O tapete armênio é um termo que define a pilha e tapetes sem fiapos que foram tecidos por armênios que vivem tanto no altiplano armênio e fora do período pré-cristão (até 301 anos) até os dias atuais. A tecelagem de tapetes, sendo um dos tipos de arte decorativa e aplicada armênia, está intrinsecamente ligada a outros tipos de arte decorativa e aplicada dos armênios, continuando as tradições de outros tipos de belas artes nacionais. De acordo com o etnógrafo soviético S. Tokarev, a principal diferença entre tapetes armênios persa, azeri e outros tapetes é que, como motivos ornamentais usavam imagens estilizadas de animais e humanos, essa visão é contestada em uma variedade de outras fontes, onde se afirma que em quase todos os tipos de tapetes do Azerbaijão são encontradas imagens de pessoas, animais e pássaros. Além disso, a imagem de animais e pássaros é encontrada em tapetes persas “luxuosos”. Tradicionalmente, os tapetes na Armênia são acarpetados com pisos, paredes internas de casas, sofás, baús, cadeiras e camas. Até agora, os tapetes servem frequentemente como portais de véus, a sacristia e altares nos templos, cobrem-se altares nas igrejas. Em desenvolvimento desde a antiguidade, a tecelagem de tapetes armênios desde a antiguidade é parte integrante da vida cotidiana, pois a tecelagem de tapetes envolveu quase todas as famílias armênias, apesar do fato de que “carpete em toda parte era uma antiga ocupação feminina de armênios”.
Estudo das peculiaridades dos tapetes armênios
A maioria dos tapetes armênios são geralmente vistos como características territoriais do Estado, como tapetes orientais, no entanto, a iconografia e ornamentação de tapetes armênios tem suas próprias características, que foram observadas por vários pesquisadores da história das artes plásticas. Então, em 1908, o cientista sueco FR Martin no livro “A história dos tapetes orientais antes de 1800”, investigando a história da tecelagem de tapetes, incluindo a tecelagem de tapetes armênios, chegou à conclusão de que a Ásia Menor, isto é, a Armênia histórica parte da qual é ocupada As Terras Altas da Arménia, é o lar dos tapetes de “dragão”.
Neste livro, FR Martin publicou pela primeira vez uma foto da rara beleza de um tapete com ornamentos de dragão, chamado “Goar”. O cientista chamou a atenção para o fato de que a ornamentação e estilo de execução deste tapete com uma inscrição têxtil em armênio e a data coincidem com muitos outros tapetes com ornamentos de dragão. Com base nisso, FR Martin identificou a origem armênia dos tapetes de “dragão”. Acredita-se que a Armênia, como a região de origem dos “tapetes de dragão”, seja Armenag Sargsyan e o historiador da arte islâmica Richard Ettinghausen.
Professora de história da arte da Universidade de São Francisco, Lauren Arnold chegou à conclusão sobre a origem armênia de muitos tapetes orientais, que em várias universidades fizeram uma palestra sobre tapetes orientais nas belas artes do Renascimento. Assim, de acordo com sua opinião, o tapete anatólio retratando a luta do dragão com a ave fênix (século XV), armazenada no Museu de Arte Islâmica de Berlim, foi tecida por armênios de Nakhichevan. Para esta conclusão, ela veio, comparando o padrão com a imagem de um dragão neste tapete com motivos de dragões na fachada da igreja florentina de San Miniato al Monte, que foi dedicada ao primeiro grande mártir florentino de Santa Minas (Minas, Miniato ) (Italiano Miniato, armênio Մինաս), que, segundo a lenda, foi um príncipe armênio e viveu no século III. Também armênio, segundo Lauren Arnold, é outro tapete do mesmo período, chamado “Marby”.
Na opinião da The Grove Encyclopedia of Decorative Arts, apesar do importante papel desempenhado pelos tecelões e compradores armênios na produção de tapetes, as teorias que sugerem a origem armênia dos tapetes de “dragão” não devem ser consideradas.
