メディチ家の旅程とフィレンツェのルネッサンス、イタリア

メディチ家は、15 世紀から 18 世紀までのイタリアとヨーロッパの歴史において主要な王朝の 1 つとなり、中心的な重要性を持つ、トスカーナに起源を持つ古代の有力なイタリアの貴族です。イタリアのメディチ家やその他の家族は、イタリアのルネッサンスに影響を与え、膨大な芸術的および文化的遺産をフィレンツェの街に残しました。フィレンツェの歴史、イタリアのルネサンス、メディチ家の興亡と密接に結びついた史跡。

フィレンツェはルネッサンスの中心地として知られており、慈悲深い支配者たちの評判によって思想家や芸術家を街に引き寄せ、メディチ家などが後援する学校から思想家や芸術家を輩出しました。都市は遠く離れた土地の理想と哲学を歓迎し、それらをそれが生み出す文章と芸術に吸収しました。

メディチ家はフィレンツェの歴史において重要な役割を果たしました。彼らの足跡は、今日でも街のモニュメント、広場、歴史的建造物にはっきりと残っています。この強力なルネサンス様式の家族は、いくつかの荘厳な宮殿に住み、多くの歴史を残しました。有名なメディチ家の足跡をたどり、15 世紀までさかのぼってそれらを再発見してください。

メディチ家は、商人、銀行家、資金提供者、収集家であるだけでなく、プロの兵士、聖職者、貴族でもありました。メディチ家は聖座の忠実な支持者であり、4 人の教皇と多くの司教を輩出しました。メディチ家は革新を支援し、教皇庁によって異端と見なされたガリレオなど、多くの進歩主義者に資金を提供しました。

メディチ家は自分たちの才能を使って権力と名声を獲得しましたが、その影響力を利用して、担当者の生活の質を向上させ、文化的努力を後援し、フィレンツェを外国の支配から解放しました。富と影響力が増大するにつれ、メディチ家は芸術とヒューマニズムがフィレンツェで栄える環境を作り出しました。

メディチ家の最大の業績は、芸術と建築の後援にありました。建築では、メディチ家はサン ピエトロ大聖堂とサンタ マリア デル フィオーレの建設に資金を提供し、ウフィツィ美術館、ボーボリ庭園、ベルヴェデーレ、メディチ家礼拝堂、パラッツォ メディチなど、フィレンツェのいくつかの注目すべき機能にも責任を負いました。

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチは、家族の最初の芸術のパトロンであり、マサッチョを助け、1419年にフィレンツェのサン・ロレンツォ大聖堂の再建をブルネレスキに依頼しました。長老のコジモは、フィリッポ・ブルネレスキにサンタのドームの建設を依頼しました。マリア・デル・フィオーレ大聖堂。

メディチ家は芸術のパトロンとして最もよく知られており、在位中にフィレンツェの芸術の大部分を担っていました。彼らの芸術と人文科学への財政的支援は、ルネッサンス時代のフィレンツェを文化の中心地として繁栄させるのに役立ちました。また、ブルネレスキ、ボッティチェリ、レオナルド ダ ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロ、マキャヴェリ、ガリレオ、フランチェスコ レディのパトロンであり、芸術と科学の分野で多くの功績を残しました。

メディチ家はまた、古代の作品を研究するためのプラトニック アカデミーを設立し、教育に対する多大な支援を示しました。1464 年に亡くなる前に、コジモは建築、学問的学習、その他の芸術を支援するために約 60 万フローリンを費やしたと推定されています。コジモ・ザ・エルダーの著名な芸術家仲間は、ドナテッロとフラ・アンジェリコでした。

メディチ家は美術品や建築物を依頼するだけでなく、多くの収集家でもありました。今日、メディチ家が収集したものは、フィレンツェのウフィツィ美術館の中核となっています。メディチ家は、ピアノとオペラの発明にも資金を提供してきました。

メディチ家とフィレンツェ・ルネッサンス
ルネッサンスは、発祥の地と呼ばれることが多いフィレンツェで正式に生まれました。この新しい比喩的な言語は、人間と世界についての異なる考え方とも関連しており、前世紀にフランチェスコ・ペトラルカやコルッチョ・サルターティなどの人物によってすでに前面に出されていた地元の文化とヒューマニズムに触発されました。フィリッポ・ブルネレスキ、ドナテッロ、マサッチオなどの巨匠によって 15 世紀のごく初期に提案された斬新さは、クライアントにすぐには受け入れられず、少なくとも 20 年間は少数派のままであり、芸術的事実が大きく誤解されていました。当時支配的だった国際的なゴシックに直面して。

15世紀の最初の20年間の始まりの後、フィレンツェのルネサンスのスタイルは、技術的実践的アプローチに基づく実験で、世紀の半ばまで熱狂的に広がりました。第 2 段階は、1450 年頃から 1492 年の彼の死まで、壮大なロレンツォの時代に行われ、征服のより知的主義的な配置によって特徴付けられました。ジローラモ・サヴォナローラの個性に支配された破裂の瞬間が続き、多くのアーティストに深い印象を与え、選択を再考するよう説得します。1490 年から 1520 年にかけての最終段階は、「成熟した」ルネッサンスと呼ばれ、次の世代に多大な影響を与えた 3 人の絶対的な芸術の天才がフィレンツェに存在していることがわかります。レオナルド・ダ・ヴィンチ、

