В самом старом крыле здания находится квартира, где жил и работал Пьетро Каноника, с 16 августа 1927 года по 8 июня 1959 года, в день его смерти. Квартира была открыта для публики в 1988 году и пристроена к музею после смерти миссис Мария Ассунта Риджо Каноника, второй жены художника, которая продолжала жить в доме даже после смерти скульптора. Миссис Риггио была фактически названа муниципалитетом Рима как «Почетный консерватор» Канонического архива.

Комнаты квартиры были отреставрированы и полностью меблированы Пьетро Каноникой в ​​соответствии с пьемонтским вкусом восемнадцатого века, что подчеркивает концепцию пространств представлений, которые усиливают его публичный имидж. Таким образом, среда, отражающая дух художника, его эпохи и его социальной среды, представляет собой уникальный пример дома-музея в панораме римского музея.

Комната с камином
Камин изготовлен из лавового камня Vetralla, построенного в 1581 году. Зал обставлен старинной мебелью 16-17 веков. Другие работы, представленные на выставке, включают автопортрет, портрет и два каменных эскиза от Canonica, а также титульный лист партитуры и наборы для двух музыкальных произведений в одной и той же директории.

В Сала-дель-Камино так называют монументальный камин из лавового камня, построенный в 1581 году из Ветраллы (в районе Витербо, где у художника была вилла).

В приемной, обставленной ценной старинной мебелью 1500-х и 1600-х годов, сохранились некоторые мраморные и бронзовые работы и некоторые скульптурные эскизы, выполненные Пьетро Каноникой.

Среди выставленных картин — портрет и автопортрет художника. Кроме того, здесь размещены два акварельных эскиза для титульного листа партитуры и сценографии «Невесты Коринфа» (1918 г.) и «Медеи» (1953 г.) на музыку Пьетро Каноники (который также позаботился о декорациях). ).

Другие работы, достойные интереса в комнате, включают в себя:
Эскиз к викторианскому, скульптура 1908 года,
Эскиз гипса был сделан для центральной части викторианской эпохи. Работа состоит из группы из Рима с их марширующими детьми. Справа находятся «Il Plebiscito» и «Брекчия ди Порта Пиа». По иронии судьбы, работа так и не была выполнена, поскольку она была назначена членом королевского подкомитета, поэтому она больше не могла участвовать из-за конфликта интересов в строительстве Altare della Patria.
Витрина на сундуке, начиная с семнадцатого века,
и внутри шкафа:
форма Александра II, царя России, начиная с 19 века,
восточная туника и плащ,
восточное платье.

Коридор первого этажа
В небольшом Коридоре, который соединяет Сала-дель-Камино со Студией, выставлено тринадцать картин художника с автографами, изображающими некоторые сельские пейзажи Витербо, пристань для яхт Форте-дей-Марми, вид из реки Турина в мастерскую художника. вдоль стен особый интерес датируется временем, когда Каноника посещала Академию, и очень представительной картиной под названием «Сестра Луиджина в Фортеццуоле».

На стенах четырнадцать картин Каноники, изображающих различные пейзажи, в том числе сельские пейзажи в провинции Витербо, морской вид Форте дей Марми, вид на По и портрет сестры Луиджины в Фортеццуоле. Картины из туринской пейзажной школы второй половины XIX века.

Это произведения, выраженные простыми композициями, вдохновленными правдой и экономно выполненными изобразительными средствами, на которые повлиял вкус туринской пейзажной школы второй половины XIX века.

В первой комнате слева от коридора находится Каноническая библиотека, в которой собрана интересная коллекция книг, оставленная художником, недавно открытая для публики и обогащенная новыми приобретениями книг.

Исследование
Студия сохранилась так же, как и когда он работал. Canonica восстановил потолок за свой счет. В центре находится небольшой стол с инструментами, с которыми работала Каноника, и эскиз памятника Джованни Паизиелло. На стенах есть портреты, автопортреты, проблески пейзажей, выполненных самим Каноникой, а также эскизы переведенных работ и исследований скульптур, которые никогда не делались, холст Энрико Гамба и холст Деметрио Консолы.