Entre os poucos antigos tapetes armênios que sobreviveram até hoje, os chamados “tapetes de dragão” – “vishapagorgi”. Vários desses tapetes do século XVIII podem ser vistos nos museus de Berlim, Londres, Viena, Budapeste, Istambul e Cairo. Alguns exemplos magníficos do período inicial podem ser vistos no Museu de História Armênia em Yerevan e no Museu de Etnografia da Armênia em Sardarapat. Para este grupo de tapetes são caracterizados por vários motivos específicos, o mais importante dos quais é a imagem de um dragão estilizado que guarda a Árvore da Vida.
Na base de muitos ornamentos de tapetes armênios são gravuras rupestres. Isto é evidenciado pelos resultados de uma análise comparativa de gravuras rupestres e desenhos com padrões geométricos de tapetes armênios. No chamado “tapete de cobra” – “otsagorga” (a forma de tapete, que é frequentemente encontrada entre os tapetes Garabagh), no centro é uma suástica. Deles crescem brotos, terminando com estrelas. Oito serpentes se contorcendo, localizadas em torno de um quadrado com uma placa de suástica, formam suásticas multicoloridas, enquanto a composição inteira simboliza o universo, e oito cobras protegem-na.
Classificação de tapetes armênios
Dependendo dos princípios subjacentes à associação de tapetes em grupos por características distintivas, existem várias classificações de tapetes: na técnica de execução, na estrutura decorativa básica e ornamentos, uso e tamanho, fatores geográficos e climáticos, corantes e outras características.
Classificação por tempo de criação
O tapete arménio clássico mais antigo e totalmente preservado é um tapete arqueado, datado de 1202. Foi tecido na aldeia de Banants, na histórica Gardman, província de Utic, na área de Gandzak. No tapete está representada uma abside de três gumes que é idêntica às absides repetidamente encontradas em miniaturas armênias em manuscritos armênios medievais. As bases das colunas retratam palmeiras que incorporam a árvore da vida. Acima das capitais do par, colunas são cruzes, vasos, depois pássaros que lembram motivos de pombas, que, segundo o historiador de arte V. Temurdzhyan, simbolizam os vasos em que a mirra é mantida. O tapete tem três cintos característicos. O cinto exterior largo é forrado com rosetas de quatro pétalas com guirlandas, no outro cinto – padrões de lírio estilizado tradicional. Em um cinturão mais estreito, há uma inscrição:
Em memória de Hripsime de Kirakos Bananetsi no ano 651 (1202) do calendário armênio eu teci este tapete.
Nos cintos de alcatifa é o símbolo mais comum, inerente aos tapetes “dragões” armênios, o símbolo “S”. O especialista em tapetes VA Holly acredita que “este sinal é característico dos tapetes mais antigos”. O campo de tapetes é tecido em vermelho escuro típico dos clássicos tapetes armênios. Os contornos das colunas são tecidos com fios leves. O fundo do cinto largo de ouro, os ramos das folhas são verdes, as rosetas são um amarelado e avermelhado. Lírios vermelhos são dirigidos por cabeças para o centro do tapete, ao longo das bordas são verdes.
Das cópias sobreviventes de tapetes armênios, destacam-se os primeiros “tapetes de dragão” ou “vishapagorg”, que datam do século XV ao século. Nos tapetes de um período anterior, as representações de dragões e a luta de animais são muito realistas, mas depois de um tempo eles são transformados em ornamentos estilizados.
Padrões florais estilizados em carpetes são frequentemente combinados com motivos de plantas e animais. Os mais interessantes são os tapetes de “dragão”, onde, entre os padrões das plantas, figuram figuras de dragões de fadas e outros animais. Este é o grupo mais antigo de ornamentos, que não tem análogos na arte da fabricação de tapetes – “vishapargorg” (tapete de dragão). Um elo importante na composição do campo de tapetes é o “vishap” (dragão) em si – um personagem do folclore armênio, dotado de qualidades boas e más. O campo do tapete é preenchido com uma composição vertical, que, pela sua imagem no espelho, divide o tapete no centro em duas partes iguais. A gama colorida de tapetes é brilhante, mas harmoniosa, cores favoritas – vermelho, azul, verde, amarelo. O “vishapargorg” arcaico é caracterizado por uma base escura quase preta. Cores amarelas claras, azul e vermelho são usadas para fazer com que os elementos do carpete se destacem claramente em um fundo preto. Comparando a composição de tapetes armênios e rústicos arcaicos da segunda metade do século XX, a natureza extremamente persistente do tema principal e cor é claramente visível. O motivo do dragão que protege a Árvore da Vida é preservado no tapete moderno, embora seja geometricamente simplificado e reduzido em tamanho.
