих исследованиях утверждается, что встречаются ссылки на масонство, несмотря на глубокие религиозные убеждения Гауди и графа Гуэля. Эти ссылки не нашли подтверждения в историографии современного архитектора. Множество символов, найденных в парке Гуэль, как уже упоминалось ранее, связано с политическими и религиозными знаками, с оттенком тайны в соответствии с предпочтениями того времени в отношении загадок и головоломок.

Вход
Доступ к парку представляет собой аллегорическую структуру великого символизма, в которой в рамках концептуальных параметров, разделяемых Гауди и графом Гуэлем, сосредоточенных на политическом каталанизме и католической религии, урбанизация представлена ​​как аллегория, которая представляет собой высшее из земного и духовного мира. со ссылками как на развитие промышленности и развитие буржуазии, так и на культуру классической греко-римской традиции и, прежде всего, присутствие религии: вход в парк представляет собой вход в рай, в утопическое место, где царят спокойствие и благополучие.

Гауди поместил вход в самую низкую часть горы (Calle de Olot), ближайшую к центру города. В качестве доступа он разработал монументальный вход с парой механических газелей, который открывался бы двумя дверями, но который так и не был построен. На ее месте устанавливалась деревянная дверь, пока в 1965 году не была установлена ​​дверь из кованого железа – с лепкой, вдохновленной пальмовыми листьями – которая была перенесена в парк из дома Висенса, одной из первых работ Гауди (1883- 1888 г.). В парке есть еще восемь входов: два боковых на каждом конце улицы Олот, один на Авенида-дель-Сантуарио-де-Сан-Хосе-де-ла-Монтанья, на спуске Глории, на Авенида-дель-Коль-дель-Портелл, на дороге Кармело, на Кан Дорога Мора и улица Торрент дель Ремей.

По обе стороны от въездных ворот расположены два павильона, один из которых предназначен для сторожки, а другой – для управления и обслуживания урбанизации, а также для приема посетителей. Рядом с павильонами родилась стена, которая должна была окружать ограду, хотя она была построена лишь частично. Он имеет длину 210 м и переменную высоту от 2 до 4 м. Он построен из местного деревенского камня и отделан керамикой с чередующимися красными и белыми полосами, а также украшен медальонами с надписями «Парк» и «Гуэль». Всего здесь 15 медальонов разного цвета, круглой формы и диаметром 1,4 м. И стена, и павильоны были построены между 1900 и 1903 годами.

При входе в парк устроен вестибюль площадью 400 м², по бокам которого расположены две служебные зоны в стиле гротов: левая предназначена для гаража и склада, хотя в настоящее время в нем находится бар и туалеты; тот, что справа, использовался как укрытие для экипажей. Последний имеет круглую комнату с торическим сводом, поддерживаемым центральной конической колонной, со структурой, напоминающей ноги слона; Эта колонна похожа на колонну в склепе монастыря Сант Пере де Родес, возможное место вдохновения для архитектора. Обе служебные зоны имеют стены, облицованные тренкадской керамикой разных цветов, увенчанные зубцами.

Павильоны
Входные павильоны выполнены в чистейшем стиле Гауди с органичной структурой, отражающей глубокие исследования природы Гауди. Построенные из местной каменной кладки, они выделяются своими гиперболическими параболоидными сводами, покрытыми яркой керамикой. Гауди использовал технику каталонского свода или «разделенного свода», который состоял из наложения нескольких слоев кирпича с раствором. Некоторые из конструкций были изготовлены из сборных конструкций, а затем установлены в соответствующих местах, что Гауди снова предвосхитил современные методы строительства.

Павильон ворот имеет размеры 14,80 x 7,66 м на земле и высоту 21 м. Он каменный, окна, карнизы и зубчатые стены покрыты тренкадой. Здание состоит из двух корпусов: вытянутого, обращенного к улице, и заднего, с входным крыльцом с каменной колонной. Он состоит из трех этажей: первый этаж состоит из трех пролетов с восьмиугольными колоннами, поддерживающими параболические арки, и состоит из четырех комнат (холл, столовая, кухня и гостиная); туалеты находятся на антресоли; на втором этаже были спальни, всего четыре; на третьем – чердак с гиперболоидальными сводами и двумя террасами с зубцами.

