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帝冠样式

日本帝冠样式建筑风格是在二十世纪初在日本帝国时期发展起来。 风格由新古典主义风格建筑顶部的日式屋顶确定; 并可具有带金字塔形穹顶的中央升高结构。 在日本大陆之外,帝国皇冠式建筑通常包含地区建筑元素。 第二次世界大战结束之前,这种风格最初被称为皇帝的皇冠合并风格,有时也被称为皇冠的皇冠风格(帝冠式,Teikanshiki)。

这个西方和日本的折衷主义建筑风格始于20世纪30年代的日本,由ItōChūta,Sano Toshikata和Takeda Goichi推动。 Itō,Sano和Takeda被任命为建筑设计比赛的评委,将Japonesque美学的喜好融入到设计指南中,并选择将日式风格的屋顶融入西式钢筋混凝土建筑的设计。

这种风格的原型是1920年由帝国饮食大厦的建筑师下田千太郎开发的,到二十世纪三十年代达到了高峰,直到二战结束。 这种风格与现代主义背道而驰,强调将日本传统建筑元素融入日本西部折衷主义建筑的独特表现形式中。

历史
在20世纪20年代和30年代,建造了具有艺术历史主义建筑设计的最后一幢建筑。 这是由于严格遵守定义建筑中经典历史主义的设计规则的衰落,并且让位于包括Frank Lloyd Wright,现代主义和表现主义建筑方面在内的折衷主义建筑风格。 这是一种折衷方案,将多种风格融合到单一建筑中的古典或简化古典建筑设计中。

在日本,包含日本风格元件的建筑在20世纪20年代后期得到推广,其中包括: 建筑物与内部主题相协调的建筑物,如歌舞伎座(1924年)和东方东京Tōkyo研究所(1933年),考虑到周边地区美学的建筑物,如芝麻厅(1929年)和1936年的女子凉亭,1936年琵琶湖酒店和1934年的蒲郡古典酒店等与西方外国人相关的异国情调的国际旅游酒店建成。

1919年为帝国国会大厦(现为国会议事大楼)设计举办建筑设计竞赛,所有获奖作品均为文艺复兴设计。 Shimoda Kikutaro通过在Imperial Diet上提出两份请愿书,提出了对这些设计的反对意见。 下田在建筑物的顶部设计了一个日式屋顶设计,命名为皇帝皇冠Amalgamate Style,并积极散发有关这一事业的小册子,但被建筑业拒绝。

从1906年到1922年,在芝加哥一直活跃的Frank Lloyd Wright和Shimoda Kikutaro都为东京帝国饭店重建提交了不同的设计方案。 在Wright参与该项目之前,下田已经提交了一个关于日本式屋顶的建议,该建筑位于一个低矮的砖石建筑中。 直到1916年3月,赖特才与皇室签署了一份备忘录,并且没有没有来自Kikutaro的抗议,Kikutaro声称他的设计已被劳埃德盗用。

1920年在神奈川县办事处举办建筑设计比赛,1930年在名古屋县办公室举办建筑设计比赛,获奖作品均为日式屋顶。 这些比赛都没有需要Japonesque建筑设计的入场条件,但是由于神奈川县办事处位于横滨,与西方外国人有着密切的联系,名古屋县政府办公室紧邻名古屋城堡,所以包括日本造型在内在设计中。 此后,日本生命馆日本色彩馆,大礼记念京都美术馆,大人纪念馆,军人会馆军人会馆的参赛指南规定了Japonesque建筑设计。 来自日式屋顶的参赛作品的获奖设计比例有所增加; 八人中有三人在名古屋县办公室竞赛中有日式屋顶,军事大厅竞赛中有十个参赛者