Студия поддерживает ту же структуру времени, когда художник работал над ней. Окружающая среда является частью древнего помещения, когда-то принадлежавшего семье Боргезе.

Потолок комнаты, единственный оригинальный и не реставрированный за счет скульптора, выполнен из дерева с кессоном и был расписан примерно в 1833-1839 годах, когда вилла перешла во владение Франческо Альдобрандини Боргезе. На потолке находятся эмблемы семьи Боргезе — орел и дракон, восьмиконечная звезда семьи Альдобрандини и три геральдических косули, которые появляются в объятиях Ла-Рошфуко. Действительно, принц Фрэнсис женился на Аделаиде де ла Рошфукулд.

В центре студии находится маленький стол с рабочими инструментами, использованными Canonica, все еще грязными от штукатурки, и последние кусочки глины, оставленные лепкой модели Сан-Джованни Боско, последней работы, которой посвятил себя художник. В центре ателье находится мольберт скульптора с подвижным основанием, на котором выставлен гипсовый эскиз стелы Памятника Джованни Паизиелло.

Исследование содержит подготовительные наброски произведений, переведенных затем мрамором или бронзой художником, и исследования нереализованных скульптур. На стенах картины с изображением портретов, автопортретов и проблесков пейзажей, сделанных Canonica «в часы простоя». Холст с изображением исследования рук и ног, подаренный художнику его мастером рисования из Академии Альбертины Энрико Гамба (1831-1883) и другим холстом под названием Lavandaie di Torino (1891), подписанный Деметрио Косолой (1851-1895) Единственные картины, не выполненные художником, выставлены в ателье.

Столик с инструментами. На маленьком столе с инструментами Canonica есть: небольшая деревянная команда, рашпили, ножовки, шпатель, бутылка с неизвестной маслянистой смолой, которая теперь высохла, кусочки глины, использованные для модели Сан Джованни Боско, последняя работа, которой Canonica посвятила сам. На этом столе стул и мольберт.
Стела для памятника Паизиелло. Стела является копией оригинала, уничтоженного в результате бомбардировки. Работа состоит из различных аллегорических фигур, напоминающих танец, музыку и поэзию.
Кроме того, в той же комнате находится шкатулка Изабеллы Салуццо, построенная в четырнадцатом веке и изготовленная из грецкого ореха.

лестница
По бокам лестницы, ведущей на второй этаж квартиры, находится несколько ценных работ, выполненных компанией Canonica, в том числе эскиз к памятнику Костантино Перацци, президенту провинциального совета Новары (1901 г.).

На лестнице — несколько бюстов для детей и четыре бронзовые скульптуры Canonica, а на второй площадке — японские доспехи самурая, датируемые семнадцатым веком. Доспехи из железа, позолоченной бронзы, шелка и кожи.

На второй площадке высадка японских самурайских доспехов XVII века.

Коридор первого этажа
В этом коридоре находится консоль с зеркалом с резьбой, декорированной в стиле рококо пьемонтскими работниками. В центре зеркала помещен портрет Витторио Эмануэле I. Мебель была куплена Canonica на аукционе в Турине. В первой комнате слева от коридора находится Каноническая библиотека с коллекцией книг художника и новыми книгами. На стенах несколько картин разных художников, в том числе Энрико Гамба и Антонио Фонтанези, также есть неделя.

В начале коридора на первом этаже находится консоль с большим прямоугольным зеркалом с резными украшениями, покрытыми лаком и позолотой, выполненными в эпоху рококо во времена пьемонтских ремесленников. В центре зеркала находится медальон с портретом Витторио Эмануэле I из Савойи. Мебель была куплена художником вместе с четырьмя дверями с дверью над входом и входной дверью ко второй площадке для аукциона в Королевском дворце в Турине.

