Мягкий португальский стиль (португальский: Estilo Português Suave) — это архитектурная модель, используемая в общественных и частных зданиях в Португалии, в основном в 1940-х и начале 1950-х годов. Этот архитектурный стиль также известен как националистический стиль, традиционалистский стиль и стиль нового государства, но эта последняя деноминация не очень правильная, поскольку во время португальского Нового государственного режима в общественных зданиях применялись разнообразные архитектурные стили.

история
Португальский Суаве был результатом идей нескольких португальских архитекторов, которые с начала 20-го века стремились создать «настоящую португальскую архитектуру». Одним из наставников этого стиля был архитектор Рауль Лино, создатель теории «португальского дома». Результатом этого стало создание стиля архитектуры, в котором использовались современные инженерные характеристики, замаскированные сочетанием внешних эстетических элементов, заимствованных из древней и традиционной архитектуры Португалии.

Португальское Новое государство, авторитарный националистический режим, возникший в результате революции 1926 года и возглавляемый Оливейрой Салазар, приступило к широкомасштабной политике общественных работ, начиная с 1930-х годов. Первоначально в новых общественных зданиях преобладал монументальный стиль модерна, с характеристиками Ар-деко. Однако после португальской Всемирной ярмарки в 1940 году, главным архитектором которой был Хосе Коттинелли Телмо, португальское правительство начало предпочитать националистический стиль для своих новых общественных сооружений. Этот стиль использовался во всех типах общественных зданий: от небольших сельских начальных школ до крупных средних школ и университетских городков, военных казарм, судов, больниц, ратуши и т. Д.

Помимо Португалии этот стиль также широко использовался в общественных зданиях португальских заморских территорий Африки, Азии и Океании. Стиль был также очень популярен в частном секторе, который используется во всех типах зданий: от небольших семейных домов до многоквартирных домов, гостиниц, офисных блоков, коммерческих и промышленных зданий.

Стиль был сильно атакован множеством молодых архитекторов, которые обвиняли его в том, что он был провинциальным и лишен воображения. Его прозвище, которым оно было наиболее широко известно, «португальское Суаве», было дано ему иронично его критиками, которые сравнили его с брендом сигарет с тем же именем. Самый большой удар по стилю был поражен 1-м португальским национальным конгрессом архитектуры 1948 года, что означало, что он постепенно прекращался как для публичных, так и для частных работ. С середины 50-х годов государственные общественные работы начали использовать более модернистские архитектурные стили.

Несмотря на критику многих интеллектуалов, португальский стиль Суаве оказался популярным, что соответствовало вкусам сегмента португальского народа. Его характеристики, хотя и ослаблены, вернулись и можно увидеть в многочисленных частных зданиях, построенных с 1990-х годов.

Влияния
Португальский Soft Style пришел из сети архитекторов, которые с начала 20-го века стремились создать «подлинно португальскую» архитектуру. Одним из наставников этой цепочки был архитектор Рауль Лино, теоретик португальского дома. Результатом этой тенденции стало создание стиля архитектуры, в котором использовались модернистские характеристики техники, замаскированные сочетанием внешних эстетических элементов, взятых из португальской архитектуры XVII и XVIII веков, и традиционных домов из разных регионов Португалии ,

Эстадо Ново, политический режим во главе с Оливейрой Салазар, появившийся после революции 1926 года, начал широкомасштабную политику общественных работ, начавшуюся в середине 30-х годов. Первоначально в новых общественных зданиях преобладал модернистский стиль с монументальными элементами арт-деко, такими как Instituto Superior Ténnico, Национальный статистический институт и Национальный Лисе-де-Бежа.

Однако, особенно после Португальской всемирной выставки в 1940 году, главным архитектором которой был Хосе Коттинелли Тельмо, в новых общественных зданиях стали проявляться националистические стили. Этот стиль использовался во всех типах зданий: от небольших сельских начальных школ до крупных средних и высших школ, через военные казармы, суды, больницы, городские советы и т. Д. Помимо Португалии этот стиль также широко использовался в общественных зданиях на португальском заморские территории Африки, Азии и Океании. Стиль также приобрел большую популярность в частном секторе и также используется во всех типах зданий в этой среде: от односемейных домов до многоквартирных домов, через офисные здания, магазины и даже промышленность.