从1930年到1932年,Tokyō帝国博物馆(东京帝室博物馆Tōkyoteishitsu hakubutsukan)的建筑设计比赛以入门指南为参赛作品规定了Japonesque造型,但是年轻一代喜欢现代主义建筑风格的建筑师提出了反对意见。 日本国际建筑协会反对入会指导方针并要求建筑师抵制竞争。 一方面,Kunio Maekawa和Chikatada Kurata尽管知道他们会被击败,但却提出了现代主义风格的计划。 他们并没有忽视竞赛指导方针,但正如在日本传统的建筑施工中,以特定的方式制作木材 – 为了某种特定的设计目的而将钢筋混凝土制作成木材 – 这被解释为基本上是日语。 Kunio Maekawa的参赛作品得到最年轻的法官Kishida Hideta的支持,但是他的决定被ChūtaItō推翻了,并且提案没有成功。 尽管如此,前川国夫对他的推动现代主义的立场表示同情,并成为他的专业同行的英雄。

对于20世纪30年代的建筑师来说,这些日本风格的屋顶设置在Japonesque建筑上,似乎是皇帝皇冠Amalgamate风格的复兴,因此使用了皇帝的皇冠风格。 对于需要日式风格屋顶的经典建筑的修改,以及皇室的皇冠风格,这是一个合法的经典建筑设计,有一个日式风格的屋顶; 尽管他们截然不同,但他谴责这两种称他们为“国家耻辱”的风格。 然而,当时皇帝的皇冠Amalgamate Style大多被遗忘,所以一个小小的想法,比如日式风格,还不足以防止混淆。

1937年,中日战争开始,并颁布了钢铁制造物权建筑批准条例(注释1),该条例限制了需要超过50吨钢铁的建筑物仅限于弹药相关结构。 情况意味着不再可以修建装饰建筑,并且随着古老建筑设计的衰落时期,Japonesque建筑的发展被迫停止。 另一方面,现代主义建筑的影响力越来越大,受益于建筑功能的监管标准,并在战争结束后反弹。

第二次世界大战结束后,在日本昭和开始了对战前国家主义的批判,以让位于战后的民主化。 被日本建筑业压制的战后现代派建筑师成为法西斯主义的个人对手。 没有一个日本建筑中的现代主义反对日本法西斯主义的例子,但他们反对法西斯主义,谴责日本战后复兴与日本战前法西斯日本的Japonesque建筑之间的轻松联系。 因为曾经提倡过日式建筑的建筑师已经失去了政治影响力,所以他们无法对抗Japonesque建筑代表法西斯主义的观点。

发展
在日本,在20世纪20年代和30年代,建造了具有艺术历史主义建筑设计的最后一幢建筑。 这是由于严格遵守定义建筑中经典历史主义的设计规则的下降,并且允许包括Frank Lloyd Wright,现代主义和表现主义建筑方面在内的折衷主义建筑风格。 这是一种折衷方案,将多个样式结合到单个建筑项目中的经典建筑或简化古典建筑设计中。

1911年,在神户设计了Tor酒店的建筑师“George”KikutarōShimoda [注2]收到了东京帝国酒店总经理林爱作的正式请求,要进行一项完整的初步研究为了重建帝国饭店。 在参与这个项目之前,下田曾担任芝加哥弗兰克劳埃德赖特的制图员,但没有受到高度关注。 在赖特的自传中,他将下田描述为一个黄脸恶眼的人,然后殴打并终止了他的工作。

下田回到日本,并提交了两份初步设计图纸。 下田避免严格模仿当时大型酒店项目中所见的西方建筑风格,将东亚髋屋顶(入母屋,Irimoya)风格和凤凰厅Byōdō-in的平面图合并为抗震建筑。 1916年3月,下田提交后,项目建筑师改为弗兰克劳埃德赖特,他与皇室签署备忘录。 当下田的设计计划被下田知晓时,他声称他的作品被抄袭。 Imperial酒店的管理人员承认,在下榻酒店的建筑设计六年的版权纠纷期间,下田已经做出了相当大的赔偿要求。 秋田县立博物馆对下田的作品进行的回顾发现,赖特保留了下田的大部分设计,但用草原学校风格的屋顶取代了日本的屋顶。

