الأسلوب البرتغالي الناعم (برتغالي: Estilo Português Suave) هو نموذج معماري يستخدم في المباني العامة والخاصة في البرتغال ، بشكل أساسي خلال الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. يُعرف هذا الطراز المعماري أيضًا بالنمط القومي ، والطراز التقليدي وأسلوب الولاية الجديدة ، ولكن هذه الفئة الأخيرة ليست صحيحة تمامًا ، حيث تم تطبيق أساليب معمارية متنوعة في المباني الحكومية في عهد الدولة الجديدة البرتغالية.

التاريخ
كان البرتغالي Suave نتيجة لأفكار العديد من المعماريين البرتغاليين الذين بدؤوا منذ بداية القرن العشرين بإيجاد “عمارة برتغالية حقيقية”. كان أحد المعماريين لهذا الأسلوب المهندس المعماري راوول لينو ، مبدع نظرية “البيت البرتغالي”. كانت نتيجة هذا التيار هي خلق نمط من العمارة التي استخدمت الخصائص الهندسية الحديثة ، ملثمة بمزيج من العناصر الجمالية الخارجية المستعارة من الهندسة المعمارية القديمة والتقليدية للبرتغال.

بدأت الدولة الجديدة البرتغالية ، وهي نظام قومي استبدادي ناجم عن ثورة 1926 وقادها أوليفيرا سالازار ، في تنفيذ سياسة واسعة النطاق في مجال الأشغال العامة ، بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين. في البداية ، في المباني العامة الجديدة ، ساد أسلوب عصري ضخم ، مع خصائص آرت ديكو. ومع ذلك ، بعد المعرض البرتغالي العالمي في عام 1940 ، الذي كان المهندس المعماري الرئيسي خوسيه كوتينيللي تيلمو ، بدأت الحكومة البرتغالية تفضل أسلوبًا قوميًا لمبانيها العامة الجديدة. وقد استخدم هذا النمط في جميع أنواع المباني العامة ، من المدارس الابتدائية الريفية الصغيرة إلى المدارس الثانوية الكبرى والحرم الجامعي ، والثكنات العسكرية ، ومحاكم العدل ، والمستشفيات ، وقاعات المدن وما إلى ذلك.

أبعد من البرتغال ، كان هذا الأسلوب واسعًا أيضًا في المباني العامة لأقاليم ما وراء البحار البرتغالية في إفريقيا وآسيا وأوقيانوسيا. كان النمط مشهورًا أيضًا في القطاع الخاص ، حيث يتم استخدامه في جميع أنواع المباني ، بدءًا من المنازل العائلية الصغيرة وحتى المباني السكنية والشقق والمباني والمباني التجارية والصناعية.

وقد تعرض هذا الأسلوب للهجوم الشديد من قبل عدد كبير من المهندسين المعماريين الشباب الذين اتهموه بأن يكونوا محافظين وخالفين من الخيال. لقبها ، والذي كان معروفا أكثر شيوعاً ، “البرتغالية Suave” ، أعطي له من المفارقات من قبل النقاد ، الذين كانوا قد قارناه إلى نوع من السجائر التي تحمل نفس الاسم. ضربت أكبر ضربة في الأسلوب من قبل المؤتمر الوطني البرتغالي الوطني الأول للهندسة المعمارية عام 1948 ، مما يعني أنه تم التخلي عنه تدريجيا للأعمال العامة والخاصة. منذ منتصف الخمسينيات ، بدأت الأعمال العامة التي ترعاها الدولة باستخدام أساليب معمارية أكثر حداثة.

على الرغم من الانتقادات التي أثارها العديد من المفكرين ، إلا أن أسلوب الرقيق البرتغالي كان شائعاً ، وهو ما يتوافق مع أذواق شريحة من الشعب البرتغالي. وقد عادت خصائصه ، وإن كانت ضعيفة ، ويمكن رؤيتها في العديد من المباني الخاصة التي بنيت منذ التسعينات.

تأثيرات
جاء النمط البرتغالي الناعم من سلسلة من المهندسين المعماريين الذين سعى منذ بداية القرن العشرين إلى إنشاء فن معماري “برتغالي حقيقي”. أحد المهندسين الموجودين في هذه السلسلة كان المهندس المعماري راوول لينو ، مؤلف البيت البرتغالي. كانت نتيجة هذا الاتجاه هي خلق نمط من العمارة التي استخدمت الخصائص الحداثية للهندسة ، متخفية بمزيج من العناصر الجمالية الخارجية المستمدة من العمارة البرتغالية في القرنين السابع عشر والثامن عشر والبيوت التقليدية في مختلف مناطق البرتغال. .

