Imperialer Kronen-Stil

Der Imperial Crown Style (ik 冠 様 式, Teikanyōshiki) der japanischen Architektur entstand während des japanischen Kaiserreichs im frühen zwanzigsten Jahrhundert. Der Stil wird durch japanische Dächer auf neoklassizistischen Gebäuden identifiziert; und kann eine zentral erhöhte Struktur mit einer pyramidenförmigen Kuppel haben. Außerhalb des japanischen Festlandes umfasste die Architektur des Imperial Crown Style oft regionale architektonische Elemente. Vor dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde der Stil ursprünglich als Amalgamate Style des Kaisers und manchmal als Crown Style des Kaisers (帝 冠 式, Teikanshiki) bezeichnet.

Dieser japanische und westliche eklektische Baustil, der in den 1930er Jahren in Japan begann, wurde von Itō Chūta, Sano Toshikata und Takeda Goichi gefördert. Itō, Sano und Takeda wurden als Juroren für Architektenwettbewerbe ernannt, hielten eine Vorliebe für die japoneske Ästhetik, die in die Designrichtlinien aufgenommen wurde, und wählten Designs, bei denen ein Dach im japanischen Stil in ein Stahlbetongebäude im westlichen Stil integriert wurde.

Der Prototyp für den Stil wurde 1920 vom Architekten Shimoda Kikutaro für das Reichstagsgebäude entwickelt und erreichte in den 1930er Jahren bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs seinen Höhepunkt. Der Stil widersprach der Moderne und legte den Schwerpunkt auf die Einbeziehung traditioneller japanischer architektonischer Elemente in einem deutlichen Ausdruck der japanischen westlichen eklektischen Architektur.

Geschichte
In den 1920er und 1930er Jahren wurden die letzten Gebäude mit architektonischen Entwürfen aus dem künstlerischen Historismus errichtet. Dies war auf einen Rückgang der strengen Einhaltung der Designregeln zurückzuführen, die den klassischen Historismus in der Architektur bestimmten und einem eklektischen Architekturstil weichen mussten, der Aspekte von Frank Lloyd Wright, der Moderne und der expressionistischen Architektur einschloss. Dies war ein Kompromiss, um mehrere Stile in einem Gebäude mit dem klassischen oder vereinfachten klassischen Architekturdesign zu kombinieren.

In Japan wurden Gebäude, die Komponenten im japanischen Stil enthielten, in den späten 1920er Jahren popularisiert. Gebäude mit einer Architektur, die mit einem Innenthema wie Kabuki-za (1924) und der Ost-Orientalischen Tōkyo Forschungsinstitution (1933) harmonisiert wurde, eine Architektur, die Rücksicht auf die Ästhetik der Umgebung nahm, wie das Shiba Ward Office (1929) und Women’s Pavillion (1936), internationale Touristenhotels, die an ein Gefühl der Exotik westlicher Ausländer wie Biwa-Ko Hotel (1934) und Gamagori Classic Hotel (1934) anknüpften.

Im Jahr 1919 wurde ein Architekturwettbewerb für die Gestaltung des Reichstagsgebäudes (heute Nationales Parlamentsgebäude) ausgeschrieben, bei dem alle Siegerarbeiten aus der Renaissance stammen. Shimoda Kikutaro erhoben Einwände gegen diese Entwürfe, indem sie zwei Petitionen durch den Reichstag verschoben. Shimoda präsentierte ein Design mit einem Dach im japanischen Stil, das auf dem Gebäudekörper angebracht war, nannte diesen Kaiser den Amalgamatstil und verteilte aktiv Broschüren über diese Sache, wurde aber von der Architekturindustrie abgelehnt.

Von 1906 bis 1922 haben sowohl Frank Lloyd Wright als auch Shimoda Kikutaro, die zusammen in Chicago tätig waren, separate Designvorschläge für den Wiederaufbau des Imperial Hotels in Tokio eingereicht. Shimoda hatte einen Vorschlag für ein Dach im japanischen Stil eingereicht, das auf einem niedrigen Mauerwerk errichtet wurde, bevor Wright in das Projekt involviert wurde. Wright unterzeichnete ein Memorandum mit dem Imperial Household für das Projekt bis zum März 1916 nicht, und nicht ohne Protest von Kikutaro, der behauptete, dass sein Entwurf von Lloyd appropriiert worden war.

