Jean-Simon Berthélemy

Jean-Simon Berthélemy (5 marzo 1743 – 1 marzo 1811) è stato un pittore di storia francese che è stato incaricato di dipingere i soffitti allegorici per il Palais du Louvre, il Palazzo del Lussemburgo e altri, in un modo conservatore tardo barocco-rococò solo un po ‘influenzato dal neoclassicismo .

Biografia
Jean-Simon Berthélemy è figlio di uno scultore del legno, lavora all’abbazia Saint Martin Laon, che gli ha fatto imparare il disegno quando ha visto le disposizioni che ha mostrato per le arti. Il suo padrino era lo scultore austriaco Simon Pfaff di Pfaffenhoffen. Berthélemy fece rapidi progressi e suo padre cercò quindi di presentarlo alla sua arte. Simon andò a lavorare per soddisfare il desiderio del padre, ma non appena ebbe voltato le spalle, lasciò lo scalpello per le sue matite, e si divertì copiando i disegni che suo padre disegnava per lui, invece di inciderli .. Presto il il giovane Berthelemy non aveva più nulla da imparare dai maestri della sua città natale, e lo stesso padre, riconoscendosi impotente nel dargli lezioni, lo mandò a Parigi con suo fratello, uno scultore come lui, dove il pittore Noël Hallé lo ammise tra i suoi allievi.

Dopo aver vinto diverse medaglie in varie competizioni dell’Accademia, ottenne nel 1764 il secondo premio, sul tema di Kleobis e Biton alla guida della loro madre Juno Temple. Nel 1766, il religioso Vauclerc, dove suo padre aveva lavorato, gli ordinò Assunzione, riferì dei lavori all’epoca della Rivoluzione, Laon, e collocò nella cattedrale. L’anno seguente, nel 1767, vinse il primo gran premio per la sua pittura di Alessandro che tagliò il nodo gordiano. All’inizio del 1770, donò ai Benedettini dell’Abbazia di Saint-Jean di Laon una Decapitazione di San Giovanni.

Questo gli apre le porte della Scuola Reale degli alunni protetti e la tradizionale permanenza all’Accademia di Francia a Roma (1771-1774) che svolge con il suo compagno Ménageot. Al suo ritorno da Roma, era il 26 luglio 1777 alla Royal Academy of Painting su un dipinto che rappresenta l’assedio di Calais. Quattro anni dopo, il 18 agosto 1781, fu ricevuto da Apollo che dirige il sonno e la morte per rendere il corpo di Sarpedon alla sua famiglia come oggetto di accoglienza.

Dal 1775 al 1789 espone regolarmente ai dipinti del Salon commissionati dalla fabbrica dei Gobelins, opere con soggetti antichi o medievali, come l’Assedio di Calais (1779, Laon, museo municipale).

Diderot ha criticato il suo genere più di una volta tra la delicata grazia ei contorni incerti di Boucher e lo stile di una scuola più moderna, che ha collocato statue nelle sue composizioni per imitare l’antico, rimproverandolo per il freddo, l’imbarazzo dei gruppi e l’ignoranza del effetti di luce. Tuttavia, più tardi, presta alla realizzazione del suo ritratto dall’artista.

D’altra parte, Berthélemy è riuscito abbastanza spesso nel tipo di soffitti. Eseguì così, nel 1786, nel castello di Fontainebleau, negli appartamenti della regina, uno che rappresentava la Dawn of Dawn e l’altro, Minerva che presiedeva le scienze e le arti; il libro e gli attributi della legge, il trionfo della filosofia e l’apoteosi di Napoleone al palazzo di Lussemburgo (1799-1805); Prometeo che anima la sua statua al Palazzo del Louvre nel 1802. Pittore intelligente nella prospettiva, possedeva molto bene le conoscenze necessarie per produrre l’illusione adatta a questo tipo di opere. Viene sollecitato da una grande clientela privata. Oggi esiste ancora una sola decorazione, quella dell’hotel Saint – Florentin, a Parigi, datata 1769.

Quando scoppiò la Rivoluzione, ebbe tutti i problemi del mondo per essere pagato un’Assunzione che aveva appena finito l’abbazia di Sauvoir-sous-Laon che stava per essere chiusa dal decreto di soppressione delle case religiose della Costituente, mentre sua madre e la sorella erano sue responsabilità. Favorevole alla rivoluzione nella discussione, allontanarsi e si distanzia dalla vita artistica, quando ha visto l’eccesso. L’unica funzione ufficiale sarà quella di disegnatore dei costumi dell’Opera dal 1791 al 1807.