Mais tarde, há tapetes com a Árvore da Vida, na composição da qual se destacam as árvores graciosas. É importante não confundir vishapas com imagens de outro signo sagrado – a Árvore do Mundo, que na tradição armênia é chamada de Árvore da Vida, o centro sagrado do mundo. A árvore do mundo é uma história bastante comum nas religiões de diferentes povos: a cinza sagrada dos Vikings, o símbolo do carvalho entre os eslavos, a árvore do mundo entre os babilônios, assírios e os judeus menores. Há muitos outros símbolos e ornamentos nos tapetes armênios. Algumas imagens são episódicas, isto é, elas podem “contar” sobre certos eventos que ocorreram no passado – cenas de caça, batalhas.
No século XVII apareceu um tapete de tipo vegetativo-geométrico, cuja roseta central era decorada com uma decoração vegetativa inquieta e luxuriante, e patos flutuantes estilizados, pássaros com asas dobradas e cavalos tecendo ao longo dos campos livres.
Tapetes com “octaedros”, também relacionados ao tipo vegetativo-geométrico, são característicos do século XVIII. Os “tapetes de dragão” foram substituídos por tapetes com padrão floral, alguns atingindo 6 ou até 8 metros de comprimento. Esses padrões eram de caráter ascendente ou eram dispostos na forma de diamantes ao redor do ponto central. No século XVIII, uma nova direção apareceu ornamentos, plantas e animais, foram estilizados de tal forma a dar a impressão de uma imagem abstrata. Muita atenção foi dada ao fortalecimento da ornamentação da fronteira ornamental, que começou a abranger trevos, folhas, flores, antenas e outros padrões. Em tapetes velhos, você pode encontrar uma bela borda na forma de uma guirlanda de instrumentos musicais semelhantes a liras.
Tapetes modernos “cossacos” distinguem-se por um grande design arrojado e cor uniforme. A tecelagem densa em combinação com a estaca alta proporciona baixo desgaste e durabilidade do produto. A base é feita de lã de cor natural, geralmente em três cordas. Lã de trama ou cinza natural ou pintada de vermelho. Dois fios de trama são geralmente inseridos após cada fileira de nódulos. As extremidades podem terminar de várias maneiras. Como Schuhmann explica, o início do carpete forma um laço, de modo que as extremidades livres dos fios não são cortadas, mas são puxadas de volta para a outra extremidade. Isso é feito aplicando um rolo de pau nos fios da urdidura, e o loop envolve o contorno. Quando o tapete é tecido, esse bastão é removido, deixando um laço no final. Na borda oposta neste momento, as extremidades livres são atadas ou estendidas com uma trança paralela ao pato.
O comprimento da pilha depende da área onde o tapete foi tecido. Quanto mais alto o carpete que vivemos nas montanhas, mais comprida a pilha, porque o carpete costuma servir para preservar o calor doméstico no frio do inverno. Tapetes armênios-cossacos “têm um comprimento médio de pilha de 8 a 12 milímetros.Normalmente estes tapetes são pesados, eles são difíceis de gerenciar, parece que você rola um corpo lento.
Padrões de tapete refletem a vida vegetal e animal dessas áreas. O campo central dos tapetes armênios é ornamentado na maioria dos casos com grandes e pequenos medalhões ou imagens convencionais geometrizadas de figuras de animais, pássaros, árvores, flores e outros elementos que preenchem todo o campo do carpete.
De acordo com a classificação, que é comum entre os colecionadores, no momento da criação, os tapetes são divididos em antiguidade (criados há mais de 100 anos) e colecionáveis (tecidos não antes de 100 anos atrás).
Classificação de tapetes arménios no território de fabrico
Tradicionalmente, até a década de 1990, todos os tapetes originários da Transcaucásia eram definidos como tapetes caucasianos. Todos os tapetes que pertenciam ao Cáucaso durante o século XIX e início do século XX foram feitos nos territórios onde três repúblicas da Transcaucásia se localizavam no período soviético: a RSS do Azerbaijão, a RSS da Armênia e a RSS da Geórgia. Tapetes tecidos no Daguestão também pertenciam a tapetes caucasianos.