Стиль был сильно атакован большим количеством архитекторов, которые обвиняли его в том, что он был провинциальным и лишен воображения. Обозначение, благодаря которому стиль в конечном итоге стал неофициально известным, «португальское суаве», по иронии судьбы его критиковали его, которые сравнивали его с одноименным типом сигарет [цитата необходима]. Наибольший удар по стилю был дан на Первом Национальном конгрессе архитектуры 1948 года, что привело к постепенному прекращению его использования в общественных и частных сооружениях. С середины 1950-х годов общественные работы, продвигаемые Estado Novo, вернулись к привилегированности модернистской архитектуры.

Несмотря на критику интеллектуалов, португальский стиль Suave был очень популярен, что соответствовало вкусу многих португальцев. Его характеристики, хотя и ослаблены, присутствовали во многих частных зданиях, особенно с 1990-х годов.

Характеристики
Типичные здания этого стиля стали поворотным моментом в отношении национального гражданского строительства. То, что до этого было очень традиционалистским и ретроградным, опиралось на новейшие международные технические инновации. Внедрение новых и современных технических техник, таких как использование бетонных конструкций и системы балочной колонны, произвело революцию не только на способ строительства, но и на способ мышления о зданиях. Обычные здания, как и большинство жилищ, были спроектированы и спроектированы неквалифицированными мастерами; с этого времени был достигнут прогресс в этом направлении, приписывая работу по определению структуры конструкции специалисту-специалисту. Однако весь этот модернизм не был принят так же, как и в остальной Европе, в большей степени в направлении будущего и современности, поскольку португальское правительство в то время было очень пуританским и консервативным. В этом смысле современная техника была замаскирована классическими декоративными элементами, жестом культурной непроходимости к интернационалистическому прогрессизму.

Декоративные элементы, представленные в стиле, взяты из архитектуры семнадцатого и восемнадцатого веков и традиционной архитектуры различных португальских регионов. Эти вдохновения были получены в основном из исследований Рауля Лино. Как правило, используются декоративные элементы, такие как деревенский камень, пуансоны, клинья и створки, наклонные водяные крыши с карнизами и красной плиткой, ложные карнизы, вершины, пилястры на балконах и т. Д. Также широко распространено существование арки и башни средневекового воскрешения с coruchéus (пирамидальный или конический), увенчанный армиллярными сферами (символизирующими империю), или с ветровыми отверстиями, более присутствующими в деревнях. Колоннады также играют важную роль в архитектурных элементах Португальского Софт-здания. Вертикальность этого и тот факт, что они повторяются вдоль фасада, вызывают очень суровое и сильное пространство для входа; эта характеристика используется главным образом в административных и судебных зданиях (министерствах, судах и т. д.) для той роли, которую они представляли в повседневном обществе того времени.

Функциональные типы

Дворцы правосудия
Этот тип здания считается вместе с Paços do Concelho, «благородным типом» португальского Soft. Они, как правило, характеризуются жесткой volumetry, используя колоннады и крупные портики, чтобы навязать свою монументальность. Существует символическая проблема связать с архитектурой этих зданий идею судебной власти (неразрывно связанной с государственной властью) в сочетании с строгим и классическим духом. Хорошим примером описанных характеристик является Дворец правосудия Порто (1961), где колоннады принимают основополагающую роль в отношении глобальной идеологии, которую должно создать здание; почти жестокая аскетичность и монументальность делают этот дворец правосудия одним из наиболее представительных из этого функционального типа.

