Jean-Simon Berthélemy

Jean-Simon Berthélemy (5 de marzo de 1743 – 1 de marzo de 1811) fue un pintor de historia francés que recibió el encargo de pintar techos alegóricos para el Palais du Louvre, el Palacio de Luxemburgo y otros, de una manera conservadora del Barroco-Rococó tardío, solo un poco afectado por el Neoclasicismo. .

Biografía
Jean-Simon Berthélemy es hijo de un escultor de madera, que trabaja en la abadía Saint Martin Laon, lo que le hizo aprender a dibujar cuando vio las disposiciones que mostró para las Artes. Su padrino fue el escultor austriaco Simon Pfaff de Pfaffenhoffen. Berthélemy hizo un rápido progreso y su padre trató de presentarle su arte. Simon fue a trabajar para satisfacer el deseo de su padre, pero tan pronto como se volvió de espaldas, dejó el cincel para sus lápices y se divirtió copiando los dibujos que su padre dibujó para él, en lugar de tallarlos. El joven Berthelemy no tenía nada más que aprender de los maestros de su ciudad natal, y de su propio padre, reconociéndose impotente para darle lecciones, lo envió a París con su hermano, un escultor como él, donde el pintor Noël Hallé, quien lo admitió entre sus pupilas

Después de ganar varias medallas en varias competiciones de la Academia, obtuvo en 1764 el segundo premio, sobre el tema de Kleobis y Biton conduciendo a su madre Juno Temple. En 1766, el religioso Vauclerc, donde su padre había trabajado, le ordenó Asunción, informó sobre el trabajo en el momento de la Revolución, Laon y lo colocó en la catedral. Al año siguiente, en 1767, ganó el primer gran premio por su pintura de Alejandro cortando el nudo gordiano. A principios de 1770, dio a los benedictinos de la abadía de Saint-Jean de Laon una decapitación de Saint John.

Esto le abre las puertas de la Real Escuela de los alumnos protegidos y la tradicional estancia en la Academia de Francia en Roma (1771-1774) que lleva a cabo con su compañero Ménageot. A su regreso de Roma, fue el 26 de julio de 1777 en la Real Academia de Pintura en una pintura que representa el Sitio de Calais. Cuatro años más tarde, el 18 de agosto de 1781, fue recibido con Apolo, quien dirige al Sueño y la Muerte para que entregue el cuerpo de Sarpedón a su familia como pieza de recepción.

De 1775 a 1789, expuso regularmente en el Salón pinturas encargadas por la fábrica de Gobelins, trabaja con temas antiguos o medievales, como el Sitio de Calais (1779, Laon, museo municipal).

Diderot criticó su género más de una vez entre la delicada gracia y los contornos inciertos de Boucher y el estilo de una escuela más moderna, que colocaba estatuas pintadas en sus composiciones para imitar lo antiguo, reprochándole la frialdad, la vergüenza de los grupos y la ignorancia de los demás. Efectos de la luz. Él sin embargo más tarde prestará a la realización de su retrato por el artista.

Por otro lado, Berthélemy tuvo bastante éxito en el tipo de techos. Así ejecutó, en 1786, en el castillo de Fontainebleau, en los aposentos de la reina, uno que representa el Amanecer de la Aurora y el otro, Minerva que preside las ciencias y las artes; El libro y los atributos de la ley, el triunfo de la filosofía y la apoteosis de Napoleón en el Palacio de Luxemburgo (1799-1805); Prometeo animando su estatua en el Palacio del Louvre en 1802. Pintor inteligente en la perspectiva, poseía muy bien los conocimientos necesarios para producir la ilusión adecuada para este tipo de obras. Es solicitado por una gran clientela privada. Solo existe una decoración hoy, la del hotel Saint – Florentin, en París, con fecha de 1769.

Cuando estalló la Revolución, tenía todos los problemas del mundo para pagar una Asunción que acababa de terminar en la abadía de Sauvoir-sous-Laon que estaba a punto de ser cerrada por el decreto de supresión de las casas religiosas de los Constituyentes, mientras que su madre Y la hermana era su responsabilidad. Favorable a la Revolución en la discusión, alejarse y alejarse de la vida artística, cuando vio el exceso. La única función oficial será la de dibujante de los trajes de ópera de 1791 a 1807.