Classificação de tapetes armênios nas áreas de tapetes. Século XX
As principais áreas de tecelagem de tapetes da Armênia no período soviético do século XX foram: Yerevan, Leninakan, Stepanavan, Ijevan, Sevan, Bayazet e Zangezur. Muitos tapetes são nomeados após os locais de seu desenvolvimento. Tapetes armênios tecidos no período soviético eram feitos de fios de lã de fiação de ferragens, que são usados para cochilo e pato. Para a base, principalmente fio de algodão foi usado. O fio da pilha é manchado com plantas e fortes corantes sintéticos.
Uma das primeiras classificações de tapetes armênios foi compilada por MD Isaev e é apresentada no livro “Produção de Carpetes da Transcaucásia”, publicado em 1932 em Tbilisi. Entre os tapetes transcaucásicos com uma sesta fina e curta distinguia os tapetes armênios do tipo Shirvan, que eram tecidos nas aldeias armênias dos distritos de Karamaria, Kirk, Kalagya e Ushtal. MD Isaev observou que a produção na Armênia foi reorganizada de modo a produzir tapetes de fios mais finos e com uma pilha baixa. No território da Armênia, ele destacou as seguintes áreas cobertas de carpete: Loriysky com as aldeias de Ardvi, Berd, Lejan, Dseg; Pambsky com as aldeias de Shog, Uzunlar, Haghpat e Dseg; Ijevan-Shamshadinsky com a cidade de Ijevan e aldeias Verin Agdan, Ashtarak, Sevkar, Jarhech, Tauzkala, Ardanish, Djil, Agbulag e também aldeias ao longo do desfiladeiro Karakoun – Chaikend, Gelkend; Zangezour, com as aldeias de Dig, Khndzoretsk, Goris, também se sentou ao lado do chá Okhchi, no distrito de Kafansky e na aldeia de Brnakot, no distrito sisiano; Daralagsky; Basargetscharsky; Leninakansky.
A classificação de tapetes armênios da Transcaucásia proposta por M. Ter-Mikaelyan tornou-se mais difundida. De acordo com essa classificação da área de manufatura, os tapetes tecidos pelos armênios da Transcaucásia no primeiro quartel do século XX foram divididos em sete subgrupos.
Como Stepanian escreve, no primeiro quartel do século XX os tapetes eram principalmente tecidos nas regiões orientais da RSS da Armênia. No norte, havia dois distritos de tecelagem de tapetes. Primeiro, Loriysky, incluindo centros nas aldeias de Ardvi, Berd, Lejan, Agarak, Urut e Chochkan, e em segundo lugar, Pambak, incluindo centros nas aldeias de Shnokh, Akhpat, Uzunlar, Dseh e Shagali. Entre o lago Sevan e a fronteira com a SSR do Azerbaijão, estavam localizados três distritos de tecelagem de tapetes. Em primeiro lugar, Ijevan, incluindo os centros da cidade de Ijevan, Agdan, Khashtarak, Sevkar, Uzuntala, Jahach e Achajur e, em segundo lugar, Shamshadin, incluindo Tuzkala, Chinchin e Navur, e em terceiro lugar, Sevan, incluindo centros nas aldeias de Chaiken, Gelkend Takhludja e Agbulah. Ao sul localizava-se a região de Daralagyz com os centros nas aldeias de Basargeczar, Agruda, Mazra, Yarpuzlu e Kati. E o sétimo distrito é Zangezur, com centros na cidade de Goris e as aldeias de Khndzoresk e Dig.
Tapetes do tipo Ijevan
Estes tapetes criam-se com base em estudar ornamentos de miniaturas armênias; seus méritos artísticos são amplamente conhecidos. O principal motivo de um típico tapete armênio é a flor de lótus, dada em corte longitudinal e com pétalas desdobradas. As formas de flores maiores estão localizadas ao longo do eixo vertical médio do tapete, e as menores estão nas laterais. A partir dessas formas de flores, na diagonal, figuras pontiagudas em forma de folha separam o campo do tapete em células separadas, nas quais são colocadas imagens geometricamente organizadas de animais domésticos e animais silvestres.