Последовательно на стенах коридора есть несколько картин и рисунков, включая работы Энрико Гамба, Антонио Фонтанези, Яна Дирка Оба, Джованна Баттиста Квадрона и Ж. Жака Калло. Интересен также маленький столик, установленный на правой стене из инкрустированного черного дерева и из позолоченной бронзы, отделанный черепахой, в стиле французского производства в стиле Наполеона III, датированный второй половиной XIX века.

Библиотека. Он состоит из 2200 томов, созданных частной коллекцией Canonica, и раздела, посвященного скульптуре и изобразительному искусству XIX и XX веков, приобретенного недавно. Фотографические и семейные архивы канонической вдовы также доступны.

спальная комната
С левой стороны коридора вы входите в небольшую спальню Pietro Canonica, также строго обставленную старинной мебелью. Кровать выполнена в стиле барокко с витыми колоннами и четырьмя бронзовыми ручками, а книжный шкаф-купе, кресло в кабриолете и угловой шкаф изготовлены в Пьемонте (1750 г. ок.).

Related Post

Комната обставлена ​​старинной мебелью. Кровать в стиле барокко. Другая мебель, в том числе кресло в кабриолете, выполнена в стиле пьемонтской. На задней стене — свержение Христа.

По бокам кровати можно увидеть небольшие семейные фотографии художника. На задней стене есть картина, изображающая «Сложение Христа», работа анонимного мастера, чье хронологическое и изобразительное определение все еще изучается.

Также в зале находится медаль с почетными украшениями, врученными Canonica, все в золоте и эмали, со следующими медалями:
две награды, такие как Великий офицер ордена Симона Боливара, врученный Венесуэлой;
два ордена как великий офицер ордена короны Италии;
украшение как орден креста ордена святого Станислава Русского;
украшение в качестве награды ордена Адольфо ди Нассау, присвоенного Люксембургом;
два великих офицерских креста ордена Сан-Маурицио и Сан-Лаззаро;
большой крест ордена люксембургского дуба;
украшение как приказ ордена двух рек Ирака;
крест на гражданские заслуги Савойи, как рыцаря

Столовая
В столовой стоит массивный болонский стол из орехового дерева семнадцатого века. На столе портрет баронессы Нимпч (1903). На задней стенке есть сервант с тарелкой, на которой выставлены шестнадцать оловянных тарелок (производство — пьемонтская, 18 век). В центре медная персидская тарелка с арабесками, украшенными бирюзовой эмалью. По бокам шкафа есть два масляных портрета на дереве, изображающих один и тот же предмет: слева ребенок в белом и справа ребенок в черном. Две работы, датированные 1895 годом, принадлежат Витторио Каваллери (1860-1938), туринскому художнику, другу Пьетро Каноника, для которого он написал другие картины, выставленные в квартире.

В этой комнате в центре находится стол из болонского ореха, датированный семнадцатым веком. На столе портрет баронессы Нимпч 1903 года. Внизу сервант с пьемонтскими оловянными тарелками 18-го века и персидская тарелка из меди с восточными украшениями из бирюзовой эмали. По бокам серванта есть две картины маслом, на которых изображен ребенок: одна белая, а другая черная — Витторио Каваллери. Другой буфет, однако в форме трапеции, расположен слева от первого с двумя савонскими блюдами в майолике с бело-синими рисунками, датируемыми концом XVII века. Также на одной из стен фламандский гобелен середины 17 века.

Слева от комнаты большой трапециевидный буфет венецианского производства (датируется началом XVII века). По бокам буфета расположены две большие савонские тарелки из сине-белой краской майолики (конец 17 века). На левой стене есть гобелен, принадлежащий французской школе пятнадцатого века. На противоположной стене еще один гобелен фламандской мануфактуры середины восемнадцатого века.