بدأ Estado Novo ، وهو نظام سياسي يقوده أوليفيرا سالازار ، الذي خرج من ثورة عام 1926 ، سياسة عامة للأشغال العامة تبدأ في منتصف الثلاثينيات. في البداية ، في المباني العامة الجديدة التي شُيدت ، ساد النمط الحداثي ، مع عناصر ضخمة من فن الديكور ، مثل المعهد العالي للتكنولوجيا ، والمعهد الإحصائي الوطني ، و Liceu de Beja الوطني.

ومع ذلك ، لا سيما منذ المعرض العالمي البرتغالي في عام 1940 ، الذي كان المهندس المعماري الرئيسي خوزيه كوتينيلي تيلمو ، بدأ الأسلوب القومي المفضل في المباني العامة الجديدة. وقد استخدم هذا النمط في جميع أنواع المباني ، من المدارس الابتدائية الريفية الصغيرة إلى المدارس الثانوية الكبرى والمدارس العليا ، من خلال الثكنات العسكرية والمحاكم والمستشفيات والمجالس البلدية وغيرها. وإلى جانب البرتغال ، كان هذا النمط يستخدم على نطاق واسع في المباني العامة باللغة البرتغالية. أراضي ما وراء البحار في أفريقيا وآسيا وأوقيانوسيا. كما حقق النمط شعبية كبيرة في القطاع الخاص ، ويستخدم أيضًا في جميع أنواع المباني في هذه البيئة ، بدءًا من المنازل العائلية الواحدة وحتى المباني السكنية ، من خلال المباني المكتبية والمحلات التجارية وحتى الصناعة.

وقد تعرض هذا الأسلوب للهجوم الشديد من قبل عدد كبير من المهندسين المعماريين ، الذين اتهموه بأنه إقليم ، وخالي من الخيال. إن التسمية التي أصبحت في النهاية أسلوب غير رسمي معروف بشكل غير رسمي ، “البرتغالي الرقيق” ، قد أعطت له من قبل نقادها ، الذين قارنوه إلى علامة تجارية مجهولة للسجائر [بحاجة لمصدر]. أعطيت أكبر ضربة في الأسلوب في المؤتمر الوطني الأول للهندسة المعمارية لعام 1948 ، مما أدى إلى توقفها تدريجيا لاستخدامها في الإنشاءات العامة والخاصة. من منتصف خمسينيات القرن العشرين ، عادت الأعمال العامة التي روج لها Estado Novo إلى الهندسة المعمارية الحديثة المميزة.

على الرغم من انتقاد المفكرين ، كان أسلوب الرقيق البرتغالي شائعًا جدًا ، مما يضاهي طعم العديد من البرتغاليين. وكانت خصائصه ، على الرغم من توهينه ، موجودة في العديد من المباني الخاصة ، لا سيما منذ التسعينيات.

مميزات
كانت المباني النموذجية لهذا الطراز نقطة تحول فيما يتعلق بالبناء المدني الوطني. وما كان حتى ذلك الحين تقليديًا للغاية ، وقد عاد الاسترجاع إلى الاعتماد على أحدث الابتكارات التقنية الدولية. إن إدخال تقنيات هندسية جديدة وحديثة ، مثل استخدام الهياكل الخرسانية ونظام العمود الفقري ، أحدث ثورة ليس فقط في طريقة البناء ، ولكن أيضاً طريقة التفكير في المباني. المباني المشتركة ، مثل معظم المساكن ، تم تصميمها وتصميمها من قبل أساتذة غير المهرة. ومنذ ذلك الوقت ، تم إحراز تقدم في هذا الاتجاه ، حيث تم تخصيص عمل توصيف البنية إلى فني متخصص. ومع ذلك ، لم يتم قبول كل هذه الحداثة بنفس الطريقة كما في بقية أوروبا ، أكثر نحو المستقبل والحداثة ، لأن الحكومة البرتغالية في ذلك الوقت كانت متشددة ومحافظة جدا. إلى هذا الحد تم إخفاء التقنية الحديثة عن طريق عناصر الزينة الكلاسيكية ، في بادرة من العرقلة الثقافية للتقدمية الدولية.

