Der weiche portugiesische Stil (portugiesisch: Estilo Português Suave) ist ein Architekturmodell, das in öffentlichen und privaten Gebäuden in Portugal verwendet wird, hauptsächlich in den 1940er und frühen 1950er Jahren. Dieser architektonische Stil ist auch bekannt als Nationalistischer Stil, Traditionalistischer Stil und Neuer Staats Stil, aber diese letzte Bezeichnung ist nicht sehr korrekt, da während der Portugiesischen New State Regimen verschiedene architektonische Stile in öffentlichen Gebäuden angewendet wurden.

Geschichte
Portugiesische Suave war das Ergebnis der Ideen mehrerer portugiesischer Architekten, die seit Beginn des 20. Jahrhunderts „echte portugiesische Architektur“ schaffen wollten. Einer der Mentoren dieses Stils war der Architekt Raul Lino, Schöpfer der Theorie des „portugiesischen Hauses“. Das Ergebnis dieser Strömung war die Schaffung eines Architekturstils, der die modernistischen technischen Merkmale nutzte und durch eine Mischung äußerer ästhetischer Elemente, die der alten und traditionellen Architektur Portugals entlehnt waren, überdeckt wurde.

Der portugiesische neue Staat, ein autoritär-nationalistisches Regime, das aus der Revolution von 1926 hervorging und von Oliveira Salazar geführt wurde, begann in den 1930er Jahren mit einer weitreichenden öffentlichen Baupolitik. In neuen öffentlichen Gebäuden herrschte zunächst ein monumentaler modernistischer Stil mit Art-déco-Merkmalen. Nach der portugiesischen Weltausstellung im Jahr 1940, deren Chefarchitekt Jose Cottinelli Telmo war, begann die portugiesische Regierung, einen nationalistischen Stil für ihre neuen öffentlichen Bauten zu bevorzugen. Dieser Stil wurde in allen Arten von öffentlichen Gebäuden verwendet, von kleinen ländlichen Grundschulen bis hin zu großen Sekundarschulen und Universitätscampus, Militärbaracken, Gerichtshöfen, Krankenhäusern, Rathäusern und so weiter.

Über Portugal hinaus wurde dieser Stil auch in öffentlichen Gebäuden der portugiesischen Überseegebiete Afrikas, Asiens und Ozeaniens weit verbreitet. Der Stil war auch in der Privatwirtschaft sehr beliebt, da er in allen Arten von Gebäuden verwendet wurde, von kleinen Familienhäusern bis zu Wohnblöcken, Hotels, Bürohäusern, Geschäfts- und Industriegebäuden.

Der Stil wurde von einer großen Zahl junger Architekten angegriffen, die ihn beschuldigten, provinziell und ohne Vorstellungskraft zu sein. Sein Spitzname, von dem er am häufigsten genannt wurde, „Portugiese Suave“, wurde ihm ironisch von seinen Kritikern gegeben, die es mit einer Marke von Zigaretten desselben Namens verglichen hatten. Der größte Rückschlag für den Stil war der 1. Portugiesische Nationalkongress für Architektur, der 1948 nach und nach für öffentliche und private Arbeiten aufgegeben wurde. Ab Mitte der 50er Jahre begannen staatlich geförderte öffentliche Arbeiten mit moderneren Baustilen.

Trotz der Kritik vieler Intellektueller erwies sich der portugiesische Suave-Stil als beliebt, entsprechend dem Geschmack eines Teils des portugiesischen Volkes. Seine Eigenschaften, obwohl abgeschwächt, sind zurückgekehrt und können in zahlreichen privaten Gebäuden gesehen werden, die seit den neunziger Jahren aufgebaut werden.

Einflüsse
Der portugiesische Soft Style entstand aus einer Kette von Architekten, die seit Beginn des 20. Jahrhunderts eine „echt portugiesische“ Architektur anstrebten. Einer der Mentoren dieser Kette war der Architekt Raul Lino, der das portugiesische Haus beherrschte. Das Ergebnis dieses Trends war die Schaffung eines Architekturstils, der die modernistischen Eigenschaften der Ingenieurskunst nutzte, verkleidet durch eine Mischung äußerer ästhetischer Elemente aus der portugiesischen Architektur des 17. und 18. Jahrhunderts und der traditionellen Häuser der verschiedenen Regionen Portugals .

