गुएल पार्क, बार्सिलोना, स्पेन

पार्क गेल बार्सिलोना के ऊपरी हिस्से में स्थित तत्वों की वास्तुकला के साथ एक बड़ा बगीचा है, जो कि टिबिडाबो से बहुत दूर, समुद्र से दिखाई देने वाली कार्मेल पहाड़ी की ढलान पर है। यह आर्किटेक्ट एंटोनी गौडी द्वारा डिजाइन किया गया था, जो कि कैटलन आधुनिकता का सबसे बड़ा प्रतिपादक है, जिसे 1900 और 1914 के बीच बनाया गया था और 1926 में एक सार्वजनिक पार्क के रूप में उद्घाटन किया गया था। इसका क्षेत्रफल 17.18 हेक्टेयर (0.1718 वर्ग किमी) है, जो इसे सबसे बड़े वास्तुशिल्प में से एक बनाता है। दक्षिणी यूरोप में काम करता है .. 1984 में यूनेस्को ने पार्क ग्यूएल को विश्व विरासत स्थल घोषित किया।

ग्यूएल पार्क गौडी की कलात्मक परिपूर्णता का प्रतिबिंब है: यह उनके प्राकृतिक चरण (20 वीं शताब्दी के पहले दशक) से संबंधित है, एक ऐसी अवधि जिसमें वास्तुकार ने अपनी व्यक्तिगत शैली को प्रकृति के जैविक रूपों में प्रेरणा के माध्यम से सिद्ध किया, जिसे अभ्यास में डाल दिया। नए संरचनात्मक समाधानों की एक पूरी श्रृंखला शासित ज्यामिति के अपने गहन विश्लेषण में उत्पन्न हुई। इसके लिए कैटलन कलाकार महान रचनात्मक स्वतंत्रता और एक काल्पनिक सजावटी रचना जोड़ता है: एक निश्चित बारोक शैली से शुरू होकर, उनके काम महान संरचनात्मक समृद्धि प्राप्त करते हैं, आकार और संस्करणों से तर्कसंगतता कठोरता या किसी भी प्रीमियर से रहित होते हैं। पार्क में गेल गौडी ने अपने सभी स्थापत्य प्रतिभा को प्रदर्शित किया और अपने कई नवीन संरचनात्मक समाधानों को लागू किया, जो उनकी कार्बनिक शैली के प्रतीक हैं और सागरदा फमिलिया में परिणत होंगे।

पार्क की कल्पना गुलेल और गौडी ने एक संरचित परिसर के रूप में की थी, जहां प्राकृतिक सुंदरता की अतुलनीय स्थापना के साथ, उच्च-स्थायी घर स्थित होंगे, जो अधिकतम आराम और उच्च-गुणवत्ता वाले खत्म के साथ प्रदान करने के लिए समय के सभी तकनीकी विकास के साथ है। कलात्मक गुणवत्ता। इसी तरह, उन्होंने एक मजबूत प्रतीकवाद के साथ संस्थापित एक सेट को तैयार किया, क्योंकि उन्होंने पार्क के सामान्य तत्वों में कई आदर्शों को संश्लेषित करने की कोशिश की, दोनों राजनीतिक और धार्मिक, संरक्षक और वास्तुकार द्वारा साझा किए गए: इस प्रकार, राजनीतिक कैटलिज्म की अवधारणाएं अवधारणात्मक हैं। सेट – सब से ऊपर पहुंच सीढ़ी पर, जहां कैटलन देश – और कैथोलिक धर्म का प्रतिनिधित्व किया जाता है – कलवारी के स्मारक में, मूल रूप से चैपल के रूप में डिज़ाइन किया गया है। पौराणिक तत्व भी महत्वपूर्ण है:

दूसरी ओर, कई विशेषज्ञ पार्क में विभिन्न शहरी संदर्भों की एक श्रृंखला को देखना चाहते थे, जो गौडी द्वारा पूरे शहरी परियोजना के लिए लागू की गई जटिल आइकनोग्राफी के कारण हैं, जो राजनीतिक दावों से लेकर धार्मिक उत्थान तक, पौराणिक कथाओं से गुजरते हुए, इतिहास या दर्शन। विशेष रूप से, कई विद्वान फ्रेमासोनरी के संदर्भों को देखने का दिखावा करते हैं, एक तथ्य जो गौड़ी और काउंट गुलेल दोनों की गहरी धार्मिक मान्यताओं के कारण होने की संभावना नहीं है, और किसी भी मामले में, आधुनिकतावादी वास्तुकार सभी इतिहासलेखन में किसी भी उद्देश्य प्रमाण से सिद्ध नहीं होते हैं। पार्क गेल में विकसित प्रतीकों की बहुलता है, जैसा कि कहा गया है, राजनीतिक और धार्मिक, किसी भी मामले में पहेली और पहेलियों के लिए समय के स्वाद के कारण एक निश्चित रहस्यमय चरित्र के साथ।

विवरण
पार्क का क्षेत्रफल 17.18 हेक्टेयर है। यह एक डेवोनियन इलाका है, जो स्लेट और चूना पत्थर की परतों से बना है। गौडी ने हमेशा प्रकृति में अपने कार्यों का एक आदर्श एकीकरण हासिल करने की कोशिश की और यह पार्क इसका एक आदर्श उदाहरण है। इसके डिजाइन में प्राकृतिक और वास्तुशिल्प तत्वों को सही ढंग से समेटा गया है, समकोण के बिना, सब कुछ लहराती आकृतियों के साथ हल किया जाता है।

जब गौडी ने इस परियोजना को संभाला, तो क्षेत्र को हरा दिया गया – जैसा कि इसके नाम “पेलादा पर्वत” ने संकेत दिया – इसलिए, उन्होंने नई वनस्पतियों के रोपण का आदेश दिया, जिसके लिए उन्होंने ऑटोचथोनस भूमध्यसागरीय प्रजातियों को चुना, जो कि इलाके में सबसे अच्छे रूप में अनुकूलित थे: पाइन, कैरोल , होल्म ओक, ओक, कॉर्क ओक, यूकेलिप्टस, पाम, सरू, जैतून, अंजीर, बादाम, बेर, मिमोसा, मैस्टिक, आइवी, माकिया, केरमेस ओक, झाड़ू, रॉकसम, रोज़मेरी, थाइम, लैवेंडर, ऋषि, बे पत्ती, आदि। ।

गौडी ने एक धार्मिक और साथ ही जैविक और शहरी अर्थों के साथ पार्क की कल्पना की, क्योंकि उन्होंने 60- मीटर की असमानता का फायदा उठाया था, जो पहाड़ के पास है – जिनकी ऊंचाई 150 से 210 मीटर है – आध्यात्मिक उन्नयन का एक रास्ता पेश करने के लिए, जो नेतृत्व करेगा इसके शीर्ष पर एक चैपल – जो अंततः नहीं बनाया गया था – उस स्थान पर जो वर्तमान में कलवारी (या तीन पारियों की पहाड़ी) पर स्मारक पर कब्जा करता है।

पार्क को स्मारकीय क्षेत्र के बीच विभाजित किया गया है – गौडी द्वारा डिज़ाइन किया गया – और माउंट कार्मेलो के उत्तरी ढलान पर एक वन क्षेत्र, जिसमें इसका सबसे प्रमुख तत्व सैन सल्वाडोर डी होर्ता का स्रोत है: दूरस्थ मूल का, यह एक प्राकृतिक है। पानी की खान, विमान के पेड़, ओक, राख के पेड़ और स्ट्रॉबेरी के पेड़ों की एक जगह में स्थित है। फव्वारे की दीवार पर वर्जिन और बाल के सामने घुटने टेकते हुए सेंट सल्वाडोर डी होर्ता की छवि वाला एक सिरेमिक पैनल है। पर्यावरण को 1984 में जोआकिम कैसोमर द्वारा फिर से बनाया गया था।