Figuras em forma de folha e figuras de animais são preenchidas com uma imagem de caules e pequenos botões, folhas e rosetas de flores. O fundo do campo central é vermelho-magenta, vermelho-romã, rosa, verde, azul claro, azul e branco.
A borda limítrofe do campo central, na maioria dos casos, consiste de uma franja larga e duas bordas que a acompanham, separadas da borda principal por faixas estreitas padronizadas. O ornamento do bordo de ataque consiste de flores em uma seção longitudinal, folhas e brotos, como se fossem amarrados em uma haste comum que circunda todo o aro.
As jantes que acompanham são preenchidas com ornamento de pente contínuo, várias pequenas rosetas de flores, figuras triangulares e quadradas e têm uma coloração mais escura.
O fundo da borda principal é creme ou vermelho, dependendo do tom da cor do campo central do tapete.
O intervalo de cores é o mesmo que no campo central.
O campo central do tapete do tipo Ijevan é preenchido com um medalhão hexagonal alongado com bordas escalonadas. Em um fundo azul de um medalhão há um ornamento floral de grandes flores de lótus, folhas irregulares curvas e pequenas formas de flores. O medalhão é cercado por uma borda larga de vermelho brilhante com um padrão vermelho escuro sobre ele.
A gama de cores do campo central é azul, vermelho vivo, bordô, vermelho escuro, rosa, amarelo dourado, verde, branco. A borda do tapete do tipo Ijevan consiste de uma borda larga e duas escaras mais estreitas que acompanham a borda, separadas por faixas estampadas.
O ornamento da borda principal em um fundo azul é semelhante à ornamentação do medalhão central e é composto das mesmas flores de lótus e folhas irregulares curvas.
Acompanhando as bordas em um fundo claro tem um padrão de rosetas de quatro pétalas, conectadas por hastes e dados em um movimento ondulado. A faixa de cores do meio-fio é a mesma do campo central. A relação aproximada entre a largura do meio-fio desse grupo de carpetes e a largura do carpete é de 1: 3, 1: 4.
A largura do palasade em cada extremidade do tapete é de 3-4 centímetros. O comprimento da franja é de 6 a 10 centímetros. A densidade de tapetes deste grupo é 160-250 nós em 1 decímetro quadrado, a altura de pilha é 4-6 milímetros. Os tamanhos dos tapetes são 2-10 metros quadrados.
Tapetes arménios de outras regiões da Transcaucásia
Menos popular em comparação com outros tipos de tapetes armênios, a maioria tecidos nas aldeias tecelagens povoadas pelos armênios (Kirk, Kalagya, Ushtal e outros) da região de Shirvan, no Azerbaijão.
O campo central do tapete é ornamentado com figuras geométricas, cuja base são amostras do mundo animal e vegetal. Em outros casos, é ornamentada com medalhões quadrados ou côncavos. O medalhão freqüentemente incorpora um losango com um ornamento em forma de gancho, e em um losango – uma estrela-roseta. Todo o campo é preenchido com pequenas figuras em forma de diamante, feitas de formas em forma de T e rosetas de flores. Tapetes muitas vezes têm motivos de cruz cristã, muitos tapetes armênios deste tipo são assinados e contêm inscrições em armênio.
O fundo do campo central de tapetes do tipo “Shirvan” é principalmente vermelho mahrenov, azul escuro e azul.
A borda do tapete, na fronteira com o campo central, consiste em uma borda larga e bordas mais estreitas que acompanham o aro.
A ornamentação do meio-fio consiste principalmente de rosetas geometrizadas e formas lineares. O esquema de cores do tapete é mahrenov-vermelho, rosa, dourado-amarelo, verde, azul, azul, branco e preto. A relação aproximada entre a largura do meio-fio e a largura do carpete é de 1: 3, 1: 4. A largura do palafá em cada extremidade do tapete é de 3-4 centímetros. O comprimento da franja é de 6 a 10 centímetros. A altura da pilha é de 4-6 milímetros. A densidade de tapetes deste grupo é 160-250 nós em 1 decímetro quadrado. Os tamanhos dos tapetes são de 2-2,5 metros quadrados.
