奎尔公园,西班牙巴塞罗那

奎尔公园(Güell Park)是一个大型花园,具有元素结构,位于巴塞罗那的上部,在卡梅尔山的山坡上,俯瞰大海,距离提比达博不远。它由加泰罗尼亚现代主义的最大代表建筑师安东尼·高迪(AntoniGaudí)设计,建于1900年至1914年,并于1926年作为一个公园开幕。它的面积为17.18公顷(0.1718平方公里),是最大的建筑之一在南欧的作品。.1984年,联合国教科文组织宣布奎尔公园为世界遗产。

奎尔公园反映了高迪的艺术修养:它属于他的自然主义阶段(20世纪前十年),在这一时期,建筑师通过自然有机形式的启发完善了个人风格,并付诸实践一系列新的结构解决方案源于他对直纹几何学的深入分析。加泰罗尼亚艺术家为此增加了极大的创作自由和富有想象力的装饰创作:从某种巴洛克风格开始,他的作品获得了极大的结构丰富性,其形状和体积缺乏理性主义的刚性或任何前提经典。在公园奎尔·高迪(ParkGüellGaudí),他展示了他所有的建筑天才,并将许多创新的结构解决方案付诸实践,这些解决方案象征着他的有机主义者风格,并最终在圣家族教堂中达到顶峰。

该公园是由奎尔(Güell)和高迪(Gaudí)构想的,是一座结构复杂的建筑群,在无与伦比的自然美景中,将建有高品质的住宅,并利用当时的所有技术进步提供最大的舒适度和高品质的装饰。艺术性。同样,他们设计了一套充满强烈象征意义的装置,因为他们试图在公园的共同元素中综合赞助人和建筑师的许多政治和宗教理想:因此,政治加泰罗尼亚主义的概念在在最初设计为小教堂的to髅地的纪念碑中,该场景尤其是在代表加泰罗尼亚国家和天主教徒的通道楼梯上。神话元素也很重要:显然,

另一方面,由于高迪在整个城市项目中使用了复杂的图像,许多专家都希望在公园中看到一系列标志各异的参考文献,这些参考文献涉及从政治主张到宗教信仰提升,神话,历史或哲学。具体而言,许多学者假装看到共济会的提法,由于高迪和奎尔伯爵的深厚宗教信仰,而且在任何情况下,都没有得到现代主义建筑师所有史学的客观证据证明,这一事实不太可能发生。就像已经说过的那样,在古埃尔公园(ParkGüell)开发的多种符号在政治和宗教上都具有一定的神秘性,这归因于谜语和谜语的时光。

描述
该公园占地17.18公顷。这是泥盆纪地形,由板岩和石灰岩层组成。高迪一直试图使他的作品与自然完美融合,而这个公园就是一个完美的例子。在其设计中,自然和建筑元素均经过了最佳凝集,没有直角,一切都由波浪形解决。

当高迪接手该项目时,该地区被砍伐了-如其名字“ Pelada Mountain”所示-因此,他下令种植新的植被,为此他选择了土生的地中海物种,最适合地形的是松树,角豆树,圣栎,橡木,软木橡树,桉树,棕榈,柏树,橄榄,无花果,杏仁,李子,含羞草,乳香,常春藤,马奎亚,柯姆斯栎木,扫帚,岩玫瑰,迷迭香,百里香,薰衣草,鼠尾草,月桂叶等。

高迪将公园设计成具有宗教以及有机和都市感,因为他利用了这座山高60米的不平坦之处(其高度在150至210 m之间)来投射一条精神上的提升之路,这将导致到顶部的小教堂-这座教堂最终并未建造-在目前占据Cal髅地(或三十字架山)纪念碑的地方。

公园分为纪念性区域(由高迪设计的区域)和卡梅洛山(Mount Carmelo)北坡上的森林区域,该森林区域的最主要元素是圣萨尔瓦多·德奥尔塔(San Salvador de Horta)的来源:自然而然水雷,位于梧桐,橡树,水曲柳树和草莓树的地方。喷泉的墙上有一块陶瓷板,上面有圣萨尔瓦多·德·奥尔塔的图像跪在圣母子面前。Joaquim Casamor在1984年对环境进行了改造。