पार्क के अन्य कोने जोन सेल्स के दृष्टिकोण हैं – इस लेखक को समर्पित – जहाँ से बार्सिलोना, और मोरगास वर्ग का एक उत्कृष्ट दृष्टिकोण है, जहाँ एक बच्चों और पिकनिक क्षेत्र है और एक सीढ़ी है जो कि पादरी जेरो डे मोरगास को समर्पित है। , 1969 से राफेल सोलानिक द्वारा काम किया गया। इस वर्ग के पास, एवेनिडा डेल कोल डेल पोर्टेल के प्रवेश द्वार के बगल में, महल डीएन फ्रे के अवशेष हैं, 1928 में वास्तुकार ज़ेवियर टरुल द्वारा निर्मित एक हवेली और 1963 में ध्वस्त। जिनमें से केवल दीवार, एक दरवाजा और एक राजधानी बनी हुई है।

पौधों की प्रजातियों में, गौडी के हस्तक्षेप के बाद, सबसे अधिक लगाए गए पाइथोस्पोरस और मैगनोलिया पेड़ हैं। पार्क में मौजूद अन्य प्रजातियां हैं: एकेंथस, ओलियंडर, फायरवेड, बेसिल, ट्रेफिल, प्रिवेट, हैकबेरी, ऐलो, अरुजा, लव का पेड़, अरेंजमोनोस, रेंगने वाला पिगलेड, ब्रासेरा, बेल, कैस्टनेट, जौ, सेंट्रांजा, सेरेजा, सेरिलो नाशपाती, सुबह की महिमा की रात, ड्यूरिलो, शतावरी मेदोवालार्क, नागफनी, आग का गोला, यूफोरबिया, हेलियोट्रोपे, आइवी केप, सौंफ, जैज़मिनोरो, कैमोमाइल, माल्डो, मैरीटाइम क्रेस, बाजरा नेग्रिलो, पाम, डाउनी पैनज़ो, पाइन कार्सको, प्लंबो प्लंबकोस टोमेटिलो डेल डियाब्लो, बदबूदार तिपतिया घास, तुया, विबोरा और सरसापैरिला।

पार्क के जीव, पक्षी बाहर खड़े हैं, जिनमें से लगभग साठ प्रजातियाँ पंजीकृत हैं। उनमें से कुछ पूरे वर्ष राउंड (कबूतर, ब्लैकबर्ड, स्पैरो, गोल्डफिंच, बगुला, रॉबिन, फिंच, स्टारलिंग, चिकडे, स्विफ्ट, वर्डीग्रिस) में रहते हैं, जबकि अन्य अस्थायी रूप से बसते हैं, विशेष रूप से गर्म मौसम (निगल, घेरा) में। बार्सिलोना के पार्क और उद्यान विभाग ने घोंसले के बक्से, फीडरों और पीने के गर्तों की नियुक्ति के साथ पक्षियों की उपस्थिति का पता लगाया।

पार्क में दुकानें, बार और सेवाएं हैं, साथ ही बच्चों के क्षेत्र, एक कुत्ता क्षेत्र, पेटैंक और स्केटिंग कोर्ट और पिकनिक क्षेत्र हैं।

डिजाइन और शैली
पार्क का डिज़ाइन स्पष्ट रूप से एक वास्तुकार का हाथ दिखाता है, और गौडी की अजीब शैली किसी भी तत्व में स्पष्ट है, चाहे कितना भी छोटा हो। लावा नदियों के समान अविभाज्य आकृतियाँ हैं, और वॉकवे स्तंभों से ढके हुए हैं जो पेड़ों या स्टैलेक्टाइट्स के आकार के हैं। कई सतहों को रंगीन मोज़ाइक के रूप में ट्रेंकाडी, चीनी मिट्टी के टुकड़े या कांच के साथ कवर किया गया है। शहर के बीच और अधिक ऊंचाई पर स्थित होने के कारण, यह पार्क शांति का केंद्र है जो कैटलन की राजधानी के शोर और उन्माद के साथ विरोधाभासी है।

एंटोनी गौडी के मन में अंग्रेजी बाग़ के शहर थे, और उन्होंने प्रकृति में अपने कार्यों का एक आदर्श एकीकरण प्राप्त करने पर जोर दिया। इसके प्रमाण बहुत ही परिवर्तनशील आकारों और आकारों के पत्थरों से बने स्तंभ हैं, जो पेड़ की चड्डी, स्टैलेक्टाइट और प्राकृतिक गुफाओं का सुझाव देते हैं। समकोण कहीं नहीं दिखाई देते: स्तंभ ताड़ के पेड़ों की तरह ढलान लिए हुए हैं।

पार्क का केंद्रीय बिंदु एक विशाल वर्ग से बना है, जिसके किनारे एक बेंच के रूप में कार्य करते हैं और एक साँप की तरह एक सौ पचास मीटर लंबे होते हैं। यह बेंच चीनी मिट्टी के बरतन और कांच के छोटे टुकड़ों से बने ट्रेंकेड के साथ भी है और यह गौडी के सहयोगी जोसेप मारिया जुजोल का काम है।

चौकोर आंशिक रूप से सौ स्तंभों के हॉल द्वारा समर्थित है, जो एक गुफा में विशाल डंठल के सदृश अट्ठाईस स्तंभों से बना है। छत पर, स्तंभों के बीच में गोलाकार सजावट होती है, जहां शुरू में योजना बनाई गई स्तंभों का निर्माण नहीं किया गया था (उन्हें एक सौ होना था)।

पार्क के मुख्य द्वार पर सीढ़ी इस स्थान पर पहुँचती है, जहाँ एक समन्दर की मूर्ति के चारों ओर सममित रूप से व्यवस्था की गई है जो बगीचे का प्रतीक बन गया है। एलकेमिकल समन्दर का प्रतिनिधित्व करता है, जो तत्व अग्नि का प्रतीक है।

पार्क के मुख्य द्वार पर निर्मल घुमावदार छत, अजीब उपांग और ज्यामितीय रूपांकनों के साथ शुद्ध गौड़ी शैली की दो इमारतें हैं। दाईं ओर जो है वह कासा डेल गार्डा है, जिसकी परिकल्पना और डिजाइन गौडी ने पार्क गेल के गोलकीपर के घर के रूप में किया था। फोर्जिंग का काम बदिया भाइयों का काम है।

कासा डेल गार्डा, गौडी द्वारा निर्मित एक मामूली घर के कुछ उदाहरणों में से एक है। यह 1901 और 1903 के बीच उपयोगिता और आंतरिक सादगी के सिद्धांतों के जवाब में बनाया गया था, बलिदान के बिना, हालांकि, एक महान औपचारिक और दृश्य समृद्धि। समय के साथ, घर में अलग-अलग उपयोग हुए हैं और बार्सिलोना के म्यूजियम ऑफ म्यूजियम (MUHBA) की वर्तमान संग्रहालय परियोजना को समायोजित करने के लिए विभिन्न पुनर्स्थापनों से गुजरना पड़ा है। प्रदर्शनी “Güell, Gaudí और बार्सिलोना। एक शहरी आदर्श की अभिव्यक्ति “जो कि तीन कुल्हाड़ियों से कासा डेल गार्डा, पार्क गेल और आधुनिकता के समय के बार्सिलोना की व्याख्या करता है: घर, पार्क और शहर।

इतिहास
पार्क का नाम Eusebi Güell, एक अमीर व्यापारी है, जो बार्सिलोना के एक प्रभावशाली बुर्जुआ परिवार का सदस्य है। एक महान संस्कृति के बहुमुखी व्यक्ति, वह एक लेखक, चित्रकार, भाषाविद, रसायनज्ञ और जीवविज्ञानी थे। एक व्यवसायी के रूप में, उनके पास El Vapor Vell या Cementera Asland जैसी कंपनियां थीं, और अन्य कंपनियों जैसे Tabacos de Filipinas, Banco Hispano Colonial या Compañía de los Camos de Hierro del Norte de España में उनकी रुचि थी। इसी तरह, वे कैटलिज्म में सक्रिय थे और 1878 में कोर्टेस में डिप्टी थे। 1910 में उन्हें किंग अल्फोंसो XIII द्वारा काउंट किया गया था। एक करीबी दोस्त और गौडी का संरक्षक, उसने उसे अपने कलात्मक निर्णयों में हस्तक्षेप किए बिना, आधुनिकतावादी वास्तुकार द्वारा किए गए कई कार्यों को करने के लिए कमीशन दिया। काउंट गुएल, गौड़ी, प्लस पार्क गुएल के लिए, महल गुलेल, गुलेल सेलर्स का निर्माण किया,