В мансардных окнах – перекрещенные кресты тренкад. Венчает здание башня со смотровой площадкой с куполом в виде расклешенной шляпки, напоминающей гриб – вероятно, мухомор. На фасаде, выходящем на улицу, есть несколько панелей с надписью Park Güell, как и на стене входа. Сзади и под углом к ​​зданию Гауди установил внешний мочевой канал, увенчанный конусом тренкадиса. Сегодня в этом здании находится Центр интерпретации парка Гуэль, находящийся в ведении Исторического музея Барселоны.

Административный павильон имеет высоту 29 м и план этажа 12,60 х 6,60 м. Он имеет два этажа: на нижнем была большая квадратная комната, которая теперь разделена на две комнаты, плюс две другие комнаты в форме апсиды; отсюда начинается криволинейная лестница, в средней части которой расположены антресольные туалеты; на втором этаже – помещение, эквивалентное нижнему, с двумя зубчатыми террасами с грибовидной отделкой купола, как и в предыдущем здании. В этом здании выделяется башня, расположенная с одной стороны, гиперболоидной формы, покрытая тренкадами в бело-синюю клетку. Его венчает типичный гаудинский крест с четырьмя руками, обозначающий четыре стороны света. Этот крест высотой 3,8 м был разрушен в 1936 году и восстановлен после Гражданской войны. В 1952 г. восстановлен из-за трещин, архитектор Адольф Флоренса. В этом здании также есть медальоны с надписью Park Güell. Сегодня это книжный и сувенирный магазин.

В павильонах деревенский камень сочетается с керамикой тренкада, а также с кусочками лома: в куполе павильона ворот прожилки гриба состоят из перевернутых кофейных чашек. Также следует отметить его полностью органическую форму, основанную на искривленных поверхностях, без каких-либо прямых углов. Из-за их формальной и хроматической фантазии было высказано предположение, что павильоны напоминают историю Гензеля и Гретель, чья оперная версия Энгельберта Хампердинка была представлена ​​в театре Лицея в 1901 году – в год постройки павильонов – с переводом Джоан Марагалл, друг Гуэля и Гауди.

Лестница
Из вестибюля ведет лестница в гипостильную комнату – задуманную как рынок для урбанизации – построенную между 1900 и 1903 годами. Разделенная на две ветви, она имеет 45 ступенек, состоящих из трех частей по одиннадцати ступеням и одной из двенадцати. общей длиной 20 м и шириной 8,1 м. Стены, окружающие лестницу, имеют форму эллипса с максимальной высотой 5,8 м. Они сделаны из керамики, с чередованием белых выпуклых пластин и других вогнутых пластин различных цветов, с деформированной поверхностью; эти стены увенчаны зубцами на деревенском каменном карнизе, на котором расположены висячие растения. Многие из этих керамических изделий были разработаны Пау Пужолем с фабрики Pujol i Bausis. В центральной части расположены три фонтана со скульптурными ансамблями, которые представляют страны Каталонии:

Первый фонтан имеет трапециевидную форму с натуралистической композицией из ложных бревен, сталактитов и растительности, через которые вода попадает в небольшой бассейн. Его форма напоминает место под названием L’Argenteria, в ущелье Коллегат, в русле реки Ногера-Паллареса. В этом фонтане Гауди поместил круг как символ мира и компас как символ архитектора.

Второй источник представляет собой медальон с торической рамкой и содержит герб Каталонии и змею как намек на медицину или символизирует змею Нежустан, которую Моисей нес на своем посохе в окружении плодов эвкалипта. Сзади – верстак, покрытый белыми тренкадами, полукруглой формы.