Für das Büro der Präfektur in Kanagawa wurden 1920 architektonische Wettbewerbe abgehalten, und für das Büro der Präfektur in Nagoya im Jahre 1930 hatten beide Siegerarbeiten Dächer im japanischen Stil. Keiner dieser Wettbewerbe hatte Eintrittsbedingungen, die japonesque Architekturentwürfe erforderten, aber da sich das Präfekturbüro von Kanagawa in Yokohama befand, gab es eine bekannte Verbindung mit westlichen Ausländern, und das Büro von Nagoya Prefectural war in der Nähe von Nagoya Castle, so wurde ein japanisches Entwerfen eingeschlossen in den Designs. Im Anschluss daran hatten die Wettbewerbsrichtlinien für das Japan Life Building (館 生命 館 Nihon Seimei kan), das Dairei Memorial Kyōto Kunstmuseum (美術館 記念 京都 美術館 Dairei kinen bijutsukan) und die Militärhalle (会館 会館 Gunjin Kaikan) Bestimmungen für Japonesque Architekturentwürfe. Der Anteil der Gewinner Designs von Einträgen mit japanischen Dächern erhöht; Drei von acht von ihnen hatten japanische Dächer in der Nagoya Prefectural Büro-Wettbewerb, und alle zehn Einträge in der Military Hall Wettbewerb

Von 1930 bis 1932 fand ein Architekturwettbewerb für das Tokyō Kaiserliche Kammermuseum (Tōkyo National Museum) statt (博物館 帝室 博物館 Tōkyo teishitsu hakubutsukan) mit Einleitungsrichtlinien, die japonesque Styling für Einreichungen vorschrieben, jedoch Einwände von einer jüngeren Generation von Architekten, die modernistische Baustile bevorzugen . Die Japan International Architecture Association lehnte die Eintrittsrichtlinien ab und forderte Architekten auf, die Konkurrenz zu boykottieren. Auf der einen Seite haben Kunio Maekawa und Chikatada Kurata, obwohl sie wussten, dass sie besiegt werden würden, Pläne im modernistischen Stil eingereicht. Sie hatten die Wettbewerbsrichtlinien nicht ignoriert, aber wie in den traditionellen japanischen Baukonstruktionen die Herstellung von Bauhölzern in einer bestimmten Art und Weise – Herstellung von Stahlbeton, als wäre es Holz für einen bestimmten Designzweck – wurde dies als im Wesentlichen japanisch interpretiert. Kunio Maekawas Beitrag wurde vom jüngsten Richter Kishida Hideta unterstützt, aber seine Entscheidung wurde von Chūta Itō aufgehoben, und der Vorschlag war nicht erfolgreich. Trotzdem gewann Kunio Maekawa Sympathie für seine Haltung, den Modernismus zu fördern, und wurde zum Helden seiner Kollegen.

Für die Architekten der 1930er Jahre schienen diese Dächer im japanischen Stil auf japonesken Gebäuden zu wirken und schienen eine Wiederbelebung des kaiserlichen Amalgamatstils zu sein und verwendeten daher den Begriff des Kaiserstils. Zu Chūta Itō, die Abwandlung der klassischen Architektur, die ein Dach im japanischen Stil erforderte, und im Amalgamatstil des Kaisers, der ein legitimes klassisches architektonisches Design mit einem Dach im japanischen Stil war; Obwohl sie sich deutlich unterschieden, verurteilte er beide Stile zu „nationalen Schändlichkeiten“. Zu der Zeit war der Amalgamatstil des Kaisers jedoch größtenteils vergessen, so dass eine kleine Idee wie ein japanischer Stil nicht ausreichte, um Verwirrung zu vermeiden.

Im Jahr 1937 begann der chinesisch-japanische Krieg, und es wurde die Stahlbau-Baugenehmigungsverordnung (Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei) [1] erlassen, die Gebäude mit mehr als 50 Tonnen Stahl begrenzt nur auf Munitionskonstruktionen beschränkt. Die Umstände führten dazu, dass keine dekorativen Gebäude mehr gebaut werden konnten, und zusammen mit einer Zeit des Niedergangs älterer architektonischer Entwürfe musste die Entwicklung der japonesken Architektur eingestellt werden. Auf der anderen Seite profitierte der zunehmende Einfluss der modernistischen Architektur von den regulatorischen Standards für die Funktionalität von Gebäuden und erholte sich nach dem Ende des Krieges.