Eusebi Güell ने गौडी को एक बड़ी संपत्ति पर परिवारों के लिए शहरीकरण की योजना बनाने के लिए कमीशन दिया, जिसे उन्होंने उस क्षेत्र में अधिग्रहित किया, जिसे पील पर्वत के नाम से जाना जाता है। एक स्वस्थ वातावरण में और समुद्र और प्ला डे बार्सिलोना के शानदार दृश्यों के साथ इसका स्थान अपराजेय था। शहरीकरण में, लगभग 60 भूखंडों को एक त्रिकोणीय आकार में योजनाबद्ध किया गया था, जिसमें पथ, वायडक्ट्स और सीढ़ियों का एक जटिल नेटवर्क था जो भूमि की स्थलाकृति को बचाता था। निर्माण की स्थिति बहुत ही प्रतिबंधात्मक थी, क्योंकि भूखंड का केवल एक-छठा निर्माण किया जा सकता था, और आवास की ऊंचाई और स्थान समुद्र के दृश्य को बाधित नहीं कर सकते थे या सूरज के पड़ोसियों को वंचित नहीं कर सकते थे।

गौडी पुरानी संपत्ति पर मौजूदा वनस्पति का सम्मान करते थे, जैसे कि कैरब के पेड़ और जैतून के पेड़। नई प्रजातियों की शुरूआत के लिए, उन्होंने कम एक्विफर की मांग वाले भूमध्यसागरीय पौधों को चुना। उन्होंने अपने बचपन के ग्रामीण परिवेश में सीखी गई सिंचाई प्रणालियों से पानी को पकड़ने और संग्रहीत करने के लिए विभिन्न प्रणालियों को तैयार किया। इस तरह, शहरीकरण के निवासियों की पानी की जरूरतों को पूरा करने में मदद करने के दौरान भारी भूमध्यसागरीय बारिश के परिणामस्वरूप वनस्पति संसाधनों और जल संसाधनों के प्रबंधन ने मिट्टी के क्षरण को रोकने में मदद की।

बार्सिलोना में आधुनिकतावाद
जब 1900 में पार्क ग्यूले का निर्माण शुरू हुआ, तो बार्सिलोना एक आधुनिक और महानगरीय महानगर था, जो अपनी अर्थव्यवस्था को अपने उद्योग की शक्ति पर आधारित करता था और जिसमें लगभग आधे मिलियन से अधिक निवासी थे। इसकी दीवारों को लगभग आधी सदी पहले ध्वस्त कर दिया गया था और नए शहर, इंजीनियर Ildefons Cerdà द्वारा डिज़ाइन किए गए Eixample 1860 के बाद से नाटकीय रूप से बढ़ गए थे।

1888 का यूनिवर्सल एक्सपोजर यूरोप और बाकी दुनिया में बार्सिलोना की शक्ति को दर्शाता है और नई कलात्मक भाषाओं और शहरी अभ्यावेदन की खोज को बढ़ावा देता है। यह आधुनिकतावाद की सफलता का कारण है, ईक्लिप्स के दिल में मौजूद है, और वास्तुकार एंटोनी गौडी के काम।

गौडी को गेल का कमीशन
उद्योगपति और राजनेता यूसेबी ग्यूएल और वास्तुकार एंटोनी गौडी के बीच संबंधों की शुरुआत 1878 में हुई थी जब गुयेल ने एक प्रदर्शन का मामला देखा था, जिसे गौडी ने पेरिस में यूनिवर्सल प्रदर्शनी में दस्ताने व्यापारी एस्टेव कोमेला के लिए डिजाइन किया था। उस क्षण से, उन्होंने अपने नए घर (पलाऊ गुएल), पलाऊ डे सोबेरेलानो के पैन्थियोन चैपल, एक वाइन सेलर, एक चर्च (कोलोउल ग्यूएल) और 1 9 00 में, अंत में, बनाने के लिए कैटलन वास्तुकार को कमीशन दिया। गौडी को पार्क गेल को डिजाइन करने के लिए कमीशन दिया गया था।

ग्युएल समझ गया, अपने समकालीनों में से किसी से अधिक, गौडी की वास्तुकला का अर्थ है। उन्होंने जो रिश्ता बनाए रखा, वह सिर्फ एक कलाकार और संरक्षक का नहीं बल्कि दोस्ती की सच्ची कहानी थी। कई सालों तक ग्युएल परिवार पार्क (अब एक स्कूल) में मनोर घर में रहता था, जबकि गौडी वहां बने दो घरों में से एक में रहता था।

व्यवसायी के जीवन में, पार्क पहले से ही बार्सिलोना शहर के महान पर्यटक आकर्षणों में से एक माना जाता था। बड़े वर्ग को अक्सर कैटलिस्ट घटनाओं, सरदाना सभाओं और अन्य नागरिक कार्यक्रमों के लिए दिया जाता था।

जिसका नाम पार्क गेल है
यह परियोजना एक बड़े एस्टेट पर अच्छी तरह से काम करने वाले परिवारों के लिए शहरीकरण के निर्माण पर आधारित थी, जिसे उन्होंने उस क्षेत्र में हासिल किया था, जिसे बेयर पर्वत के नाम से जाना जाता था। समुद्र और प्ला डे बार्सिलोना के शानदार दृश्यों के साथ, शांत वातावरण में, स्थिति अपराजेय थी। लगभग 60 त्रिकोणीय भूखंडों की योजना बनाई गई थी, जिसमें पथ, वायडक्ट्स और सीढ़ियों का एक जटिल नेटवर्क था जो भूमि की स्थलाकृति को बचाता था। ग्युएल का विचार चुनिंदा ब्रिटिश कॉन्डोमिनियम को फिर से बनाने का था और इसी कारण से उन्होंने इसका नाम अंग्रेजी में पार्क ग्यूएल रखा।

निर्माण के चरणों
अक्टूबर 1900 में भूमि को समतल किया जाने लगा और कार्य अच्छी गति से चलने लगे। 4 जनवरी, 1903 को, द एसोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स के एल्बम में प्रकाशित एक लेख में पाया गया कि प्रवेश द्वार के दो मंडप, मुख्य सीढ़ी, बाहरी बाड़, आश्रय, व्याकरण और महान एस्सेनडे का एक हिस्सा है। 1907 में मुख्य चौक और सिरेमिक बेंच में पहली बार आयोजित की गई थी, जो 1914 में पूरी हुई।

पार्क में जमीन का एक प्लॉट खरीदने वाले पहले गॉल के एक मित्र थे, वकील मार्टी ट्रायस डोमोनेच, जिन्होंने 1902 में अपने विला के निर्माण के लिए वास्तुकार जूली बटललेवेल को कमीशन दिया था। उसी वर्ष में, जोसेप पार्डो कासानोवास, डोरना के ठेकेदार काम, बिक्री को बढ़ावा देने के लिए एक शो हाउस बनाया। चार साल बाद, गौडी ने इसे खरीदा और अपने पिता और भतीजी के साथ रहने का फैसला किया।

निजी शहरीकरण से लेकर सार्वजनिक पार्क तक
पर्याप्त परिवहन की कमी, भूखंडों की बिक्री की जटिल स्थिति (पुराने कामोद्दीपक अनुबंधों के माध्यम से) और शहरीकरण के अनन्य चरित्र ने इसे अक्षम्य बना दिया। खरीदारों की अनुपस्थिति में, कामों को 1914 में छोड़ दिया गया था। 60 नियोजित घरों में से केवल दो का निर्माण किया गया था। इस तरह, पार्क एक बड़ा निजी उद्यान बन गया जिसे गुलेल ने सार्वजनिक कार्यक्रमों के लिए दे दिया, जबकि यह बार्सिलोना में पर्यटक गाइडों में शहर में सबसे अधिक देखी जाने वाली जगहों में से एक के रूप में दिखाई देने लगा।