Tapetes do tipo “Gandzak” e “Cossack” diferem em sua composição única. O campo central destes tapetes é ornamentado com dois ou três grandes medalhões. Muitas vezes os medalhões têm um contorno duplo rodeado por um ornamento em forma de gancho. O fundo do campo central é preenchido com hexágonos alongados, rosetas estreladas, redondas e poligonais, ornamentação vegetal geométrica.
O fundo do campo central é principalmente vermelho escuro, azul, amarelo dourado, branco. A borda do carpete, emoldurando o campo central, consiste de uma borda larga e bordas estreitas que o acompanham.
O ornamento do bordo de ataque é constituído pelos chamados “chifres de carneiro”, rosetas geométricas e outras formas.
A gama de cores – branco, vermelho, azul, azul, verde, amarelo, creme e seus tons.
A relação aproximada entre a largura do meio-fio e a largura do carpete é de 1: 4, 1: 6.
A largura da cunha em cada extremidade do tapete é de 3-4 centímetros, a densidade dos tapetes dos tipos “Gandzak” e “Kazak” é de 90-140 nós por 1 decímetro quadrado, a altura da pilha é de 6-8 milímetros. O comprimento é de 6 a 10 centímetros. Dimensões dos tapetes 3,5-4 metros quadrados.
Entre a família de tapetes “cossacos” no comércio, destacam-se os seguintes tipos regionais.
Lambalo. Este é o nome da aldeia na região de Ganja, onde tapetes com pouca pilha são feitos, finos e sedosos ao toque. A lã para eles é lindamente pintada, a figura inclui flores geométricas no meio-fio. O campo muitas vezes não é preenchido com ornamentação. O tamanho do “lambalo” raramente excede 130 x 210 cm.
Shulaveri. Um lugar no sul da Geórgia, onde tecemos tapetes de lã fina, pintados com magníficos corantes. Um espécime curioso, ilustrado nas ilustrações do Dr. Schurmann, tem medalhões incomuns que consistem em uma infinidade de bordas estreitas e motivos angulares multicoloridos. O padrão amarelo do moinho envolve medalhões, reminiscentes dos padrões dos antigos tapetes da Anatólia, especialmente “ushakov”.
Resmungou. Esta região na fronteira armênio-georgiana é famosa por sua lã sedosa e design arrojado, geralmente um padrão contínuo de hexágonos opostos, com uma borda de trevo feita de lã branca em um fundo preto ou marrom. Às vezes, o padrão consiste em ornamentos octogonais, esféricos ou hexagonais, cheios de flores em forma de cruz. Os melhores exemplos de tais tapetes remontam ao século XIX.
O distrito montanhoso de Lori-Pambak é caracterizado por “cossacos” de cauda longa, que são reconhecidos pelo seu design arrojado e impressionante. Um medalhão central maciço é frequentemente cercado por um grande campo de cor primária.
Caracas com um fundo preto-marrom, decorado com um padrão rico, de preferência de pássaros e flores, são feitas na cidade de Caraclis, ao longo da linha ferroviária Yerevan-Tbilisi.
A cidade de Ijevan, ao norte do lago Sevan, é famosa por fazer tapetes como lori-pambak rigor de desenho e cor sombria.
De Fakhralo, localizado a oeste de Shulaveri, vieram os tapetes de tecido frouxo, muitas vezes com um padrão em polígonos no meio, ladeado por arcos de oração (mirabs). Eles têm uma borda externa de folhas e xícaras de flores, enquanto guirlandas de tulipas orquestradas cercam o centro.
A aldeia de Karchakhpyur, perto do Lago Sevan, distingue-se pela magnífica praça grande “kashki”. Uma maravilhosa cor verde é usada para o campo. Ao toque, estes tapetes são sedosos e tecidos com muita força. Eles geralmente têm pequenos quadrados com estrelas em um campo claro. Esses quadrados são agrupados em torno de uma praça central ou um octógono. Em ambas as extremidades do campo do tapete, os arcos de oração são tecidos.
A produção de tapetes do tipo “cossaco” está concentrada ao norte e noroeste do lago Sevan.