Estado Novo, ein politisches Regime unter der Führung von Oliveira Salazar, der aus der Revolution von 1926 hervorging, begann ab Mitte der 1930er Jahre mit einer großangelegten öffentlichen Baupolitik. In den neu errichteten öffentlichen Gebäuden herrschte zunächst der modernistische Stil mit monumentalen Elementen des Art déco wie dem Instituto Superior Técnico, dem Nationalen Statistischen Institut und dem National Liceu de Beja.

Besonders seit der portugiesischen Weltausstellung im Jahr 1940, deren Chefarchitekt José Cottinelli Telmo war, begann der Nationalistische Stil in den neuen öffentlichen Gebäuden bevorzugt zu werden. Dieser Stil wurde in allen Arten von Gebäuden verwendet, von kleinen ländlichen Grundschulen bis hin zu großen Sekundar- und höheren Schulen, Militärkasernen, Gerichten, Krankenhäusern, Stadträten usw. Neben Portugal wurde dieser Stil auch in öffentlichen Gebäuden in den Portugiesen weit verbreitet Überseeterritorien von Afrika, Asien und Ozeanien. Auch in der Privatwirtschaft findet der Stil großen Anklang und wird auch in allen Arten von Gebäuden in diesem Umfeld eingesetzt, von Einfamilienhäusern über Apartmenthäuser bis hin zu Bürogebäuden, Geschäften und sogar der Industrie.

Der Stil wurde von einer großen Anzahl von Architekten angegriffen, die ihn beschuldigten, provinziell und ohne Vorstellungskraft zu sein. Die Bezeichnung, mit der der Stil schließlich inoffiziell „Portugiesische Suave“ genannt wurde, wurde ihm ironischerweise von seinen Kritikern gegeben, die ihn mit einer gleichnamigen Zigarettenmarke verglichen. Der größte Stilschwindel wurde auf dem Ersten Nationalkongress für Architektur von 1948 gegeben, der dazu führte, dass er nach und nach nicht mehr in öffentlichen und privaten Bauten verwendet wurde. Ab Mitte der 1950er Jahre widmeten sich die vom Estado Novo geförderten öffentlichen Arbeiten wieder der modernistischen Architektur.

Trotz der Kritik der Intellektuellen war der portugiesische Suave Style sehr beliebt, entsprechend dem Geschmack vieler Portugiesen. Seine Eigenschaften, obwohl abgeschwächt, sind in zahlreichen privaten Gebäuden vor allem seit den 1990er Jahren vorhanden.

Eigenschaften
Die typischen Gebäude dieses Stils waren ein Wendepunkt in Bezug auf den nationalen Zivilbau. Was bis dahin sehr traditionalistisch und rückschrittlich war, hat sich auf die neuesten internationalen technischen Innovationen verlassen. Die Einführung neuer und moderner Bautechniken, wie die Verwendung von Betonkonstruktionen und das Träger – Pfeiler – System, haben nicht nur die Bauweise, sondern auch die Denkweise von Gebäuden revolutioniert. Gemeinsame Gebäude, wie die meisten Wohnungen, wurden von ungelernten Meistern entworfen und entworfen; von dieser Zeit an wurden Fortschritte in dieser Richtung gemacht, indem die Arbeit der Dimensionierung der Struktur einem spezialisierten Techniker zugewiesen wurde. All diese Moderne wurde jedoch nicht so akzeptiert wie im übrigen Europa, eher in Richtung Zukunft und Moderne, da die damalige portugiesische Regierung sehr puritanisch und konservativ war. Insofern wurde die moderne Technik durch klassische ornamentale Elemente in eine Geste der kulturellen Behinderung des internationalistischen Fortschritts getarnt.