تؤخذ العناصر الزخرفية الموجودة في الأسلوب من الهندسة المعمارية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، والهندسة المعمارية التقليدية لمختلف المناطق البرتغالية. هذه الإلهام جاءت أساسا من دراسات راؤول لينو. عادة ، يتم استخدام عناصر زخرفية مثل الحجر الريفي ، اللكمات ، الأوتاد والوشاحات ، أسقف المياه المنحدرة مع الطنف والبلاط الأحمر ، الأفاريز الزائفة ، القمم ، الأعمدة على الشرفات ، إلخ. ومن الشائع أيضًا وجود الأقواس وأبراج الاستحضار من العصور الوسطى. مع الكروشيوس (الهرمي أو المخروطي) الذي يعلوه الكروية (التي ترمز إلى الإمبراطورية) ، أو مع فتحات الرياح ، الموجودة أكثر في القرى. كما تلعب الأعمدة دوراً هاماً في العناصر المعمارية للمبنى البرتغالي. عمودي هذا ، وحقيقة أنها تكرر على طول الواجهة ، تثير مساحة مدخل صارمة وقوية للغاية. تستخدم هذه الخاصية بشكل رئيسي في المباني الإدارية والقضائية (الوزارات ، المحاكم ، إلخ) للدور الذي تمثله في المجتمع اليومي في ذلك الوقت.

أنواع وظيفية

قصور العدل
ويعتبر هذا النوع من المباني ، جنبا إلى جنب مع Paços do Concelho ، “النوع النبيل” من البرتغالية الناعمة. وهي عادة ما تتميز بجسامة صلبة ، باستخدام أروقة وأروقة كبيرة لفرض تواجدها. هناك اهتمام رمزي لربط بنية هذه المباني بفكرة السلطة القضائية (مرتبطة جوهريًا بقوة الدولة) إلى جانب روح متقدة وكلاسيكية. ومن الأمثلة الجيدة على الخصائص التي تم وصفها قصر العدل في بورتو (1961) ، حيث تلعب أعمدة الأرض دورًا أساسيًا فيما يتعلق بالأيديولوجية العالمية التي يجب أن يظهرها المبنى ؛ إن التقشف والأثرية شبه العنيفة تجعل من قصر العدل هذا واحداً من أكثر هذه الأنواع الوظيفية تمثيلاً.

مجالس المدينة
مباني مجالس المدينة جزء ، جنبا إلى جنب مع قصور العدل ، “النوع النبيل” من البرتغالية الرقيق. مقارنة بين النوعين ، فإن قاعة المدينة هي أكثر انتقائية ، أي أن لها شكل أكثر تحررًا ، لا ترتبط بأفكار السلطة وتقشف المباني القضائية (رغم ارتباطها ارتباطًا وثيقًا بهذه التعبيرات). وترتبط أيضا بموضوع أكثر تاريخية ووطنية. في بعض الأحيان توجد على الواجهات ، أو على الشرفات ، لوحات توضيحية تتعلق بمختلف جوانب حياة المدينة مثل العمل أو تاريخه. مثال على غرفة munipal من هذا النمط ، على الرغم من عدم تمثيلية للغاية ، هو بناء قاعة المدينة في Póvoa de Lanhoso. يرتبط هذا المبنى بالطراز المحلي الذي ينضم بشكل براغماتي إلى المبنيين النبلاء في القرية.

الصناديق العامة للودائع والاعتمادات ورعايتها
كان هذا النوع من المباني أساسيًا في اقتصاد مدن وبلدات البلاد. كانت عادةً موجودة في وسط المحليات ، بحيث كان الوصول إليها هو الأسرع لأي شخص في المنطقة. لقد تم بناؤها بهدف أن تبدو متينة وقوية بسبب الشعور الطبيعي الذي يجب أن يعطوه للناس ، وأن المال كان آمنًا. هناك العديد من الأنواع في جميع أنحاء الإقليم البرتغالي. من وجه الطاقة الشمسية الحضرية ، إلى المبنى الكلاسيكي النموذجي ، مع الأبراج الكبيرة التي يعلوها الكوروس الطويل. بناء الصندوق العام للودائع في Santarém يظهر بشكل جيد الطابع المتقشف ، ولكن الرصين ، لهذا النوع الوظيفي. ويمنح البرج والنوافذ العالية للجمهور الشعور بالأمان الذي يجب أن يكون مرتبطًا دائمًا ببناء هذه المباني.

