Музей Чакара до Сеу, Рио-де-Жанейро, Бразилия

Музей Чакара до Сеу — это музей искусств, расположенный в окрестностях Санта-Тереза, в городе Рио-де-Жанейро, в Бразилии. Он объединяет наряду с Музеем Вейра музеи Кастро Майя.

история
Штаб-квартира музея является одной из бывших резиденций бизнесмена, известного с 1876 года как Чакара до Сеу, в окрестностях Санта-Тереза. Кастро Майя унаследовал дом в 1936 году. Здание было снесено в 1954 году, и на его месте архитектор Владимир Альвес де Соуза спроектировал резиденцию с модернистскими характеристиками, интегрированными с красивыми садами, которые обеспечивают великолепный вид на город Рио-де-Жанейро и залив Гуанабара. , Сегодня, в дополнение к долгосрочным и временным выставкам, музей поддерживает две комнаты, первоначально обставленные и акклиматизированные, чтобы сохранить характер места жительства места.

В музее Чакара-до-Сеу представлены коллекции произведений искусства разных периодов и разных источников, редких книг, мебели и декоративно-прикладного искусства, распределенные в трехэтажном доме. Дом в Санта-Тереза, известный с 1876 года как Чакара-ду-Сеу, был унаследован Кастро Майя в 1936 году.

Он был снесен в 1954 году, и на его месте архитектор Владимир Альвес де Соуза спроектировал резиденцию с современными элементами, встроенными в сады, с которых открывается великолепный вид на город Рио-де-Жанейро и залив Гуанабара. Сегодня, в дополнение к долгосрочным и временным выставкам, музей содержит две комнаты, первоначально обставленные и украшенные, чтобы сохранить характер места жительства места.

Музей происходит из частной коллекции бизнесмена и мецената Раймундо Оттони де Кастро Майя (1894 — 1968), частично унаследованного от его отца, частично приобретенного им самим. Раймундо Кастро Майя организовал в 1963 году фонд для управления своими активами. Музей Чакара до Сеу был создан в 1972 году. В 1983 году фонд был уничтожен, а усадьба, реорганизованная под названием «Музеи Кастро Майя», была поглощена Национальным институтом исторического и художественного наследия.

философия
Музей соответствует философии работы, заложенной его основателем, публикуя свою коллекцию на выставках, посвященных кураторству, продолжая проекты, такие как Amigos da Gravura, специальные издания произведений изобразительного искусства, и осуществляя культурный обмен между различными учреждениями, такими как собрание коллекционеров. проект, который выставляет частные коллекции, редко доступные для общественности.

В дополнение к этим в высшей степени художественным проектам, есть и другие, имеющие редакционный и биографический характер, сохраняющие память о Кастро Майе, который также был библиофилом. Музеография использует некоторые аспекты окружающей среды так же, как они использовались, когда дом был резиденцией. ,

Раймундо Оттони де Кастро Майя (Париж, 1894 — Рио-де-Жанейро, 1968) был бразильским бизнесменом, активно занимавшимся промышленной деятельностью (производство растительных масел для бытового и промышленного использования) и коммерческой деятельностью (оптовая торговля тканями), которая выделялась выше все они были великим коллекционером произведений искусства, создав большую коллекцию, которая впоследствии стала объектом Фонда Кастро Майя, который постоянно выставлял их в музее Чакара-ду-Сеу и в музее Асуде. Резиденции, в Санта-Тереза ​​и Альто-да-Боа-Виста, соответственно, в городе Рио-де-Жанейро.

Именно его деятельность как коллекционера и человека искусства позволила Бразилии собрать редкую коллекцию произведений высокого художественного представительства.

Среди многочисленных инициатив в области культуры Кастро Майя: создал Общество ста библиофилов в Бразилии в 1943 году, восполнив существующий культурный пробел, продвигая издание 23 книг; в 1952 году создал Общество друзей гравюры, способствуя распространению вкуса к гравюре как художественного выражения; он был одним из основателей Музея современного искусства в Рио-де-Жанейро в 1948 году, первым президентом которого он был; координировал работу организационного комитета IV столетия города Рио-де-Жанейро в 1964/1965 гг .; он выполнял важные функции в Национальной палате исторического и художественного наследия Федерального совета по культуре, которой он был назначен в 1967 году; отредактированные книги Дебре («Живописное и историческое путешествие в Бразилию, 1954 год») и Жильберто Ферреса («Очень лояльный и героический город Сан-Себастьян-ду-Рио-де-Жанейро, 1965 год»); опубликовал свою книгу о лесе Тижука в 1967 году.