Antisalone
Это небольшая прихожая, из которой вы можете полюбоваться Sala della Musica, самой престижной и захватывающей обстановкой в ​​квартире. В антисалоне есть большая картина Витторио Каваллери под названием «Доницетти пишет свою последнюю работу» (1897).

Внутри находится бюро семнадцатого века с инкрустациями из слоновой кости, настольная консоль с зеркалом и два небольших кресла мастеров Пьемонта, начиная с восемнадцатого века. На одной из стен есть картина Витторио Каваллери под названием «Доницетти пишет свою последнюю работу», сделанная в 1897 году. На маленьком столе находится небольшая бронзовая статуя с изображением «После голосования», скопированная автором примерно в 1921 году.

Под картиной изображен венецианский комод XVII века с гранями и инкрустацией из слоновой кости. Обрамленные фотографии располагаются на столе — консоли с зеркалом, некоторые с посвящением. Это известные люди, известные и изображенные художником: великая княгиня России Кирилло с ребенком, баронесса Тойнон фон Эссен, генерал Скалон и Изабелла Орлеанская. На стенах две фотографии румынской королевы Марии, одетой в великолепную традиционную одежду и головной убор, а также фотография, сделанная в 1910 году царицей Александрой Федоровной в России, во время позирования для Пьетро Каноника.

Мюзик-холл
Зал оборудован стульями, креслами, диванами и уголком, изготовленным в Пьемонте с 1750 года. На задней стене расположены две двери с закрашенными дверями, начиная с середины 18 века. В Sala доминирует рояль Erard, для которого Пьетро Каноника сочинил свою музыку.

В этой комнате находится мебель пьемонтских рабочих середины восемнадцатого века, а на стенах — картины других пьемонтских рабочих, однако, начиная с девятнадцатого века, в основном из Туринской академии Альбертины, академии, где он изучал канонику. , На кафедре есть партитура Медея, которая напоминает последнюю работу, написанную Canonica. Кроме того, есть рояль Erard, который восходит к периоду после 1855 года, также в той же комнате находится бронзовая статуя, сделанная Canonica, «La sartina Tina» 1921 года, изображающая сидящую женщину с перевернутым лицом. справа от нее, и ее руки лежат за спиной на бедрах, возможно, в одежде.

На музыку ставится партитура Медеи. В зале находится большая коллекция картин наиболее представительных пьемонтских художников второй половины XIX века, которая составляет самое интересное ядро ​​из коллекции произведений искусства Пьетро Каноники. В основном это работы пейзажистов из Академии Альбертина в Турине. Среди них: пейзаж Антонио Фонтанези (около 1865 г.), закат (1892 г.) и восход Луны на холме Сан-Джованни (1903 г.) Джованни Пьюмати, еловый лес в Валь д’Аоста (1905 г.) Карло Поллонера и Il parco из Morozzo (1889) Лоренцо Деллеани. Другие примечательные темы касаются реалистической живописи, представленной здесь Альберто Пасини, автором книги «Пустыня Восточной Персии» (1857 г.) и «Рыцари у пруда» (1857 г.). Наконец, есть красивая панель из полиптиха, изображающая Санта-Джустину, панель, приписанную пьемонтскому художнику Defendente Ferrari (известна с 1509 по 1535).

биография
Пьетро Каноника (Монкальери, 1 марта 1869 г. — Рим, 8 июня 1959 г.) был итальянским скульптором и композитором; Луиджи Эйнауди назначил его пожизненным сенатором в 1950 году, а в 1958 году он председательствовал на Ассамблее в качестве временного президента.

Он родился в Монкальери, городе в провинции Турин на севере Италии. Его долгая и престижная художественная карьера началась в раннем возрасте, когда он стал помощником Луки Героса в возрасте десяти лет. Год спустя он был принят в Академию Альбертина ди Бель Бель Арти в Турине, где Энрико Гамба и Одоардо Табаччи получили инструкции по созданию скульптуры.