Tapetes do tipo “Karabakh”
Outro grande centro de tecelagem de tapetes armênios é o Karabakh, localizado no leste e sudeste do Lago Sevan.
Tapete “Goar”
Uma das peculiaridades dos tapetes armênios de Karabakh é a presença de inscrições têxteis sobre eles. A maioria dos tapetes armênios que sobreviveram até hoje são Karabakh com inscrições. O mais antigo dos tapetes armênios sobreviventes de Garabagh é o famoso tapete sem fiapos “Goar”, datado de 1700. Na inscrição do tecelão, o tapete chama-se e indica o ano de conclusão da obra:
Eu, Gohar, pecador e fraco de espírito, com minhas próprias mãos recém-aprendidas teci este tapete. Quem lê esta inscrição, fale ao Senhor a meu respeito. Em 1149 (1700),
. O tapete “Goar” foi visto pela primeira vez em 1899, quando foi exposto em Londres no Victoria and Albert Museum, onde foi fotografado. Em 1908, a fotografia foi publicada por FR Martin (FR Martin). O texto sobre o tapete “Gohar” foi traduzido em 1908 por um excelente linguista Norayr de Bizansom (Norayr de Byzance. Em 1977, o tapete “Gohar” foi vendido em leilão em Londres LeFevre and Partners. Em 2004, o tapete foi revendido e está em uma coleção particular.
De acordo com Peter Pope, o tapete foi destinado para a igreja, que era um paroquiano de um tecelão, e provavelmente foi usado nas cerimônias da igreja, o que explica a sua excepcionalmente bem preservada ..
Características de tapetes arménios de Karabakh
Tapetes armênios de Karabakh são tapetes tecidos por armênios. A maioria dos tapetes armênios sobreviventes de Karabakh contém inscrições em armênio. Até recentemente, ao descrever tapetes armênios do tipo “Karabakh”, Karabakh foi listado como uma região dentro do Azerbaijão. Assim, o famoso conhecedor de tapetes orientais Peter Pap (Peter Pap) ao avaliar o tapete, que ele datou de cerca de 1880, no momento da avaliação descrita como um tapete de origem principal de Karabakh, que faz parte do Azerbaijão. Em fevereiro de 2009, Peter Pap completou o texto da descrição do tapete, destacando que “Karabakh historicamente e culturalmente difere do Azerbaijão. Até hoje, Karabakh (ou Nagorno-Karabakh) continua sendo uma região controversa, cujas fronteiras estão dentro do território do Azerbaijão, e cuja população é quase exclusivamente composta de armênios. “Além disso, Peter Pap escreve:” Os tapetes Garabagh são nomeados primeiramente pela sua localização geográfica, onde foram tecidos. ” Sobre o tapete, que Peter Dad estimava anteriormente, ele escreve o seguinte: “Este exemplo (carpete) pode ser considerado um tapete armênio, mas outros grupos étnicos podem ser representados entre os tecelões, já que esses tapetes eram feitos em pequenas oficinas em vários Estas aldeias podem ser curdos e turcos do Azerbaijão, certamente muçulmanos, assim como cristãos armênios, e, por fim, é difícil determinar a origem étnica de um determinado carpete, já que todos esses produtos têxteis são designados como “Karabakh”. “.
Os tapetes armênios de Karabakh, ou seja, os tapetes tecidos pelos armênios de Karabakh (apesar do fato de que a maioria deles contém inscrições em armênio) se distinguem pelo fato de que o cochilo é mais denso e os pontos mais rasos. A lã da base geralmente é marrom. “Tapetes Garabagh uma variedade de motivos florais, densamente saturar o campo central e meio-fio, a riqueza da escala colorida dar origem à imagem de um jardim florido. Em um tom profundo em um fundo azul escuro, vermelho escuro ou verde da central No campo, num ritmo calmo, repetem-se rosetas multicoloridas de grandes e pequenas flores entrelaçadas com caules finos. “Como esta área está localizada quase na fronteira com a Pérsia, os ornamentos revelam influências persas. As composições não são tão estilizadas e menos geométricas do que as dos tapetes cossacos, e geralmente são usados ornamentos florais mais densos.