Eusebi Güell की 1918 में पार्क Güell में उनके घर में मृत्यु हो गई और उनके उत्तराधिकारियों ने पार्क को बार्सिलोना सिटी काउंसिल को पेश किया, जो 26 मई 1922 को आयोजित नगरपालिका प्लेनरी में इसे खरीदने के लिए सहमत हो गया। चार साल बाद, इसे नगरपालिका पार्क और के रूप में खोला गया। ग्यूएल परिवार का घर एक पब्लिक स्कूल (बालदिरी रिक्सैक स्कूल) बन गया और प्रवेश द्वार के बाईं ओर के क्षेत्र का उपयोग किया गया। टाउन हॉल के लिए एक सजावटी उद्यान के लिए। फ्रेंड्स ऑफ गौडी के सहयोग ने गौडी के घर को खरीदा और इसे 1963 में आर्किटेक्ट की याद में एक घर-संग्रहालय में बदल दिया। पार्क ग्यूले बार्सिलोना के निवासियों और पर्यटकों के आकर्षण का ध्यान केंद्रित करने के लिए एक सार्वजनिक स्थान बन गया।

1969 में ग्यूएल पार्क को एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक-कलात्मक स्मारक का नाम दिया गया और, 1984 में, यूनेस्को ने इसे विश्व धरोहर स्थल “वर्क्स ऑफ एंटोनी गौडी” के भीतर शामिल किया। 1987 और 1994 के बीच पार्क को एलास टॉरेस और जोस एंटोनियो मार्टिनेज लपेना द्वारा बहाल किया गया, जोआन बससेगोड़ा के सहयोग से। पहाड़ के उत्तरी चेहरे को अनुकूलित करने के लिए अभी भी एक लंबित परियोजना है – जो गौडी की परियोजना का हिस्सा नहीं थी – विशेष रूप से वन क्षेत्र, जहां सैन सल्वाडोर डी होर्ता वसंत स्थित है।

पार्क गेल की एक समानांतर परियोजना और गौडी द्वारा डिजाइन किए गए बगीचे का एक उत्कृष्ट उदाहरण ला पोब्ला डे लिलेट (1905-1907) में कैन आर्टिसस उद्यान हैं, जो कपड़ा उद्योगपति जोआर्टिस आइआलर्ट द्वारा कमीशन किया गया है। पार्क गेल में काम करने वाले ऑपरेटरों ने इस काम में भाग लिया, जिन्होंने प्रसिद्ध बार्सिलोना पार्क के समान एक परियोजना को अंजाम दिया, ताकि दोनों कार्यों के बीच शैलीगत और संरचनात्मक समानता स्पष्ट हो। ग्यूएल पार्क के रूप में, गौडी ने ऐसे उद्यान डिज़ाइन किए हैं जो पूरी तरह से प्रकृति में एकीकृत हैं, जिसमें जैविक लाइनों के साथ निर्माण का एक सेट है जो प्राकृतिक वातावरण के साथ पूरी तरह से एकीकृत है।

बगीचा
पार्क गेल गौडी की कलात्मक पूर्णता का प्रतिबिंब है, जो उनके प्रकृतिवादी चरण (20 वीं शताब्दी के पहले दशक) से संबंधित है। इस अवधि के दौरान, वास्तुकार ने अपनी व्यक्तिगत शैली को जैविक आकृतियों से प्रेरणा लेकर पूरा किया। उन्होंने ज्यामिति के विश्लेषण में निहित नए संरचनात्मक समाधानों की एक श्रृंखला का अभ्यास किया। उस में, कैटलन कलाकार रचनात्मक स्वतंत्रता और एक कल्पनाशील, सजावटी रचना जोड़ता है। एक प्रकार के बड़बोलेपन से शुरू होकर, उनकी रचनाएं तर्कसंगत कठोरता या क्लासिक परिसर के किसी भी प्रकार से मुक्त रूपों और संस्करणों की एक संरचनात्मक समृद्धि प्राप्त करती हैं। पार्क गेल के डिजाइन में,

गुएल और गौडी ने एक प्राकृतिक पार्क के भीतर स्थित इस पार्क की कल्पना की। उन्होंने उच्च गुणवत्ता वाले घरों के एक संगठित समूह की कल्पना की, जो एक आधुनिक स्पर्श के साथ समाप्त हो गया, अधिकतम आराम सुनिश्चित करने के लिए सभी नवीनतम तकनीकी प्रगति के साथ बाहर निकाला। उन्होंने प्रतीकात्मकता से प्रभावित एक समुदाय की भी कल्पना की, क्योंकि पार्क के आम तत्वों में, वे संरक्षक और वास्तुकार द्वारा साझा किए गए कई राजनीतिक और धार्मिक आदर्शों को संश्लेषित करने की कोशिश कर रहे थे: इसलिए राजनीतिक कैटलिटिज्म से उत्पन्न होने वाली ध्यान देने योग्य अवधारणाएं हैं – विशेषकर में प्रवेश मार्ग जहां कैटलन देशों का प्रतिनिधित्व किया जाता है – और कैथोलिक धर्म से – मोनुमेंटो अल कैल्वारियो, मूल रूप से एक चैपल बनाया गया है। पौराणिक तत्व इतने महत्वपूर्ण हैं: जाहिरा तौर पर गुलेल और गौडी

दूसरी तरफ, कई विशेषज्ञों ने पार्क को विभिन्न प्रतीकों से जोड़ने की कोशिश की है क्योंकि जटिल आइकॉनोग्राफी है जो गौडी ने शहरी परियोजना पर लागू की थी। इस तरह के संदर्भ पौराणिक कथाओं, इतिहास और दर्शन से गुज़रते हुए राजनीतिक उत्थान से धार्मिक उत्थान तक जाते हैं। विशेष रूप से, कई अध्ययन गौडी और काउंट डसेल दोनों की गहरी धार्मिक मान्यताओं के बावजूद, फ्रेमासोनरी के संदर्भों को देखने का दावा करते हैं। ये संदर्भ आधुनिक वास्तुकार की इतिहासलेखन में सिद्ध नहीं हुए हैं। पार्क गेल में पाए गए प्रतीकों की बहुलता, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, राजनीतिक और धार्मिक संकेतों से संबंधित है, रहस्य और पहेली के लिए उस समय की वरीयताओं के अनुसार रहस्य का एक स्पर्श है।

प्रवेश
पार्क तक पहुंच महान प्रतीकात्मकता का एक रूपक ढांचा प्रस्तुत करता है, जहां राजनीतिक कैटलिज्म और कैथोलिक धर्म पर केंद्रित गौडी और काउंट गुलेल द्वारा साझा किए गए वैचारिक मापदंडों के भीतर, शहरीकरण को एक रूपक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जो सांसारिक और आध्यात्मिक दुनिया के उच्चतम का प्रतिनिधित्व करता है, उद्योग की प्रगति और पूंजीपति वर्ग के विकास के साथ-साथ शास्त्रीय ग्रीको-रोमन परंपरा की संस्कृति और विशेष रूप से और सबसे ऊपर, धर्म की उपस्थिति: पार्क तक पहुंच स्वर्ग के प्रवेश द्वार का प्रतिनिधित्व करती है। यूटोपियन जगह जहां शांत और अच्छी तरह से शासन किया जा रहा है।