メディチ家は、商業と銀行業での成功を通じて、フィレンツェで最初に富と政治力を手に入れました。1434 年にコジモ デ メディチ (またはコジモ ザ エルダー) が権力を握ると、家族の芸術と人文科学への支援により、フィレンツェはルネサンスの発祥地へと変貌を遂げました。

フィレンツェのルネッサンスはメディチ家の台頭前にすでに始まっていましたが、より壮大な芸術、建物、その他の革新の建設に専念したフィレンツェ人の目標を達成するための財政的保証を提供したのはメディチ家でした。より繁栄した都市であり、その繁栄したイメージで、競合他社に印象を与え、納得させます。

メディチ家の最大の功績は、芸術と建築、主に初期および盛期ルネサンスの芸術と建築のスポンサーシップにありました。メディチ家は、その統治期間中に作成されたフィレンツェの主要な芸術作品の高い割合を担っていました。アーティストは通常​​、コミッションを受け取った後にのみプロジェクトに取り組み始めたため、彼らのサポートは重要でした。

ジョヴァンニ ディ ビッチ デ メディチは、家族の芸術の最初のパトロンであり、1419 年にフィレンツェのサン ロレンツォ聖堂を再建するためにマサッチオを支援し、フィリッポ ブルネレスキに依頼しました。後年、メディチ家の最も重要な弟子はミケランジェロ ブオナローティ (1475–1564) であり、若いミケランジェロを非常に気に入って彼を招待したと言われている壮大なロレンツォをはじめ、多くの家族のために作品を制作しました。アンティーク彫刻の家族コレクションを研究する。ロレンツォはまた、レオナルド ダ ヴィンチ (1452–1519) のパトロンを 7 年間務めました。確かに、ロレンツォはそれ自体が芸術家であり、詩と歌の作者でもありました。

メディチ家は芸術と建築の注文に加えて、多作の収集家であり、今日、彼らが収集したものはフィレンツェのウフィツィ美術館の中核となっています。建築では、メディチ家は、ウフィツィ美術館、ボーボリ庭園、ベルヴェデーレ、メディチ家礼拝堂、メディチ家宮殿など、フィレンツェのいくつかの注目すべき特徴を担当しました。

メディチ家の旅程のガイド ツアー
メディチ家は 300 年以上にわたりフィレンツェを支配しました。1400 年代、この裕福で影響力のある銀行家は、なんとかフィレンツェ共和国を支配しました。メディチ家は街のシンボルとなり、フィレンツェの歴史において非常に重要な役割を果たしました。メディチ家は常に、視覚的イメージの力と芸術的後援の政治的重要性を理解していました。

メディチ家とフィレンツェ ルネッサンスのガイド ツアーには、2 つのメディチ公爵宮殿の訪問が含まれます。ピッティ宮殿内のヴェッキオ宮殿とパラティーナ ギャラリー。ツアーは、政治的象徴、偉大な芸術 (ブロンジーノ、ラファエル、ティツィアーノ、ルーベンスなど)、陰謀と貴族の壮大さの物語に満ちています。テレビシリーズ「THE MEDICI」の多くのシーンが撮影された場所も発見してください。フィレンツェの歴史の中で起こった数え切れないほどの障害、裏切り、勝利、そしてメディチ家の主要人物の真の本質についてさらに学びます。

この家族は何人かの芸術家のキャリアを支え、街のモニュメント、広場、歴史的建造物に彼らの足跡をたどることができます。フィレンツェのダウンタウンを巡るこのユニークなウォーキング コースでは、15 世紀までさかのぼり、フィレンツェのメディチ家の最も象徴的な場所や、ストロッツィ家、アルビツィ家などの敵の家族の宮殿を探索することができます。パッツィ。

1400 年代前半の新しいルネッサンス様式で建設され、当時の主要な芸術家によって装飾されたサン マルコ修道院とその宮殿メディチ リッカルディ、フレスコ画を見るために宮殿の内部を訪問ベノッツォ・ゴッツォーリによる「賢者の礼拝」のシーンがある家族の礼拝堂。

サン ロレンツォの家族教会の後ろには、1500 年代の初めにミケランジェロによって委託されたメディチ家礼拝堂があります。私たちが何世紀にもわたって変化するにつれて、家族が引き受ける芸術的後援も変化します。追放された後、街を支配するために戻ったばかりの家族は、もはやためらうことなく、完全な力で支配するという明白な意図を示しています. メディチ家の教皇は、ミケランジェロに彼の先祖の墓を豪華に展示するよう依頼し、その後のトスカーナのメディチ大公は、ヨーロッパの他のすべてのものに匹敵する半貴石で完全に建設された家族の霊廟を依頼しました。