И, наконец, он создал свое величайшее наследие для жителей Рио-де-Жанейро: Фонд Раймундо Оттони де Кастро Майя, зарегистрированный в 1963 году, который открыл для публики 22 тысячи произведений, приобретенных и собранных за всю свою жизнь, и, наконец, выставлен в Музее до Асудэ в 1964 году и Музей им. Чакара ду Сеу в 1972 году, последний уже после своей смерти.

Коллекция
Коллекция Castro Maya имеет эклектичный профиль, основанный на многочисленных интересах. Приблизительно 17 000 предметов покрывают пластические искусства, а также прикладное искусство, декоративное искусство и коллекции книг. Пластика насчитывает около 3500 произведений, разделенных на коллекции восточного искусства, бразильского, современного бразильского искусства, бразильского народного искусства и европейского искусства 19–20 веков, а также несколько примеров классических произведений и произведений 17 века. и 18 века.

Мода на коллекционирование, связанная с 19-м веком, вдохновила на накопление первых предметов в коллекции Castro Maya. В этот период преобладали предметы декоративно-прикладного искусства, преимущественно восточные, приобретенные во Франции или в поездках на Восток.

Озабоченность бразильского модернизма проектом национальной идентичности, охватывающим вопросы искусства, истории и наследия, примером которого является дихотомия традиций и современности, вызвала интерес бразильской элиты к сбору изображений и записей о прошлом нации. , Это привело к большому интересу к коллекции бразилиана. Естественно, это стало миссией коллекции Castro Maya, чтобы собрать Бразилиану, воссоздавая ее прошлое и свою индивидуальность.

Коллекция музея разделена на сектора:

Европейское искусство, с картинами, рисунками и гравюрами европейских мастеров размером с Матисса, Модильяни, Дега, Сеура и Миро;
Бразильское искусство, ориентированное на современное бразильское производство, с такими именами, как Guignard, Di Cavalcanti, Iberê Camargo, Antonio Bandeira, Eliseu Visconti и Portinari;
Коллекция Brasiliana, со старыми картами, картинами и другими иллюстрациями ландшафта и человеческих типов в Бразилии 19-го века, многие из которых сделаны путешествующими художниками, такими как Ругендас, Чемберлен и Таунай, с акцентом на более 500 оригиналов Жана-Батиста Дебре, приобретенных в Париже.
Библиотека Кастро Майя насчитывает около восьми тысяч томов, среди которых книги по искусству, бразильская и европейская литература, а также некоторые важные публикации первых путешественников XIX века: Марии Грэм, Максимилиана фон Вид-Нойвида, Генри Чемберлена, Уильяма Гора Узли и Виктора росток.

выставка

Вестибюль
Прием, магазин и часть бразильской коллекции произведений искусства.

Второй этаж
Предназначен для европейского искусства, входит в коллекцию восточного искусства, предметы мебели, декоративные предметы, редкие книги и временные выставки. На этом этаже находятся две оригинальные среды старой резиденции: библиотека и столовая. Во-первых, это библиографическая коллекция редких работ, с которыми можно ознакомиться по предварительной записи. Есть также копии европейской коллекции современного искусства. Столовая, с другой стороны, отображает предметы разных времен и происхождения и ссылается на характер хозяина Кастро Майя. Зимний сад — это главный временный выставочный зал музея Чакара до Сеу.

Третий этаж
В зале выставлены холсты из коллекции Brasiliana, а также набор бразильской мебели. В бывшей комнате для гостей находится другая часть бразильской коллекции произведений искусства, в том числе подборка популярной коллекции произведений искусства.