गौडी ने प्रवेश को पहाड़ के सबसे निचले हिस्से (कैले डे ओलॉट) में रखा, जो कि शहरी केंद्र के सबसे नजदीक था। पहुँच के रूप में उन्होंने यांत्रिक गज़ल की एक जोड़ी के साथ एक स्मारकीय प्रवेश द्वार तैयार किया जो दो दरवाजों के साथ खुलेगा, लेकिन जो कभी नहीं बनाया गया था। इसके स्थान पर, एक लकड़ी का दरवाजा स्थापित किया गया था, 1965 में, एक लोहे का दरवाजा लगाया गया था – ताड़ के पत्तों से प्रेरित एक मॉडलिंग के साथ – जिसे विकेंस घर से पार्क में स्थानांतरित किया गया था, जो गौडी के पहले कामों में से एक था (1883- 1888)। पार्क में आठ अन्य प्रवेश द्वार हैं: ओलोट स्ट्रीट के प्रत्येक छोर पर दो पार्श्व वाले, एक एवेनिडा डेल सैंटारियो डे सैन जोस डे ला मोंटाना पर, ग्लोरिया के वंश पर, एवेनिडा डेल कोल डेल पोर्टेल पर, कार्मेलो रोड पर, कैन पर। मोर रोड और टोरेंट डेल रेमी सड़क पर।

प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर दो मंडप हैं, जो एक गेटवे के लिए और दूसरा शहरीकरण के प्रशासन और रखरखाव के लिए, साथ ही साथ आगंतुकों को प्राप्त करने के लिए थे। मंडपों के बगल में एक दीवार का जन्म हुआ जिसे बाड़े को घेरना था, हालांकि यह केवल आंशिक रूप से बनाया गया था। इसकी लंबाई 210 मीटर है और 2 और 4 मीटर के बीच एक चर ऊंचाई है। यह स्थानीय देहाती पत्थर के साथ बनाया गया है और लाल और सफेद धारियों के साथ बारी-बारी से सिरेमिक के साथ समाप्त हो गया है, और शिलालेख “पार्क” और “ग्यूएल” के साथ पदक हैं। विभिन्न रंगों के कुल 15 पदक हैं, आकार में परिपत्र और व्यास में 1.4 मीटर। दोनों दीवार और मंडप 1900 और 1903 के बीच बनाए गए थे।

प्रवेश द्वार पर पार्क तक पहुंच को व्यवस्थित करने के लिए एक 400 वर्ग मीटर का चबूतरा है, जिसके किनारों पर दो सेवा क्षेत्र कुटीरोस की शैली में हैं: बाईं ओर एक को गेराज और गोदाम के लिए डिज़ाइन किया गया था, हालांकि यह वर्तमान में घरों में है बार और शौचालय; दायीं ओर की गाड़ी के लिए एक आश्रय के रूप में इस्तेमाल किया गया था। उत्तरार्द्ध में एक केंद्रीय शंक्वाकार स्तंभ द्वारा समर्थित एक टोरिक वॉल्ट के साथ एक गोलाकार कमरा है, जिसमें एक संरचना है जो एक हाथी के पैर जैसा दिखता है; यह स्तंभ संत पेरे दे रोड्स मठ के क्रिप्ट में एक के समान है, जो वास्तुकार के लिए प्रेरणा का एक संभावित स्थान है। दोनों सेवा क्षेत्रों में विभिन्न रंगों के ट्रेंकाडी सिरेमिक में कवर की गई दीवारें हैं, जो कि युद्ध में सबसे ऊपर हैं।

मंडप
प्रवेश मंडप शुद्ध गौड़ी शैली में हैं, जिसमें एक जैविक संरचना है जो गौडी के प्रकृति के गहन अध्ययन को दर्शाती है। स्थानीय पत्थर की चिनाई के साथ बनाया गया, वे चमकीले रंग के सिरेमिक के साथ कवर किए गए अपने हाइपरबोलिक पैराबोलॉइड आकार के वाल्टों के लिए खड़े हैं। गौडी ने कैटलन तिजोरी या “विभाजित तिजोरी” की तकनीक का उपयोग किया, जिसमें मोर्टार के साथ ईंटों की कई परतों के सुपरपोजिशन शामिल थे। कुछ संरचनाएं पूर्वनिर्मित थीं और फिर उनके संबंधित स्थानों में स्थापित की गईं, जिसके साथ गौडी ने वर्तमान निर्माण तकनीकों का फिर से अनुमान लगाया।

लक्ष्य मंडप जमीन पर 14.80 x 7.66 मीटर की दूरी पर है और इसकी ऊंचाई 21 मीटर है। यह चिनाई से बना है, जिसमें खिड़कियों, कोनों और जंगों पर ट्रेंकाडी कोटिंग है। इमारत दो निकायों से बनी है, एक लम्बी सड़क और एक पीछे वाले से मिलती है, जिसमें एक पत्थर के स्तंभ के साथ एक प्रवेश द्वार है। इसकी तीन मंजिलें हैं: भूतल अष्टकोणीय स्तंभों के साथ तीन खण्डों से बना है जो परवलयिक मेहराब का समर्थन करते हैं और इसमें चार कमरे (हॉल, डाइनिंग रूम, किचन और लिविंग रूम) हैं; शौचालय एक मेजेनाइन पर हैं; दूसरी मंजिल पर बेडरूम थे, कुल चार में; और तीसरी मंजिल पर अटारी है, जो हाइपरबोलॉइडल वाल्ट्स के साथ कवर किया गया है और युद्ध के साथ दो छतों के साथ है।

अटारी खिड़कियों में विकृत आकार के साथ ट्रेंकिड क्रॉस हैं। इमारत को एक टॉवर के साथ एक लुकआउट के साथ ताज पहनाया गया है, जिसमें एक फ्लेयर्ड कैप के आकार में एक गुंबद है जो एक मशरूम जैसा दिखता है – शायद एक फ्लाई एगरिक। सड़क के सामने वाले हिस्से में शिलालेख पार्क ग्यूएल के साथ कुछ पैनल हैं, जैसे कि प्रवेश द्वार की दीवार में। पीछे और इमारत के एक कोण पर गौडी ने एक बाहरी मूत्र स्थापित किया जो ट्रेंकाडिस के एक शंकु द्वारा सिकुड़ा हुआ था। आज यह इमारत बार्सिलोना हिस्ट्री म्यूजियम पर निर्भर पार्क गेल इंटरप्रिटेशन सेंटर का निर्माण करती है।

प्रशासन मंडप की ऊंचाई 29 मीटर और 12.60 x 6.60 मीटर की मंजिल योजना है। इसकी दो मंजिलें हैं: निचले हिस्से में एक बड़ा चौकोर कमरा था जो अब दो कमरों में बंटा हुआ है, साथ ही दो अन्य कमरे एक एपस आकार में हैं; यहां से एक घुमावदार सीढ़ी शुरू होती है, जिसके मध्य भाग में मेजेनाइन शौचालय हैं; दूसरी मंजिल पर पिछले भवन की तरह एक मशरूम के आकार के गुंबद के साथ दो crenellated छतों के नीचे flanked, निचले एक के बराबर एक कमरा है। एक तरफ स्थित टॉवर इस इमारत में एक हाइपरबोलाइडल आकार में खड़ा है और सफेद और नीले रंग के ट्रेंडाड के साथ कवर किया गया है। यह चार भुजाओं वाले विशिष्ट गौडिनियन क्रॉस द्वारा ताज पहनाया जाता है, जो कि फोरकार्डिनल बिंदुओं को इंगित करता है। 3.8 मीटर ऊँचा नापते हुए, 1936 में इस क्रॉस को नष्ट कर दिया गया और गृह युद्ध के बाद फिर से बनाया गया। 1952 में इसे दरारों के कारण बहाल किया गया था, आर्किटेक्ट एडॉल्फ फ्लोरेंस द्वारा। इस इमारत में पार्क गेल शब्द के साथ कुछ पदक भी हैं। आज यह एक किताबों की दुकान और स्मारिका की दुकान है।

मंडप ट्रेंकाडीज सिरेमिक के साथ देहाती पत्थर को जोड़ते हैं, साथ ही स्क्रैप टुकड़े: गोल मंडप के गुंबद में मशरूम की नसें कॉफी कप से बनी होती हैं। इसके अलावा ध्यान देने योग्य सतहों पर पूरी तरह से जैविक आकृति है, बिना किसी समकोण के। उनकी औपचारिक और रंगीन कल्पना के कारण, यह सुझाव दिया गया है कि मंडपों ने हेंसेल और ग्रेटेल की कहानी को उद्घाटित किया, जिनके ऑपरेटिव संस्करण, एंगलबर्ट हम्पेरिनडेक द्वारा, 1901 में लिसेम थियेटर में प्रदर्शन किया गया था – जिस वर्ष मंडप का निर्माण किया गया था – अनुवाद के साथ जोआन मारगॉल, ग्यूएल और गौडी के दोस्त द्वारा।