Das Ende des Zweiten Weltkriegs begann eine Periode der Zurückweisung des Vorkriegsstatismus in Shōwa Japan, um der Nachkriegsdemokratisierung Platz zu machen. Die Architekten der Nachkriegsmoderne, die von der japanischen Architekturindustrie verdrängt worden waren, wurden zu persönlichen Gegnern des Faschismus. Es gab keinen Fall, in dem der Modernismus in der japanischen Architektur dem japanischen Faschismus entgegengetreten wäre, aber sie widersetzten sich dem Faschismus, indem sie die leicht zu machende Assoziation von Japans Wiederaufbau nach dem Krieg und die japanische Architektur des faschistischen Japan vor dem Krieg verurteilten. Da die Architekten, die die japoneske Architektur gefördert hatten, ihren politischen Einfluss verloren hatten, konnten sie dem Argument, dass die japoneske Architektur den Faschismus darstellte, nicht entgegentreten.

Entwicklung
In Japan wurden in den 1920er und 1930er Jahren die letzten Gebäude mit architektonischen Entwürfen aus dem künstlerischen Historismus errichtet. Dies war auf einen Rückgang der strengen Befolgung der Designregeln zurückzuführen, die den klassischen Historismus in der Architektur bestimmten und einen eklektischen Architekturstil erlaubten, der Aspekte der Architektur von Frank Lloyd Wright, des Modernismus und des Expressionismus einschloss. Dies war ein Kompromiss, der in einem einzigen Bauprojekt mehrere Stile in der klassischen Architektur oder der vereinfachten klassischen Architektur kombiniert.

Im Jahr 1911 erhielt der Architekt „George“ Kikutarō Shimoda [Anm. 2], der das Tor Hotel in Kobe entworfen hatte, eine formelle Anfrage von Aisaku Hayashi (林 愛 作) General Manager des Imperial Hotels, Tokio, für eine komplette Vorstudie für den Wiederaufbau des Imperial Hotels. Vor seiner Beschäftigung mit diesem Projekt war Shimoda als Zeichner bei Frank Lloyd Wright in Chicago beschäftigt, wurde aber nicht sehr geschätzt. In Wrights Autobiographie beschrieb er Shimoda als gelbgesichtigen und bösen Blick, und dann attackierte er und beendete seine Anstellung.

Shimoda kehrte nach Japan zurück und legte zwei vorläufige Konstruktionszeichnungen vor. Shimoda vermied es, westliche Architekturstile, die in großen Hotelprojekten dieser Zeit zu sehen waren, streng zu imitieren, indem er den ostasiatischen Dach- und Giebeldach (入 母 屋, Irimoya) und den Grundriss von Phoenix Hall Byōdō-in zu einem erdbebensicheren Gebäude zusammenfügte. Im März 1916, nach Shimodas Unterwerfung, wurde der Projektarchitekt zu Frank Lloyd Wright, der ein Memorandum mit dem Kaiserlichen Haushalt unterzeichnete. Als Wrights Entwurfspläne Shimoda bekannt wurden, behauptete er, dass seine Arbeit plagiiert worden sei. Die Führungskräfte der Imperial Hotels räumten ein, dass Shimoda während eines sechsjährigen Urheberrechtsstreits über die architektonischen Entwürfe für das Hotel erhebliche Entschädigungsansprüche gestellt hatte. Eine Besprechung von Shimodas Arbeit, die vom Akita Prefectural Museum durchgeführt wurde, ergab, dass Wright das meiste von Shimodas Entwurf beibehalten hatte, aber das japanische Dach durch ein Dach der Prairie School ersetzt hatte.

Nachdem Shimoda das Imperial Hotel-Projekt verlassen hatte, reichte er Vorstudien für den nicht erfolgreichen Bau des kaiserlichen Landtags ein. Seine Petitionen an den Nationalrat waren jedoch erfolgreich darin, das endgültige Design zu ändern und die Aufmerksamkeit auf das zu lenken, was der Regierung, der Öffentlichkeit und seinen Berufskollegen als Imperial Crown Amalgamate Style bekannt wurde. Erst in den frühen 1930er Jahren wurde die Militärhalle nach Shimodas Vorgaben für den Imperial Amalgamate-Stil gebaut. Das Präfekturbüro von Kanegawa war vor der Militärhalle errichtet worden, hatte aber bereits den ursprünglichen Stil von Shimoda verlassen. Als in den 1930er Jahren mehr Beispiele verschiedener Architekten populärer wurden, wurden die meisten Variationen im Design als Emperor’s Crown Style bekannt.