公园的其他角落是专为作家而设的Joan Sales观点-从那里可以欣赏到巴塞罗那的绝佳风景;在Moragas广场上可以看到儿童和野餐区,还有一块石版画专门用于教育Jeroni de Moragas ,由拉斐尔·索兰尼奇(Rafael Solanic)于1969年创作。在这个广场附近,靠近阿韦尼达·德尔·科尔·德尔波特尔大街的入口,是德·弗雷城堡的遗迹,这是一座由建筑师Xavier Turull于1928年建造并于1963年拆除的庄严豪宅,其中只剩下墙壁,一扇门和一个大本钟。

在植物种类中,经过高迪的干预,种植最多的是假孢子和玉兰树。公园中的其他物种有:老鼠皮,夹竹桃,杂草,罗勒,三叶草,女贞,朴树,芦荟,阿拉乌加,爱之树,arrancamoños,Cre藜杂草,Brassera,铃铛,栗木,大麦,大麦,centranto,cerraja,cerrillo,rick梨,牵牛花之夜,杜蕾洛,芦笋,山楂,火棘,大戟,天芥菜,常春藤海角,茴香,jazminorro,甘菊,锦葵,海上水芹,小米negrillo,棕榈,柔软的panizo,松卡拉斯科,石墨,皮塔,tipuana, Tomatillo del Diablo,臭三叶草,tuya,viborera和sarsaparilla。

公园的动物群,鸟类都很突出,其中大约有60种已注册。他们中的一些常年在那里生活(鸽子,黑鸟,麻雀,金翅雀,苍鹭,知更鸟,雀科,star鸟,山雀,雨燕,铜绿),而另一些则暂时定居,特别是在温暖的季节(燕子,戴胜)。巴塞罗那公园和花园部门通过放置巢箱,喂食器和饮水槽来鼓励鸟类的出现。

该公园有商店,酒吧和服务设施,以及儿童区,狗区,地掷球和滑冰场以及野餐区。

设计风格
公园的设计清楚地显示了建筑师的手,而高迪奇特的风格无论在多小的元素上都显而易见。有起伏的形状,类似于熔岩河,人行道上覆盖着圆柱状的树或钟乳石。许多表面上都覆盖着特伦卡迪丝,彩色马赛克形式的陶瓷或玻璃碎片。由于它位于城市中部和高海拔地区,这个公园是和平的避风港,与加泰罗尼亚首都的喧嚣和狂热形成了鲜明的对比。

安东尼·高迪(AntoniGaudí)考虑了英国的园林城市,他坚持要实现他的作品与自然的完美融合。证明这一点的是用大小和形状各异的石头制成的柱子,这些柱子暗示了树干,钟乳石和天然洞穴。直角无处出现:圆柱像棕榈树一样倾斜。

公园的中心由一个巨大的广场组成,广场的边缘起着长椅的作用,像一条蛇一样蜿蜒起伏,长一百五十米。这个长凳上还覆盖着用陶瓷和玻璃小件制成的trencadís,是高迪的合作者Josep Maria Jujol的作品。

正方形由百列大厅部分支撑,百列大厅由八十六列组成,类似于山洞中的巨大石笋。在天花板上,圆柱之间是圆形装饰,没有建造最初计划的圆柱(它们必须是一百个)。

公园正门的楼梯到达了这个地方,台阶围绕着am的雕塑对称地排列,a已成为花园的象征。代表炼金sal,它象征着元素之火。

公园的正门站着两座纯高迪风格的建筑,光滑的弧形天花板,奇特的附属物和几何图案。右边是瓜迪(Casa del Guarda),它是由高迪(Gaudí)构思和设计的,是帕奎尔公园(ParkGüell)守门员的住所。锻造作品是巴迪亚兄弟的作品。

卡萨德尔瓜达(Casa del Guarda)是高迪(Gaudí)建造的一栋谦虚房屋的少数例子之一。它建于1901年至1903年之间,以响应实用性和内部简约性的原则,但并未牺牲巨大的形式和视觉效果。随着时间的流逝,这座房子有不同的用途,并经过了各种修复,以适应巴塞罗那历史博物馆(MUHBA)当前的博物馆项目。展览“居埃尔,高迪和巴塞罗那。“城市理想的表达”,从房屋,公园和城市这三个方面解释了瓜达之家,奎尔公园和巴塞罗那的现代主义时代。