En 1796, durante la campaña italiana, fue nombrado, junto con su amigo escultor Moitte, y los científicos Monge, Berthollet, Thouin y Labillardière, los cuatro miembros del Instituto, siguiendo al General Bonaparte dentro de la Comisión de Ciencia y Artes responsable de Particular para la selección de obras de arte que pueden ser transportadas a Francia. A su regreso de esta misión, fue nombrado, junto con Moitte, director del Museum Central des Arts.

Profesor designado en la Ecole des Beaux-Arts de París el 20 de diciembre de 1805, primera cita que tendrá para el sucesor Gérard.

En 1808, Denon, entonces director del Museo Napoleón, le encomendó la ejecución de un cuadro para la Galería Diana, sobre Bonaparte, general en jefe del ejército egipcio, acompañado por su personal y algunos miembros de la Instituto, visitando, después de pasar el Istmo de Suez, las Fuentes de Moisés. Este lienzo figuró con honor en la exposición de 1808, cuando el Emperador le dijo, asombrado, al verlo: «¿Pensé que pintabas solo cúpulas?» Estaba confundido, no sabía qué responder y estaba convencido de que había incurrido en el Descontento de Napoleón.

Si Jean Simon Berthélemy es un pintor de historia y techo, también es un buen retratista. Dejó la posteridad del último retrato de Denis Diderot, pintado poco antes de la muerte del filósofo en 1784, conservado en el museo Carnavalet de París. Berthelemy terminó su existencia en la ranura que ocupó desde 1806, el palacio de las Cuatro Naciones, y luego la traducción de las academias en el edificio.

Obras en colecciones públicas.

Besançon, biblioteca municipal:
Villa Adriana (?), Dibujo;
Templo de Vesta o Sybille, en Tivoli, dibujo;

Besançon, Museo de Bellas Artes y Arqueología:
Alejandro Magno y su médico Philippe, dibujando;
La enfermera de Nerón vertiendo las cenizas de este príncipe en la tumba de sus antepasados, dibujando;

Châlons-en-Champagne, Colegiata de Notre-Dame-en-Vaux: L’Assomption, óleo sobre lienzo;

Dijon, museo magnin:
Estudio del apóstol; Título antiguo: figura del anciano, dibujo;
Figura femenina, dibujo;
Retrato de Cheron en traje de cónsul, o Retrato de un actor (título antiguo), óleo sobre lienzo;

Douai, museo de Chartreuse: La Constanza de Eleazar, óleo sobre lienzo;

Fontainebleau, museo nacional del castillo de Fontainebleau:
The Dawn of Dawn, óleo sobre lienzo;
Minerva preside las Ciencias y las Artes, óleo sobre lienzo;

Langres, museo Saint-Didier: óleo sobre lienzo Apollo y Sarpedón;

Laon, catedral de Notre-Dame: Asunción, dos óleos sobre lienzo;

Laon, museo de arte y arqueología:
boceto de Napoleón en la fuente de Moisés, óleo sobre lienzo, boceto;
Religión y humanidad unidas para aliviar el sufrimiento, óleo sobre lienzo, boceto;
L’Assomption, óleo sobre lienzo, boceto;
La acción valiente de Eustache de Saint-Pierre en el sitio de Calais, óleo sobre lienzo;

París, Escuela Nacional de Bellas Artes: Alejandro cortando el nudo gordiano, óleo sobre lienzo;

París, Museo Carnavalet: Retrato de Denis Diderot, 1784, óleo sobre lienzo;

París, Museo del Louvre:
Napoleon Apothéose 1 st, óleo sobre lienzo;
Hombre entrenado por Prometeo y animado por Minerva, óleo sobre lienzo;
Rincón del parque italiano, dibujo;
The Psammetic Experience, rey de Egipto sobre el lenguaje primitivo, el dibujo;
Protector de las artes francesas, dibujo;

Saint-Quentin, Museo Antoine-Lécuyer: Retrato de Jacques François Laurent Devisme, óleo sobre lienzo;

Tours, Museo de Bellas Artes: Manlius Torquatus condenando a muerte a su hijo por haber participado, a pesar de su defensa, en una batalla singular antes de la batalla, 1785, óleo sobre lienzo;

Versalles, Museo de la Historia de Francia:
Entrada del ejército francés en paris. 13 de abril de 1436, óleo sobre lienzo;
El general Bonaparte visita las fuentes de Moise, 28 de diciembre de 1798, óleo sobre lienzo;

Musée des beaux-arts Cambrai, El desmayo de Ester, 1768, óleo sobre lienzo