Die ornamentalen Elemente des Stils stammen aus der Architektur des 17. und 18. Jahrhunderts und der traditionellen Architektur der verschiedenen portugiesischen Regionen. Diese Inspirationen kamen hauptsächlich aus den Studien von Raul Lino. Typischerweise werden dekorative Elemente wie rustikaler Stein, Stanzen, Keile und Schärpen verwendet, schräge Wasserdächer mit Dachrinnen und roten Ziegeln, falsche Gesimse, Zinnen, Pilaster auf Balkonen usw. Es ist auch üblich, Bögen und Türme von mittelalterlichen Beschwörungsformeln zu sehen mit coruchéus (pyramidenförmig oder konisch) gekrönt mit Armillarsphäre (Symbol für das Reich), oder mit Windabzügen, mehr präsent in den Dörfern. Kolonnaden spielen auch eine wichtige Rolle in den architektonischen Elementen des portugiesischen weichen Gebäudes. Die Vertikalität und die Tatsache, dass sie sich entlang der Fassade wiederholen, provozieren einen sehr strengen und starken Eingangsbereich; Diese Eigenschaft wird hauptsächlich in Verwaltungs- und Justizgebäuden (Ministerien, Gerichten usw.) für die Rolle verwendet, die sie in der damaligen Alltagsgesellschaft vertraten.

Funktionelle Typen

Paläste der Gerechtigkeit
Dieser Bautyp wird zusammen mit dem Paços do Concelho, dem „edlen Typ“ des Portugiesischen Weichbaus, betrachtet. Sie zeichnen sich normalerweise durch eine harte Volumetrie aus, wobei Kolonnaden und große Portiken verwendet werden, um ihre Monumentalität aufzuzwingen. Es ist ein symbolisches Anliegen, mit der Architektur dieser Gebäude die Idee der richterlichen Macht (die mit der Staatsmacht verbunden ist) in Verbindung mit einem strengen und klassischen Geist zu verbinden. Ein gutes Beispiel für die beschriebenen Merkmale ist der Justizpalast von Porto (1961), wo die Kolonnaden eine grundlegende Rolle in Bezug auf die globale Ideologie einnehmen, die das Gebäude erscheinen muss; die fast gewaltsame Strenge und Monumentalität machen diesen Justizpalast zu einem der repräsentativsten dieser Art von Funktion.

Stadträte
Die Gebäude der Stadträte sind zusammen mit den Justizpalästen der „edle Typus“ des portugiesischen Suave. Vergleicht man die beiden Typologien, so ist das Rathaus eklektischer, das heißt, es hat eine freiere Form, die den Vorstellungen von Macht und Austerität der Justizbauten nicht mehr so ​​nahe steht (obwohl sie eng mit diesen Ausdrücken verbunden sind). Sie sind auch mit einem eher historischen und nationalistischen Thema verbunden; manchmal gibt es an den Fassaden oder auf den Vordächern Verkleidungen, die sich auf verschiedene Aspekte des Stadtlebens wie die Arbeit oder die Geschichte beziehen. Ein Beispiel für eine munipal Kammer dieses Stils, obwohl nicht sehr repräsentativ, ist das Gebäude des Rathauses von Póvoa de Lanhoso; Dieses Gebäude ist mit dem lokalen domus verbunden, der pragmatisch die zwei edlen Gebäude des Dorfes verbindet.

Allgemeine Kisten mit Einzahlungen und Krediten und Vorsehung
Diese Art von Gebäude war grundlegend für die Wirtschaft der Städte des Landes. Sie befanden sich gewöhnlich in der Mitte der Orte, so dass der Zugang für jeden Einwohner der Gegend am schnellsten war. Sie wurden mit dem Ziel gebaut, aufgrund des natürlichen Gefühls, das sie den Menschen geben sollten, ziemlich solide und widerstandsfähig zu sein, dass das Geld sicher war. Im gesamten portugiesischen Gebiet gibt es mehrere Typologien. Von der Facette des urbanen Sonnensystems bis zum typischen klassischen Gebäude mit großen Türmen, die von hohen Koruhos überragt werden. Das Gebäude der allgemeinen Deponie von Santarém zeigt den strengen, aber nüchternen Charakter dieses funktionellen Typs. Der Turm und die hohen Fenster geben der Öffentlichkeit das dringend benötigte Sicherheitsgefühl, das immer mit einem Gebäude verbunden sein muss.