Die Spezifikationen des Büro-Wettbewerbs in Kanagawa Prefectural waren für ein Gebäude, das deutlich sichtbar sein musste und von Schiffen identifiziert werden konnte, die sich dem Hafeneingang näherten. Das Endergebnis beinhaltete endgültige architektonische Merkmale wie einen vielseitigen Beaux-Arts und einen fünfstöckigen Hochturm im Pagodenstil mit einem Dach im Stil der japonesischen Kaiserkrone. Die Verwendung von zerkratzten Fliesen wurde von Frank Lloyd Wrights Imperial Hotel übernommen, und die blühenden Motive im gesamten Gebäude basieren auf den Merkmalen des Byodō-in-Tempels. Der Turm des Gebäudes wird als „Königsturm“ bezeichnet und ergänzt das gewölbte, tempelglockenförmige Turmdach des Yokohama Customs Building, das „Queen’s Tower“ genannt wird. Der Yokohama Harbour Memorial Pavilion wird zwar nicht in einem der Imperial Crown Styles gebaut, wird aber als „Jack’s“ Tower bezeichnet.

Militärhalle
Eine architektonische Zeichnung eines fünfstöckigen Lagergebäudes sind zwei geneigte japanische Dächer, und die Worte „Ground Elevation“ in Englisch und „Military Hall“ in Englisch und Japanisch

Military Hall und Tokyo National Museum gelten als beispielhafte Repräsentanten der Imperial Crown Style Architektur, basierend auf der traditionellen gewölbten Dachkomponente, die aus der japanischen buddhistischen Tempelarchitektur und Stahlbetonkonstruktion übernommen wurde. Japanische Architekturwissenschaftler stellen jedoch fest, dass das Tokyo National Museum nicht repräsentativ für den Imperial Crown Style ist, da die Außenwände nicht mit einer westlichen Architekturästhetik im Einklang mit dem Stil modelliert sind. [Anmerkung 3]

Gemeinsame architektonische Merkmale
Die folgenden Merkmale sind in Imperial Crown Style-Architektur häufig zu finden, die leicht zu erkennen sind. Dazu gehören das Shiroko-Dach (根 屋 根 Shiroko yane) in der Militärhalle (会館 会館 Gunjin kaikan), das Yuzhno-Sakhalinsk-Museum und das Aichi Prefectural Government Office, oft mit sanft geneigten Dachfirsten, Japanese mune (棟 mune). Verschiedene Dächer im japanischen Stil werden auch verwendet, wie ein vier oder sechs polygonalen Zeltdach H 形 造 (Hōgyō Tsukuri) wie in der Nogoya City Hall, Kanagawa Prefectural Building, Seoul Metropolitan Library, Judicial Yuan Building und Mandschukuo Council Building gesehen. Wenn Zeltdächer verwendet werden, sind sie oft mit einer Sōrin-Kreuzblume bedeckt, die traditionell in der buddhistischen Tempelarchitektur verwendet wird.

Verschiedene Arten von japanischen Giebeln werden auch verwendet, einschließlich Chidori Giebel (千 鳥 破 風 Chidori hafu), die mit Shiroko Stil Dach, Irimoya Giebel (風 母 屋 破 風 風 im im im im im im 風 風 風 ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara ara the the) Kunst Anhang.

Traditional ornamental Beschläge sind auch in Imperial Crown Style Architektur, wie die Rokuyō Beschläge (具 葉 の 金 具 Rokuyō no Kanagu) und Pagode Sōrin und Shintō Endstücke enthalten.

Beziehung zum Statium in Shōwa Japan
Nach den Architekturkritiken der Nachkriegszeit war die akzeptierte Position, dass Imperial Crown Style gleichbedeutend mit Statism in Shōwa Japan (天皇制 フ ァ シ ズ ム) war, was eine Art Faschismus war. Die Position, die diese Kritik einnahm, war trotz der Unterschiede zwischen den japanischen Kriegsbauvorschriften, die nur die Baumaterialien beschränkten, die für ein Projekt verwendet werden konnten, verglichen, wie das Dritte Reich Nazi-Architektur umsetzte und förderte. Die Richtlinien für Designvorschriften hatten Spezifikationen über Lufttarnung, aber nichts, was die Einbeziehung eines Ziegeldaches erforderte.

Beispiele

Japan
Gebäude in diesem Stil wurden durch ein japanisches Dach wie das Tōkyō Imperial Museum (1937) von Hitoshi Watanabe und Nagoya City Hall und das Aichi Prefectural Government Office charakterisiert.