مباني CTT
الوظائف والبرقيات والهواتف هي حالة خاصة في بنية هذا الوقت. حقيقة أنه خلال الثلاثينيات والأربعينيات ، كان مهندس معماري واحد مسؤولا عن تصميم وتنفيذ هذه الأعمال ، أديلينو نونيس ، لم يترك مجالا كبيرا للابتكارات التقنية والرسمية الكبيرة ، التي تنعكس في التنوع الضعيف. وينتج عن ذلك القدرة على تقسيم مختلف المرافق المبنية في جميع أنحاء البلاد ، وذلك لأن العدد الكبير من المباني مترابطة. هناك 3 أنواع من مستويات مباني CTT:

مستوى بسيط – للمستوطنات المتواضعة ، بأسلوب أكثر تاريخية إقليميًا. مثال على ذلك هو CTF فافي.
مستوى متوسط ​​- بالنسبة للبلدات ذات الأهمية المعينة ، أو البلدات الصغيرة ، بأسلوب أكثر حداثة وإبداعًا. يتميز الشمال بالجرانيت وبالجنوب من خلال الجدران البيضاء. هناك مثالان ، واحد لكل حالة ، هو Correios de Valença ، في الشمال ، تلك التي في Évora إلى الجنوب.
قصور مكتب البريد – للمدن الكبرى ، بأسلوب انتقائي يمزج بين الإقليمية والحداثة والنصب التذكاري. المثال الأكثر صلة بهذا النوع من المباني هو Palácio dos Correios في لشبونة.

المدارس
كانت المدارس الابتدائية في هذا الوقت جزءًا من مشروع معروف باسم مدارس روجيريو دي أزيفيدو المئوية. وضع المهندس المعماري خطة موحدة تصف كيفية بناء المدرسة. كانت هناك اختلافات صغيرة حاولت أن تلائم المباني بطريقة أو بأخرى في البانوراما المعمارية للمكان الذي كانت فيه ؛ تتميز المدارس الجنوبية بالأقواس والجدران المطلية باللون الأبيض (معظم البيوت في الجنوب مطلية باللون الأبيض منذ زمن الاحتلال الإسلامي) ، وإلى الشمال من خلال الشرفات واستخدام الجرانيت.

تستند المدارس الثانوية على فكرة مختلفة تمامًا عن المدارس الابتدائية. وقد تم تركيبها في قصور كبيرة مع هواء من القرنين السادس عشر والسادس عشر بأقواس كبيرة وبلاط أسقف. مثل المدارس الابتدائية ، كانت معظم هذه المباني مختلطة التعليم ؛ إلى هذا الحد ، ووفقًا لأفكار الوقت ، يتردد الأولاد والبنات على جوانب مختلفة من المؤسسة مما يجعلها متناظرة. ارتبطت بعض هذه المدارس بالأحياء ، مثل المدرسة في حي أجودا. في ما أقول للجامعات ، كيف يفترض حجم أكبر بكثير ويقولون إنهم يعاملون كمجموعات حضرية.

أعمال دينية
كان ملجأ فاطمة أعظم عمل ديني للنظام. بشكل عام ، كانت الكنائس المشيدة في هذا النمط منمنمة في الخرسانة. عمل لا يزال يتعين التأكيد عليه هو المسيح الملك في ألمادا.

الآثار والبنى التحتية
كان هناك طلب من قبل الدولة لتأكيد نفسها على نطاق واسع المرتبطة بالحاجة إلى تنفيذ الأعمال الرئيسية من المعدات الأساسية (المياه والصرف الصحي والكهرباء وشبكة الطرق). كأمثلة للنصب التذكاري لدينا نافورة مضيئة في لشبونة. فيما يتعلق بالبنية التحتية ، يوجد سد كاستيلو دي بودى و بونتي 25 دي أبريل (بونتي سالازار في البداية) ، والذي جاء لحل مشكلة كانت تحتاج من بداية القرن إلى حل – ربط بين ضفتي نهر تاجة.

الإسكان
كان السكن أحد المشاكل الرئيسية للنظام السلزاري في العاصمة. زاد عدد سكان لشبونة من عام إلى آخر وهناك حاجة لبناء أماكن لإيواء كل هؤلاء الناس. تم تناول هذه العملية بعدة طرق وفقًا لنوع العميل. وتنقسم المنازل إلى ثلاث فئات: المباني الدخل والأسرة الواحدة أو شبه منفصلة المنازل والأحياء الاجتماعية.

مباني الإنتاج هي أحجام متناظرة ، حيث تستخدم المواد التقليدية والقليل منها بارز والواجهات الناعمة. وفي الوقت نفسه ، ظهرت أبنية أكثر تقدمية من نفس النوع في التكنولوجيا المستخدمة (الخرسانة المسلحة ، نظام الأعمدة الحزم والبلاط) ، ولكنها تقليدية في التعبير المعماري لديهم. يتميّز هذا المبنى بالأقبية الحجرية ، ونوافذ من الصدر مؤطرة ، وشرفة تمتد مع شرفة مزخرفة من الحديد المطاوع ، وسقوف الأسقف (استخدام الكوشيوش أحيانًا) وأعمدة من الحجر على الواجهة.