Gebäude von CTT
Die Post, Telegraphen und Telefone sind ein Sonderfall in der Architektur dieser Zeit. Die Tatsache, dass Adelino Nunes in den 30er und 40er Jahren für die Gestaltung und Ausführung dieser Arbeiten verantwortlich war, ließ wenig Spielraum für technische und formale Innovationen, die sich in der geringen Vielfalt widerspiegelten. Dies führt zu der Fähigkeit, die verschiedenen Einrichtungen, die im ganzen Land gebaut wurden, zu teilen, da die hohe Anzahl von Gebäuden miteinander verbunden ist. Es gibt 3 Arten von CTT-Gebäuden:

Einfache Ebene – für bescheidenere Siedlungen, in einem eher historisch-regionalistischen Stil. Ein Beispiel dafür ist Fafes CTT.
Mittelstufe – für Städte mit einer gewissen Bedeutung oder kleine Städte, in einem moderneren und innovativeren Stil. Der Norden ist geprägt von Granit und im Süden von den weiß getünchten Mauern. Zwei Beispiele, eine für jeden Fall, sind die Correios de Valença im Norden, die von Évora im Süden.
Paläste der Post – für große Städte, in einem eklektischen Stil, der sowohl Regionalismus, Modernität und Monumentalität vereint. Das relevanteste Beispiel für diese Art von Gebäude ist das Palácio dos Correios in Lissabon.

Schulen
Die Grundschulen dieser Zeit waren Teil eines Projekts, das als Rogério de Azevedos Centennial Schools bekannt ist. Der Architekt hat einen Standardplan erstellt, der beschreibt, wie man die Schule baut. Es gab kleine Varianten, die versuchten, die Gebäude in das architektonische Panorama des Ortes, wo sie waren, einzupassen; Südliche Schulen waren durch Bögen und weiß getünchte Wände gekennzeichnet (die meisten Häuser im Süden sind seit der Zeit der muslimischen Besatzung weiß getüncht), und im Norden von den Vordächern und der Verwendung von Granit.

Die High Schools basierten auf einer ganz anderen Idee als die Grundschulen. Diese wurden in großen Villen aus dem 16. und 16. Jahrhundert mit großen Bögen und Dachziegeln installiert. Wie die Grundschulen waren die meisten dieser Gebäude von gemischter Bildung; In diesem Ausmaß und nach den Ideen der Zeit besuchten die Jungen und Mädchen verschiedene Seiten des Establishments und machten sie symmetrisch. Einige dieser Schulen waren mit Nachbarschaften wie der Schule in Ajuda verbunden. Was ich den Universitäten sage, wie sie viel größer geworden sind und sagen, dass sie wie städtische Gruppen behandelt werden.

Religiöse Werke
Das Heiligtum von Fatima war das größte religiöse Werk des Regimes. Im Allgemeinen wurden Kirchen in diesem Stil in Beton stilisiert. Ein noch zu betonendes Werk ist der Christuskönig in Almada.

Denkmäler und Infrastrukturen
Es gab eine Forderung des Staates, sich in großem Umfang durchzusetzen, verbunden mit der Notwendigkeit, große Grundausrüstungsarbeiten (Wasser, Abwasser, Elektrizität, Straßennetz) durchzuführen. Als Beispiel für ein Denkmal haben wir den Leuchtbrunnen in Lissabon. In Bezug auf die Infrastruktur gibt es den Staudamm von Castelo de Bode und Ponte 25 de Abril (ursprünglich Ponte Salazar), um ein Problem zu lösen, das seit Anfang des Jahrhunderts eine Lösung benötigte – die Verbindung der beiden Ufer des Tejo.

Gehäuse
Das Wohnen war eines der Hauptprobleme des salazarischen Regimes in der Hauptstadt. Die Bevölkerung von Lissabon wuchs von Jahr zu Jahr und es bestand die Notwendigkeit, Orte zu bauen, um all diese Menschen unterzubringen. Dieser Prozess wurde je nach Kundentyp auf verschiedene Arten angegangen. Die Häuser sind in drei Kategorien unterteilt: Einkommensgebäude und Ein- oder Zweifamilienhäuser, soziale Wohnviertel.

Die Gebäude des Ertrags sind symmetrische Volumen, wo sie traditionelle Materialien, wenig hervorstehendes und mit glatten Fassaden verwenden. Zur gleichen Zeit, mehr fortschrittliche Gebäude des gleichen Typs erschien in der Technologie (Stahlbeton, Säulen-Balken-Platte-System), aber traditionell in der architektonischen Ausdruck, den sie haben. Charakteristisch sind die Steinkeller, die gerahmten Fenster der Truhe, der Balkon mit dem schmiedeeisernen Balkon, die Dacheindeckung (manchmal mit Coruchéus) und die Steinkolonnaden an der Fassade.

