Jean-Simon Berthélemy

Jean-Simon Berthélemy (5 de março de 1743 – 1 de março de 1811) foi um pintor de história francês que foi contratado para pintar tetos alegóricos para o Palais du Louvre, o Palácio de Luxemburgo e outros, em um conservador estilo barroco-rococó afetado apenas pelo neoclassicismo. .

Biografia
Jean-Simon Berthélemy é filho de um escultor de madeira, trabalhando na abadia Saint Martin Laon, que o fez aprender desenho quando viu as provisões que ele mostrou para as Artes. Seu padrinho era o escultor austríaco Simon Pfaff, da Pfaffenhoffen. Berthélemy progrediu rapidamente e seu pai tentou introduzi-lo em sua arte. Simão foi trabalhar para satisfazer o desejo de seu pai, mas assim que ele se virou, ele deixou o formão para seus lápis, e se divertiu copiando os desenhos que seu pai desenhou para ele, em vez de esculpi-los. o jovem Berthelemy não tinha mais nada a aprender com os senhores de sua cidade natal, e o próprio pai, reconhecendo-se impotente para lhe dar aulas, enviou-o a Paris com seu irmão, um escultor como ele, onde o pintor Noël Hallé o admitiu entre suas pupilas.

Depois de ganhar várias medalhas em várias competições da Academia, ele obteve em 1764 o segundo prêmio, sobre o tema de Kleobis e Biton dirigindo sua mãe Juno Temple. Em 1766, o religioso Vauclerc, onde seu pai havia trabalhado, ordenou-lhe Assunção, relatou trabalho na época da Revolução, Laon, e colocou na catedral. No ano seguinte, em 1767, ele ganhou o primeiro grande prêmio por sua pintura de Alexandre cortando o nó górdio. No início de 1770, ele deu aos Beneditinos da Abadia de Saint-Jean de Laon uma decapitação de São João.

Isto abre-lhe as portas da Escola Real dos alunos protegidos e a estada tradicional na Academia da França em Roma (1771-1774) que realiza com seu companheiro Ménageot. Em seu retorno de Roma, ele foi 26 de julho de 1777 na Academia Real de Pintura em uma pintura representando o cerco de Calais. Quatro anos depois, em 18 de agosto de 1781, Ele foi recebido com Apolo, que dirige o Sono e a Morte para tornar o corpo de Sarpedon para sua família como uma peça de recepção.

De 1775 a 1789, expôs regularmente nas pinturas do Salon encomendadas pela fábrica Gobelins, obras com temas antigos ou medievais, como o cerco de Calais (1779, Laon, museu municipal).

Diderot criticou seu gênero mais de uma vez entre a graça delicada e os contornos incertos de Boucher e o estilo de uma escola mais moderna, que colocava estátuas pintadas em suas composições para imitar a antiguidade, censurando-o pela frieza, constrangimento de grupos e ignorância do efeitos da luz. Ele porém mais tarde emprestou para a realização de seu retrato pelo artista.

Por outro lado, Berthélemy conseguiu muitas vezes o tipo de teto. Ele executou assim, em 1786, no castelo de Fontainebleau, nos aposentos da rainha, um representando a Alvorada de Dawn e o outro, Minerva presidindo as ciências e artes; o Livro e os Atributos da Lei, o Triunfo da Filosofia e a Apoteose de Napoleão no Palácio de Luxemburgo (1799-1805); Prometheus animando sua estátua no Palácio do Louvre em 1802. Pintor inteligente na perspectiva, ele possuía muito bem o conhecimento necessário para produzir a ilusão adequada para esses tipos de obras. Ele é solicitado por uma grande clientela privada. Apenas uma decoração existe hoje, a do hotel Saint – Florentin, em Paris, datada de 1769.

Quando a Revolução irrompeu, ele teve todo o trabalho do mundo para receber uma Assunção de que acabara de terminar a abadia de Sauvoir-sous-Laon prestes a ser fechada pelo decreto de repressão das casas religiosas da Constituinte, enquanto sua mãe e a irmã era sua responsabilidade. Favorável à Revolução na discussão, fugir e se afastar da vida artística, quando viu o excesso. A única função oficial será a de desenhista dos figurinos da ópera de 1791 a 1807.