历史
该公园的名字归功于富有的商人EusebiGüell,他是巴塞罗那一个有影响力的资产阶级家庭的成员。他是一位具有丰富文化底蕴的多才多艺的人,是一名作家,画家,语言学家,化学家和生物学家。作为商人,他拥有El Vapor Vell或Cementera Asland等公司,并对其他公司(例如Tabacos de Filipinas,Banco Hispano Colonial或Compañíade los Caminos de Hierro del Norte deEspaña)感兴趣。同样,他活跃于加泰罗尼亚主义,并于1878年在科特斯担任代表。1910年,他被国王阿方索十三世任命为伯爵。他是高迪的密友和赞助人,他委托他从事现代建筑师的许多作品,而又不影响他的艺术决定。对于奎尔伯爵(Count Guell),高迪(Gaudi)以及奎尔公园(Park Guell),建造了奎尔宫,奎尔酒窖,

尤塞比·居埃尔(EusebiGüell)委托高迪(Gaudí)为他在众所周知的“剥皮山”地区购置的一块大庄园上的富裕家庭计划城市化。它的位置无与伦比,在一个健康的环境中,并可以欣赏到大海和巴塞罗那广场的壮丽景色。在城市化过程中,以三角形规划了约60个地块,其中复杂的路径,高架桥和楼梯网络节省了土地的地形。施工条件非常严格,因为只能建造六分之一的地块,而且房屋的高度和位置也不能阻挡海景或剥夺邻居的阳光。

高迪尊重旧庄园上的现有植被,例如角豆树和橄榄树。至于引进新物种,他选择了含水层需求低的地中海植物。他还设计了各种系统来从他在童年时代的农村环境中学到的灌溉系统中收集和储存水。这样,植被和水资源管理都有助于防止由于地中海大雨造成的土壤侵蚀,同时有助于满足城市化居民的用水需求。

巴塞罗那的现代主义
1900年,盖尔公园(ParkGüell)开始建设时,巴塞罗那是一个现代化的国际化大都市,其经济以其工业的力量为基础,拥有超过50万居民。它的城墙在半个世纪前就被拆除了,而新的城市,由工程师IldefonsCerdà设计的Eixample,自1860年以来发展迅速。

1888年世界博览会在欧洲以及世界其他地方展示了巴塞罗那的力量,并促进了对新艺术语言和城市代表性的搜寻。这就是现代主义成功的原因,现代主义存在于扩展区的中心,也是建筑师安东尼·高迪的作品。

委托
企业家和政治家尤塞比·奎尔(EusebiGüell)与建筑师安东尼·高迪(AntoniGaudí)的关系始于1878年,当时奎尔在巴黎世界博览会上看到高迪为手套商人Esteve Comella设计的展示柜。从那一刻起,他委托加泰罗尼亚建筑师建造他的新家(帕劳古埃尔(PalauGüell)),帕劳德索夫雷拉诺(Palau de Sobrellano)万神殿教堂的家具,酒窖,教堂(ColòniaGüell),最后在1900年,高迪被委托设计奎尔公园。

古埃尔比他的同时代人更了解高迪建筑的含义。他们维持的关系不仅是艺术家和赞助人的关系,而且是友谊的真实故事。多年来,奎尔一家人一直住在公园(现在是一所学校)的庄园内,而高迪则住在那里建造的两栋房屋之一。

在商人的生活中,公园已被视为巴塞罗那市的重要旅游景点之一。大广场经常被用来举办加泰罗尼亚活动,萨达纳聚会和其他公民活动。

名字
该项目是基于他在广为人知的裸山地区购置的一个大庄园上的富裕家庭的城市化建设而建立的。在一个安静的环境中,这种情况无与伦比,可欣赏到大海和巴塞罗那广场的壮丽景色。计划规划约60个三角地块,并形成复杂的路径,高架桥和楼梯网络,以节省土地的地形。古埃尔(Güell)的想法是重建选择性的英国公寓,因此他将其命名为Park Güell(英文)。

施工阶段
1900年10月,土地开始平整,工程进展顺利。1903年1月4日,在《建筑师协会年鉴》上发表的一篇文章发现,入口的两个亭子,主楼梯,外栅栏,遮蔽物,高架桥和大广场的一部分。1907年,第一场比赛在主广场举行,环绕它的陶瓷长椅于1914年建成。

第一个在公园购买土地的人是奎尔(Güell’s)的朋友,他是律师MartíTrias iDomènech,他于1902年委托建筑师Juli Batllevell建造他的别墅。同年,Josep Pardo i Casanovas,他的承包商工作,建造了一家展示店以促进销售。四年后,高迪买下了它,并决定与父亲和侄女一起搬进来。