Городские советы
Здания городских советов являются частью вместе с Дворцами правосудия, «благородным типом» португальского Суаве. Сравнивая две типологии, мэрия более эклектична, то есть имеет более освобожденную форму, не так привязанную к идеям власти и строгости судебных зданий (хотя тесно связана с этими выражениями). Они также связаны с более исторической и националистической темой; иногда на фасадах или на крыльцах имеются иллюстративные панели, относящиеся к различным аспектам городской жизни, таким как работа или ее история. Примером мюнипальной камеры этого стиля, хотя и не очень представительным, является здание ратуши Повоа-де-Ланьосо; Это здание связано с местным куполом, прагматически соединяющим два благородных здания деревни.

Общие коробки вкладов и кредитов и провиденциальности
Этот тип здания был фундаментальным в экономике городов и поселков страны. Они обычно располагались в центре населенных пунктов, так что доступ был самым быстрым для любого жителя области. Они были построены с целью выглядеть довольно солидно и упруго из-за естественного чувства, которое они должны дать людям, чтобы деньги были в безопасности. На всей португальской территории существует несколько типологий; от грани городской солнечной, до типичного классического здания, с большими башнями, увенчанными высокими короухами. Здание общей коробки месторождений Сантарена прекрасно показывает строгий, но трезвый характер этого функционального типа. Башня и высокие окна придают обществу столь необходимый смысл безопасности, который всегда должен быть связан с их построением.

Здания CTT
Посты, телеграфы и телефоны — особый случай в архитектуре этого времени. Тот факт, что в течение 30-х и 40-х годов один архитектор отвечал за проектирование и выполнение этих работ, Аделино Нунес оставил мало места для больших технических и формальных инноваций, отраженных в плохом многообразии. Это приводит к способности разделить различные объекты, построенные по всей стране, потому что большое количество зданий взаимосвязано. Существует 3 типа зданий CTT:

Простой уровень — для более скромных поселений, в более историко-регионалистском стиле. Примером этого является CTT от Fafe.
Средний уровень — для городов с определенной значимостью или небольших городов в более современном и инновационном стиле. Север характеризуется гранитом, а на юге — побеленными стенами. Два примера, по одному для каждого случая, — Коррейос де Валенса, на севере, районы Эвора на юге.
Дворцы почтового отделения — для больших городов, в эклектичном стиле, сочетающем как регионализм, современность, так и монументальность. Наиболее важным примером такого типа здания является Palácio dos Correios в Лиссабоне.

Школы
Начальные школы этого времени были частью проекта, известного как Столетние школы Рожерио де Азеведо. Архитектор составил стандартный план, описывающий, как построить школу. Были небольшие варианты, которые пытались каким-то образом устраивать здания в архитектурной панораме того места, где они находились; Южные школы характеризовались арками и побеленными стенами (большинство домов на юге побелены со времен мусульманской оккупации), а на севере у крыльца и использования гранита.

Высшие школы основывались на совершенно иной идее из начальных школ. Они были установлены в больших особняках с шестнадцати и шестнадцатого века с большими арками и черепицей. Подобно начальным школам, большинство из этих зданий имели смешанное образование; и в соответствии с идеями того времени мальчики и девочки посещали разные стороны заведения, делая их симметричными. Некоторые из этих школ были связаны с соседями, такими как школа в районе Ажуда. В том, что я говорю университетам, как они предполагают гораздо больший размер и говорят, что их рассматривают как городские группы.

Религиозные работы
Святилище Фатимы было самой большой религиозной работой режима. В целом, церкви, построенные в этом стиле, были стилизованы в бетоне. Еще предстоит подчеркнуть, что Христос-Царь в Алмаде.

Памятники и инфраструктура
Требовалось государство, чтобы заявить о себе в больших масштабах, связанных с необходимостью выполнять основные работы основного оборудования (вода, канализация, электричество, дорожная сеть). В качестве образцов памятника у нас есть Светлый фонтан в Лиссабоне. С точки зрения инфраструктуры есть плотина Каштелу-де-Боде и Понте-25 де Абриль (первоначально Понте Салазар), которая пришла к решению проблемы, которая с начала века нуждалась в решении — соединении двух берегов Тахо.