Em 1796, durante a campanha italiana, foi nomeado, juntamente com seu amigo escultor Moitte, e os cientistas Monge, Berthollet, Thouin e Labillardière, todos os quatro membros do Instituto, seguindo o General Bonaparte da Comissão de Ciência e Artes responsável em especial para a seleção de obras de arte que podem ser transportadas para a França. Em seu retorno desta missão, foi nomeado, com Moitte, diretor do Museu Central das Artes.

Nomeado professor na École des Beaux-Arts, em Paris, em 20 de dezembro de 1805, primeira nomeação, ele terá para o sucessor Gérard.

Em 1808, Denon, então diretor do Museu de Napoleão, confiou-lhe a execução de uma pintura para a Galeria Diana, sobre o assunto de Bonaparte, general-em-chefe do exército egípcio, acompanhado por sua equipe e alguns membros do Instituto, visitando, depois de passar pelo Istmo de Suez, as Fontes de Moisés. Esta tela figurou com honra na exposição de 1808, quando o Imperador lhe disse, com espanto, vendo-a: “Eu pensei que você pintasse apenas cúpulas?”. Ele estava confuso, não sabia o que responder e estava convencido de que havia incorrido descontentamento de Napoleão.

Se Jean Simon Berthélemy é um pintor de história e teto, também é um bom retratista. Deixou a posteridade o último retrato de Denis Diderot, pintado pouco antes da morte do filósofo em 1784, preservado no museu Carnavalet, em Paris. Berthelemy terminou a sua existência na vaga que ocupava desde 1806, o palácio das Quatro Nações, depois a tradução das academias do edifício.

Trabalhos em coleções públicas

Besançon, biblioteca municipal:
Villa Adriana (?), Desenho;
Templo de Vesta ou Sybille, no Tivoli, desenho;

Besançon, Museu de Belas Artes e Arqueologia:
Alexandre o Grande e seu médico Philippe, desenhando;
A enfermeira de Nero derramando as cinzas deste príncipe no túmulo de seus ancestrais, desenhando;

Châlons-en-Champagne, igreja colegiada de Notre-Dame-en-Vaux: L’Assomption, óleo sobre tela;

Dijon, museu Magnin:
Estudo do apóstolo; Título antigo: Figura do homem velho, desenho;
Figura feminina, desenho;
Retrato de Cheron no traje do cônsul, ou Retrato de um ator (título antigo), óleo sobre tela;

Douai, museu de Chartreuse: A Constância de Eleazar, óleo sobre tela;

Fontainebleau, museu nacional do castelo de Fontainebleau:
The Dawn of Dawn, óleo sobre tela;
Minerva presidindo as Ciências e as Artes, óleo sobre tela;

Langres, museu de Saint-Didier: óleo de Apolo e Sarpedon sobre tela;

Laon, Catedral de Notre-Dame: Assunção, dois óleos sobre tela;

Laon, museu de arte e arqueologia:
esboço de Napoleão na fonte de Moisés, óleo sobre tela, desenho;
Religião e Humanidade unindo-se para aliviar o sofrimento, óleo sobre tela, esboço;
L’Assomption, óleo sobre tela, esboço;
A ação corajosa de Eustache de Saint-Pierre no cerco de Calais, óleo sobre tela;

Paris, Escola Nacional de Belas Artes: Alexander cortando o nó górdio, óleo sobre tela;

Paris, Carnavalet Museum: Retrato de Denis Diderot, 1784, óleo sobre tela;

Paris, Museu do Louvre:
Napoleão Apothéose 1 st, óleo sobre tela;
Homem treinado por Prometeu e animado por Minerva, óleo sobre tela;
Canto do parque italiano, desenho;
A Experiência Psamética, rei do Egito na linguagem primitiva, desenho;
Protector Francês das Artes, desenho;

Saint-Quentin, Museu Antoine-Lécuyer: Retrato de Jacques François Laurent Devisme, óleo sobre tela;

Tours, Museu de Belas Artes: Manlius Torquatus condenando seu filho à morte por ter, apesar de sua defesa, envolvido em uma batalha singular antes da batalha, 1785, óleo sobre tela;

Versalhes, Museu da História da França:
Entrada do exército francês em Paris. 13 de abril de 1436, óleo sobre tela;
O general Bonaparte visita as fontes de Moise, 28 de dezembro de 1798, óleo sobre tela;

Musée des beaux-arts Cambrai, O desmaio de Esther, 1768, óleo sobre tela