从私人城市化到公园
缺乏适当的运输,土地销售的复杂条件(通过旧的风化合同)以及城市化的独特性使其不可行。在没有买主的情况下,这些作品于1914年被废弃。在60座计划中的房屋中,只有两座被建造。这样,公园变成了古埃尔(Güell)赠送给公众活动的大型私人花园,同时它开始出现在巴塞罗那的旅游指南中,成为该市访问量最大的地方之一。

尤塞比·奎尔(EusebiGüell)于1918年在奎尔公园(ParkGüell)的家中去世,他的继承人将公园提供给了巴塞罗那市议会,巴塞罗那市议会同意在1922年5月26日举行的市政全体会议上将其购买。古埃尔(Güell)家族的房子成为一所公立学校(Baldiri Reixac School),并且使用了入口左侧的区域。到市政厅的观赏花园。高迪之友协会购买了高迪的房屋,并于1963年将其改建为纪念建筑师的房屋博物馆。奎尔公园成为公共空间,深受巴塞罗那居民的欢迎和旅游景点的关注。

盖尔公园(GüellPark)在1969年被命名为国家历史艺术纪念碑,并在1984年被联合国教科文组织列入世界遗产“安东尼·高迪作品”。在1987年至1994年之间,该公园是由ElíasTorres和JoséAntonioMartínezLapeña在Joan Bassegoda的合作下修复的。尚有一个悬而未决的项目来适应这座山的北面-这不是高迪项目的一部分-尤其是圣萨尔瓦多·德·奥尔塔温泉所在的森林地区。

与古埃尔公园(ParkGüell)平行的项目以及由高迪(Gaudí)设计的花园的一个很好的例子是由纺织工业家琼·阿迪加斯·阿尔拉特(Joan Artigas i Alart)委托在La Pobla de Lillet(1905-1907)的Can Artigas花园。在古埃尔公园工作的操作员参加了这项工作,他们与著名的巴塞罗那公园进行了类似的项目,因此两部作品在风格和结构上很相似。就像在古埃尔公园(GüellPark)一样,高迪(Gaudí)设计的花园完全融入自然,其建筑结构与自然环境完美融合。

公园
奎尔公园(ParkGüell)反映了高迪艺术上的宽容,这属于他的自然主义时期(20世纪前十年)。在此期间,建筑师通过有机形状的启发完善了他的个人风格。他将植根于几何分析的一系列新的结构解决方案付诸实践。加泰罗尼亚艺术家为此增加了创作自由和富有想象力的装饰性创作。从一种巴洛克主义开始,他的作品获得了形式和体积的结构丰富性,没有理性的僵化或任何经典前提。在奎尔公园(ParkGüell)的设计中,

古埃尔(Güell)和高迪(Gaudí)构思了这个公园,该公园位于自然公园内。他们设想了一个有组织的高品质房屋组合,以所有最新技术进步进行装饰,以确保最大程度的舒适感,并以艺术感结束。他们还设想了一个受象征主义强烈影响的社区,因为在公园的公共元素中,他们试图综合赞助人和建筑师所共有的许多政治和宗教理想:因此,有一些引人注目的概念源自政治加泰罗尼亚主义,尤其是在代表加泰罗尼亚国家的入口楼梯-也是天主教的纪念碑-卡尔瓦里奥纪念碑,最初被设计为教堂。神话元素是如此重要:显然是古埃尔和高迪

另一方面,由于高迪在城市项目中运用了复杂的图像,许多专家试图将公园与各种符号联系起来。这些参考文献从政治辩护到宗教信仰提升,贯穿神话,历史和哲学。具体而言,尽管高迪和奎尔伯爵都有深厚的宗教信仰,但许多研究声称看到了共济会的内容。这些参考文献尚未在现代建筑师的史学中得到证实。如前所述,在古埃尔公园(ParkGüell)中发现的多种符号与政治和宗教符号相关联,并根据当时对谜语和谜题的偏好而带有神秘感。

入口
进入公园呈现出寓意深刻的寓意结构,在高迪和奎尔伯爵所共有的概念范围内,以政治加泰罗尼亚主义和天主教信仰为中心,城市化被视为代表着地球和精神世界最高的寓言,提及工业的发展和资产阶级的发展,以及古典希腊罗马传统的文化,尤其是宗教的存在:通向公园是通往天堂的入口,到一个乌托邦的地方,那里保持着平静和幸福。