В третьем фонтане изображен дракон или саламандра из голого кирпича, покрытого цветными тренкадами, длиной 2,4 м. Существуют разные версии его значения: он может представлять алхимическую саламандру, символизирующую стихию огня; мифологический питон из храма в Дельфах; или крокодил, изображенный на гербе города Ним, места, где вырос Гуэль. Этот рисунок стал эмблемой сада и одним из садов Барселоны. Копия этой фигуры находится в Музее современного искусства в Мадриде с 1969 года. На этой фигуре изображена небольшая конструкция в форме треноги, напоминающая ту, что использовала гадалка из Дельф. В центре этого треножника находится камень, который может представлять онфалос, «пуп мира» Дельфийского оракула.

На последнем марше лестницы установлена ​​скамейка в форме одеона, расположенная таким образом, что зимой она принимает солнце, а летом – тень.

С одной стороны лестницы находится школа CEIP Baldiri Reixac (бывший дом графа Гуэля), а с другой – Австрийский сад, спроектированный в 1960-х годах Луисом Риудором и Кэролом. Его название происходит от дерева, подаренного властями этой страны по случаю Венской выставки в Барселоне, состоявшейся в 1977 году. В 1981 году здесь был посажен памятный кедр под названием «Корни братства» (Wurzeln der Freundschaft). подарен заместителем губернатора провинции Штирия Францем Вегартом.

Гипостильный зал
На лестнице находится «Гипостильный зал» или Зал ста колонн площадью 1500 м², также называемый «дорическим храмом», который служит опорой для верхней площади. Имея длину 43 м, он имеет квадратный план, за исключением боковой стороны лестницы, где он вырезан по бокам, как фаски. Построенный между 1908 и 1909 годами, это помещение предназначалось для использования в качестве рынка для жилого района, который создавал Гауди, но эта функция была проигнорирована после провала проекта.

Он состоит из 86 рифленых колонн, высотой 6,16 м и диаметром 1,20 м, сделанных из раствора и щебня, имитирующих мрамор, и покрытых тренкадами высотой до 1,80 м. Наружные колонны слегка наклонены для достижения лучшего структурного баланса (энтазиса). Они принадлежат к дорическому порядку, хотя с восьмигранными счетами вместо квадрата и круглой, но сплющенной лошадиной. Потолок состоит из выпуклых полусферических сводов, облицованных белым тренкадом.

Первоначально в этой комнате должно было быть 90 колонн, но Гауди удалил четыре из них и поместил в свободное пространство, оставшееся в потолке, четыре большие круглые панели в виде розеток диаметром 3 м, представляющие четыре времени года. , с изображениями солнц с 20 точками, разных цветов. Они дополняются 14 меньшими панелями в центре свода диаметром один метр, представляющими лунный цикл, с рисунками водоворотов, спиралей и спиралей. Потолочные панели – это работа Джухоля, соавтора Гауди с самым творческим воображением, сделанная из керамики и отходов Trencad.

Квадрат
Центральная часть парка представляет собой огромный квадратный овал площадью 2694 м² (86 м в длину и 43 м в ширину), построенный между 1907 и 1913 годами. Согласно первоначальной плоскости, центральная площадь должна была быть греческой. театр, подходящий для общественных собраний, а также для проведения культурных и религиозных мероприятий. С внешней стороны он содержит карниз, покрытый горгульями в форме львиной головы для отвода дождя, а также триглифы и фигурки в виде капли воды.

На внешнем краю, который служит балконом к лестнице и входом в парк, находится волнообразная скамья длиной 110 м, покрытая небольшими кусочками керамики и стекла работы Хосепа Марии Жужоля с одной из любимых техник. архитектора, тренкадов. На другом конце площадь заканчивается вырытой в горе стеной, которая имеет эффект амфитеатра, на котором простирается пальмовый променад, закрытый со стороны горы стеной из колонн в форме пальм. В этой стене было несколько естественных пещер, которые сегодня используются как службы.

Роликовый валок образован последовательностью вогнутых и выпуклых модулей длиной 1,5 м, конструкция которых эргономично адаптирована к человеческому телу. Основание сделано из белых тренкад и увенчано керамическим орнаментом, напоминающим дадаистские или сюрреалистические коллажи, с абстрактными мотивами, но также с некоторыми фигуративными элементами, такими как знаки зодиака, звезды, цветы, рыбы или крабы. Жужоль также включал розы и аллегорические фразы в честь Девы Марии на каталонском и латинском языках, а также кресты и букву J для джужоля. Тренкадис был построен из отходов, плитки, бутылок и предметов фарфора. Преобладают синий, зеленый и желтый цвета, которые для Гауди символизируют Веру, Надежду и Милосердие.