フィリッポ・ブルネレスキによって設計された壮大なルネサンス様式の教会を改装したサン・ロレンツォ教会は、社会と権力における家族の地位の現れであると考えられたまさにそのコンセプトから生まれました。教会は、ほぼすべてのメディチ家の男性と女性の埋葬地でした。彼らの 300 年頃のフィレンツェの支配は、芸術の真の宝箱です。

パラッツォ メディチ リッカルディ
パラッツォ メディチ リッカルディは、その大きさからラルガ通りと呼ばれていたフィレンツェの 3 番地にあります。宮殿は、ラルガ通り(現在のカヴール通り)とゴリ通りの交差点という戦略的な場所にあり、この地域全体が「メディチ地区」と呼ばれています。ミケロッツォは、ブルネレスキの古典的な厳格さを利用して、フィレンツェのゴシック様式の伝統を浄化し、豊かにしました。元の建物の形状はほぼ立方体で、中央の中庭から高い壁に囲まれた庭に出入りできるポータルがありました。

そのファサードは、中世には都市政府の本拠地である公共の建物のために通常予約されていた切石の使用などの「例外的な」機能を備えていますが、節度と優雅さの傑作です。したがって、外部は3つのレジスターに分割され、成長する突起から上層階に向かって歯状突起のあるストリングコースで区切られます。それどころか、切石は1階で非常に突き出て、1階でより平らになり、滑らかなスラブが特徴で、2階でほとんどリストされないように段階的になっています。 . ボリューム。

1 階には角柱廊玄関がありました (1517 年に壁で囲まれました)。最上階には、彫刻が施されたコーベルのコーニスの代わりに、軍事的な特徴を際立たせる胸壁がありました。東側と南側に沿って、実用的かつ美的な理由で使用された高い石の台座である通りのベンチが走っています。マリオン付きの窓は定期的にファサードをマークし、中央にメダリオンとメディチ家の腕とロゼットが付いた丸いリングで囲まれています。窓は床と床でわずかに区別され、下部の床の高さのバランスをとるために上部のフレームが幅広になっています。ただし、その効果は、高貴な床をより際立たせることです。

調和と装飾の多様性に関する注目すべき研究は、実際には存在しない対称性の効果を示唆するように設定された中庭にも見られます。装飾は、全体として、古典的なレパートリーから取られ、想像力と汚染の好みに応じて構成されています。洗練された視点の遊びは、構造的な負荷が最も大きく、他の柱よりもわずかに低い角の柱で発生します。ただし、角度の競合により、側面の窓が他の窓よりも近くなり、後の他の建築家が別の方法で解決しようとする不規則性が生じます。

最初のレジスターは、滑らかなシャフト柱と複合体の首都を備えたポーチコで構成され、さまざまな形のメディチ家の紋章と神話の表現(ベルトルド・ディ・ジョヴァンニに帰属)を含むメダリオンを備えた高いフリーズで締めくくられ、フェストゥーンのフレスコ画(今日再塗装の結果)、Maso di Bartolomeo 作。完全な石積みの 2 番目のオーダーは、外側のアーチの形状を反映した柱廊玄関のアーチに沿って配置されたマリオン付きの窓が特徴で、上部に落書きのフリーズがあり、最後のレジスターにはトラビート付きのロッジアがあり、イオニア式の柱があります。玄関のラインに合わせて。

宮殿は装飾が豊富です。プライベート チャペルは、ピエロ イル ゴットソの依頼により、ベアト アンジェリコの弟子であるフィレンツェのベノッツォ ゴッツォーリによるフレスコ画の傑作であるアカペラ デイ マギと呼ばれ、作品のデザインと開発を直接担当しました。この小さなスペースは、家族の私的な礼拝堂であり、1459 年に建てられました。3 つの主要な壁には、マギの騎兵隊が描かれています。メディチ家の招待で正式にフィレンツェに来て、家族の政治的征服を祝って描かれました。描かれている登場人物の中には、若いロレンツォ大帝、彼の父ピエロ・イル・ゴットソ、そして家族の長であるコジモ・ザ・エルダーがいます。

サン ロレンツォ教会
バシリカ ディ サン ロレンツォは、イタリアのフィレンツェで最大の教会の 1 つで、市の主要市場地区の中心に位置し、コジモ イル ヴェッキオからコジモまでのメディチ家のすべての主要メンバーの埋葬地です。 III. フィレンツェで最も古いと主張するいくつかの教会の 1 つであり、西暦 393 年に奉献され、当時は城壁の外に立っていました。司教の公式の席がサンタ レパラータに移されるまで、300 年間、市の大聖堂でした。

サン ロレンツォはメディチ家の教区教会でした。1419 年、ジョヴァンニ ディ ビッチ デ メディチは、11 世紀のロマネスク様式の再建に代わる新しい教会に資金を提供することを申し出ました。15 世紀前半のルネサンス期の主要な建築家であるフィリッポ ブルネレスキに設計を依頼されましたが、建物は改造され、彼の死後まで完成しませんでした。教会は、他の重要な建築的および芸術的作品を含むより大きな修道院の一部です。ブルネレスキの旧聖具室とドナテッロの内装と彫刻があります。ミケランジェロのローレンシア図書館。ミケランジェロのデザインに基づく新しい聖具室。マッテオ・ニゲッティのメディチ家礼拝堂。

サン ロレンツォのファサードは傾斜した小屋で、荒い石が露出しており、その上に 3 つのアーチ型の入口が開いています。右側は滑らかな石で、ブラインド アーチとピラスターの順序で装飾されています。この側には、ミケランジェロの新しい聖具室の外観も見えます。これは、鱗で覆われた小さなドームを備え、大理石の柱のあるランタンで仕上げられています。新聖具室に隣接して、高さ 54 メートルの鐘楼が立っています。3 つの大きな鐘の中に収められており、そのうちの 2 つの大きな鐘は 1740 年にジャン ガストーネ デ メディチによって寄贈されたもので、小さな鐘は 2019 年にモンドヴィ (CN) の Ecat 鋳造所によって追加され、その年に修復が完了しました。 .

ランタンの上には、屋根瓦で覆われた王子の礼拝堂の大きなドームがあります。教会の裏側 (マドンナ デッリ アルドブランディーニ広場の裏側からアクセスできます) には、大聖堂に次いでフィレンツェで 2 番目に大きい大きなドームを備えた王子たちの壮大なチャペルがあります。

教会はラテン十字架で、3 つの身廊があり、側面の船とトランセプトに沿って側面の礼拝堂があります。腕の交差点にはドームがあります。ブルネレスキの他の作品と同様に、レイアウトは、サンタ クローチェ、サンタ マリア ノヴェッラ、サンタ トリニータなど、中世のフィレンツェの伝統の他の作品に触発されていますが、これらのモデルからブルネレスキはより厳密なものにインスピレーションを得て、革新的な結果をもたらしました。変更にもかかわらず、大聖堂は空間の合理的な概念の感覚を今でも伝えており、最も有名なブルネレスキ様式に従って白い石膏で際立っているピエトラ セレナの支持建築要素によって強調されています。

基本的な革新は、Spedale degli Innocenti ( 1419 年に建てられた 10 個のフィレンツェの腕)。通常のモジュールの使用と、それに伴う建築部材のリズミカルな反復により、非常に明快で暗示的な透視スキャンが定義されます。両側の通路は、病院のロッジアの対称的な展開として定義され、教会内で初めて適用されました。ここでも、正方形のスパンとリブ付きのヴォールトを使用することで、規則的な一連の建物としてマークされた空間の感覚が生まれます。半球が上に乗った架空の立方体。

クラリストリオに沿った一連のアーチ型の窓のおかげで、インテリアは非常に明るいです。柱は短い台座の上に置かれ、滑らかな茎を持ち、革新的な「ブルネレスキのナット」で終わります。これは、コリント式の首都と立方体の柱頭で構成され、天使のプロトームと聖ローレンスの経緯線のレリーフを備えたフリーズで構成されています。身廊のアーチは丸いアーチで、突き出たコーニスが上にあります。中央身廊の天井は、白い背景に金色のロゼットを備えたラクナールで装飾されていますが、ブルネレスキのプロジェクトには、トランセプトにもバレル ヴォールトが含まれており、通路はリブ付きのヴォールトで覆われています。各サイド チャペルは 3 段高くなっており、両側にピラスターがあり、その上に丸いアーチがあり、コーニスと棚でつながっています。

サン ロレンツォで最も有名で壮大な部分は、後陣にあるメディチ家礼拝堂 (メディチ礼拝堂) です。メディチ家は、1743 年に家族の最後の生きているメンバーであるアンナ マリア ルイサ デ メディチが亡くなったとき、まだその費用を支払っていました。1742 年、彼女はヴィンチェンツォ メウッチにフレスコ画である「フィレンツェの聖者の栄光」をキューポラ内に描くよう依頼しました。メディチ家の約 50 人の下位メンバーが地下室に埋葬されています。最終的なデザイン (1603 年 – 1604 年) はベルナルド ブオンタレンティ (Bernardo Buontalenti) によるもので、アレッサンドロ ピエロニ (Alessandro Pieroni) とマッテオ ニゲッティ (Matteo Nigetti) のモデルに基づいていた。

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上にあるのはアカペラ デイ プリンシピ (王子の礼拝堂) で、大公が埋葬されている大きな、しかしぎこちないドーム型の八角形のホールです。スタイルは、その異常な形状、壊れたコーニス、および非対称のサイズの窓にマニエリスムの奇抜さを示しています。インテリアでは、斬新なデザインの試みを圧倒する、色付きの大理石を使用した意欲的な装飾が施されています。南翼廊にあるコルベッリ礼拝堂には、彫刻家ジョヴァンニ デュプレによる、元ナポリ宮廷デンマーク大使モルトケ ヴィットフェルト伯爵の妻の記念碑があります。

大聖堂の南トランセプトを開くと、ブルネレスキ (1377–1446) によって設計された広場、ドーム型スペース、サグレスティア ヴェッキア、または古い聖具室があり、それは現在の教会の最も古い部分であり、ブルネレスキで完成した唯一の部分です。一生。メディチ家の数人の墓が含まれています。それは立方体の上にある球体で構成されていました。立方体は人間の世界、球体は天空です。

大聖堂の北トランセプトにある古い聖具室の向かいには、ミケランジェロによって 1520 年に建設が開始されたサグレスティア ヌオーヴァ (新聖具室) があり、ミケランジェロはその中にメディチ家の墓を設計しました。建物の建築家が内装もデザインしたというのは、彫刻家としての修業に裏打ちされたヨーロッパ建築の歴史的新奇性です。新しい聖具室は 3 つのレジスターで構成され、最上部には格間付きのペンデンティブ ドームがありました。内壁の関節は、ルネッサンス マニエリスムの初期の例として説明することができます (ローレンシア図書館のミケランジェロのリケットを参照)。低音域のピエトラ セレナ ピラスターの組み合わせは、2 音域まで引き継がれます。しかし、マニエリスムのファッションでは、建築要素は「不可能に見える」、

ミケランジェロは新しい聖具室のほとんどの彫像を完成させましたが、主壁に配置する予定だったマドンナとチャイルドに付随する予定の 2 人の守護聖人の彫像と 2 つの石棺の彫刻要素は元に戻されたままにされました。彼は教皇によって別のプロジェクトにリダイレクトされ、フィレンツェの政治情勢が変化し、後に教皇の継承で変化が起こりました. 新しい聖具室は 1524 年までに吹き飛ばされたが、これらの状況、メディチ家の一時的な追放 (1527 年)、ジュリオの死、最終的に教皇クレメンス 7 世の死、そして 1534 年のローマへのミケランジェロの恒久的な出発は、ミケランジェロが決して完成しなかったことを意味した。プロジェクトであり、彼は直接の完了を拒否しました。

ミケランジェロが出発するまでに彫った彫像は設置されておらず、礼拝堂内に乱雑に放置されていました。1545 年にニッコロ トリボロによって設置されました。コジモ 1 世の命令により、残りの作業はジョルジョ ヴァザーリとバルトロメオ アンマナーティによって 1555 年までに完了しました。1976 年、壁にミケランジェロの絵が描かれた隠し回廊が新聖具室の下で発見されました。

パラッツォ ヴェッキオ
ヴェッキオ宮殿はフィレンツェのシニョーリア広場にあり、市庁舎です。これは、14 世紀の都市の市民建築の最良の統合を表しており、世界で最も有名な市民の建物の 1 つです。1540 年、ヴェッキオ宮殿は当時パラッツォ デイ プリオリと呼ばれ、メディチ家の公爵コジモ 1 世とその宮廷の公邸となりました。パラッツォは多くの変更を経て、1555 年にジョルジョ ヴァザーリに委託されたものは、宮殿を今日見られるものに大きく変えました。

サローネ デイ チンクエチェントは、イタリアで最大かつ最も貴重なホールの 1 つです。この印象的なホールは、長さ 54 メートル、幅 23 メートルです。1494 年に、シモーネ デル ポッライオーロ (シモーネ デル ポッライオーロ) によって建てられました。イル クロナカと呼ばれ、サヴォナローラの委託により、フィレンツェの実権を握っていたメディチ家に取って代わり、それを大評議会。1500 人以上の市民で構成され、500 人のグループに交代で集まりました。

後にヴァザーリによって拡張され、コジモ 1 世がこのホールに中庭を作ることができました。変換中 (1555 年 – 1572 年) に、レオナルド ダ ヴィンチのアンギアリの戦いとミケランジェロのカッシーナの戦いの有名な未完成の絵画が覆われたのか、それとも破壊されたのかは明らかではありません。アンギアリの戦いについてはルーベンスの有名な複製がルーヴル美術館にありますが、どちらの作品も別の複製があり、時にはスケッチもあります。

サラ ディ レオーネ 10 世は、16 世紀に一族の財産を築き上げ、その権力と重要性を強化したロレンツォ大帝の息子であるロレンツォに捧げられています。天井には、レオ 10 世の同盟軍がフランスからミラノを奪還した様子が描かれています。長方形と八角形のパネルには、レオ 10 世の生涯のさまざまなエピソードが描かれています。その他のエピソードは、壁の側面に配置されたモノクロのフレスコ画で描かれています。壁の中央には大きなシーンが描かれています。レオ 10 世がフィレンツェに凱旋するシーンでは、ウフィツィ美術館が建設される前のシニョリーア広場の外観が見られます。サン ピア シェラッジョ教会はまだあり、ランツィのロッジアには彫刻がありません。

また興味深いのは、ロレンツォ・ドゥカ・ドゥルビーノが法王自身のために獲得したサン・レオの戦いのフレスコ画です。背景には、カリオストロが投獄された場所として有名なサン レオ要塞がはっきりと見えます。絵画の好奇心は、大きな瓶を持った前景の川 (老人) の擬人化によって表されています: 瓶の中で、岩から水が湧き出ています。 、マレッキア川の源流の寓話。3 番目の壁のシーンは、レオ X が枢機卿団を選出するシーンです。窓のある壁には、代わりにメディチ家の肖像画が飾られています。コーナーには、4 つの大理石の胸像を備えた 4 つのニッチがあります。左から、アルフォンソ ロンバルディ作のヌムール公ジュリアーノ、

これらのアパートメントは、5 つの部屋と 2 つのロッジアで構成されています。ここに自分のアパートを持っていたコジモ 1 世は、もともとバッティスタ デル タッソに建設を依頼しましたが、彼の死後、装飾はヴァザーリと彼の工房 (特にイル ドチェーノとマルコ ダ ファエンツァとして知られるクリストファノ ゲラルディ) によって完成されました。要素の部屋の壁は寓話的なフレスコ画でいっぱいです。エレオノーラ地区は、コジモ 1 世の妻エレオノーラ ディ トレドのために、ジョルジョ ヴァザーリによって設計されました。

シニョリーア広場
シニョリーア広場はフィレンツェの広場であり、市民権の本拠地であり、街の社会生活の中心です。サンタ マリア デル フィオーレ大聖堂の南、中世のフィレンツェの中心部に位置しています。

シニョリーアのロッジアは、ベンチ ディ チオーネ ダミ (オルカーニャの兄弟) とシモーネ ディ フランチェスコ タレンティによって 1376 年から 1381 年の間に建設されました。建築の観点からは、ゴシック様式の特定のフィレンツェの解釈に従って、梁の柱や透かし彫りのクラウニングなどのゴシック様式の要素と、大きな丸いアーチなどの古典的なマトリックスの要素を組み合わせた構造になっています。

16 世紀の間、ロッジアは本来の機能を失い、メディチ コレクションの彫刻の野外博物館のようなものになりました。1555 年にコジモ 1 世はそこにチェッリーニのペルセウスを配置し、1585 年にはフランチェスコ 1 世がジャンボローニャのサビニのレイプを配置しました。18 世紀の終わり、ピエトロ レオポルド ディ ロレーナの時代に、ローマのヴィラ メディチからフィレンツェに移された数多くの古代彫刻がロッジアに配置され、新しい環境が作られました。最後に、その後の 19 世紀の修正により、今日も維持されている彫像ギャラリーの外観が強化されました。

ウフィツィ美術館
ウフィツィ美術館はフィレンツェの州立美術館で、ウフィツィ美術館と呼ばれる美術館複合施設の一部であり、前述のギャラリーに加えて、ヴァザーリ回廊、ピッティ宮殿とボーボリ庭園のコレクションが含まれています。作品の量と質は、世界で最も重要な美術館の 1 つを集めました。この複合施設は、1901 年に古代美術総局によって作成されたリストに、国の芸術的遺産と見なされる記念碑的な建物として掲載されています。

ラファエロとボッティチェリの最も目立つ既存のコレクションと、ジョット、ティツィアーノ、ポントルモ、ブロンズィーノ、アンドレア・デル・サルト、カラヴァッジョ、デューラー、ルーベンス、レオナルド・ダ・ヴィンチなどの主要な作品群があります。16 世紀とバロックの絵画はピッティ宮殿に集中していますが、イタリアの 19 世紀と 20 世紀の絵画もあり、ヴァザーリ回廊には 2018 年まで自画像のコレクション (1 700 以上) の一部が保管されていました。すでに小さな部分で行われているように、彫像と絵画のギャラリーの展示旅程に含まれています。

博物館には、遺贈、交換、寄付によって何世紀にもわたって豊かになったメディチ家のコレクションから、基本的な核として派生した貴重な芸術作品のコレクションが収められています。その中には、修道院や修道院の抑圧に由来する宗教作品の基本的なグループがあります十八世紀から十九世紀の間。12世紀から18世紀までの作品を流派や作風ごとに年代順に分けて展示し、フィレンツェ・ルネッサンス期の作品の世界屈指のコレクションを誇っています。また、古代の彫像のコレクションや、同名のキャビネットに保管されている図面や版画のコレクションも非常に価値があり、世界で最も目立ち、重要なものの 1 つです。

パラッツォ ピッティ
ピッティ宮殿は、フィレンツェにある印象的なルネサンス様式の宮殿です。ヴェッキオ橋から少し離れたオルトラルノ地区に位置しています。建物の元の中心部は、銀行家ルカ ピッティの都会の住居として 1458 年にさかのぼります。その後、この宮殿は 1549 年にメディチ家によって購入され、トスカーナ大公、初代メディチ家、そして 1737 年ハプスブルク=ロレーヌの主な邸宅となりました。イタリア統一後、フィレンツェがイタリア王国の首都だった 5 年間 (1865 ~ 70 年)、サヴォイア家の王宮としての役割を果たしました。1919 年にヴィットリオ エマヌエーレ 3 世が州に寄贈し、それ以来、国立博物館となっています。

内部には、実際に重要な一連の美術館が収容されています。18世紀の絵画ギャラリーの基準に従って配置されたパラティーノギャラリーには、ラファエロとティツィアーノの傑作があります。王室のアパート、アオスタ公爵夫人のアパート、ナポリ王子の近所(通常は観光客には公開されていません)。現代美術館(マッキアイオーリの作品を含む)、およびその他の専門美術館:応用芸術に特化した大公の宝庫。ファッションと衣装の博物館、ファッションに特化したイタリア最大の博物館。磁器博物館と馬車博物館。宮殿は、世界で最も優れたイタリア式庭園の 1 つであるボーボリ庭園によって完成されています。

1565 年、フランチェスコ デ メディチとオーストリアのジョバンナの結婚を祝って、ウフィツィ美術館とピッティ宮殿を結ぶ重要な地上通路が建設されました。この通路の長さは約 1 km で、コリドー ヴァザリアーノまたはヴァザーリ コリドーとして知られています。

ボーボリ庭園
ボーボリ庭園は今日、フィレンツェ市の歴史的な公園です。ピッティ宮殿の大公庭園として誕生したこの庭園は、君主とその家族の安全を守る軍事前哨基地であるベルヴェデーレ要塞にもつながっています。毎年 800,000 人以上の訪問者を迎えるこの庭園は、世界で最も重要なイタリア庭園の例の 1 つであり、その建築景観の設定と、ローマから彫刻までの彫刻のコレクションのための真の野外博物館です。古代から20世紀まで。

庭園は、16 世紀から 19 世紀にかけて、メディチ家、ハプスブルク ロレーヌ家、サヴォイア家によって建設され、約 45,000 平方メートルの面積を占めています。何年にもわたって、建物に最も近い核に見える最初の後期ルネサンス様式の設定に、異なる設定の新しい部分が追加されました。建物に平行な軸に沿って、車線の遠近軸が生まれ、そこから砂利-池、噴水、ニンファエウム、寺院、洞窟につながる屋根付きの通路がほどけます。18 世紀のカフェハウス (トスカーナのロココ様式のまれな例) などの彫像や建物が庭で果たす重要性。街の景色を楽しむことができます。リモナイアはまだ元の緑のロレーヌ色のままです.

庭園全体は、パノラマに対して際立っているネプチューンの噴水の近くで交差する急な斜面と 2 つのほぼ垂直な軸を備えた、漠然と細長い三角形の構成をしています。斧の中央の小道から始まり、一連のテラス、大通りと小道、彫像のある透視図、小道、空き地、囲まれた庭園、建物、古代のバラの茂みが、好奇心旺盛で風景的な環境の無尽蔵の源の中で発展します。ここにはモスタッキーニの噴水もあり、その一連の滝は、17 世紀に、野鳥を飼うために使用されたおとりの鳥のための古代のトラフの証拠を構成しています。また、複合施設全体に水を供給していた一連の古代の地下水道もあります。

パラッツォ ラミレス デ モンタルボ
パラッツォ ラミレス デ モンタルボは、フィレンツェのボルゴ アルビジ 26 番地にある歴史的な宮殿です。フィレンツェのマニエリスム建築の最も重要な例の 1 つであり、アンマナーティの主要な土木工事の 1 つです。前面に建物がないことで与えられる光の幸せな位置を楽しんでいる前面に注意してください。さまざまな詳細のデザインへの注意が、左側にオフセットされたポータルと精巧なひざまずく窓によってよく例示されています。 「幅広のメッシュ、バランスの取れた火格子」、エレガントで、上部の棚の間にうまく挿入され、デザインを中断することはありません」.

上層階では、ストリングコース上に配置された2列の5つの窓は、突き出た台輪と突き出た石枠が特徴で、継ぎ目がほぼ放射状に配置されています。ファサードの中央にはメディチ家の紋章があり、「MAGN. COSMVS FLOR. ET SEN. D. II」 (「コジモ大王、フィレンツェとシエナの 2 番目の公爵」) と刻まれています。ドアにはモンタルボ家の紋章が付いた盾があります (青色で、金色に面したヒョウ柄のライオンを支える赤いバーがあり、先端には銀色の 3 ピースの小塔のある城が付いています。下げられた飛行も銀で)、これは小さな中庭でも発生し、今回は壁に描かれました。

ファサードの特徴的な要素は、モノクロのドローイングで表面を覆う落書きです。すでに述べたように、この装飾は 1573 年から 1574 年にかけて、ジョルジョ ヴァザーリ (おそらく若いベルナルディーノ ポチェッティの助けを借りて) の漫画に基づいて作られました。家族。

より具体的には、謙虚さ、慎重さ、忠実さなど、王子に仕える人生に最も適した魂の美徳が下に示され、上に、従順、秘密主義、気配りなどのそのような美徳の効果が示されています. 同じ理由で、メディチ家の紋章の前面にその碑文があり、最後のアピールの上に、評判、富、そして最後に名声など、このサービスに続く利益の表現が存在することを正当化します.