Nel 1796, durante la campagna italiana, fu nominato, insieme al suo scultore amico Moitte, e agli scienziati Monge, Berthollet, Thouin e Labillardière, tutti e quattro membri dell’Istituto, seguendo il generale Bonaparte all’interno della Commissione per la Scienza e le Arti, responsabile in particolare per la selezione di opere d’arte che possono essere trasportate in Francia. Al suo ritorno da questa missione, è stato nominato, con Moitte, direttore del Museum Central des Arts.

Professore nominato alla Ecole des Beaux-Arts di Parigi il 20 dicembre 1805, primo appuntamento, avrà per il successore Gérard.

Nel 1808, Denon, allora direttore del Museo di Napoleone, gli affidò l’esecuzione di un dipinto per la Galleria Diana, sul tema di Bonaparte, generale in capo dell’esercito egiziano, accompagnato dal suo staff e da alcuni membri del Istituto, visitando, dopo aver superato l’istmo di Suez, le Fontane di Mosè. Questa tela figurava con onore all’esposizione del 1808, quando l’Imperatore gli disse, con stupore, di vederlo: “Pensavo che tu dipingessi solo cupole?” Era confuso, non sapeva cosa rispondere ed era convinto di essersi imbattuto nel dispiacere di Napoleone.

Se Jean Simon Berthélemy è un pittore di storia e soffitto, è anche un buon ritrattista. Lasciò i posteri l’ultimo ritratto di Denis Diderot, dipinto poco prima della morte del filosofo nel 1784, conservato nel museo Carnavalet a Parigi. Berthélemy terminò la sua esistenza nella fessura che occupò dal 1806, il palazzo delle Quattro Nazioni, quindi la traduzione delle accademie nell’edificio.

Funziona in collezioni pubbliche

Besançon, biblioteca municipale:
Villa Adriana (?), Disegno;
Tempio di Vesta o Sybille, a Tivoli, disegno;

Besançon, Museo di Belle Arti e Archeologia:
Alessandro Magno e il suo medico Philippe, disegno;
L’infermiera di Nerone versando le ceneri di questo principe nella tomba dei suoi antenati, disegnando;

Châlons-en-Champagne, chiesa collegiale Notre-Dame-en-Vaux: L’Assomption, olio su tela;

Digione, museo Magnin:
Studio degli apostoli; Vecchio titolo: figura del vecchio, disegno;
Figura femminile, disegno;
Ritratto di Cheron in costume da console, o Ritratto di attore (vecchio titolo), olio su tela;

Douai, museo della Certosa: La Costanza di Eleazar, olio su tela;

Fontainebleau, museo nazionale del castello di Fontainebleau:
The Dawn of Dawn, olio su tela;
Minerva presiede le scienze e le arti, olio su tela;

Langres, museo di Saint-Didier: Apollo e Sarpedon olio su tela;

Laon, cattedrale di Notre-Dame: Assumption, due oli su tela;

Laon, museo d’arte e archeologia:
schizzo di Napoleone alla fontana di Mosè, olio su tela, schizzo;
Religione e umanità che si uniscono per alleviare la sofferenza, olio su tela, schizzo;
L’Assomption, olio su tela, schizzo;
L’azione coraggiosa di Eustache de Saint-Pierre all’assedio di Calais, olio su tela;

Parigi, Scuola Nazionale di Belle Arti: Alessandro taglia il nodo gordiano, olio su tela;

Parigi, Museo Carnavalet: Ritratto di Denis Diderot, 1784, olio su tela;

Parigi, Museo del Louvre:
Napoleone Apothéose 1 °, olio su tela;
Uomo allenato da Prometeo e animato da Minerva, olio su tela;
Angolo parco nazionale, disegno;
L’Esperienza Psammetica, re d’Egitto sul linguaggio primitivo, disegno;
Protettore francese delle arti, disegno;

Saint-Quentin, Museo Antoine-Lécuyer: Ritratto di Jacques François Laurent Devisme, olio su tela;

Tours, Museo delle Belle Arti: Manlio Torquato condannò a morte suo figlio per aver avuto, nonostante la sua difesa, una singolare battaglia prima della battaglia, 1785, olio su tela;

Versailles, Museo di Storia della Francia:
Entrata dell’esercito francese a Parigi. 13 aprile 1436, olio su tela;
Il generale Bonaparte visita le fontane di Moise, il 28 dicembre 1798, olio su tela;

Musée des beaux-arts Cambrai, Lo svenimento di Ester, 1768, olio su tela