Einfamilienhäuser bestehen typischerweise aus einer breiten Dachhaut mit Dachvorsprüngen, einer weiß oder hell gestrichenen Fassade, aus Stein im Rahmen der Spannweite, in der Regel grün gestrichenen Holztüren und einer überdachten Veranda oder mit Fliesen belegten Avarandados. Manchmal gibt es einige Arbeiten in Fliesen oder Keramik mit traditionellen Motiven, Schmiedeeisen (Blumenkästen, Windfahne und Tore).

Die sozialen Nachbarschaften (oder Wohnkomplexe) waren große organisierte Cluster von „Wirtschaftshäusern“ (oder „Wirtschaftsmieten“), die aus Einfamilienhäusern oder häufiger aus Doppelhaushälften bestanden. Die sozialen Viertel wurden in mehr disqualifizierten Zonen der Stadt errichtet. Die erste Nachbarschaft, die als Prototyp der Nachbarschaften im Projekt von Duarte Pacheco, Neue Nachbarschaften, diente, war der Salazar District, besser bekannt als Bairro do Alvito (1938). Abgesehen von den Vierteln der einkommensschwachen Häuser gab es auch elementare Viertel wie Bairro Alto da Serafina; Auch die Viertel der Fertighäuser, wie das Viertel Caselas und die Viertel, die während der Ersten Republik unvollendet geblieben waren, wie das Viertel Arco do Cego, wurden fertiggestellt.

Hauptautoren
Adelino Nunes, Carlos Ramos, Carlos Rebello de Andrade, Cassiano Branco, Cottinelli Telmo, Cristino da Silva, Guilherme de Rebello Andrade, João Simões, Jorge Versicherter, Keil do Amaral, Pardal Monteiro, Paulino Montez, Raul Rodrigues Lima, Rogério de Azevedo, Vasco Regaleira, Veloso ReisCamelo

Bau von Stadtfassaden
Zwischen 1930 und 1940 lancierte Duarte Pacheco ein umfangreiches Programm zum Bau von Stadtfassaden, um ein ungeordnetes Wachstum der Stadt und die Verbreitung von Architektur minderer Qualität zu vermeiden. Ein erster Plan wurde aufgestellt, der Tausende von Menschen am Rande der Stadt beherbergen sollte; wurde von Paulino Montez entworfen, einem Pionierviertel zwischen dem Tapada da Ajuda und Alcântara, das den Namen Salazar tragen sollte. Die symmetrische Geometrie der Straßen und die Organisation der verschiedenen Räume: Wohnungen, Ausstattung und Grünflächen waren die Hauptmerkmale dieses Viertels. Die Häuser waren meist Partnerstädte, und es gab auch einige kleine Gebäude. Die flachen Terrassen repräsentieren gut die kubistische moderne Inspiration des Architekten. Der allgemeine neo-traditionelle Geschmack verwandelte diese Dächer jedoch in typische Ziegeldächer. Daraus entstanden bis in die 1940er Jahre acht weitere Viertel mit den gleichen Merkmalen, von denen die Inkarnation und Madre de Deus die wichtigsten waren.

In den 1940er und 1950er Jahren fanden am westlichen Ende der Stadt zwei Arten von Wohnsiedlungen statt: bescheidene Häuser und große Luxusvillen. Ein Teil von ihnen, tief inspiriert von der Typologie von Raul Linos Portugiesischem Haus.

Ausstellungen der Welt
Im Jahr 1940 wurde Duarte Pacheco in der Ausstellung der portugiesischen Welt, die eine tief ideologische Rolle im nationalen Leben und der Hauptstadt des Imperiums hatte, auf die Probe gestellt. Animiert von Pacheco und unter der Regie von Cottinelli Telmo war eine brillante Gesellschaft aller Künste. Zusätzlich zu ihrer Auswirkung auf das Leben der Stadt, Zuschauer der prekären Parteiarchitektur, brachte die Ausstellung Umwandlungen in Praça do Império und einen Plan von großen offiziellen Gebäuden. Die portugiesische Weltausstellung umfasste thematische Pavillons, die sich auf Portugals Geschichte, Wirtschaftstätigkeit, Kultur, Regionen und Überseegebiete beziehen.