Первоначально он придерживался традиций натурализма, под влиянием романтики и ренессанса, но затем обратился к реализму, не уступая более авангардным художественным тенденциям 20-го века. После Второй мировой войны Пьетро Каноника посвятил себя более религиозным произведениям искусства.

Он добился больших успехов в официальной среде Турина за его гражданские и религиозные памятники. После периода становления в Турине он переехал в 1922 году в Рим и участвовал в важных национальных и международных выставках в Милане, Риме, Венеции (Италия), Париже (Франция), Лондоне (Англия), Берлине, Дрездене (Германия), Монако. Брюссель (Бельгия) и Санкт-Петербург (Россия) получили официальное признание. По заказу итальянской и иностранной аристократии в европейских судах Пьетро Каноника со страстью создавал портреты и памятные работы. Мастер конной скульптуры также создал медаль искусства.

Он был профессором скульптуры в Академии изящных искусств в Венеции (1910), а затем в Академии изящных искусств в Риме. Он был в первом составе членов, назначенных в Королевскую академию Италии в 1929 году, и членом Национальной академии Сан-Лука (1930).

В 1937 году ему удалось получить концессию на реконструкцию виллы Боргезе, здания 16-го века, принадлежавшего городу Риму и использовавшегося в качестве административного помещения до тех пор, пока оно не было заброшено в 1919 году после пожара. В обмен на обещание пожертвовать свои произведения искусства городу, ему разрешили использовать историческое здание в качестве дома и мастерской, которые он ремонтировал и украшал за свой счет. Необычное архитектурное сооружение в садах Виллы Боргезе, называемое также «La Fortezzuola», является музеем с 1961 года, посвященным его имени, в котором представлены исследования, модели, эскизы, слепки и оригинальные работы художника. Его жена пожертвовала ценные предметы интерьера и картины, найденные в их частном отделении после ее смерти в 1987 году.

Пьетро Каноника также был опытным музыкантом и сочинил оперы «Спа ди Коринто» (1918), «Миранда» (1937), «Энрико ди Мирваль», «Импрессиони», «Сакра Терра» и «Медея» (1959).

В 1950 году президент Италии Луиджи Эйнауди назначил его пожизненным сенатором за выдающиеся художественные достижения. Пьетро Каноника умер 8 июня 1959 года в Риме.

Музей Пьетро Каноника
Музей Пьетро Каноника является домом-музеем скульптора Пьетро Каноника и является частью системы музеев в муниципалитете Рима. Он расположен на Виа Пьетро Каноника 2, недалеко от Пьяцца ди Сиена, на Вилле Боргезе, недалеко от крепости (так называли его внешний вид, но в 17 веке он известен как «Галлинаро»). Дом, где художник жил до своей смерти, был подарен ему муниципалитетом Рима, который сейчас управляет музеем.

Музей Pietro Canonica, спрятанный в зелени Виллы Боргезе, является важным примером музеологической модели музеев, основанных на домах художника, и по своей целостности является одним из немногих примеров в Италии.

Коллекция музея состоит в основном из произведений Пьетро Каноника: мрамора, бронзы и оригинальных моделей, а также большого количества эскизов, этюдов и реплик, которые обеспечивают полное путешествие по эволюции работ этого художника и поэтому являются чрезвычайно интересным ресурсом для изучение творческих и практических процессов, связанных с созданием скульптуры.

Особая планировка этого музея предлагает посетителям, а также обычный маршрут через семь выставочных залов на первом этаже, частный, более «интимный» тур, который проходит по мастерской и, на первом этаже, в личной квартире художника. В этом крыле музея находится коллекция драгоценной мебели, предметов искусства, фламандских гобеленов и даже костюма самурайских доспехов XVII века, а также чрезвычайно важная коллекция картин, принадлежавших скульптору, в частности, пьемонтским полотнам XIX века, в том числе произведения Энрико Гамба, Джован Батиста Квадроне, Антонио Фонтанези и Витторио Каваллери.

Share