تتألف المساكن المكونة من عائلة واحدة عادةً من سقف واسع يغطي الحواف ، أو واجهة مطلية باللون الأبيض أو الألوان الفاتحة ، استخدام الحجر في إطارات الامتداد ، الأبواب الخشبية عادةً ما تكون مطلية باللون الأخضر ورواق مغطى أو أفاراندادوس مغطى بالبلاط. في بعض الأحيان هناك بعض الأعمال في البلاط أو السيراميك مع الزخارف التقليدية ، وقطع الحديد المطاوع (صناديق الزهور ، ريح الرياح والبوابات).

كانت الأحياء الاجتماعية (أو المجمعات السكنية) عبارة عن مجموعات كبيرة منظمة من “البيوت الاقتصادية” (أو “الإيجارات الاقتصادية”) تتكون من منازل عائلة واحدة ، أو أكثر شيوعًا ، منازل شبه منفصلة. أقيمت الأحياء الاجتماعية في مناطق غير مؤهلة أكثر من المدينة. كان الحي الأول ، الذي كان بمثابة نموذج أولي للأحياء المشمولة في مشروع دوارتي باتشيكو ، نيو جوارز ، منطقة سالازار ، المعروفة باسم بايرو دو ألفيتو (1938). وبصرف النظر عن أحياء المنازل ذات الدخل المنخفض ، كانت هناك أيضا أحياء ابتدائية ، مثل بايرو ألتو دا سيرافينا ؛ وكذلك أحياء المنازل الجاهزة ، مثل حي Caselas والأحياء التي تركت غير مكتملة خلال الجمهورية الأولى ، مثل حي أركو دو سيغو ، تم الانتهاء منها.

المؤلف الرئيسي
أديلينو نونيز وكارلوس راموس وكارلوس ريبيللو دي أندرادي وكاسيانو برانكو وكوتينيلي تيلمو وكريستينو دا سيلفا وغيلهيرمي دي ريبيلو أندرادى وجواو سيميس وخورخي إنفوردر وكيل دو أمارال وباردال مونتيرو وبولينو مونتيز وراؤول رودريغيز ليما وروجيريو دي أزيفيدو فاسكو ريغاليرا ، فيلوسو ريس كاميلو

بناء الجبهات الحضرية
بين عامي 1930 و 1940 أطلقت Duarte Pacheco برنامجًا شاملاً لبناء جبهات حضرية من أجل تجنب النمو غير المنتظم للمدينة وانتشار العمارة الرديئة الجودة. وضعت أول خطة كانت تهدف إلى استضافة آلاف الأشخاص في ضواحي المدينة ؛ صمم من قبل Paulino Montez حي رائد بين Tapada da Ajuda و Alcântara يحمل اسم Salazar. كانت الهندسة المتناسقة للشوارع وتنظيم المساحات المختلفة: الإسكان والمعدات والمساحات الخضراء هي الخصائص الرئيسية لهذا الحي. كانت المنازل توأمة في الغالب ، وكانت هناك أيضًا بعض المباني الصغيرة. تمثل التراسات المسطحة بشكل جيد الإلهام الحديث التكعيب للمهندس المعماري. ومع ذلك ، فإن المذاق التقليدي الجديد العام أعاد تحويل هذه الأسطح إلى أسقف من البلاط النموذجي. من هذا ، حتى الأربعينيات ، ظهرت ثمانية أحياء أخرى لها نفس الخصائص ، وأهمها التجسد ومدر دي ديوس.

خلال الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين ، حدث نوعان من التحضر السكني في الطرف الغربي من المدينة: منازل متواضعة وفيلات كبيرة فاخرة. جزء منها ، مستوحاة بعمق من تصنيف منزل راؤول لينو البرتغالي.

معارض العالم
في عام 1940 ، تم اختبار Duarte Pacheco ، في معرض العالم البرتغالي ، الذي كان له دور إيديولوجي عميق في الحياة الوطنية وعاصمة الإمبراطورية. كانت الرسوم المتحركة من باتشيكو وإخراج كوتينيلي تيلمو شركة رائعة من جميع الفنون. بالإضافة إلى تأثيره على حياة المدينة ، والمتفرجين على فن العمارة المحفوفة بالمخاطر ، أدى هذا المعرض إلى حدوث تحولات في براكا دو امبيريو وخطة للمباني الرسمية العظيمة. تضمن المعرض البرتغالي العالمي أجنحة مواضيعية تتعلق بتاريخ البرتغال وأنشطته الاقتصادية وثقافته ومناطقه وأقاليم ما وراء البحار.