В бывших личных помещениях Castro Maya находятся другие временные выставочные залы, в которых в основном представлены работы художников из проекта Os Amigos da Gravura (раздевалки и спальные комнаты), и в основном они предназначены для художественных работ на бумаге с акцентом на дисплей, показывающий подборки акварелей Жана-Батиста Дебре и серию рисунков «Дон Кихот» Кандидо Портинари.

Особенности

Люстра (1751 — 1800)
неизвестно
Первоначально произведение принадлежало церкви в стиле барокко в Минас-Жерайс и было приобретено Кастро Майя в Конгоньясе в первой половине 20-го века.

Бразильский пейзаж (ок. 1637 — 1669)
Франс Пост
Подтвердив свой интерес к созданию коллекции с большим акцентом на произведения искусства, связанные с историей страны, Кастро Майя приобрел это полотно в 1950 году. Оно является частью набора произведений фламандского художника Франца Поста, который был членом делегации Мориса Нассау, который прибыл в страну в 1637 году. Это первые изображения земель Нового Света, нарисованные европейцами от непосредственного наблюдения.

На этой картине художник изображает сахарную плантацию на северо-востоке с полным потоком переработки сахарного тростника и производства сахара, а также тропическую растительность, которая так очаровала европейский взгляд.

Кофе (около 1818)
Жан Батист Дебре
Бразильская коллекция Кастро Майя считалась самой важной частной коллекцией в Бразилии в 1950-х годах, и в ее основе более 500 оригинальных произведений Жана-Батиста Дебре.

Сжигание Иуды (1823)
Жан Батист Дебре
В течение 19-го века, это были иностранные художники, которые записали изображения Бразилии. Романтическая Европа вызвала большой интерес к отдаленным территориям, наполненным экзотикой, и с нетерпением искала знания об окружающей среде и обществах, столь отличных от их собственных.

Черная татуированная женщина продающая фрукты кешью (1827)
Жан Батист Дебре
Портрет Бразилии, составленный Дебре между 1816–31 годами, оставался за границей около века, пока Кастро Майя не репатриировал эти работы из Франции в начале 1940-х годов.

Вид на холм Глория, пляж и церковь (ок. 1817 г.)
Николя Антуан Таунай
Две картины маслом Николя Антуана Тоне, одного из главных художников, участвовавших во Французской художественной миссии, прибывшей в Бразилию в 1816 году, были приобретены отцом Кастро Майя на парижских аукционах в 1892 году. Позже Кастро Майя удвоил это число, купив картины принадлежащий Джалме да Фонсеке Гермесу. В 1953 году работы были показаны на II Биеннале в Сан-Паулу в комнате, посвященной бразильскому пейзажу до 1900 года, в коллекцию Кастро Майя было внесено 11 работ.

Ферма в Сен-Симеоне (1856 г.)
Эжен Буден
Работа была приобретена Кастро Майя в 1923 году на выставке французского искусства в Рио-де-Жанейро и знаменует собой начало его деятельности в качестве коллекционера произведений искусства. В этот момент, в своем первом приобретении, Кастро Майя демонстрирует близость с параметрами выбора, которые определяли формирование коллекции его отца. Он был склонен к картинам современных художников, выставленных в комнатах и ​​с преимущественно реалистической темой, хотя и слегка идеализированных, но которые обеспечивали образец повествования и читаемости, не вызывая эстетического разрыва, выраженного импрессионизмом.

Скалы в Этрете (1869)
Гюстав Курбе
Профиль коллекции Castro Maya в значительной степени проистекает из стремления создать панораму эволюции современных художественных движений с международным горизонтом, от Константина Гая до абстракции, через импрессионизм, кубизм и другие школы. Тем временем сын коллекционера Раймундо унаследовал призвание отца, а также серию картин французских пейзажей с середины 19-го века. Наиболее значимые работы выдающихся членов школы Барбизона, таких как Теодор Руссо и Феликс Зим, или Школа реалистов Курбе, были проданы на парижских аукционах или в художественных галереях между 1890–1920 гг.