Taiwan
Eine Reihe von Gebäuden im Imperial Crown-Stil kann in Taiwan gefunden werden. Sie wurden von japanischen Architekten entworfen und gebaut, als Taiwan Teil des japanischen Imperiums war, in der Zeit von 1895 bis 1945. Beispiele des Stils sind das Judicial Yuan Gebäude in Taipeh, der alte Kaohsiung Bahnhof, das Hualien Bezirksgericht und das Kaohsiung Museum der Geschichte.

Das Judicial Yuan Building wurde vom japanischen Architekten Ide Kaoru entworfen und 1934 fertiggestellt. Das Gebäude ist im eklektischen Stil gehalten, mit einem chinesisch beeinflussten „Koa“ -Dach auf einem achteckigen Mittelturm. Die drei Rundbögen und Bogenfenster in der Eingangshalle spiegeln Elemente der arabischen und islamischen Architektur wider. Ide Kaoru war für viele bedeutende Strukturen in Taiwan verantwortlich, darunter das Gebäude des Executive Yuan und die Zhongshan Hall in Taipei.

Das Kaohsiung Museum of History war ursprünglich das alte Rathaus von Kaohsiung, das vom japanischen Architekten Ōno Yonejirō entworfen und 1939 fertiggestellt wurde. Francis Chia-Hui Lin, ein taiwanesischer Architekturhistoriker, bemerkt, dass die Form des zentralen Turms des Museums an die Han erinnert Charakter „高“, der Teil des Namens „Kaohsiung City“ (高雄) ist. Dieser Name, den die Japaner der Stadt gaben, bedeutet „großer Held“. Lin bemerkt auch, dass das Gebäude einen symmetrischen „日“ -förmigen Han-Charakter enthält, der das südlichste politische Zentrum des japanischen Reiches symbolisiert. Lin sagt, dass das „日“ sowohl auf seine wörtliche Bedeutung verweist, die die Sonne (symbolisch der Ursprung und die Legitimität der Autorität), als auch auf seine ideologische Vorstellung als das ursprüngliche „日“ Japanese Japanese des japanischen Reiches, bestehend aus Nachkommen von Amaterasu, eine Sonnengöttin im Shintoismus. In den 1990er Jahren kündigte die Regierung Pläne an, das Gebäude abzureißen, aber es wurde nach Lobbyarbeit von Akademikern und der Öffentlichkeit erhalten. Es wurde restauriert und 1998 als Museum eröffnet.

Das Design des alten Kaohsiung Railway Station Gebäudes, jetzt Kaohsiung Vision Museum enthält auch die Han-Zeichen „高“. Die Station wurde von der Shimizu Corporation gebaut und 1941 fertiggestellt. In den 1990er Jahren sollte sie abgerissen werden, um neue Eisenbahntunnel zu graben. Nach Konsultationen mit der Öffentlichkeit stimmte die Regierung jedoch zu, dass sie erhalten bleiben sollte. Im Jahr 2002 wurde es in einem Stück verlegt, mehr als 80 Meter von seinem ursprünglichen Standort entfernt. Sobald der Tunnelbau in den nächsten Jahren abgeschlossen ist, wird er an seinen ursprünglichen Standort zurückverlegt und Teil eines modernen Eisenbahnknotenpunkts.

Nach dem Zweiten Weltkrieg führte die antijapanische Stimmung einige Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg als Teil eines Prozesses der „Entjapanisierung“ (qu Ribenhua auf Chinesisch) zu einigen Beispielen, in denen die japanische Architektur abgerissen oder zu einem „chinesischen“ Stil verändert wurde. Im Jahr 1982 wurde jedoch das Gesetz zur Erhaltung des Kulturerbes verabschiedet, das vorsah, dass solche Relikte als nationales Gut erhalten bleiben.

Korea
Beispiele der Imperial Crown Style-Architektur finden sich auch in Korea, darunter die Seoul Metropolitan Library (舎 府 庁 舎 Keijō fuchōsha), die von der Chōsen Architectural Association (会 建築 会 Chōsen kenchiku kai) in den 1920er Jahren gebaut wurde.

Manchukuo
Beispiele für den Stil wurden auch in Mandschukuo oder der Mandschurei, einer Region in China, die für mehr als ein Jahrzehnt bis 1945 Teil des japanischen Imperiums war, gebaut.

Russland
Für eine Zeit war das Gebiet von Juschno-Sachalinsk in Russland ein Teil des japanischen Reiches, das als Toyohara bekannt ist. Einige japanische Gebäude sind noch erhalten, darunter das Yuzhno-Sakhalinsk-Museum im Stil der Kaiserkrone.