सीढ़ी
प्रवेश द्वार से एक सीढ़ी है जो हाइपोस्टाइल कमरे की ओर जाता है – शहरीकरण के लिए एक बाजार के रूप में सोचा गया – 1900 और 1903 के बीच बनाया गया। इसे दो शाखाओं में विभाजित किया गया, इसमें 45 कदम हैं, ग्यारह चरणों के तीन खंडों में और बारह में से एक है। 20 मीटर की कुल लंबाई और 8.1 मीटर की चौड़ाई के साथ। सीढ़ी के चारों ओर की दीवारें आकार में अण्डाकार हैं, जिनकी अधिकतम ऊँचाई 5.8 मीटर है। वे सिरेमिक से बने होते हैं, बारी-बारी से सफेद उत्तल प्लेटों और विभिन्न रंगों के अन्य अवतल प्लेटों के साथ; ये दीवारें जंग से ऊपर हैं, एक देहाती पत्थर के कंगनी पर जिसमें लटकने वाले पौधों के पौधे होते हैं। इनमें से कई चीनी मिट्टी के टुकड़ों को पूजोल, बाऊस कारखाने से पऊ पुजोल द्वारा डिजाइन किया गया था। अपने केंद्रीय क्षेत्र में यह मूर्तिकला पहनावा के साथ तीन फव्वारे हैं, जो कैटलन देशों का प्रतिनिधित्व करते हैं:

पहले फव्वारे में एक ट्रेपोजॉइडल आकार होता है, जिसमें झूठे लॉग, स्टैलेक्टाइट और वनस्पति की एक प्राकृतिक संरचना होती है, जिसके माध्यम से पानी एक छोटे से पूल में गिरता है। इसका आकार Noguera Pallaresa नदी के पाठ्यक्रम में Collegats कण्ठ में L’Argenteria नामक स्थान को विकसित करने के लिए लगता है। इस फव्वारे में गौडी ने दुनिया के प्रतीक के रूप में एक चक्र और वास्तुकार के प्रतीक के रूप में एक कम्पास रखा।

दूसरा स्रोत एक टॉरिक फ्रेम के साथ एक पदक के रूप में है और इसमें कैटालोनिया और एक साँप के हथियारों का कोट शामिल है, दवा के लिए एक भ्रम के रूप में – सांप नेवलीन का प्रतिनिधित्व करते हुए और जो कि अपने बदमाश पर ले जाता है, नीलगिरी फलों से घिरा हुआ है। पीछे की तरफ एक कार्यक्षेत्र है जिसे सफेद ट्रेंकेडिस में कवर किया गया है, जो आकार में अर्ध-गोलाकार है।

तीसरे फव्वारे में एक ड्रैगन या समन्दर है जो 2.4 मीटर लंबे रंगीन ट्रेंकेड में नंगे ईंट से बना है। इसके अर्थ के विभिन्न संस्करण हैं: यह रसायन रासायनिक समन्दर का प्रतिनिधित्व कर सकता है, जो अग्नि तत्व का प्रतीक है; डेल्फी के मंदिर से पौराणिक अजगर; या मगरमच्छ जो नम्स शहर के हथियारों के कोट पर दिखाई देता है, वह स्थान जहां ग्यूएल बड़ा हुआ था। यह आंकड़ा बगीचे का प्रतीक बन गया है और बार्सिलोना में से एक है। इस आंकड़े की एक प्रतिकृति 1969 से मैड्रिड में समकालीन कला संग्रहालय में है। इस आकृति पर एक तिपाई के आकार में एक छोटा सा निर्माण है, जो डेल्फी से भाग्य टेलर द्वारा उपयोग किए जाने वाले के लिए है। इस तिपाई के केंद्र में एक पत्थर है जो डेल्फिक ऑरेकल के “नाभि, दुनिया की नाभि” का प्रतिनिधित्व कर सकता है।

चरणों की अंतिम उड़ान में एक ओडोन के आकार की बेंच होती है, जो इस तरह से स्थित होती है कि यह सर्दियों के दौरान सूरज और गर्मियों के दौरान छाया प्राप्त करती है।

सीढ़ी के एक तरफ सीईआईपी बलदिरी रिक्सैक स्कूल (काउंट गेल का पूर्व घर) है, जबकि दूसरी तरफ ऑस्ट्रिया गार्डन है, जिसे 1960 में लुलिस रिउडोर आई कैरोल ने डिजाइन किया था। इसका नाम 1977 में आयोजित बार्सिलोना में वियना प्रदर्शनी के अवसर पर उस देश के अधिकारियों द्वारा किए गए एक वृक्ष दान से आता है। 1981 में रूट्स ऑफ ब्रदरहुड (Wurzeln der Freundschaft) नामक एक स्मारक देवदार यहां लगाया गया था। स्टायरिया प्रांत के डिप्टी गवर्नर फ्रांज वेगार्ट द्वारा दान दिया गया।

हाइपोस्टाइल हॉल
सीढ़ी पर 1500 वर्ग मीटर का “हाइपोस्टाइल रूम” या हॉल ऑफ द हंड्रेड कॉलम है, जिसे “डोरिक टेम्पल” भी कहा जाता है – जो ऊपरी प्लाजा के लिए एक सहायक के रूप में कार्य करता है। 43 मीटर लंबाई में मापने के लिए, इसकी एक वर्ग योजना है, सीढ़ी के किनारे को छोड़कर, जहां इसे चामर्स जैसे किनारों पर काट दिया जाता है। 1908 और 1909 के बीच निर्मित, इस कमरे को आवासीय पड़ोस के लिए एक बाजार के रूप में कार्य करने का इरादा था जिसे गौडी बना रहा था, लेकिन परियोजना की विफलता के बाद इस समारोह की उपेक्षा की गई थी।

यह 86 fluted स्तंभों, 6.16 मीटर ऊँचा और 1.20 मीटर व्यास, मोर्टार और मलबे से बना संगमरमर से बना है, और ट्रेंकाडी के साथ कवर किया गया है, 1.80 मीटर की ऊंचाई तक। बेहतर संरचनात्मक संतुलन (एंटासिस) प्राप्त करने के लिए बाहरी कॉलम थोड़ा झुका हुआ है। वे डोरिक क्रम के हैं, हालांकि एक वर्ग के बजाय एक अष्टकोणीय एबेकस के साथ, और एक गोलाकार लेकिन चपटा समान है। छत उत्तल गोलार्द्ध से बना है, जिसमें ट्रेंकाडीस व्हाइट के साथ लाइन किया गया है।

मूल रूप से इस कमरे में 90 कॉलम थे, लेकिन गौडी ने उनमें से चार को खत्म कर दिया और छत में छोड़ी गई खाली जगह में, उन्होंने चार बड़े परिपत्र पैनल को रोसेट के रूप में रखा, 3 मीटर व्यास वाला, वर्ष के चार मौसमों का प्रतिनिधित्व करता था। , विभिन्न रंगों के 20 बिंदुओं के साथ सूर्य के चित्र के साथ। ये वाल्ट्स के केंद्र में 14 छोटे पैनलों द्वारा पूरक हैं, एक मीटर व्यास में, चंद्र चक्र का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें एडी, हेलिकॉप्टर और सर्पिल के चित्र हैं। छत पैनल सबसे रचनात्मक कल्पना के साथ जूडीओल, गौडी के सहयोगी का काम थे, जो ट्रेंकाडी सिरेमिक और अपशिष्ट पदार्थों से बना था।

चौराहा
पार्क का केंद्रीय बिंदु एक विशाल-प्रकृति का निर्माण करता है- २६ ९ ४ वर्ग मीटर (४३ मीटर चौड़ा 86६ मीटर लंबा) का १ ९ ० and और १ ९ १३ के बीच बनाया गया वर्ग वर्गाकार आकार अंडाकार। मूल विमान के अनुसार, वर्ग केंद्र एक ग्रीक होना था थिएटर, सामुदायिक समारोहों के लिए और सांस्कृतिक और धार्मिक कार्यक्रमों के आयोजन के लिए उपयुक्त है। बाहर की तरफ इसमें बारिश को निकालने के लिए शेर के सिर के आकार में गार्गॉयल्स से ढका एक कंगनी होता है, साथ ही पानी की एक बूंद के आकार में ट्राइग्लिफ़ और छोटे आंकड़े भी होते हैं।

बाहरी छोर पर, जो सीढ़ी की बालकनी और पार्क के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, एक अनौपचारिक बेंच है, जो 110 मीटर लंबाई में है, जोसेप मारिया जुजोल द्वारा सिरेमिक और कांच के छोटे टुकड़ों के साथ कवर किया गया है, जिसमें से एक पसंदीदा तकनीक है वास्तुकार के, trencadís। दूसरे छोर पर, पहाड़ में खुदाई की गई एक दीवार में प्लाज़ा समाप्त होता है, जिसमें एक एम्फीथिएटर का प्रभाव होता है, जिस पर हथेली के आकार के स्तंभों की एक दीवार से पहाड़ की तरफ एक ताड़ का पेड़ बंद रहता है। इस दीवार में कुछ प्राकृतिक गुफाएँ थीं जो आज सेवाओं के रूप में उपयोग की जाती हैं।

रोलिंग बैंक का गठन 1.5 मीटर के मॉड्यूल अवतल और उत्तल द्वारा किया जाता है, जिसमें डिज़ाइन एर्गोनॉमिक रूप से मानव शरीर के अनुकूल होता है। आधार सफेद ट्रेंडाडी से बना है और आम तौर पर अमूर्त रूपांकनों के साथ, डैडिस्ट या सर्रेलिस्ट कोलाज की याद दिलाते हुए एक सिरेमिक सजावट के साथ ताज पहनाया जाता है, लेकिन कुछ आलंकारिक तत्व, जैसे कि राशि चक्र, सितारे, फूल, मछली या केकड़ों के संकेत। जुजोल ने कैटलन और लैटिन में वर्जिन मैरी के लिए श्रद्धांजलि के रूप में वाक्यांशों के रूप में अच्छी तरह से शामिल किया, साथ ही क्रॉस और जूजोल के लिए पत्र जे। Trencadís को अपशिष्ट पदार्थों, टाइलों, बोतलों और चीन के टुकड़ों के साथ बनाया गया था। रंग नीले, हरे और पीले रंग के होते हैं, जो गौडी के लिए विश्वास, आशा और दान का प्रतीक है।

यह चौराहा कच्चा है, क्योंकि इसमें बारिश से जो पानी इकट्ठा होता है, उसे निकालकर उसे सहारा देने वाले स्तंभों द्वारा नाला बनाया जाता है और 1200 वर्ग मीटर के एक भूमिगत टैंक में जमा किया जाता है, जिसका उपयोग बाद में पार्क की सिंचाई के लिए किया जा सकता है। यदि टैंक एक निश्चित सीमा से अधिक है, तो अतिरिक्त पानी ड्रैगन द्वारा निष्कासित कर दिया जाता है जो पार्क का स्वागत करता है। एक वसंत भी था, जो शहरीकरण की विफलता के कारण, काउंट गुयेल ने 1913 में ब्रांड नाम SARVA (sar और va) के नाम से पानी का विपणन करने का फैसला किया, जो संस्कृत में दो अक्षर हैं, andiva और Viṣṇu के आरंभिक, हिंदू देवताओ का मतलब है संपूर्ण )।

सड़कों और viaducts
गौडी ने पार्क के माध्यम से गुजरने के लिए, वियाडक्ट्स की एक श्रृंखला का निर्माण किया, जो कि कैरिज के मार्ग के लिए पर्याप्त है और पैदल चलने वालों के लिए मार्ग के नीचे कंकर वाले मार्ग हैं। रास्तों की कुल लंबाई तीन किलोमीटर है, जो पहाड़ की असमानता (60 मीटर) को पाटती है और ऊपरी स्तर के साथ निचले स्तर पर संचार करती है। कुछ छोटे पत्थर पथ भी हैं जो इन विडक्ट्स को शॉर्टकट के माध्यम से जोड़ते हैं, कभी-कभी चरणों के साथ। सड़क के प्रत्येक संस्करण की एक अलग चौड़ाई है: मुख्य एवेन्यू के लिए 10 मीटर, सड़कों के लिए 5 मीटर और ट्रेल्स के लिए 1 से 3 मीटर है। गौडी ने इन वियाडक्ट्स को संभवतया सबसे प्राकृतिक तरीके से पहाड़ में एकीकृत करने का प्रयास किया, इसलिए उन्होंने स्पष्ट नहीं किया, लेकिन सड़कों को स्थलाकृति के लिए अनुकूलित किया और जहां आवश्यक हो, वहां बनाए रखने वाली दीवारों को जोड़ा।

Viaducts ईंट से बने होते हैं और देहाती पत्थर से ढँके होते हैं, और इनमें विभिन्न संरचनात्मक शैलियों से प्रेरित संरचनात्मक समाधान होते हैं: निचले एक (संग्रहालय का आकर्षण या पोन्ट डी बेक्स) गॉथिक शैली में, मध्य एक (एल्गारूबो या पोन्ट के व्याट) डेल मिग) बारोक और ऊपरी एक (जार्डिनारस या पोंट डी दल्ट का व्याकरण) रोमनस्क। निचले हिस्से में झुके हुए स्तंभों की दो पंक्तियाँ हैं और इसके ऊपरी हिस्से में बेंच और प्लांटर्स हैं; मध्य में स्तंभों की तीन पंक्तियाँ होती हैं, बाहरी लोग भी झुके होते हैं, और एक विशेष तत्व के रूप में गिना जाता है, एक गूलर के पेड़ का ट्रंक जिसे गौडी ने संरक्षित करने का फैसला किया (यह बार्सिलोना में स्थानीय हित के पेड़ के रूप में सूचीबद्ध है); ऊपरी एक में भी स्तंभों और घरों की तीन पंक्तियाँ हैं, जो सड़क पर बेंच और खंभे का एक उत्तराधिकार है। 2.81 मीटर ऊँचे गड्ढों के साथ सबसे ऊपर है।

मुख्य रास्ता, जिसे डेल रोसारियो कहा जाता है क्योंकि इसमें एक माला के रूप में पत्थर की गेंदों की एक पंक्ति है, सैन जोस डे ला मोंटाना अभयारण्य के एवेन्यू के लिए कार्मेलो सड़क पर प्रवेश द्वार से जाता है, और वर्ग मध्य को पार करता है। यह दस मीटर चौड़ा है और इसे एक पुराने रोमन मार्ग पर बनाया गया था, जिसके कारण सैन क्युगट डेल वल्लेस को जाना जाता था, जिसे पहले कैमिनो डी सैन सेवरो के नाम से जाना जाता था। माला के गोले गोलाकार होते हैं, जिनका व्यास 60 सेमी होता है, 150 होते हैं और मूल रूप से उन्होंने गाड़ी और राहगीरों से रास्ता अलग करने की सेवा की। 1968 में मातेउ डे ल्लिनारर्स डेल वालरेस टॉवर से लोहे की ग्रिल के साथ एक दरवाजा सैन जोस डे ला मोंटाना एवेन्यू के प्रवेश द्वार पर रखा गया था, जिसका काम गौडी और उनके सहायक फ्रांसेस्क बर्नेंगेर के बीच संदेह है। जिसे 1962 में ध्वस्त कर दिया गया था।