Корпус
Жилье было одной из главных проблем салазарского режима в столице. Население Лиссабона увеличивалось из года в год, и возникла необходимость в строительстве мест для размещения всех этих людей. К этому процессу подошли несколько способов в зависимости от типа клиента. Дома делятся на три категории: доходные здания и односемейные или двухквартирные дома, социальные кварталы.

Здания урожая представляют собой симметричные объемы, где они используют традиционные материалы, мало выраженные и с гладкими фасадами. В то же время в технологии использовались более прогрессивные здания того же типа (железобетон, колонны-балки-плиты), но традиционные в архитектурном выражении они имеют. Характеризуется каменными подвалами, обрамленными окнами сундука, балконами с декоративным балконом из кованого железа, кровлей крыши (иногда используется coruchéus) и колоннадами из камня на фасаде.

Односемейные жилища обычно состоят из широкого кровельного покрытия с карнизами, фасада, окрашенного в белый или светлый цвет, использование камня в рамах пролета, деревянные двери обычно окрашены в зеленый цвет, крытое крыльцо или авардандо, покрытые плиткой. Иногда есть некоторые работы в плитки или керамике с традиционными мотивами, коваными железными кусками (цветочными ящиками, флюгером и воротами).

Социальные кварталы (или жилые комплексы) были крупными организованными кластерами «хозяйственных домов» (или «Экономическая рента»), состоящих из односемейных домов, или, чаще, двухквартирных домов. Социальные кварталы были построены в более дисквалифицированных зонах города. Первый район, который служил прототипом окрестностей, включенных в проект Дуарте Пачеко, New Neighborhoods, был район Салазар, более известный как Байрро-ду-Альвито (1938). Помимо окрестностей домов с низким доходом, были также элементарные кварталы, такие как Bairro Alto da Serafina; а также кварталы сборных домов, таких как район Казелас и районы, которые остались незавершенными во время Первой республики, такие как Собор Арко до Сего, были завершены.

Основные авторы
Аделино Нунес, Карлос Рамос, Карлос Ребелло де Андраде, Кассиано Бранко, Коттинелли Тельмо, Кристино да Силва, Гильерме де Ребелло Андраде, Жоао Симойн, Жорж Застрахованный, Кейл ду Амарал, Пардал Монтейру, Паулино Монтез, Рауль Родригес Лима, Рожерио де Азеведо, Васко Регайлера, Велозо Рейс Камело

Строительство городских фронтов
В период с 1930 по 1940 год Дуарте Пачеко запустил обширную программу строительства городских фронтов, чтобы избежать беспорядочного роста города и распространения архитектуры низкого качества. Был составлен первый план, который должен был содержать тысячи людей на окраине города; был спроектирован Паулино Монтезом в пионерском районе между Тападой да Аджудой и Алькантарой, который получил бы название Салазар. Основными характеристиками этого района были симметричная геометрия улиц и организация различных пространств: жилье, оборудование и зеленые насаждения. Дома были в основном побратимы, а также были небольшие здания. Плоские террасы хорошо представляли собой современное вдохновение архитектора. Однако общий нео-традиционный вкус превратил эти крыши в типичные черепичные крыши. Из этого, до 1940-х годов, появились восемь других окрестностей с такими же характеристиками, самым важным из которых является Воплощение и Мадре де Деус.

В 1940-х и 1950-х годах в западной части города произошло два типа жилой урбанизации: скромные дома и большие роскошные виллы. Часть из них, глубоко вдохновленная типологией португальского дома Рауля Лино.

Выставки мира
В 1940 году Дуарте Пачеко был подвергнут испытанию на выставке португальского мира, которая имела глубоко идеологическую роль в национальной жизни и столице империи. Анимированный Пачеко и режиссер Коттинелли Тельмо был блестящей компанией всех искусств. В дополнение к его воздействию на жизнь города, зрителям неустойчивой партийной архитектуры, выставка вызвала трансформации в Praça do Império и план больших официальных зданий. Португальская всемирная выставка включала тематические павильоны, связанные с историей Португалии, экономической деятельностью, культурой, регионами и заморскими территориями.