Эта площадь не вымощена, потому что вода, которую она собирает в результате дождя, дренируется и направляется колоннами, которые ее поддерживают, и накапливается в подземном резервуаре объемом 1200 м³, который впоследствии будет использоваться для орошения парка. Если резервуар превышает определенный предел, излишняя вода выталкивается драконом, приветствующим парк. Был также источник, который из-за провала урбанизации граф Гуэль решил в 1913 году продавать воду под торговой маркой SARVA (sar и va – две буквы на санскрите, инициалы Шивы и Вишу, индуистских богов, которые означают Целое ).

Дороги и виадуки
Гауди построил серию виадуков для проезда через парк, достаточно широких для проезда экипажей и с аркадными дорожками внизу для проезда пешеходов. Дорожки общей протяженностью три километра перекрывают неровности горы (60 м) и оптимально связывают нижний уровень с верхним. Есть также несколько небольших каменных дорожек, которые соединяют эти виадуки короткими путями, иногда ступенями. Каждый вариант дороги имеет разную ширину: 10 м для главного проспекта, 5 м для улиц и от 1 до 3 м для троп. Гауди попытался интегрировать эти виадуки в гору наиболее естественным образом, поэтому он не расчистил дороги, а адаптировал их к топографии и добавил подпорные стены там, где это необходимо.

Виадуки сделаны из кирпича и покрыты деревенским камнем и имеют дифференцированные структурные решения, вдохновленные разными архитектурными стилями: нижний (виадук музея или мост Бэ) в готическом стиле, средний (виадук Альгарробо или мост Пон-де-Бэ) в готическом стиле. дель Миг) в стиле барокко, а верхний (виадук через Хардинерас или Пон-де-Дальт) в романском стиле. Нижний состоит из двух рядов наклонных колонн, а в верхней – скамейки и кашпо; средний состоит из трех рядов столбцов, внешние также наклонены, и считается анекдотическим элементом ствол рожкового дерева, которое Гауди решил сохранить (оно внесено в список местных достопримечательностей Барселоны); верхний также имеет три ряда колонн и домики у дороги, ряд скамеек и столбов высотой 2,81 м, увенчанных горшками с питами.

Главный путь, называемый дель Росарио, потому что на нем есть ряд каменных шаров, напоминающих четки, идет от входа на дорогу Кармело до проспекта святилища Сан-Хосе-де-ла-Монтанья и пересекает центральную площадь. Он имеет ширину десять метров и был построен на старой римской дороге, которая вела к Сан-Кугат-дель-Валлес, ранее известному как Камино-де-Сан-Северо. Шарики четок сферические, диаметром 60 см, их 150, изначально они служили для отделения дорожки от карет и прохожих. В 1968 году дверь с железной решеткой из башни Матеу-де-Льинарс-дель-Валлес была установлена ​​у входа на авеню Сан-Хосе-де-ла-Монтанья, авторство которой усомнилось Гауди и его помощником Францеском Беренгером. который был снесен в 1962 году.

Между площадью греческого театра и домом Ларрар находится так называемый «Портик прачки», прозванный таким образом за колонну кариатидного типа, вылепленную в форме прачки, хотя другие ученые видят в форме этой колонны имитация «Перевозчика подношений», знаменитой египетской статуэтки, хранящейся в Лувре. Этот портик имеет форму романского монастыря – возможно, вдохновленный монастырем Эльнского собора, – поддерживается двойными колоннами, внешние – вертикальными, в форме пальмы, а внутренние – склонны лучше выдерживать вес. Соединение этих наклонных колонн с изогнутой внутренней стеной – наклон от естественного склона земли – создает эффект морской волны. Вторая часть портика представляет собой спиралевидный пандус со спиральными колоннами. В итоге, этот портик имеет длину 83 метра. У входа в портик железная дверь в форме «телячьей печени», по известной фразе Сальвадора Дали.