ग्रीक थिएटर और लारार्ड हाउस के वर्ग के बीच तथाकथित “वाशरीवोमन का पोर्टिको” है, इस प्रकार एक वॉशवोमन के आकार में गढ़ी गई कैरेटिड प्रकार के एक स्तंभ के लिए उपनाम दिया गया है, हालांकि अन्य स्तंभ इस स्तंभ के रूप में देखते हैं द कैरियर ऑफ प्रसाद की एक नक़ल, एक प्रसिद्ध मिस्री प्रतिमा जो लौवर संग्रहालय में संरक्षित है। यह पोर्टिको रोमनस्क्यू क्लिस्टर के आकार का है – संभवतः एलेन कैथेड्रल से प्रेरित है ।-, जो डबल कॉलम द्वारा समर्थित है, बाहरी, ऊर्ध्वाधर, ताड़ के पेड़ के आकार का है, और अंदरूनी लोग बेहतर वजन का समर्थन करने के लिए इच्छुक हैं। घुमावदार आंतरिक दीवार के साथ इन झुकाव वाले स्तंभों का संयोजन – भूमि की प्राकृतिक ढलान से झुकाव – एक समुद्री लहर की तरह एक प्रभाव पैदा करता है। पोर्टिको का एक दूसरा खंड सर्पिल-आकार का रैंप है, जिसमें पेचदार कॉलम हैं। कुल मिलाकर, इस पोर्टिको की लंबाई 83 मीटर है। पोर्टिको के प्रवेश द्वार पर सल्वाडोर डाली के एक प्रसिद्ध वाक्यांश के अनुसार, “बछड़े के बच्चे” के आकार में एक लोहे का दरवाजा है।

कलवारी
पार्क के ऊपरी भाग में, एक स्थान पर, पूर्व में Turó de les Menes (“माइन्स की पहाड़ी”, कुछ लोहे की खदानों के कारण, जो जगह में थे) नामक स्थान पर, 182 मीटर की ऊँचाई पर, Gaíí की योजना बनाई एक चैपल का निर्माण, जो शहरीकरण की विफलता के कारण अंत में नहीं किया गया था। यह चैपल 30 मीटर व्यास का होता, आकार में लॉबिड, कोलोनिआ गेल के क्रिप्ट के समान छह पंखुड़ियों वाला फूल।

जब इस परियोजना को अंजाम नहीं दिया गया, तो गौडी को पैशन ऑफ़ जीसस के प्रतीक चिन्ह के साथ एक स्मारकीय क्रॉस के बजाय डिज़ाइन किया गया: क्रॉस को कांटों के मुकुट और शिलालेख अल्लेलुया के साथ जम्मू द्वारा पहना जाएगा; सूली पर चढ़ाए गए नाखून और अंत में ग्रीक अक्षर अल्फा और ओमेगा (शुरुआत और अंत का प्रतीक) रखा जाएगा; और नीचे नाज़रीन (कोड़ा और लोंगिनस का भाला) और शिलालेख मीन के यातना यंत्र पाए जाएंगे। एक स्केच से जिसे गौडी ने छोड़ा, जहां उन्होंने एक व्यक्ति को क्रॉस के पैर पर रखा, यह देखा जा सकता है कि क्षैतिज क्रॉसबार पर इसकी ऊंचाई लगभग 10 मीटर और चौड़ाई 4 मीटर होगी।

अंत में, उस स्थान पर जहां चैपल स्थित होगा, गौडी ने कलवारी के आकार में तीन क्रॉस के साथ एक स्मारक बनाया। कुछ प्रागैतिहासिक गुफाओं की खोज से प्रेरित होकर जहाँ जीवाश्म अवशेष पाए गए थे, गौडी ने कैल्वरी की कल्पना मेगालिथिक स्मारक के रूप में की थी, जो बैलेरिक प्रागितिहास के तालिकाओं की शैली में है। स्मारक में एक गोलाकार योजना और दो सीढ़ी रैंप हैं, जिनमें सबसे ऊपर तीन क्रॉस स्थित हैं और जहाँ से बार्सिलोना का शानदार मनोरम दृश्य दिखाई देता है। दो निचले क्रॉस (1.5 मीटर) और एक उच्चतर (1.7 मीटर) हैं, जिनमें से एक तीर के आकार में समाप्त होता है। क्रॉस का अभिविन्यास चारकार्डिनल बिंदुओं को इंगित करता है और जो एक तीर में समाप्त होता है वह आकाश की ओर इंगित करता है, जो इसके अर्थ के बारे में अटकलों को जन्म देता है। 1936 में गृह युद्ध की शुरुआत में क्रॉस को नष्ट कर दिया गया था,

कैल्वारियो के आसपास के बागानों में पथरीले तत्वों के साथ सीढ़ीदार संरचना है। वे Lluís Riudor i Carol द्वारा डिज़ाइन किए गए थे।

गौडी हाउस-संग्रहालय
पार्क की जमीन पर, रोसारियो की सड़क पर, गौडी हाउस-म्यूजियम है, जो कि उनकी मृत्यु से कुछ महीने पहले 1906 से 1925 तक आर्किटेक्ट का निवास स्थान था, जब वे सागरदा फैमिलिया कार्यशाला में गए थे। यहाँ वह अपने पिता, फ्रांसेस्क गौडी सेरा के साथ रहते थे – जिनकी मृत्यु 1906 में 93 वर्ष की आयु में हुई थी – और उनकी भतीजी, रोजा एगिया गौडी – जिनकी मृत्यु 1912 में 36 वर्ष की आयु में हुई थी। उनके सहायक फ्रेंकस बर्गेंटरबेटन ने 1904 और 1906 में इसे बनाया था। शहरीकरण के लिए एक नमूना घर के रूप में बनाया गया था, जब तक कि गौडी द्वारा अधिग्रहण नहीं किया गया था जब तक कि परियोजना की विफलता पहले से ही दिखाई नहीं दे रही थी। यह तीन मंजिलों वाला एक तहखाना है, जिसमें दो छतें हैं और एक क्रॉस और वेदर वेन के ऊपर लगे एक ऊंचे टॉवर से सबसे ऊपर है, जो एक देहाती बगीचे से घिरा हुआ है, जहां एक नीची दीवार से घिरा हुआ है, जहां चमेली में ढंके परवल के मेहराब के साथ एक पेर्गोला है। सजावट,

वास्तुकार की मृत्यु पर इसे बिक्री के लिए रखा गया था और गौड़ी द्वारा छोड़ी गई राशि के अनुसार, सागरदा फेमिलिया के कार्यों के लिए राशि आवंटित की गई थी। इटैलियन दंपति चियाप्पो एरियेटी द्वारा इसे अधिग्रहित किया गया था, 1963 में फ्रेंड्स ऑफ गौडी एसोसिएशन द्वारा इसे खरीदा गया था, जो कि रेयूस वास्तुकार को समर्पित एक संग्रहालय की स्थापना के उद्देश्य से था। 1992 में इस एसोसिएशन ने अपनी संपत्ति पवित्र परिवार के निर्माण मंदिर के निर्माण मंडल को दान कर दी।

संग्रहालय में गौडी के विभिन्न फर्नीचर और व्यक्तिगत वस्तुएं हैं, जैसे कि उनके बेडरूम और उनके वक्तृत्व, साथ ही कुछ पेंटिंग और मूर्तियां, साथ ही जानकारी और दृश्य-श्रव्य पैनल आर्किटेक्ट को समर्पित हैं। हॉल में जोन मटमैला द्वारा बनाए गए वास्तुकार के पुतले के साथ एक कांस्य बस्ट है। साज-सामान के बीच कैल्वेट हाउस, बाटलो हाउस और कोलोनिया गेल के तहखाने से मूल फर्नीचर है। बगीचे में विभिन्न वस्तुओं का प्रदर्शन भी किया जाता है, जैसे कि मिरालेस एस्टेट के पोर्टल पर चार-सशस्त्र क्रॉस, कॉसमॉस के लिए सागरदा फेमिलिया की एक मूर्ति की प्रति, पार्क स्क्वायर के कॉर्निस पर एक शेर के सिर की तरह एक गार्गल के आकार का। या विसेंस हाउस और मिल घर से कुछ बार।

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