Женский портрет (1918)
Жан Метцингер
В 1940-х картина принадлежала коллекции Маркиза Ребелло и как таковая была представлена ​​на выставке «Современная европейская живопись», организованной Кастро Майя для открытия деятельности Музея современного искусства в Рио-де-Жанейро, основателем и президентом которого он был до 1952 года. В 1961 году Кастро Майя получил возможность добавить его в свою коллекцию благодаря покупке, сделанной в Барчинской художественной галерее в Рио-де-Жанейро. Участвуя на ранних этапах кубизма, Мецингер написал в 1912 году трактат «Du Cubisme» в сотрудничестве с Альбертом Глайзесом, в котором предлагалось теоретическое обоснование движения.

Морской пехотинец (1896)
Жоао Батиста Кастаньето
Один из бразильских художников, связанных с академической живописью, которые включены в коллекцию Castro Maya, можно сказать, что все они являются художниками, которые представили формальные и тематические новшества в отношении канонических стандартов того времени.

Холст Castagneto своей эстетической обработкой прямо напоминает о переходе живописи к современному искусству, в большей степени касаясь вопросов окраски, яркости и личного самовыражения художника.

Детская коляска (ок. 1911 — 1916)
Элизеу д’Анджело Висконти
В то время Висконти традиционно считался национальным импрессионистом и, следовательно, прямым предшественником модернизма.

Женихи (1937)
Guignard
Картина, которая ранее принадлежала коллекции Корреа де Араужо, в некоторой степени иллюстрирует некоторые идеи, постулированные бразильским модернизмом, и его амбициозный проект по представлению национальной жизни и утверждению специфических черт нашей культуры.

У него более современный формальный язык, в котором представлены элементы, которые составляют портрет национальности, с акцентом на популярную культуру в образе пары из низших слоев общества и в комнате, украшенной яркими цветами, бразильским флагом и символами. народной религии.

Мальчик с волчком (1947)
Кандидо Портинари
Кастро Майя был покровителем и другом бразильских художников своего времени, особенно Кандидо Портинари, с которым он разработал множество проектов с 1940-х годов до самой смерти художника. Благодаря этим двадцатилетним отношениям было накоплено 168 оригинальных работ, в том числе картин, рисунков, гравюр и иллюстраций книг, что сделало эту коллекцию одной из величайших общественных работ художника.

Радиостанция PRA 8 (около 1950 г.)
местре Виталино
С 1950 года произведения северо-восточных керамистов и картины популярных и начинающих художников становятся частью коллекции Кастро Майя, первым приобретением которой стала партия фигур Виталино. Кастро Майя отметил свое участие в процессе признания и признания, что популярное или региональное искусство получит от интеллектуальной элиты.

Большой город (1957)
Антонио Бандейра
В 1950-х годах коллекция Кастро Майя начала опираться на нефигуративные произведения. Все они соответствуют неформальным течениям абстракции, характеризующимся выражением субъективности художника и, как правило, лиричностью или эмоциями, в отличие от конструктивных аспектов, в которых произведения отличаются геометрическими формами.

консервация
Музей Чакара-ду-Сеу, поскольку он был построен как резиденция, имеет многочисленные недостатки в связи с конкретными потребностями, присущими деятельности музея. В результате существуют физические помещения с высокой загруженностью, что наносит ущерб безопасности, обработке и сохранению коллекций и обслуживанию населения. С учетом этой реальности необходимо создать приложение, которое, помимо выполнения вышеупомянутых задач, также обеспечит новый и более удобный доступ к музею, позволяющий входить посетителям на общественном транспорте через наклонную плоскость. это займет до уровня pilotis, основного доступа к дому, без необходимости проделывать долгий путь по склону, который в настоящее время требуется пешеходам для доступа в музей Чакара-ду-Сеу.

Первый этап работы, который начался в 2009 году при поддержке BNDES и ресурсов Федерального закона о стимулировании культуры, был достаточным для фундаментов и заброшенных штор. Второй этап, который начался в июле 2014 года на средства ПЕТРОБРАС, был завершен в апреле 2015 года и включал бетонную конструкцию и надстройку. Третий этап состоял из сооружения / подстанции и ложа наклонной плоскости с использованием средств Национального фонда культуры — FNC. После завершения четвертого этапа работ у нас, наконец, появится новый пешеходный доступ к музею Чакара-до-Сеу с открытием наклонной плоскости благодаря вкладу IBRAM / MinC.