高迪将入口放置在山的最下部(Calle de Olot),最靠近市中心。在进入时,他设计了一个巨大的入口,入口处有一对机械瞪羚,可以用两扇门打开,但从未建造过。取而代之的是安装了木门,直到1965年,放置了一个锻铁门(其造型灵感来自棕榈叶),这把门从高登(1883- 1888)。公园还有其他八个入口:在Olot街的尽头有两个横向入口,一个在Gloria后裔的SanJoséde laMontaña大道上,一个在Gloria大道上,在Canmelo路上的Canveno del Coll del Portell上。 Móra路和Torrent del Remei街。

入口两侧有两个亭子,一个用于门楼,另一个用于管理和维护城市化以及接待游客。在亭子旁边诞生了一堵墙,该墙必须围绕围墙,尽管它只是部分建造的。它的长度为210 m,可变高度为2-4 m。它由当地的质朴石材建造而成,并以陶瓷制成,并以红白相间的条纹交替出现,并带有刻有“ Park”和“Güell”字样的纪念章。共有15种不同颜色的徽章,它们的形状为圆形,直径为1.4 m。城墙和凉亭都建于1900年至1903年之间。

入口处有一个400平方米的前厅,可组织通往公园的通道,在其两侧有两个类似石窟风格的服务区:左侧是为车库和仓库而设计的,尽管目前设有一个车库。酒吧和厕所;右边的那个被用作马车的庇护所。后者有一个圆形的房间,其圆拱形拱顶由中央圆锥形圆柱支撑,其结构类似于大象的腿;该专栏与Sant Pere de Rodes修道院的地窖中的专栏相似,这对建筑师而言可能是个灵感来源。两个服务区的墙壁都覆盖着trencad的不同颜色的陶瓷,上面有城垛。

前庭
入口前庭采用最纯正的高迪风格,有机结构反映了高迪对自然的深入研究。他们用当地的石材砌筑而成,以其双曲线的抛物面形拱顶脱颖而出,上面覆盖着鲜艳的陶瓷。高迪使用了加泰罗尼亚语的穹顶或“分区穹顶”技术,该技术由几层砖与灰泥叠加而成。某些结构已被预制,然后安装在其相应的位置,高迪再次期待采用当前的施工技术。

目标亭在地面上的高度为14.80 x 7.66 m,高度为21 m。它是由砖石制成的,在窗户,檐口和城垛上都涂有特伦卡迪漆。该建筑由两个主体组成,一个细长的主体面向街道,另一个主体的后部具有入口,入口门廊带有石柱。它分为三层:一楼由三个带八角形支柱的海湾组成,这些支柱支撑着抛物线形拱门,它有四个房间(大厅,餐厅,厨房和客厅);厕所在夹层上;二楼是一间卧室,共有四间;在三楼的阁楼上,铺满了双曲面拱顶,并有两个带有城垛的露台。

阁楼的窗户上有弯曲的形状的特伦卡迪十字架。这座建筑的顶部是带有监视塔的塔,塔顶呈类似蘑菇的喇叭形帽盖(可能是飞木耳)。面对街道的立面上,在入口墙上有一些镶有ParkGüell铭文的面板。高迪在建筑物的后部和某个角度安装了一个外部排水管,上面装有圆锥形的圆锥形。今天,这座建筑坐落在巴塞罗那历史博物馆附近的奎尔公园解说中心。

行政亭的高度为29 m,平面图为12.60 x 6.60 m。它有两层:在较低的一层有一个大的方形房间,现在分成两个房间,再加上另外两个后殿形状的房间。从这里开始是曲线楼梯,中间是夹层厕所。在二楼,有一个相当于下层房间的房间,旁边是两个带锯齿状的露台,与先前的建筑一样,有蘑菇状的圆顶装饰。塔的一侧位于该建筑物中,呈双曲面形状,并用白色和蓝色格仔的trencadís覆盖。它由典型的高迪尼亚十字加冕为四臂,表示四个基点。这座十字架高3.8 m,在1936年被摧毁,在内战之后被重建。1952年由于裂缝而恢复原状,由建筑师Adolf Florensa设计。该建筑还带有一些纪念章,上面写着公园古埃尔(ParkGüell)。今天,它是一家书店和纪念品商店。