Голгофа
На мысе в верхней части парка, в месте, ранее называвшемся Turó de les Menes («Горный холм» из-за нескольких железных рудников, находившихся в этом месте), на высоте 182 м, Гауди планировал построить часовню, которую из-за провала урбанизации окончательно не осуществили. Эта часовня имела бы диаметр 30 м и имела лопастную форму, как шестилепестковый цветок, похожий на склеп Колонии Гуэль.

Когда этот проект не был реализован, Гауди сконструировал вместо него монументальный крест со знаком Страстей Иисуса: крест будет увенчан буквой J с терновым венцом и надписью Alleluia; гвозди для распятия должны быть помещены и греческие буквы альфа и омега (символ начала и конца) на концах; а ниже можно найти орудия пыток Назарянина (хлыст и копье Лонгина) и надпись «Аминь». Из оставленного Гауди эскиза, на котором он поместил человека у подножия креста, видно, что он имел высоту около 10 м и ширину около 4 м на горизонтальной перекладине.

Наконец, на том месте, где должна была располагаться часовня, Гауди построил памятник в виде Голгофы с тремя крестами. Вдохновленный открытием некоторых доисторических пещер, где были найдены окаменелые останки, Гауди задумал Голгофу как мегалитический памятник в стиле талайотов доисторических времен Балеарских островов. Памятник имеет круглую форму и две ступеньки, на вершине которых расположены три креста и откуда открывается великолепный панорамный вид на Барселону. Есть два нижних креста (1,5 м) и более высокий (1,7 м), один из которых оканчивается стрелой. Ориентация крестов указывает на четыре стороны света, а тот, который заканчивается стрелкой, указывает на небо, что дает повод для предположений о его значении. Кресты были уничтожены в 1936 году, в начале Гражданской войны,

Сады вокруг Кальварио имеют террасную структуру с элементами рокариев. Они были разработаны Луисом Риудором и Кэрол.

Дом-музей Гауди
На территории парка, по дороге в Росарио, находится Дом-музей Гауди, место жительства архитектора с 1906 по 1925 год, за несколько месяцев до своей смерти, когда он переехал в мастерскую Саграда Фамилия. Здесь он жил со своим отцом Франсеском Гауди Серра, который умер в 1906 году в возрасте 93 лет, и его племянницей Розой Эгеа Гауди, которая умерла в 1912 году в возрасте 36 лет. Дизайн его помощника Франческа Беренгера. В период с 1904 по 1906 год. был построен как образец дома для урбанизации, пока не был приобретен Гауди, когда провал проекта был уже очевиден. Это трехэтажный подвальный дом с двумя террасами, увенчанный высокой башней, увенчанной крестом и флюгером, окруженный деревенским садом, окруженным невысокой стеной, где выделяется беседка с параболическими арками, покрытая жасмином. Украшение,

После смерти архитектора он был выставлен на продажу, а сумма была выделена для работ в Саграда Фамилия согласно завещанию, оставленному Гауди. Его приобрела итальянская пара Кьяппо Ариетти, пока в 1963 году он не был куплен ассоциацией друзей Гауди с целью основания музея, посвященного архитектору Реуса. В 1992 году это объединение передало свое имущество Строительному управлению Искупительного храма Святого Семейства.

В музее представлена ​​различная мебель и личные вещи Гауди, такие как его спальня и ораторское искусство, а также некоторые картины и скульптуры, а также информационные и аудиовизуальные панели, посвященные архитектору. В холле установлен бронзовый бюст с изображением архитектора работы Джоана Матамала. Среди предметов обстановки – оригинальная мебель из дома Кальвет, дома Бальо и склепа Колония Гуэль. В саду также выставлены различные объекты, такие как четырехрукий крест на портале усадьбы Мираллес, копия скульптуры Саграда Фамилия под названием Космос, горгулья в форме львиной головы на карнизе парковой площади. или несколько баров из домов Vicens и Milà.

Tags: