मेडिसी परिवार की यात्रा कार्यक्रम और फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण, इटली

मेडिसी परिवार टस्कन मूल का एक प्राचीन और शक्तिशाली इतालवी कुलीन परिवार है, जो 15 वीं शताब्दी से 18 वीं शताब्दी तक इटली और यूरोप के इतिहास में नायक राजवंशों और केंद्रीय महत्व में से एक बन गया। मेडिसी और इटली के अन्य परिवारों ने इतालवी पुनर्जागरण को प्रेरित किया, विशाल कलात्मक और सांस्कृतिक विरासत को फ्लोरेंस शहर में छोड़ दिया। ये ऐतिहासिक स्थल जो फ्लोरेंस के इतिहास, इतालवी पुनर्जागरण, और मेडिसी परिवार के अपने भाग्य के उत्थान और पतन के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं।

फ्लोरेंस को पुनर्जागरण के केंद्र के रूप में जाना जाता था, जो अपने उदार शासकों की प्रतिष्ठा के माध्यम से विचारकों और कलाकारों को समान रूप से आकर्षित करता था, और मेडिसी और अन्य द्वारा प्रायोजित स्कूलों के विचारकों और कलाकारों का निर्माण करता था। शहर ने दूर देशों के आदर्शों और दर्शन का स्वागत किया, उन्हें उस लेखन और कला में समाहित किया जो उसने पैदा किया था।

मेडिसी परिवार ने फ्लोरेंटाइन इतिहास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, उनके पैरों के निशान आज भी शहर के स्मारकों, पियाजे और ऐतिहासिक इमारतों में बहुत स्पष्ट रूप से मौजूद हैं। यह शक्तिशाली पुनर्जागरण परिवार कई राजसी महलों में रहता था और इतिहास के टन को पीछे छोड़ देता है, प्रसिद्ध मेडिसी परिवार के नक्शेकदम पर चलते हुए उन्हें फिर से खोजता है, पंद्रहवीं शताब्दी तक सभी तरह से वापस यात्रा करता है।

मेडिसी न केवल व्यापारी, बैंकर, फंडर्स और कलेक्टर थे, बल्कि पेशेवर सैनिक, मौलवी और रईस भी थे। मेडिसी परिवार होली सी का एक वफादार समर्थक था, जिसमें चार पोप और कई बिशप थे। मेडिसी परिवार ने भी नवाचार का समर्थन किया और गैलीलियो जैसे कई प्रगतिवादियों को वित्त पोषित किया, जिन्हें होली सी द्वारा विधर्मी माना जाता था।

जबकि मेडिसी ने अपने लिए शक्ति और प्रतिष्ठा हासिल करने के लिए अपनी प्रतिभा का इस्तेमाल किया, उन्होंने सांस्कृतिक प्रयासों को प्रायोजित करने और फ्लोरेंस को विदेशी वर्चस्व से मुक्त रखने के लिए अपने प्रभारी लोगों के जीवन की गुणवत्ता में सुधार करने के लिए भी अपने प्रभाव का इस्तेमाल किया। धन और प्रभाव बढ़ने के साथ, मेडिसी ने एक ऐसा वातावरण बनाया जिसमें फ्लोरेंस में कला और मानवतावाद का विकास हुआ।

मेडिसी की सबसे बड़ी उपलब्धियां कला और वास्तुकला के प्रायोजन में निहित हैं। वास्तुकला में, मेडिसी ने सेंट पीटर की बेसिलिका और सांता मारिया डेल फिओर के निर्माण को वित्तपोषित किया, और फ्लोरेंस की कुछ उल्लेखनीय विशेषताओं के लिए भी जिम्मेदार है, जिसमें उफीजी गैलरी, बोबोली गार्डन, बेल्वेडियर, मेडिसी चैपल और पलाज्जो मेडिसी शामिल हैं।

Giovanni di Bicci de’ Medici, परिवार में कला के पहले संरक्षक, ने Masaccio की मदद की और 1419 में फ्लोरेंस में सैन लोरेंजो के बेसिलिका के पुनर्निर्माण के लिए ब्रुनेलेस्ची को नियुक्त किया। Cosimo the Elder ने सांता के गुंबद के निर्माण के लिए फिलिपो ब्रुनेलेस्ची को नियुक्त किया। मारिया डेल फिओर कैथेड्रल।

मेडिसी कला के संरक्षक होने के लिए सबसे अच्छी तरह से जाने जाते हैं, वे अपने शासनकाल के दौरान फ्लोरेंटाइन कला के बहुमत के लिए जिम्मेदार थे। कला और मानविकी के उनके वित्तीय समर्थन ने पुनर्जागरण-युग फ्लोरेंस को एक संपन्न सांस्कृतिक केंद्र बनाने में मदद की। और कला और विज्ञान में कई अन्य लोगों के बीच ब्रुनेलेस्ची, बोटीसेली, लियोनार्डो दा विंची, माइकल एंजेलो, राफेल, मैकियावेली, गैलीलियो और फ्रांसेस्को रेडी के संरक्षक थे।

मेडिसी परिवार ने भी शिक्षा के लिए जबरदस्त समर्थन का प्रदर्शन किया, प्राचीन कार्यों के अध्ययन के लिए प्लेटोनिक अकादमी की स्थापना की। यह अनुमान लगाया गया है कि 1464 में अपनी मृत्यु से पहले, कोसिमो ने वास्तुकला, विद्वानों की शिक्षा और अन्य कलाओं का समर्थन करने वाले लगभग 600,000 सोने के फूलों को खर्च किया था। कोसिमो द एल्डर के उल्लेखनीय कलात्मक सहयोगी डोनाटेलो और फ्रा एंजेलिको थे।

कला और वास्तुकला को चालू करने के अलावा, मेडिसी विपुल संग्राहक थे, और आज उनका अधिग्रहण फ्लोरेंस में उफीज़ी संग्रहालय का मूल है। मेडिसी परिवार ने पियानो और ओपेरा के आविष्कार को भी वित्त पोषित किया है।

मेडिसी और फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण
पुनर्जागरण आधिकारिक तौर पर फ्लोरेंस में पैदा हुआ था, एक शहर जिसे अक्सर इसके पालने के रूप में जाना जाता है। यह नई आलंकारिक भाषा, जो मनुष्य और दुनिया के बारे में सोचने के एक अलग तरीके से भी जुड़ी हुई थी, स्थानीय संस्कृति और मानवतावाद से प्रेरित थी, जिसे पिछली शताब्दी में फ्रांसेस्को पेट्रार्का या कोलुसियो सालुताती जैसे व्यक्तित्वों द्वारा पहले ही सामने लाया जा चुका था। पंद्रहवीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों में फिलिपो ब्रुनेलेस्ची, डोनाटेलो और मासासिओ जैसे मास्टर्स द्वारा प्रस्तावित नवीनताएं ग्राहक द्वारा तुरंत स्वीकार नहीं की गईं, इसके विपरीत वे कम से कम बीस वर्षों तक अल्पसंख्यक बने रहे और बड़े पैमाने पर कलात्मक तथ्य को गलत समझा, तत्कालीन प्रमुख अंतरराष्ट्रीय गोथिक के सामने।

फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण की शैली, 15वीं शताब्दी के पहले बीस वर्षों की शुरुआत के बाद, एक तकनीकी-व्यावहारिक दृष्टिकोण पर आधारित प्रयोगों के साथ, शताब्दी के मध्य तक उत्साह के साथ फैल गई; दूसरा चरण लोरेंजो द मैग्निफिकेंट के समय हुआ, लगभग 1450 से 1492 में उनकी मृत्यु तक, और विजय की एक अधिक बौद्धिक व्यवस्था की विशेषता थी। गिरोलामो सवोनारोला के व्यक्तित्व पर हावी होने के बाद टूटने का एक क्षण आता है, जो कई कलाकारों को गहराई से चिह्नित करता है, उन्हें अपनी पसंद पर पुनर्विचार करने के लिए आश्वस्त करता है। 1490 और 1520 के बीच के अंतिम चरण को “परिपक्व” पुनर्जागरण कहा जाता है, और फ्लोरेंस में कला की तीन पूर्ण प्रतिभाओं की उपस्थिति को देखता है, जिन्होंने आने वाली पीढ़ियों को बहुत प्रभावित किया: लियोनार्डो दा विंची,

मेडिसी परिवार ने पहली बार वाणिज्य और बैंकिंग में अपनी सफलता के माध्यम से फ्लोरेंस में धन और राजनीतिक शक्ति प्राप्त की। 1434 में कोसिमो डी ‘मेडिसि (या कोसिमो द एल्डर) की शक्ति के उदय के साथ, कला और मानविकी के परिवार के समर्थन ने फ्लोरेंस को पुनर्जागरण के पालने में बदल दिया, एक सांस्कृतिक फूल जो केवल प्राचीन ग्रीस द्वारा प्रतिद्वंद्वी था।

हालांकि फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण मेडिसी परिवार के उदय से पहले ही शुरू हो चुका था, यह मेडिसी परिवार था जिसने फ्लोरेंटाइन के लक्ष्यों को पूरा करने के लिए वित्तीय गारंटी प्रदान की थी, जिन्होंने खुद को भव्य कला, इमारतों और अन्य नवाचारों के निर्माण के लिए समर्पित कर दिया था। अधिक समृद्ध शहर, और अपनी समृद्ध छवि के साथ, अपने प्रतिस्पर्धियों को प्रभावित और आश्वस्त करने के लिए।

मेडिसी की सबसे बड़ी उपलब्धियां कला और वास्तुकला के प्रायोजन में थीं, मुख्यतः प्रारंभिक और उच्च पुनर्जागरण कला और वास्तुकला। मेडिसी अपने शासन काल के दौरान बनाई गई कला के प्रमुख फ्लोरेंटाइन कार्यों के उच्च अनुपात के लिए जिम्मेदार थे। उनका समर्थन महत्वपूर्ण था, क्योंकि कलाकार आमतौर पर कमीशन प्राप्त करने के बाद ही अपनी परियोजनाओं पर काम करना शुरू करते थे।

Giovanni di Bicci de’ Medici, परिवार में कला के पहले संरक्षक, ने Masaccio की सहायता की और 1419 में सैन लोरेंजो, फ्लोरेंस के बेसिलिका के पुनर्निर्माण के लिए फिलिपो ब्रुनेलेस्ची को नियुक्त किया। Cosimo द एल्डर के उल्लेखनीय कलात्मक सहयोगी डोनाटेलो और फ्रा एंजेलिको थे। बाद के वर्षों में मेडिसी परिवार का सबसे महत्वपूर्ण नायक माइकल एंजेलो बुओनारोटी (1475-1564) था, जिन्होंने लोरेंजो द मैग्निफिकेंट से शुरुआत करते हुए कई परिवार के सदस्यों के लिए काम किया, जिन्हें युवा माइकलएंजेलो का बेहद शौक था और उन्हें आमंत्रित किया प्राचीन मूर्तिकला के पारिवारिक संग्रह का अध्ययन करना। लोरेंजो ने सात साल तक लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) के संरक्षक के रूप में भी काम किया। वास्तव में, लोरेंजो अपने आप में एक कलाकार और कविता और गीत के लेखक थे;

कला और वास्तुकला के लिए आयोगों के अलावा, मेडिसी विपुल संग्राहक थे और आज उनके अधिग्रहण फ्लोरेंस में उफीज़ी संग्रहालय का मूल हैं। वास्तुकला में, मेडिसी फ्लोरेंस की कुछ उल्लेखनीय विशेषताओं के लिए जिम्मेदार थे, जिनमें उफीजी गैलरी, बोबोली गार्डन, बेल्वेडियर, मेडिसी चैपल और पलाज्जो मेडिसी शामिल हैं।

मेडिसी यात्रा कार्यक्रम का गाइड टूर
मेडिसी परिवार ने फ्लोरेंस पर तीन सौ से अधिक वर्षों तक शासन किया। 1400 के दशक में, यह धनी और प्रभावशाली बैंकिंग परिवार फ्लोरेंटाइन गणराज्य पर नियंत्रण हासिल करने में कामयाब रहा। मेडिसी परिवार एक शहर का प्रतीक बनने में कामयाब रहा और फ्लोरेंटाइन इतिहास में एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मेडिसी ने हमेशा दृश्य छवि की शक्ति और कलात्मक संरक्षण के राजनीतिक महत्व को समझा।

मेडिसी परिवार और फ्लोरेंस पुनर्जागरण के गाइड टूर में दो मेडिसी ड्यूकल महलों का दौरा शामिल है; पिट्टी पैलेस के अंदर पलाज्जो वेक्चिओ और पैलेटिना गैलरी। यह दौरा राजनीतिक प्रतीकवाद, महान कला (ब्रोंज़िनो, राफेल, टिटियन, रूबेन्स, कुछ नाम रखने के लिए), साज़िश और कुलीन भव्यता की कहानियों से भरा है। उन स्थानों की भी खोज करें जहां टीवी श्रृंखला “द मेडिसी” के कई दृश्य हुए थे। आप फ्लोरेंस के इतिहास में हुई अनगिनत बाधाओं, विश्वासघातों और जीतों और मेडिसी परिवार के मुख्य पात्रों के वास्तविक सार के बारे में अधिक जानेंगे।

इस परिवार ने कई कलाकारों के करियर का समर्थन किया, और आप शहर के स्मारकों, पियाजे और ऐतिहासिक इमारतों में दिखाई देने वाले उनके पदचिन्हों का अनुसरण कर सकते हैं। फ्लोरेंस शहर के माध्यम से चलने वाला यह अनूठा यात्रा कार्यक्रम, आपको पंद्रहवीं शताब्दी में फ्लोरेंस में मेडिसी परिवार के सबसे प्रतीकात्मक स्थानों के साथ-साथ स्ट्रोज़ी, अल्बिज़ी जैसे दुश्मन परिवारों के महलों का पता लगाने के लिए समय पर वापस यात्रा करने के लिए प्रेरित करेगा। पाज़ी।

सैन मार्को मठ और उनका महल मेडिसी-रिकार्डी, दोनों को 1400 के दशक की पहली छमाही की नई पुनर्जागरण शैली में बनाया गया था और उस समय के प्रमुख कलाकारों द्वारा सजाया गया था, भित्तिचित्र देखने के लिए महल के अंदर की यात्रा बेनोज़ो गोज़ोली द्वारा ‘एडोरेशन ऑफ़ द मैगी’ दृश्यों के साथ परिवार का चैपल।

सैन लोरेंजो के पारिवारिक चर्च के पीछे, 1500 के दशक की शुरुआत में माइकल एंजेलो द्वारा कमीशन किए गए मेडिसी चैपल हैं। जैसे-जैसे हम सदियों को बदलते हैं, वैसे-वैसे परिवार द्वारा ग्रहण किया गया कलात्मक संरक्षण बदल जाता है। परिवार, निर्वासन के बाद शहर पर शासन करने के लिए अभी-अभी लौटा है, अब पूरी शक्ति के साथ शासन करने के अपने स्पष्ट इरादों को प्रदर्शित करने में पीछे नहीं है। मेडिसी पोप ने माइकल एंजेलो को अपने पूर्वजों की कब्रों के लिए एक भव्य प्रदर्शन बनाने के लिए नियुक्त किया और टस्कनी के बाद के मेडिसी ग्रैंड ड्यूक्स ने एक पारिवारिक मकबरा शुरू किया जो पूरी तरह से अर्ध कीमती पत्थरों में बनाया गया था और यूरोप में अन्य सभी को टक्कर दे रहा था।

सैन लोरेंजो चर्च, फ़िलिपो ब्रुनेलेस्ची द्वारा डिज़ाइन किया गया शानदार पुनर्जागरण चर्च, समाज और शक्ति में परिवार के स्थान की अभिव्यक्ति के रूप में कल्पना की गई अवधारणा से था। चर्च लगभग सभी मेडिसी सदस्यों, नर और मादा के लिए दफन स्थान था, फ्लोरेंस प्रवेश के लगभग तीन सौ साल के शासन में कला का एक वास्तविक खजाना छाती है।

पलाज्जो मेडिसी रिकार्डी
पलाज्जो मेडिसी रिककार्डी फ्लोरेंस में नंबर 3 पर स्थित है जिसे इसके आकार के कारण वाया बड़ा कहा जाता था। महल था और वाया बड़ा (वर्तमान वाया कैवोर) और वाया डी ‘गोरी के चौराहे पर एक रणनीतिक स्थान पर स्थित है, इस पूरे क्षेत्र को “मेडिसि क्वार्टर” कहा जाता है। माइकलोज़ो ने फ्लोरेंटाइन गोथिक परंपरा को शुद्ध और समृद्ध करने के लिए ब्रुनेलेस्ची की क्लासिक कठोरता पर आकर्षित किया। मूल इमारत का आकार लगभग घन था, जिसमें एक केंद्रीय आंगन था, जिसमें से एक पोर्टल ने बगीचे तक पहुंच की अनुमति दी थी, जो ऊंची दीवारों से घिरा हुआ था।

इसका मुखौटा संयम और लालित्य की उत्कृष्ट कृति है, हालांकि इसमें “असाधारण” विशेषताएं हैं जैसे कि ऐशलर का उपयोग, जो मध्य युग में आम तौर पर सार्वजनिक भवनों के लिए आरक्षित था जहां एक शहर सरकार आधारित थी। इसलिए बाहरी को तीन रजिस्टरों में विभाजित किया गया है, ऊपरी मंजिलों की ओर बढ़ते फलाव से दांतों के साथ स्ट्रिंग पाठ्यक्रमों द्वारा अलग किया गया है। इसके विपरीत, एशलर को स्नातक किया जाता है ताकि जमीन के तल पर बहुत फैला हुआ हो, पहली मंजिल पर अधिक चपटा हो और चिकनी स्लैब द्वारा विशेषता हो और दूसरे पर मुश्किल से सूचीबद्ध हो, इस प्रकार वॉल्यूम को ऊपर की ओर हल्का करना और क्षैतिज प्रवृत्ति पर जोर देना . मात्रा.

भूतल पर एक कोने वाला पोर्टिको था (दीवारों को 1517 में); शीर्ष मंजिल पर, नक्काशीदार कॉर्बल्स के साथ कंगनी के बजाय, युद्ध थे जो इसके सैन्य चरित्र को बढ़ाते थे। पूर्व और दक्षिण की ओर एक सड़क बेंच, एक उच्च पत्थर की चबूतरा है, जिसका उपयोग व्यावहारिक और सौंदर्य कारणों से किया जाता था। मल्लियन वाली खिड़कियां नियमित रूप से अग्रभाग को चिह्नित करती हैं, जो मेडिसी और रोसेट की बाहों के साथ केंद्र में एक पदक के साथ एक गोल अंगूठी द्वारा तैयार की जाती है। निचली मंजिल की ऊंचाई को संतुलित करने के लिए शीर्ष पर चौड़े फ्रेम के साथ, फर्श और फर्श के बीच खिड़कियां थोड़ी भिन्न होती हैं। हालांकि प्रभाव कुलीन मंजिल को अधिक प्रमुखता देने का है।

सद्भाव और सजावटी विविधता पर एक उल्लेखनीय अध्ययन भी आंगन में पाया जाता है, जिसे इस तरह से स्थापित किया जाता है कि समरूपता के प्रभाव का सुझाव दिया जा सके जो वास्तव में मौजूद नहीं है। सजावट, कुल मिलाकर, शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची से ली गई है और कल्पना के साथ और संदूषण के स्वाद के अनुसार बनाई गई है। परिप्रेक्ष्य का एक परिष्कृत खेल कोने के स्तंभों में होता है, जहां सबसे बड़ा संरचनात्मक भार होता है, जो दूसरों की तुलना में थोड़ा कम होता है। कोणीय संघर्ष, हालांकि, पक्षों पर खिड़कियों को दूसरों की तुलना में करीब होने का कारण बनता है, एक अनियमितता जिसे बाद के अन्य आर्किटेक्ट अलग तरीके से हल करने का प्रयास करेंगे।

पहला रजिस्टर चिकने शाफ्ट कॉलम और मिश्रित राजधानियों के साथ एक पोर्टिको से बना है और विभिन्न आकृतियों और पौराणिक अभ्यावेदन (बर्टोल्डो डि जियोवानी के लिए जिम्मेदार) के मेडिसी कोट वाले पदकों के साथ एक उच्च फ्रिज़ द्वारा समाप्त किया गया है, जो उत्सव के भित्तिचित्रों (आज) से जुड़ा हुआ है। रिपेंटिंग का परिणाम), मासो डि बार्टोलोमो द्वारा। दूसरा क्रम, पूर्ण चिनाई के साथ, पोर्टिको के मेहराब के साथ गठबंधन की गई खिड़कियों की विशेषता है, जो बाहरी लोगों के आकार को दर्शाती है, शीर्ष पर एक भित्तिचित्र फ्रेज़ के साथ, जबकि अंतिम रजिस्टर में आयनिक कॉलम के साथ एक ट्रैबीटेड लॉजिया है, पोर्च की रेखाओं के साथ संरेखित।

महल सजावट में समृद्ध है। निजी चैपल को कैपेला देई मैगी कहा जाता है, जो फ्लोरेंटाइन बेनोज़ो गोज़ोली द्वारा एक फ्रेस्को मास्टरपीस है, जो बीटो एंजेलिको के एक छात्र है, जिसे पिएरो इल गोटोसो द्वारा कमीशन किया गया था, जो सीधे काम के डिजाइन और विकास का पालन करता था। यह छोटा स्थान परिवार का निजी चैपल था और 1459 में बनाया गया था। तीन मुख्य दीवारों में मागी के कैवलकेड को दर्शाया गया है, एक धार्मिक विषय जो उस समय के पारिवारिक चित्रों और राजनीतिक आंकड़ों की एक पूरी श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करने के बहाने के रूप में कार्य करता है। आधिकारिक तौर पर मेडिसी के निमंत्रण पर फ्लोरेंस आया, जिसे परिवार की राजनीतिक विजय के उत्सव में चित्रित किया गया था। चित्रित पात्रों में एक युवा लोरेंजो द मैग्निफिकेंट, उनके पिता पिएरो इल गोटोसो और परिवार के मुखिया कोसिमो द एल्डर हैं।

सैन लोरेंजो की बेसिलिका
बेसिलिका डि सैन लोरेंजो, फ्लोरेंस, इटली के सबसे बड़े चर्चों में से एक है, जो शहर के मुख्य बाजार जिले के केंद्र में स्थित है, और यह कोसिमो इल वेक्चिओ से कोसिमो तक मेडिसी परिवार के सभी प्रमुख सदस्यों का दफन स्थान है। III. यह कई चर्चों में से एक है जो फ्लोरेंस में सबसे पुराना होने का दावा करता है, जिसे 393 ईस्वी में पवित्रा किया गया था, उस समय यह शहर की दीवारों के बाहर खड़ा था। तीन सौ वर्षों के लिए यह शहर का गिरजाघर था, इससे पहले बिशप की आधिकारिक सीट को सांता रेपाराटा में स्थानांतरित कर दिया गया था।

सैन लोरेंजो मेडिसी परिवार का पैरिश चर्च था। 1419 में, Giovanni di Bicci de’ Medici ने ग्यारहवीं शताब्दी के रोमनस्क्यू पुनर्निर्माण को बदलने के लिए एक नए चर्च को वित्तपोषित करने की पेशकश की। पंद्रहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के प्रमुख पुनर्जागरण वास्तुकार फिलिपो ब्रुनेलेस्ची को इसे डिजाइन करने के लिए कमीशन किया गया था, लेकिन परिवर्तन के साथ इमारत, उनकी मृत्यु के बाद तक पूरी नहीं हुई थी। चर्च एक बड़े मठवासी परिसर का हिस्सा है जिसमें अन्य महत्वपूर्ण स्थापत्य और कलात्मक कार्य शामिल हैं: ब्रुनेलेस्ची द्वारा ओल्ड सैक्रिस्टी और डोनाटेलो द्वारा आंतरिक सजावट और मूर्तिकला; माइकल एंजेलो द्वारा लॉरेंटियन लाइब्रेरी; माइकल एंजेलो के डिजाइनों पर आधारित न्यू सैक्रिस्टी; और माटेओ निगेटी द्वारा मेडिसी चैपल।

सैन लोरेंजो का अग्रभाग एक ढलान वाली झोपड़ी है, जिसमें खुला खुरदुरा पत्थर है, जिस पर तीन धनुषाकार द्वार खुलते हैं। दाहिना भाग चिकने पत्थर में है, जिसे अंधा मेहराब और स्तम्भों के क्रम से सजाया गया है। इस तरफ आप माइकल एंजेलो की न्यू सैक्रिस्टी के बाहरी हिस्से को भी देख सकते हैं, जो तराजू से ढके एक छोटे से गुंबद से सुसज्जित है, जिसे संगमरमर के स्तंभों के साथ लालटेन द्वारा समाप्त किया गया है। न्यू सैक्रिस्टी के निकट 54 मीटर ऊंचा घंटाघर है; इसमें तीन बड़ी घंटियाँ हैं, जिनमें से दो सबसे बड़ी 1740 में जियान गैस्टन डे ‘मेडिसि द्वारा दान की गई थीं, जबकि छोटी घंटी को 2019 में मोंडोवे (सीएन) की एकैट फाउंड्री द्वारा जोड़ा गया था, जो उस वर्ष में पूरी की गई बहाली के बाद थी। .

शीर्ष पर, लालटेन के ऊपर, राजकुमारों के चैपल का महान गुंबद है, जो छत की टाइलों से ढका हुआ है। चर्च के पीछे (पियाज़ा मैडोना डिगली एल्डोब्रांडिनी पर पीछे से पहुंच के साथ) प्रिंसेस का भव्य चैपल है, इसके बड़े गुंबद के साथ जो कैथेड्रल के बाद फ्लोरेंस में दूसरा सबसे बड़ा है।

चर्च एक लैटिन क्रॉस है जिसमें तीन नावें हैं, साइड जहाजों के साथ साइड चैपल और ट्रॅनसेप्ट। भुजाओं के चौराहे पर एक गुंबद है। ब्रुनेलेस्ची द्वारा अन्य कार्यों के रूप में लेआउट, मध्ययुगीन फ्लोरेंटाइन परंपरा के अन्य कार्यों से प्रेरित है, जैसे सांता क्रॉस, सांता मारिया नोवेल्ला या सांता ट्रिनिटा, लेकिन इन मॉडलों से शुरू होकर ब्रुनेलेस्ची ने क्रांतिकारी परिणामों के साथ कुछ और कठोर के लिए प्रेरणा ली। परिवर्तनों के बावजूद, बेसिलिका अभी भी अंतरिक्ष की तर्कसंगत अवधारणा की भावना व्यक्त करती है, जो पिएट्रा सेरेना में सहायक वास्तुशिल्प तत्वों द्वारा रेखांकित है, जो सबसे पहचानने योग्य ब्रुनेलेस्ची शैली के अनुसार सफेद प्लास्टर पर खड़ा है।

मौलिक नवाचार मध्य अक्ष के साथ रिक्त स्थान के संगठन में एक मॉड्यूल (योजना और ऊंचाई दोनों में) लागू करके, स्पैनस्क्वायर के आकार के अनुरूप, 11 फ्लोरेंटाइन हथियारों के आधार के साथ, स्पेडेल डिगली इनोसेंटी के समान ही है ( 10 फ्लोरेंटाइन हथियार), 1419 से निर्मित। नियमित मॉड्यूल का उपयोग, वास्तुशिल्प सदस्यों के परिणामी लयबद्ध दोहराव के साथ, महान स्पष्टता और सुझाव के परिप्रेक्ष्य स्कैन को परिभाषित करता है। दो तरफ के गलियारों को अस्पताल लॉजिया के सममित विकास के रूप में परिभाषित किया गया है, जिसे पहली बार चर्च के अंदर लागू किया गया है: यहां भी स्क्वायर स्पैन और रिब्ड वॉल्ट का उपयोग नियमित श्रृंखला के रूप में चिह्नित एक स्थान की सनसनी उत्पन्न करता है गोलार्द्धों द्वारा आरोहित काल्पनिक घन।

इंटीरियर बेहद उज्ज्वल है, क्लैरिस्टोरियो के साथ चलने वाली धनुषाकार खिड़कियों की श्रृंखला के लिए धन्यवाद। कॉलम छोटे प्लिंथ पर टिके हुए हैं, चिकने तने हैं और अभिनव “ब्रुनेलेस्ची नट” में समाप्त होते हैं, जो एक कोरिंथियन राजधानी और एक क्यूबिक पुल्विनस से बना है, जो सेंट लॉरेंस के एंजेलिक प्रोटोम और ग्रैटिक्यूल्स की राहत के साथ एक फ्रिज़ से बना है। गुफा के मेहराब गोल मेहराब हैं, जो एक उभरे हुए कंगनी से ऊपर हैं। सेंट्रल नेव की छत को सफेद पृष्ठभूमि पर सोने का पानी चढ़ा हुआ रोसेट के साथ लैकुनरों से सजाया गया है, लेकिन ब्रुनेलेस्ची की परियोजना में एक बैरल वॉल्ट शामिल है, जो ट्रांसेप्ट में भी है, जबकि गलियारे रिब्ड वाल्ट से ढके हुए हैं। प्रत्येक साइड चैपल को तीन चरणों द्वारा उठाया जाता है, जो कि पायलटों से घिरा होता है और एक गोल मेहराब से ऊपर होता है, जो एक शेल्फ के साथ कंगनी से जुड़ा होता है।

सैन लोरेंजो का सबसे प्रसिद्ध और भव्य हिस्सा एप्स में कैपेल मेडिसी (मेडिसी चैपल) है। मेडिसी अभी भी इसके लिए भुगतान कर रहे थे, जब 1743 में, परिवार के अंतिम जीवित सदस्य, अन्ना मारिया लुइसा डे ‘मेडिसी की मृत्यु हो गई। 1742 में, उसने विन्सेन्ज़ो मेउची को गुंबद के अंदर फ्लोरेंटाइन संतों की महिमा, एक भित्ति चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया था। मेडिसी परिवार के लगभग पचास कम सदस्यों को क्रिप्ट में दफनाया गया है। अंतिम डिजाइन (1603-1604) एलेसेंड्रो पिएरोनी और माटेओ निगेटी के मॉडल के आधार पर बर्नार्डो बुओंटालेंटी द्वारा किया गया था।

ऊपर कैपेला देई प्रिंसिपी (राजकुमारों का चैपल) है, एक महान लेकिन अजीब तरह से गुंबददार अष्टकोणीय हॉल जहां भव्य ड्यूक दफन हैं। शैली अपने असामान्य आकार, टूटे हुए कॉर्निस और विषम आकार की खिड़कियों में मनेरवादी विलक्षणताओं को दिखाती है। इंटीरियर में, रंगीन कंचों के साथ महत्वाकांक्षी सजावट उपन्यास डिजाइन के प्रयासों को प्रभावित करती है। दक्षिणी ट्रॅनसेप्ट में कॉर्बेली चैपल में मूर्तिकार जियोवानी डुप्रे द्वारा नेपल्स के कोर्ट में पूर्व में डेनिश राजदूत काउंट मोल्टके-ह्विटफेल्ड की पत्नी के लिए एक स्मारक शामिल है।

बेसिलिका के दक्षिण ट्रॅनसेप्ट को खोलना स्क्वायर, गुंबददार स्थान, सग्रेस्टिया वेक्चिआ, या ओल्ड सैक्रिस्टी है, जिसे ब्रुनेलेस्ची (1377-1446) द्वारा डिजाइन किया गया था और यह वर्तमान चर्च का सबसे पुराना हिस्सा है और ब्रुनेलेस्ची में पूरा किया गया एकमात्र हिस्सा है जीवन काल। इसमें मेडिसी परिवार के कई सदस्यों की कब्रें हैं। यह एक घन के ऊपर एक गोले से बना था; क्यूब मानव दुनिया के रूप में कार्य करता है और क्षेत्र स्वर्ग के रूप में कार्य करता है।

बेसिलिका के उत्तरी ट्रॅनसेप्ट में ओल्ड सैक्रिस्टी के सामने सग्रेस्टिया नुओवा (न्यू सैक्रिस्टी) है, जिसकी शुरुआत 1520 में माइकल एंजेलो ने की थी, जिन्होंने इसके भीतर मेडिसी कब्रों को भी डिजाइन किया था। यह कि एक इमारत के वास्तुकार ने आंतरिक साज-सज्जा को भी डिजाइन किया है, यूरोपीय वास्तुकला में एक ऐतिहासिक नवीनता है जो प्रशिक्षण द्वारा मूर्तिकार होने से प्रेरित है। नया बलिदान तीन रजिस्टरों से बना था, सबसे ऊपर एक कॉफ़र्ड पेंडेंटिव गुंबद द्वारा सबसे ऊपर था। आंतरिक दीवारों की अभिव्यक्ति को पुनर्जागरण व्यवहारवाद के शुरुआती उदाहरणों के रूप में वर्णित किया जा सकता है (लॉरेंटियन लाइब्रेरी में माइकलएंजेलो के रिसेट्टो देखें)। निचले रजिस्टर पर पिएत्रा सेरेना पायलटों के संयोजन को दूसरे रजिस्टर में ले जाया जाता है; हालांकि, मैनरिस्ट फैशन में, वास्तुशिल्प तत्व ‘असंभव प्रतीत होते हैं’,

माइकल एंजेलो ने नए पुजारी के लिए भी अधिकांश प्रतिमा को पूरा किया, हालांकि, दो संरक्षक संतों की मूर्तियों ने मैडोना और चाइल्ड के साथ जाने की योजना बनाई थी, जिन्हें मुख्य दीवार पर लगाने की योजना बनाई गई थी और दो सरकोफेगी के मूर्तिकला तत्वों को पूर्ववत छोड़ दिया गया था। उन्हें पोप द्वारा एक अन्य परियोजना के लिए पुनर्निर्देशित किया गया था, फ्लोरेंस में राजनीतिक स्थिति बदल गई, और बाद में पोप उत्तराधिकार में परिवर्तन हुए। यद्यपि 1524 तक नई पवित्रता को समाप्त कर दिया गया था, इन परिस्थितियों में, मेडिसी का अस्थायी निर्वासन (1527), गिउलिओ की मृत्यु, अंततः पोप क्लेमेंट VII, और 1534 में माइकल एंजेलो के रोम के लिए स्थायी प्रस्थान का मतलब था कि माइकल एंजेलो ने कभी समाप्त नहीं किया। परियोजना और उन्होंने पूरा करने का निर्देश देने से इनकार कर दिया।

माइकल एंजेलो ने अपने प्रस्थान के समय जिन मूर्तियों को उकेरा था, उन्हें जगह में नहीं रखा गया था और चैपल के भीतर अव्यवस्थित छोड़ दिया गया था। 1545 में, उन्हें निकोलो ट्रिबोलो द्वारा स्थापित किया गया था। कोसिमो I के आदेश से, शेष कार्य 1555 तक जियोर्जियो वसारी और बार्टोलोमो अम्मानती द्वारा पूरा किया गया था। 1976 में, न्यू सैक्रिस्टी के तहत माइकल एंजेलो द्वारा इसकी दीवारों पर चित्र के साथ एक छुपा हुआ गलियारा खोजा गया था।

पलाज़ो वेक्चिओ
पलाज़ो वेक्चिओ फ्लोरेंस में पियाज़ा डेला सिग्नोरिया में स्थित है और नगर पालिका की सीट है। यह शहर की चौदहवीं शताब्दी की नागरिक वास्तुकला के सर्वश्रेष्ठ संश्लेषण का प्रतिनिधित्व करता है और यह दुनिया की सबसे प्रसिद्ध नागरिक इमारतों में से एक है। 1540 में, पलाज्जो वेक्चिओ ने उस समय पलाज्जो देई प्रियोरी को बुलाया, मेडिसी और उनके दरबार के ड्यूक कोसिमो प्रथम का आधिकारिक निवास बन गया। पलाज़ो कई बदलावों से गुज़रा, 1555 में जियोर्जियो वसारी को कमीशन किए गए लोगों ने महल को आज जो हम देखते हैं, उसे बहुत बदल दिया।

सलोन देई सिनक्वेसेंटो इटली के सबसे बड़े और सबसे कीमती हॉल में से एक है। इस भव्य हॉल की लंबाई 54 मीटर और चौड़ाई 23 है। यह 1494 में सिमोन डेल पोलियोलो द्वारा बनाया गया था, जिसे इल क्रोनाका कहा जाता है, जिसे सवोनारोला द्वारा कमीशन किया गया था, जो फ्लोरेंस के शीर्ष पर मेडिसी की जगह लेता था, इसे सीट के रूप में चाहता था। प्रमुख परिषद। जो 1500 से अधिक नागरिकों से बना था, जो 500 के समूहों में रोटेशन में एकत्र हुए थे।

इसे बाद में वासरी ने बड़ा कर दिया, ताकि कोसिमो I इस हॉल में दरबार बना सके। परिवर्तन (1555 – 1572) के दौरान यह स्पष्ट नहीं है कि लियोनार्डो दा विंची की द बैटल ऑफ अंघियारी और माइकल एंजेलो की द बैटल ऑफ कैसीना की प्रसिद्ध अधूरी पेंटिंग्स को कवर किया गया था या नष्ट कर दिया गया था। अंघियारी की लड़ाई की लौवर संग्रहालय में रूबेन्स की एक प्रसिद्ध प्रति है, लेकिन दोनों कार्यों के किसी भी मामले में अन्य प्रतियां और कभी-कभी रेखाचित्र हैं।

साला डि लियोन एक्स लोरेंजो द मैग्निफिकेंट के पोप पुत्र को समर्पित है, जिन्होंने सोलहवीं शताब्दी में परिवार की किस्मत शुरू की, जिससे इसकी शक्ति और महत्व को मजबूत किया गया। छत पर लियो एक्स के सहयोगी सैनिकों ने फ्रांसीसी से मिलान को फिर से जीत लिया है, जबकि आयताकार और अष्टकोणीय पैनल लियो एक्स के जीवन से विभिन्न एपिसोड दर्शाते हैं। अन्य एपिसोड मोनोक्रोम भित्तिचित्रों में चित्रित किए गए हैं, जो दीवारों के पार्श्व क्षेत्रों में रखे गए हैं। दीवारों के बीच में बड़े-बड़े दृश्य चित्रित किए गए हैं। फ्लोरेंस में लियो एक्स के विजयी प्रवेश के दृश्य में, हम उफीज़ी के निर्माण से पहले पियाज़ा डेला सिग्नोरिया की उपस्थिति देखते हैं, सैन पियर शेरैगियो के चर्च के साथ और मूर्तियों के बिना लॉजिया डे लांज़ी के साथ।

इसके अलावा दिलचस्प है सैन लियो की लड़ाई का फ्रेस्को, जिसे लोरेंजो डुका डी’उरबिनो ने खुद पोप के लिए जीता था। पृष्ठभूमि में आप स्पष्ट रूप से सैन लियो के किले को देख सकते हैं, जो कैग्लियोस्त्रो के कारावास की जगह के लिए प्रसिद्ध है। पेंटिंग की एक जिज्ञासा का प्रतिनिधित्व एक नदी (एक बूढ़ा आदमी) के अग्रभूमि में एक बड़ा जार पकड़े हुए है: जार में चट्टान से आने वाला पानी, जो करीब से निरीक्षण करने पर एक खड़े आदमी की उपस्थिति है जो पेशाब कर रहा है , मारेचिया नदी के स्रोत का एक रूपक। तीसरी दीवार का दृश्य है लियो एक्स अपने कॉलेज ऑफ कार्डिनल्स का चुनाव करता है। खिड़कियों वाली दीवार को इसके बजाय कुछ मेडिसी चित्रों से सजाया गया है। कोनों पर चार संगमरमर के बस्ट के साथ चार निचे हैं: बाएं गिउलिआनो से, ड्यूक ऑफ नेमोर्स द्वारा अल्फोंसो लोम्बार्डी,

इन अपार्टमेंट में पांच कमरे और दो लॉजिया हैं। कोसिमो I, जिसका यहां अपना निजी अपार्टमेंट था, ने मूल रूप से बत्तीस्ता डेल टैसो को निर्माण शुरू किया था, लेकिन उनकी मृत्यु पर वासरी और उनकी कार्यशाला (विशेष रूप से क्रिस्टोफ़ानो घेरार्डी को इल डोसेनो और मार्को दा फ़ेंज़ा के रूप में जाना जाता है) द्वारा सजावट पूरी की गई थी। तत्वों के कमरे की दीवारें अलंकारिक भित्तिचित्रों से भरी हुई हैं। एलोनोरा जिले को कोसिमो आई की पत्नी एलोनोरा डी टोलेडो के लिए जियोर्जियो वसारी द्वारा भी डिजाइन किया गया था।

पियाज़ा डेला सिग्नोरिया
पियाज़ा डेला सिग्नोरिया फ्लोरेंस का वर्ग, नागरिक शक्ति की सीट और शहर के सामाजिक जीवन का केंद्र है। यह मध्यकालीन फ्लोरेंस के मध्य भाग में, सांता मारिया डेल फिओर के गिरजाघर के दक्षिण में स्थित है।

लॉजिया डेला सिग्नोरिया का निर्माण 1376 और 1381 के बीच बेन्सी डि सियोन दामी (ऑर्कग्ना के भाई) और सिमोन डी फ्रांसेस्को टैलेंटी द्वारा कवर किए गए “अरेंगारियो” के समारोह के साथ किया गया था, यानी आधिकारिक समारोहों के दौरान भीड़ को संबोधित करने के लिए एक बालकनी। एक वास्तुशिल्प दृष्टिकोण से, गॉथिक भाषा की विशेष फ्लोरेंटाइन व्याख्या के अनुसार, निर्माण गॉथिक तत्वों को जोड़ता है, जैसे बीम खंभे और ओपनवर्क ताज, शास्त्रीय मैट्रिक्स के तत्वों जैसे बड़े गोल मेहराब के साथ।

सोलहवीं शताब्दी के दौरान मेडिसी संग्रह की मूर्तियों का एक प्रकार का ओपन-एयर संग्रहालय बनने के लिए लॉजिया ने अपना मूल कार्य खो दिया। 1555 में, Cosimo I ने Cellini’s Perseus को वहां रखा और 1585 में Francesco I ने Giambologna’s Rape of the Sabines को रखा। अठारहवीं शताब्दी के अंत में, पिएत्रो लियोपोल्डो डी लोरेना के समय, रोम में विला मेडिसी से फ्लोरेंस में स्थानांतरित कई प्राचीन मूर्तियों के लॉजिया में प्लेसमेंट के साथ एक नई सेटिंग बनाई गई थी। अंत में, बाद के उन्नीसवीं शताब्दी के संशोधनों ने मूर्तियों की गैलरी की उपस्थिति को समेकित किया जो आज भी बरकरार है।

उफीजी गैलरी
उफीजी गैलरी फ्लोरेंस में एक राज्य संग्रहालय है, जो उफीजी गैलरी नामक संग्रहालय परिसर का हिस्सा है और इसमें उपरोक्त गैलरी के अलावा, वासरी कॉरिडोर, पलाज्जो पिट्टी और बोबोली गार्डन का संग्रह शामिल है, जो एक साथ बनाते हैं। कार्यों की मात्रा और गुणवत्ता ने दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण संग्रहालयों में से एक को एकत्र किया। यह परिसर 1901 में प्राचीन वस्तुओं और ललित कला महानिदेशालय द्वारा तैयार की गई सूची में एक स्मारकीय इमारत के रूप में राष्ट्रीय कलात्मक विरासत माना जाता है।

राफेल और बॉटलिकेली का सबसे विशिष्ट मौजूदा संग्रह है, साथ ही गियोटो, टिज़ियानो, पोंटोर्मो, ब्रोंज़िनो, एंड्रिया डेल सार्टो, कारवागियो, ड्यूरर, रूबेन्स, लियोनार्डो दा विंची और अन्य के कार्यों के मुख्य समूह हैं। जबकि सोलहवीं शताब्दी और बारोक की पेंटिंग पलाज़ो पिट्टी में केंद्रित हैं, लेकिन इतालवी उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी में भी, वसारी कॉरिडोर 2018 तक स्व-चित्रों के संग्रह (1 700 से अधिक) के हिस्से में स्थित है, जो तब होना चाहिए मूर्तियों और चित्रों की गैलरी की प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम में शामिल है, जैसा कि पहले से ही एक छोटे से हिस्से में किया जा चुका है।

संग्रहालय में वसीयत, आदान-प्रदान और दान द्वारा सदियों से समृद्ध, मेडिसी संग्रह से एक मौलिक नाभिक के रूप में, कला के अमूल्य कार्यों का एक संग्रह है, जिसमें मठों और मठों के दमन से प्राप्त धार्मिक कार्यों का एक मौलिक समूह है। अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के बीच। कालानुक्रमिक क्रम में स्कूलों और शैलियों के लिए स्थापित विभिन्न कमरों में विभाजित, प्रदर्शनी 12 वीं से 18 वीं शताब्दी तक काम करती है, जिसमें फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण के कार्यों की दुनिया में सबसे अच्छा संग्रह है। प्राचीन प्रतिमाओं का संग्रह और सबसे बढ़कर उन चित्रों और प्रिंटों का भी बहुत महत्व है, जिन्हें इसी नाम की कैबिनेट में रखा गया है, जो दुनिया में सबसे विशिष्ट और महत्वपूर्ण में से एक है।

पलाज़ो पिट्टी
पलाज़ो पिट्टी फ्लोरेंस में एक भव्य पुनर्जागरण महल है। यह पोंटे वेक्चिओ से थोड़ी दूरी पर, ओल्ट्रार्नो क्षेत्र में स्थित है। इमारत का मूल केंद्र 1458 में बैंकर लुका पिट्टी के शहरी निवास के रूप में है। महल तब मेडिसी परिवार द्वारा 1549 में खरीदा गया था और टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक्स का मुख्य निवास बन गया, पहला मेडिसी और 1737 से हैब्सबर्ग-लोरेन। इटली के एकीकरण के बाद, इसने पांच वर्षों में हाउस ऑफ सेवॉय के लिए शाही महल की भूमिका निभाई, जिसमें फ्लोरेंस इटली के राज्य (1865-70) की राजधानी थी। 1919 में विटोरियो इमानुएल III ने इसे राज्य को दान कर दिया: तब से यह एक राज्य संग्रहालय रहा है।

इसके अंदर वास्तव में संग्रहालयों का एक महत्वपूर्ण समूह रखा गया है: पैलेटिन गैलरी, अठारहवीं शताब्दी की पिक्चर गैलरी की कसौटी के अनुसार व्यवस्थित, राफेल और टिटियन द्वारा उत्कृष्ट कृतियों के साथ; शाही अपार्टमेंट, डचेस ऑफ आओस्टा का अपार्टमेंट और नेपल्स के राजकुमार का पड़ोस (आमतौर पर पर्यटकों के लिए खुला नहीं); आधुनिक कला की गैलरी (मैचियाओली के कार्यों के साथ), और अन्य विशिष्ट संग्रहालय: ग्रैंड ड्यूक्स का खजाना, लागू कला को समर्पित; फैशन और पोशाक का संग्रहालय, फैशन को समर्पित सबसे बड़ा इतालवी संग्रहालय; चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय और कैरिज संग्रहालय। महल बोबोली गार्डन द्वारा पूरा किया गया है, जो दुनिया में एक इतालवी उद्यान के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक है।

1565 में, फ्रांसेस्को डी’मेडिसि और ऑस्ट्रिया के जियोवाना के विवाह के उपलक्ष्य में, उफ़ीज़ी को पलाज़ी पिट्टी से जोड़ने के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिगत मार्ग बनाया गया था, जिसने ग्रैंड ड्यूक को बाहर कदम रखने के बिना दोनों से आगे बढ़ने की अनुमति दी थी। लगभग 1 किमी लंबे इस मार्ग को कॉरिडोर वासरियानो या वसारी कॉरिडोर के नाम से जाना जाता है।

बोबोली गार्डन
बोबोली गार्डन आज फ्लोरेंस शहर का एक ऐतिहासिक पार्क है। पलाज़ो पिट्टी के ग्रैंड डुकल गार्डन के रूप में जन्मे, यह फोर्ट डी बेल्वेडियर से भी जुड़ा हुआ है, जो कि संप्रभु और उसके परिवार की सुरक्षा के लिए एक सैन्य चौकी है। उद्यान, जो हर साल 800,000 से अधिक आगंतुकों का स्वागत करता है, दुनिया में एक इतालवी उद्यान के सबसे महत्वपूर्ण उदाहरणों में से एक है और इसकी वास्तुकला-परिदृश्य सेटिंग और रोमन से लेकर मूर्तियों के संग्रह के लिए एक वास्तविक ओपन-एयर संग्रहालय है। बीसवीं सदी की प्राचीन वस्तुएं।

उद्यान सोलहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के बीच मेडिसी द्वारा, फिर हैब्सबर्ग-लोरेन और सेवॉय द्वारा बनाए गए थे, और लगभग 45,000 वर्ग मीटर के क्षेत्र पर कब्जा कर लिया था। इन वर्षों में, अलग-अलग सेटिंग्स के साथ नए हिस्से पहली देर-पुनर्जागरण शैली सेटिंग में जोड़े गए, जो इमारत के निकटतम नाभिक में दिखाई देते हैं: भवन के समानांतर अक्ष के साथ, लेन के परिप्रेक्ष्य अक्ष का जन्म हुआ, जिसमें से बजरी- ढके हुए रास्ते खुलते हैं जो तालाबों, फव्वारों, अप्सराओं, मंदिरों और गुफाओं की ओर ले जाते हैं। बगीचे में मूर्तियों और इमारतों का महत्व, जैसे कि अठारहवीं शताब्दी का काफ़ीहॉस (टस्कनी में रोकोको शैली का एक दुर्लभ उदाहरण), जो आपको शहर, या लिमोनिया के दृश्य का आनंद लेने की अनुमति देता है, जो अभी भी मूल हरे लोरेन रंग में है। .

पूरी तरह से बगीचों में एक अस्पष्ट लम्बी त्रिभुज विन्यास है, जिसमें खड़ी ढलान और दो लगभग लंबवत कुल्हाड़ियां हैं जो नेप्च्यून के फव्वारे के पास पार करती हैं जो पैनोरमा के खिलाफ खड़ी होती है। कुल्हाड़ियों के केंद्रीय रास्तों से शुरू होकर, जिज्ञासु और दर्शनीय वातावरण के एक अटूट स्रोत में छतों, रास्ते और रास्तों की एक श्रृंखला विकसित करें, मूर्तियों, रास्तों, समाशोधन, संलग्न उद्यानों, इमारतों और प्राचीन गुलाब की झाड़ियों के साथ परिप्रेक्ष्य दृश्य। यहां हमें मोस्टैसिनी फव्वारा भी मिलता है, जिसके झरनों का क्रम सत्रहवीं शताब्दी में फव्वारा पक्षियों के लिए प्राचीन कुंडों का प्रमाण है, जिनका उपयोग फाउलिंग के अभ्यास में किया जाता है। प्राचीन भूमिगत एक्वाडक्ट्स की एक श्रृंखला भी है जो पूरे परिसर को खिलाती है।

पलाज़ो रामिरेज़ डी मोंटाल्वो
पलाज्जो रामिरेज़ डी मोंटाल्वो बोर्गो अल्बिज़ी 26 में फ्लोरेंस में स्थित एक ऐतिहासिक महल है। फ्लोरेंस में मैननेरिस्ट वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण उदाहरणों में से एक, और अम्मानती के मुख्य नागरिक कार्यों में से एक है। सामने की ओर ध्यान दें, जो सामने की इमारतों की कमी से दी गई प्रकाश की सुखद स्थिति का आनंद लेता है, विभिन्न विवरणों के डिजाइन पर ध्यान, पोर्टल द्वारा अच्छी तरह से उदाहरण, बाईं ओर ऑफसेट, और विस्तृत घुटने टेकने वाली खिड़कियों द्वारा, ऊपर “विस्तृत जाल, संतुलित ग्रेट्स” के लिए, सुरुचिपूर्ण, शीर्ष पर अलमारियों के बीच अच्छी तरह से डाला गया, बिना डिजाइन को बाधित किए “।

ऊपरी मंजिलों पर, स्ट्रिंग पाठ्यक्रमों पर संरेखित पांच खिड़कियों की दो पंक्तियों को लगभग रेडियल तरीके से जोड़ों की व्यवस्था के साथ उभरे हुए वास्तुशिल्प और उभरे हुए पत्थर के फ्रेम की विशेषता है। मुखौटा के केंद्र में शिलालेख के साथ हथियारों का मेडिसी कोट खड़ा है: “MAGN। COSMVS FLOR। ET SEN। D. II” (“कोसिमो द ग्रेट, फ्लोरेंस और सिएना का दूसरा ड्यूक”)। दरवाजे पर मोंटाल्वो परिवार के हथियारों के साथ एक ढाल है (नीले रंग में, एक लाल पट्टी के साथ एक तेंदुए-प्रिंट शेर का समर्थन करता है जो सोने का सामना कर रहा है और तीन टुकड़ों के चांदी के बुर्ज वाले महल के साथ टिप पर है; सभी एक ईगल के साथ एक निचली उड़ान भी चांदी में), जो छोटे आंतरिक आंगन में भी होती है, इस बार दीवार पर चित्रित होती है।

अग्रभाग का विशिष्ट तत्व, भित्तिचित्र हैं जो सतह को मोनोक्रोम चित्रों के साथ कवर करते हैं। सजावट, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1573-1574 में जियोर्जियो वासरी (शायद युवा बर्नार्डिनो पोकेट्टी द्वारा सहायता प्राप्त) द्वारा कार्टून पर और विन्सेन्ज़ो बोर्गिनी द्वारा तैयार किए गए एक सीखा आइकनोग्राफिक कार्यक्रम के आधार पर बनाया गया था, जिसका उद्देश्य ड्यूक कोसिमो को परोपकारी के रूप में ऊंचा करना था। परिवार।

अधिक विशेष रूप से, नीचे आत्मा के गुणों का वर्णन किया गया है जो राजकुमार की सेवा में जीवन के लिए सबसे उपयुक्त हैं, जैसे कि विनय, विवेक, निष्ठा, और, ऊपर, ऐसे गुणों के प्रभाव, जैसे आज्ञाकारिता, गोपनीयता और सॉलिसिट्यूड। वही कारण मेडिसी कोट ऑफ आर्म्स के सामने अपने शिलालेख के साथ उपस्थिति को सही ठहराते हैं और अंतिम अपील के ऊपर, इस सेवा का पालन करने वाले लाभों का प्रतिनिधित्व, जैसे प्रतिष्ठा, धन और अंत में प्रसिद्धि।

प्रवेश हॉल से, जिसमें एक सुंदर गढ़ा हुआ लोहे का गेट है, जिस पर पारिवारिक शिखा है, केंद्रीय प्रांगण, जो विशेष रूप से बड़ा नहीं है और प्रवेश द्वार के सामने की तरफ मेहराब के साथ एक आयताकार योजना है। Giambologna द्वारा बुध की प्रसिद्ध प्रतिमा की एक प्रति है। यहां से एक सीढ़ी ऊपरी मंजिलों की ओर जाती है। महान मंजिल के कमरों में, वर्तमान में पांडोल्फिनी नीलामी हाउस की सीट, इसकी मूल संरचना अभी भी स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही है, और एक भव्य पत्थर की चिमनी अभी भी दिखाई दे रही है, जिसे अल्फोंसो पारिगी ने अम्मानती द्वारा एक परियोजना पर भी बनाया है: शीर्ष पर यह प्रस्तुत करता है एक शिलालेख और स्पेनिश दरबारी की एक मूर्ति जिसने महल का निर्माण कराया था। विभिन्न स्वागत कक्षों में उन्नीसवीं शताब्दी के शुरुआती दशकों से लुइगी कटानी की गतिविधि के कारण सुखद सजावट भी हैं,

म्यूजियो डेल’ओपेरा डेल डुओमो
म्यूजियो डेल’ओपेरा डेल डुओमो फ्लोरेंस में पियाज़ा डेल डुओमो के उत्तर-पूर्व की ओर एक संग्रहालय है। यह गोथिक और पुनर्जागरण प्रतिमा के एक बहुत ही महत्वपूर्ण केंद्र के साथ, फ्लोरेंस के डुओमो, गियोटो के बैपटिस्टी और बेल टॉवर के पवित्र परिसर से कला के कार्यों को एकत्र करता है।

सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में, एंड्रिया पिसानो, अर्नोल्फो डि कैंबियो, नन्नी डि बैंको, घिबर्टी के दरवाजे, माइकल एंजेलो की पिएटा बंदिनी और डोनाटेलो के कार्यों की दुनिया में सबसे बड़े संग्रह में से एक, राष्ट्रीय संग्रहालय के बाद दूसरा है। बार्गेलो के।

पलाज़ो स्फ़ोर्ज़ा डि अल्मेनिक
Sforza Almeni का महल, जिसमें मेडिसी इतिहास संग्रहालय म्यूजियो डे ‘मेडिसि है। यह एक महान और बड़ा सोलहवीं शताब्दी का महल है जो अक्सर पिएरो डी’एंटोनियो तदेदेई के लिए बार्टोलोमो अम्मानती द्वारा तैयार की गई एक परियोजना से जुड़ा हुआ है (यद्यपि दस्तावेजी साक्ष्य के अभाव में), और ल’अक्विला टिराटोयो की सीमा के एक क्षेत्र में बनाया गया है, जहां वे पहले से मौजूद है। घिनेटी और माज़ी परिवारों के स्वामित्व वाले कई घर। मेडिसी शासन के विरोध के लिए तदेई परिवार से कोसिमो I द्वारा जब्त किया गया, यह ड्यूक द्वारा अपने कपधारक स्कोर्ज़ा अल्मेनी को दान करने के तुरंत बाद था, जिसने क्रिस्टोफोरो घेरार्डी द्वारा बनाए गए पूरे मुख्य अग्रभाग पर विस्तारित एक सचित्र सजावट के साथ इसे और समृद्ध किया। जियोर्जियो वासरी द्वारा सहयोग एक परियोजना से शुरू और स्वयं वसारी द्वारा प्रदान किए गए चित्र (लगभग 1555)।

बाहरी सचित्र सजावट के नुकसान के बावजूद और आंतरिक रूप से समृद्ध करने वाली कई सजावटों के बावजूद, कारखाने को मुख्य मोर्चे के सामंजस्यपूर्ण अनुपात में निहित सुंदरता से बहुत अधिक वंचित नहीं किया गया है, जिसे छह में आयोजित तीन मंजिलों के लिए विकसित किया गया था। वाया देई सर्वी पर कुल्हाड़ियाँ, डेल कैस्टेलसियो (कैंटो डेल कैस्टेलासियो) के माध्यम से पत्राचार में एक बाद की बालकनी द्वारा नरम होने का निर्धारण करती हैं। अभी भी देई सेर्वी के माध्यम से, भूतल पर, बड़ा प्रवेश द्वार दो शानदार घुटने टेकने वाली खिड़कियों (बड़ी प्लास्टर वाली सतह पर अलग) से घिरा हुआ है जो अम्मानती तरीके को संदर्भित करता है, जैसे वे डिगली अल्फानी के माध्यम से पलाज्जो गिउग्नी के करीब हैं और रामिरेज़ डी मोंटाल्वो पैलेसदी बोर्गो डेगली अल्बिज़ी (अधिकांश विद्वानों द्वारा समर्थित इस विशेषता के सामने,

धूसर पत्थर के दिखावटी घर्षण के बावजूद, यह अभी भी स्पष्ट रूप से बोधगम्य है कि कैसे एक घनी और विविध सजावट यहाँ केंद्रित थी, शेर का सिर टिम्पैनम में और समर्थन में, एक ग्रीक झल्लाहट खिड़की पर चल रहा था, और बीच में दर्पण में हथियारों की जीत निचली अलमारियां (दाईं ओर की खिड़की को पूरी तरह से खो चुकी हैं, दूसरी अभी भी आंशिक रूप से पढ़ने योग्य है)। कछुओं द्वारा समर्थित रेलिंग भी उल्लेखनीय हैं।

दरवाजे पर फ्रोसिनी माटेउची परिवार की बाहों के साथ एक ढाल है और, डेल कास्टेलासियो के माध्यम से तीव्र कोने पर, मेडिसी – टोलेडो हथियारों के साथ एन्कोमियास्टिक शील्ड, जो स्फोर्ज़ा अल्मेनी संपत्ति के समय रखी गई थी। मूल ढाल, जिसे पहले ही 1901 में हटा दिया गया था क्योंकि यह असुरक्षित था, 1955 में Opificio delle Pietre Dure द्वारा बहाल किया गया था और इमारत के प्रवेश कक्ष में मरम्मत की गई थी (जिसे आप कोने पर देखते हैं वह एक प्रति है)।

अंदर एक भित्तिचित्रित तिजोरी के साथ एक कमरा है, जिसमें अलंकारिक आकृतियों का एक जटिल सेट है, जो कि ग्रोटेस्क द्वारा तैयार किया गया है, जिसकी कल्पना शायद विन्सेन्ज़ो बोर्गिनी द्वारा की गई थी और वासरी स्कूल के कलाकारों द्वारा बनाई गई थी, जो उन्हीं वर्षों में मुखौटे पर काम करते थे, समूह में भी लगे हुए थे। पलाज़ो वेक्चिओ के अंदरूनी हिस्सों को सजाते हुए। हॉल में अलंकारिक आकृति और पहली मंजिल पर “स्टुफ़ेटा” की छोटी कम्पार्टमेंट वाली छत भी कलाकारों के एक ही समूह को संदर्भित करती है। इसके अलावा मुख्य मंजिल पर खंडहर के साथ एक भित्ति चित्र वाला कमरा भी है और चित्रकार मौरो सोदेरिनी द्वारा जूनो, मिनर्वा और एफ़्रोडाइट के बीच एक पौराणिक मामला है। अन्य कमरों में 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में संदर्भित करूबों और उत्सवों के साथ सजावटी फ्रिज़ के अवशेष हैं।

पियाज़ा संतिसिमा अन्नुंजियाता
मेडिसी परिवार का शासन सुंदर पियाज़ा संतिसिमा अन्नुंजियाता और चर्च में समाप्त होता है, जहां कोसिमो I के बेटे फर्डिनेंडो डी ‘मेडिसी का घुड़सवारी स्मारक लंबा है। दिलचस्प बात यह है कि ग्रैंड ड्यूक को पलाज्जो वेक्चिओ (और इस प्रकार, अपने पिता के स्मारक की ओर) की ओर, लेकिन पलाज्जो बुदिनी गट्टई की ओर भी चित्रित किया गया है, जहां कहा जाता है कि उनका एक प्रेमी रहता था।

इसके अलावा खूबसूरत पलाज्जो संतिसिमा अन्नुंजियाता में मासूमों का अस्पताल है, जो यूरोप में जरूरतमंद बच्चों की मदद करने के लिए समर्पित संरचना का पहला उदाहरण है (यह एक अनाथालय था) और पुनर्जागरण वास्तुकला के पहले उदाहरणों में से एक, जिसे फिलिपो ब्रुनेलेस्ची द्वारा डिजाइन किया गया था।