这些亭子将质朴的石材与trencadís的陶瓷以及碎料结合在一起:在目标亭子的圆顶中,蘑菇的脉脉由倒置的咖啡杯组成。同样值得注意的是,它基于扭曲表面的完全有机形状,没有任何直角。由于它们的形式和色彩幻想,人们认为这些亭子让人联想到汉塞尔和格勒泰尔的故事,恩格尔伯特·汉珀丁克(Engelbert Humperdinck)的歌剧版本是在1901年(在建馆的那一年)在Lyceum剧院上演的,并附带翻译由古埃尔(Güell)和高迪(Gaudí)的朋友琼·马拉加(Joan Maragall)撰写。

楼梯
在入口大厅处,有一条楼梯通向1900年至1903年之间建造的Hypostyle房间-被认为是城市化的市场。它分为两个分支,有45个台阶,分为三个部分,分为十一个台阶和十二个台阶之一,总长度为20 m,宽度为8.1 m。楼梯周围的墙是椭圆形的,最大高度为5.8 m。它们由陶瓷制成,具有交替的白色凸板和其他各种颜色的凹板,表面弯曲。这些墙壁上铺满了城垛,在质朴的石檐上,上面挂着种植植物的花盆。其中许多陶瓷作品是由Pujol i Bausis工厂的Pau Pujol设计的。在它的中心区域,它容纳了三个带有雕塑合奏的喷泉,代表加泰罗尼亚国家:

第一个喷泉呈梯形形状,自然形成假原木,钟乳石和植被,水从中散落到一个小水池中。它的形状似乎在Noguera Pallaresa河的Collegats峡谷中唤起了一个名为L’Argenteria的地方。高迪在这个喷泉里放了一个圆圈,象征着世界,指南针则象征着建筑师。

第二个来源是带有复曲面框架的纪念章,其中包含加泰罗尼亚和蛇的纹章,作为对医学的寓意,或者代表摩西弯腰弯腰,被桉树果实包围的那条蛇Nejustán。背面有一个覆盖着白色trencadís的工作台,形状为半圆形。

在第三个喷泉中,有一条用裸砖砌成的变色龙或蜥蜴,上面覆盖着彩色的trencadís,长2.4 m。其含义有不同的版本:它可以代表炼金术sal,它象征着火元素;来自德尔斐神庙的神话蟒蛇;或出现在奎尔(Güell)长大的地方尼姆(Nîmes)的徽章上的鳄鱼。这个人物已经成为花园的象征,也是巴塞罗那的象征之一。自1969年以来,此图的复制品一直保存在马德里的当代艺术博物馆中。在此图上有一个小小的三脚架形状的建筑,暗示了德尔福的算命先生使用的那个。在三脚架的中央是一块石头,可以代表德尔福甲骨文的“世界肚脐” onphalos。

在阶梯的最后飞行中,有一个呈卵形的长凳,其放置方式应使其在冬季接收阳光,在夏季接收阴影。

楼梯的一侧是CEIP Baldiri Reixac学校(古埃尔伯爵的故居),而另一侧是奥地利花园,由LluísRiudor i Carol在1960年代设计。它的名字来自该国当局于1977年在巴塞罗那举行的维也纳展览之际捐赠的树木。1981年,这里种植了一种名为“根之兄弟”的纪念性雪松(Wurzeln der Freundschaft)。施蒂里亚州副省长弗朗兹·韦加特(Franz Wegart)捐赠。

波浪式露台
在楼梯上是占地1500平方米的“Hypostyle Room”或百柱堂-也被称为“ Doric Temple”-它是上层广场的支撑。它长43 m,呈方形,除了楼梯的侧面,在楼梯的侧面像倒角一样切开。这座房间建于1908年至1909年之间,旨在作为高迪创建的居民区的市场,但在项目失败后便无视此功能。

它由86个带槽的圆柱组成,高6.16 m,直径为1.20 m,由用灰泥和瓦砾模拟的大理石制成,并覆盖着trencadís,高度为1.80 m。外柱稍微倾斜以实现更好的结构平衡(折角)。它们是多立克式的,尽管具有八角形算盘而不是正方形,以及圆形但扁平的马。天花板由凸起的半球形拱顶和特伦卡迪斯·怀特衬砌而成。

最初,这个房间只能容纳90根圆柱,但是高迪淘汰了其中的四根,在天花板的自由空间中,他以玫瑰花形的形式放置了四个大的圆形面板,直径为3 m,代表一年中的四个季节。 ,带有20点不同颜色的太阳图。拱顶中央有14个较小的面板,直径为一米,代表着月球周期,并附有涡旋图,螺旋图和螺旋图,以作为补充。天花板是高迪最富有创造力的合作者Jujol的作品,它由trencadí的陶瓷和废料制成。