家紋を冠した美しい錬鉄の門がある玄関ホールから、玄関とは反対側にアーチを配した長方形の平面で特に広くはない中庭。ジャン ボローニャの有名なマーキュリー像のコピーがあります。ここから階段で上層階へ。現在、パンドルフィーニ オークション ハウスの本拠地である高貴な階の部屋では、元の構造がはっきりと見えており、壮大な石造りの暖炉が今も見られます。宮殿を建てさせたスペインの廷臣の碑文と胸像。さまざまな応接室には、ルイジ・カタニの活動に起因する 19 世紀初頭の快適な装飾もあります。

Museo dell’Opera del Duomo
ドゥオーモ美術館は、ドゥオーモ広場の北東側にあるフィレンツェの美術館です。フィレンツェのドゥオーモ、ジョットの洗礼堂、鐘楼の神聖な複合体から芸術作品を収集し、ゴシックとルネッサンスの彫像の非常に重要な核を成しています。

最も重要な作品の中で、アンドレア・ピサーノ、アルノルフォ・ディ・カンビオ、ナンニ・ディ・バンコ、ギベルティの扉、ミケランジェロのピエタ・バンディーニの作品と、国立博物館に次ぐドナテッロの作品の世界最大のコレクションの1つバルジェロの。

パラッツォ スフォルツァ ディ アルメーニ
スフォルツァ アルメニ宮殿にはメディチ家の歴史博物館、Museo de ‘Medici があります。バルトロメオ・アンマナティがピエロ・ダントーニオ・タッデイのために起草したプロジェクトに関連していることが多い (文書による証拠はありませんが) 16 世紀の高貴で大きな宮殿であり、ラクイラ ティラトイオに隣接する地域に建てられました。すでに存在していました。Ghinetti家とMazzei家が所有するいくつかの家。タッデイ家のコジモ 1 世がメディチ政権に反対したとして没収したもので、公爵から酌取りのスフォルツァ アルメーニに寄贈された直後でした。アルメーニは、クリストフォロ ゲラルディによって作成された主要なファサード全体に広がる絵の装飾でさらに充実させました。ジョルジョ・ヴァザーリによるコラボレーションは、ヴァザーリ自身(1555年頃)によって提供されたプロジェクトと図面から始まります。

外部の絵の装飾とそれを内部的に豊かにする多くの装飾が失われたにもかかわらず、工場は、メインフロントの調和のとれたプロポーションに固有の美しさをあまり奪われていないようです。 Via dei Servi の軸は、後のバルコニーによって柔らかくなった Via del Castellaccio (Canto del Castellaccio) に対応する拍車を決定します。1 階の 1 階にある大きなエントランス ドアの両側には、2 つの豪華なひざまずく窓 (大きなしっくい塗りの表面に分離されています) があります。これらの窓は、Ammannati 様式を参照しており、via degli Alfani の Palazzo Giugni のものに近いです。そしてラミレス・デ・モンタルボ宮殿ディ・ボルゴ・デッリ・アルビジ(ほとんどの学者によって支持されているこの帰属に直面して、

灰色の石の派手な磨耗にもかかわらず、鼓膜とサポートのライオンの頭、窓辺に走るギリシャのフレット、そしてその間のミラーリングの腕の勝利がここにいかに密集して多様な装飾が集中しているかはまだはっきりと認識できます。下の棚 (右側の窓の棚は完全に失われていますが、もう一方の棚はまだ部分的に判読可能です)。また注目に値するのは、手すりで、カメが底を支えています。

ドアにはフロジーニ・マッテウッチ家の紋章が描かれた盾があり、カステッラッチョ通りの鋭角には、スフォルツァ・アルメニの財産の時に置かれたメディチ – トレドの紋章が描かれた友好的な盾があります。1901 年に安全でないために取り外された元の盾は、1955 年に Opificio delle Pietre Dure によって修復され、建物の玄関ホールで修復されました (隅にあるのは複製です)。

内部にはフレスコ画の丸天井のある部屋があり、おそらくヴィンチェンツォ・ボルギーニによって考案され、同じ年にファサードに取り組んだヴァザーリ学校の芸術家によって作成された、グロテスクに囲まれた複雑な一連の寓話的な人物がいます。ヴェッキオ宮殿のインテリアを飾っています。ホールの寓話的な人物像と 1 階の「ストゥフェッタ」の小さな仕切りの天井も、同じアーティストのグループに言及しています。また、メインフロアには、画家マウロ・ソデリーニによるジュノ、ミネルバ、アフロディーテの神話のケースと廃墟のあるフレスコ画の部屋もあります。他の部屋には、17 世紀後半のケルビムとフェストゥーンを備えた装飾的なフリーズが残っています。

サンティシマ アヌンツィアータ広場
メディチ家は、美しいサンティシマ アヌンツィアータ広場と、コジモ 1 世の息子であるフェルディナンド デ メディチの騎馬像が高くそびえる教会を支配していました。興味深いことに、大公はヴェッキオ宮殿 (したがって、彼の父のモニュメント) の方を向いて描かれていますが、彼の恋人の 1 人が住んでいたと言われているブディーニ合体宮殿の方を向いている様子も描かれています。

また、美しいパラッツォ サンティシマ アヌンツィアータにはイノセント病院があります。これはヨーロッパで最初の、助けを必要としている子供たちを支援するための構造物 (孤児院でした) であり、フィリッポ ブルネレスキが設計したルネッサンス建築の最初の例の 1 つです。

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