Ulrich Shurman subdividiu os tapetes do tipo “Karabakh” em vários tipos:
Tapetes da aldeia armênia de Jraberd (Chelabird ou de outra forma Choraberd), que é uma pequena pátria dos famosos “cossacos com águias”, assim chamados a partir do padrão radial proveniente do medalhão central, com processos salientes como asas e penas de um grande pássaro. Tais tapetes são bem conhecidos pelos colecionadores e são muito apreciados.
Os tapetes da aldeia armênia de Khndzoresk (armênio), localizada na parte oriental do Syunik marz da Armênia, são tapetes “cossacos” com listras “nubladas”, assim chamados por causa dos motivos esbranquiçados que se repetem em todo o campo. A parte do meio do tapete é ocupada por medalhões quadrados, cada um com uma suástica.
Tapetes da cidade de Shusha com uma variedade de ornamentos de filigrana, cheios de ficção criativa. Os campos de cor única destes tapetes são muitas vezes da cor koshenno-Karabakh vermelha, embora existam tapetes com um campo de marfim. Com a expectativa de vender para oficiais e oficiais russos, os armênios da Shusha teciam tapetes, cujos medalhões estavam cheios de buquês de rosas. Isso se aproximava dos móveis da Europa Ocidental, trazidos para o Cáucaso por colonos russos e europeus.
Tapetes da aldeia de Horadiz, localizado no extremo sul de Karabakh com um fio de algodão no pato. Eles têm um padrão incomum: escorpiões estilizados de cor branca e vermelha em um fundo azul escuro limitado por um meio-fio deciduous bem desenvolvido de cor turquesa e cinza em um fundo vermelho escuro.
Outros tipos notáveis de tapetes de Karabakh são os chamados “lamp-Karabakh” ou “kara-deh”, que se assemelham um pouco aos tapetes persas; “Khan-Karabakh”, que é basicamente um tapete de oração; “Kazim ushag” com plantas e padrões multicoloridos geométricos, que tecem os curdos; e tapetes “Shanik”, que geralmente têm um fundo azul-preto e pontos finos.
O campo central dos tapetes do tipo “Karabakh” é geralmente preenchido com ornamentos, consistindo de rosetas de flores com várias pétalas, interligadas por hastes. Muitas vezes, retrata animais selvagens e domésticos. O fundo do campo central é vermelho escuro ou azul escuro. A borda, emoldurando o campo central do tapete, consiste de uma largura e várias bordas estreitas que a acompanham. Ornamento de jantes – floral. A gama do tapete é composta de branco, vermelho, azul, rosa, azul, amarelo dourado, tons creme e tons. A relação aproximada da largura do meio-fio para a largura do tapete é de 1: 4, 1: 5. Os tamanhos dos tapetes são 2-10 metros quadrados. Tapetes deste grupo têm uma forma oblonga, sua densidade é 110-160 nós por 1 decímetro quadrado, a altura da pilha é 6-8 milímetros. A largura do cume em cada extremidade do tapete é de 2-4 centímetros. O comprimento da franja é de 6 a 10 centímetros.
A arte da tecelagem de tapetes atingiu a escala industrial apenas no século XIX, quando várias oficinas de tecelagem de tapetes começaram a operar em Shusha, cujos produtos foram exportados. Nos tempos soviéticos, as tradições de tecelagem de tapetes em Karabakh continuaram a se desenvolver tanto em fazendas privadas quanto na empresa estatal “Stepanakert Carpet Factory”. Atualmente, a tecelagem de tapetes está experimentando seu segundo nascimento. Em Stepanakert e Shusha existem fábricas de tapetes onde os tapetes são tecidos à mão de acordo com as tecnologias tradicionais. Oficinas de carpintaria também operam em algumas aldeias.Especialmente para os turistas, tapetes de lembrança de tamanhos pequenos, convenientes para o transporte, com padrões tradicionais ou símbolos de Karabakh são tecidos. Tais tapetes podem ser comprados em lojas que vendem lembranças.
Classificação de tapetes armênios de acordo com a técnica de execução
De acordo com a técnica de execução, todos os tapetes armênios podem ser divididos em dois grupos principais: pilha e sem fiapos. Também artesãos armênios faziam tapetes de feltro, mas eram sempre apreciados por tapetes menos tecidos.