广场
公园的中心点构成了一个2694平方米(长86 m,宽43 m宽)的自然方形正方形椭圆形,建于1907年至1913年之间。根据原始平面,该正方形的中央是希腊人剧院,适合社区聚会以及举办文化和宗教活动。在外面,它有一个檐篷,上面覆盖着狮头状的石像鬼,以沥干雨水,还有象形文字和水滴状的小人物。

在外边缘,作为楼梯和公园入口的阳台,有一条长110 m的起伏长凳,上面覆盖着Josep Maria Jujol的小陶瓷和玻璃碎片,其中一种是人们最喜欢的技术建筑师,trencadís。在另一端,广场结束于在山中挖掘的墙壁,该墙壁具有圆形剧场的作用,在山上的棕榈树长廊在山侧被棕榈形柱子的墙壁封闭。在这堵墙里,有一些天然的洞穴如今已被用作服务。

滚动条由一系列1.5 m的凹凸模块组成,其设计符合人体工程学。底座由白色trencadís制成,并冠上陶瓷装饰,使人联想到达达主义或超现实主义拼贴画,具有抽象的图案,但也具有象征性的元素,例如十二生肖,星星,花朵,鱼或蟹的标志。Jujol还包括玫瑰和寓言短语,以加泰罗尼亚语和拉丁语向圣母玛利亚致敬,以及十字架和Jujol的字母J。trencadís用废料,瓷砖,瓶子和瓷器建造。蓝色,绿色和黄色占主导地位,对于高迪来说,这象征着信仰,希望和慈善。

这个广场是未铺砌的,因为它从降雨中收集的水被支撑它的柱子排干并引导,并积聚在一个1200立方米的地下储罐中,以后用于灌溉公园。如果水箱超过一定限制,多余的水就会被欢迎公园的巨龙驱逐出去。还有一个春天,由于城市化的失败,奎尔伯爵于1913年决定以SARVA品牌销售水(sar和va是梵文中的两个字母,Śiva和Viṣṇu的缩写,印度教神意味着整个)。

道路和高架桥
高迪建造了一系列高架桥,穿过公园,足够高的宽度,可以通过马车,并在下面有弧形小路,以方便行人通行。这些路径的总长度为三公里,可以弥合山脉的不平之处(60 m),并能使下层与上层达到最佳连通。也有一些小石径通过捷径连接这些高架桥,有时还通过台阶。道路的每个宽度都有不同的宽度:主干道10 m,街道5 m,步道1至3 m。高迪(Gaudí)试图以最自然的方式将这些高​​架桥整合到山上,因此他没有进行清理,但根据地形调整了道路,并在必要时添加了挡土墙。

高架桥由砖制成,并覆盖有质朴的石材,并具有不同的建筑解决方案,其灵感来自不同的建筑风格:下部的是哥特式风格的博物馆(博物馆或高架桥),中间的是高架风格的Algarrobo或高桥。 del Mig)巴洛克风格和上层(Jardineras或Pont de Dalt高架桥)罗马式风格。下部有两排倾斜的圆柱,上部装有长椅和花坛。中间的有三排圆柱,外部的也倾斜,将高迪决定保存的角豆树的树干作为奇闻趣事(在巴塞罗那被列为当地特色的树);上部还有三排圆柱和道路上的房屋,一排排的长凳和柱子高2.81 m,上面装有盛有pitas的花盆。

主要路径称为德尔罗萨里奥(del Rosario),因为它有一排成串的念珠作为念珠,从卡梅洛(Carmelo)公路的入口一直通往圣何塞·德拉蒙塔纳(S​​anJoséde laMontaña)保护区的大街,横穿广场中央。它宽十米,建在一条通向圣库加特·德尔·瓦莱斯(San Cugat delVallés)的古老罗马路上,前身为Camino de San Severo。念珠的球是球形的,直径为60厘米,有150个,最初是用来将车道和行人分开的。1968年,在圣何塞·德拉蒙塔纳大道的大街入口处放了一个门,门上有Mateu de Llinars delVallès塔的铁栅栏,高迪和他的助手弗朗西斯·贝伦格(Francesc Berenguer)之间对此作品的著作权表示怀疑。于1962年被拆除。

在希腊剧院广场和拉拉德故居之间是所谓的“华盛顿女神门廊”,因此得名是刻有女清洗工形状的柱状女car柱,尽管其他学者也看到了这种形式。模仿罗浮宫博物馆中保存的著名埃及小雕像“供物载体”。这个门廊是罗马式回廊的形状-可能是受Elne大教堂的启发。-由双柱支撑,外部的垂直,形状像一棵棕榈树,内部的倾斜以便更好地支撑重量。这些倾斜的柱子与弯曲的内墙结合在一起-从土地的自然坡度倾斜-产生了像海浪一样的效果。门廊的第二部分是带有螺旋柱的螺旋形坡道。总共,该门廊的长度为83 m。萨尔瓦多·达利(SalvadorDalí)的一句名言说,在门廊的入口处有一扇“小牛的肝脏”形状的铁门。

小教堂
高迪计划在公园上部的海角上一个海拔182 m的地方,前身为Turóde les Menes(由于该地有一些铁矿山,而称为“矿山”)。建造一座教堂,由于城市化的失败而最终没有进行。这个小教堂的直径为30 m,像六瓣花一样呈裂片状,类似于科洛尼亚·奎尔的地穴。

当该项目没有执行时,高迪设计了一个带有耶稣受难记号的纪念性十字架:十字架上将冠以J,上面镶着荆棘的冠冕,上面刻着Alleluia。将放置钉在十字架上的钉子,并在结尾处使用希腊字母alpha和omega(开头和结尾的符号);在下面可以找到拿撒勒人的刑具(鞭子和长矛)和铭文阿门。从高迪留下的草图中,他将一个人放在十字架的脚下,可以看出它在水平横杆上的高度约为10 m,宽度约为4 m。

最终,高迪在原本应该放置小教堂的地方建造了一座带有三个十字架的受难象形状的纪念碑。受到发现一些史前洞穴的启发,那里发现了化石遗迹,高迪将Cal髅地设想为巨石纪念碑,仿照巴利阿里史前塔莱奥特人的风格。这座纪念碑有一个圆形平面图和两个楼梯坡道,其顶部是三个十字架,从那里可以欣赏到巴塞罗那的壮丽全景。有两个较低的十字(1.5 m)和较高的十字(1.7 m),其中一个以箭头的形式结束。十字的方向表示四个基点,而箭头结尾的点指向天空,这引起了人们对其含义的猜测。十字架在1936年内战开始时被摧毁,

卡尔瓦里奥(Calvario)周围的花园采用带假山元素的梯田结构。它们是由LluísRiudor i Carol设计的。

高迪故居博物馆
高迪故居博物馆(GaudíHouse-Museum)位于公园的地面上,通向罗萨里奥(Rosario),这是建筑师从1906年至1925年的住所,即去世前几个月,当时他移居至圣家族教堂(Sagrada Familia)的作坊。在这里,他与父亲FrancescGaudíSerra(后者于1906年去世,享年93岁)和侄女Rosa EgeaGaudí(Rosa EgeaGaudí,于1912年去世,享年36岁)住在一起。由他的助手Francesc Berenguer在1904年至1906年之间设计,建造时是作为城市化的样板房,直到高迪(Gaudí)在该项目的失败已经可见时将其收购。这是一间地下室,三层楼,有两个露台,高楼顶是一个十字架和一个风向标,周围是一个低矮的墙壁环绕的乡村花园,在这里,凉亭上铺着茉莉花形的抛物线拱顶。装饰

建筑师去世后,根据高迪留下的遗嘱,将其出售并分配给圣家族教堂的作品。它被意大利夫妇Chiappo Arietti收购,直到1963年被高迪之友协会收购,目的是建立一个致力于Reus建筑师的博物馆。1992年,该协会将其财产捐赠给了圣家赎罪圣殿建筑委员会。

博物馆收藏了高迪的各种家具和个人物品,例如他的卧室和讲堂,以及一些绘画和雕塑,以及专门针对建筑师的信息和视听面板。大厅里有一个青铜的胸像,上面刻着琼·马塔玛拉(Joan Matamala)制造的建筑师的雕像。家具中有来自Calvet房屋,Batlll房屋和ColoniaGüell地窖的原始家具。花园中还陈列了各种物品,例如Miralles庄园入口处的四臂十字架,名为圣家族的圣家族雕塑的复制品,公园广场檐口上的石像鬼的形状像狮子的头或来自Vicens房屋和Milà房屋的酒吧。