在离开帝国饭店项目后,下田提交了不成功的帝国饮食建筑竞赛的初步研究。 然而他向国会提交的请愿书在最终设计变更方面取得了成功,并且引起了人们对政府,公众和他的专业同行的关注,称为帝国皇冠Amalgamate Style。 直到20世纪30年代初,军事厅才建成,符合下田的皇冠合金风格规范。 金泽县厅在军事大厅前建成,但已经离开了下田的原始风格。 随着更多不同建筑师的例子在20世纪30年代变得越来越流行,设计中的大部分变化被称为皇帝的皇冠风格。

神奈川县办事处竞赛规格是建筑物必须清晰可见,并且可以从靠近港口入口的船舶识别。 最终的结果包括明确的建筑特色,如不拘一格的美术学院和五层宝塔风格的高塔与Japonesque皇帝的皇冠风格的屋顶。 弗兰克劳埃德赖特的帝国酒店采用了划痕瓷砖,整栋建筑使用的开花图案基于Byodō-in寺庙的特点。 这座建筑的塔楼被称为“国王塔”,是对横滨海关大厦的圆顶寺庙钟形塔楼屋顶的称为“女王塔”的补充。 虽然没有任何帝国皇冠风格,横滨港纪念馆被称为“杰克的”塔。

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军事大厅
一座五层建筑的建筑图上有两个倾斜的日本屋顶,英文中的“Ground Elevation”以及英文和日文中的“Military Hall”

军事大厅和东京国立博物馆被认为是皇室风格建筑的典范代表,以日本佛教寺庙建筑采用的传统弧形屋顶构件和钢筋混凝土结构为基础。 然而日本建筑学者指出,东京国家博物馆并不代表帝国皇冠风格,因为外墙不是仿照任何符合风格的西方建筑美学[注3]

共同的建筑特征
以下是Imperial Crown Style建筑中常见的易于识别的特征。 其中包括军人会馆军人会馆,南萨哈林斯克博物馆和爱知县政府办公室所使用的Shiroko风格的屋顶(錣屋根Shiroko yane),这些屋顶通常具有缓倾斜的屋脊日本人的洞穴。 在野野市政府,神奈川县立大楼,首尔大都会图书馆,司法院大楼,满洲国民议会大楼等中也可以看到不同的日式风格的屋顶,如四或六边多形状的帐篷。 当使用帐篷屋顶时,他们通常会用Sōrin顶棚盖住,传统上佛教寺庙建筑使用这种顶棚。

不同类型的日本山墙也被使用,包括与Shiroko风格的屋顶,Irimoya山墙(入母屋破风Irimoya hafu)和Karahafu山墙(唐破风karahafu)一起使用的Chidori山墙(千鸟破风Chidori hafu)艺术附件。

帝国皇冠风格的建筑中还融入了传统装饰物,如六叶の金具Rokuyōno kanagu,以及宝塔Sōrin和Shintōfinials。

与日本昭和的国家主义的关系
根据战后建筑评论,公认的立场是帝国皇冠风格与日本Shōwa(天皇制ファシムム)中的统治主义是同义词,这是一种法西斯主义。 这些批评所采取的立场是,尽管日本战时建筑规定与仅仅限制可用于一个项目的建筑材料不同,但第三帝国如何实施和推广纳粹建筑。 设计法规的指令有关于空中伪装的规范,但没有要求包含瓦片屋顶的规定。

例子

日本
这种风格的建筑具有日式风格的屋顶,如渡边仁志,名古屋市政府和爱知县政府办公室的TōkyōImperial Museum(1937)等。

台湾
台湾有许多皇室风格的建筑。 它们是由日本建筑师设计的,在1895年至1945年期间台湾是日本帝国的一部分时建造起来的。这种风格的例子包括台北的司法院大楼,旧高雄火车站,花莲区法院大楼和高雄历史博物馆。

司法院大楼由日本建筑师Ide Kaoru设计,并于1934年完工。该大楼采用折衷主义风格,在八角形中央塔楼设有中国风格的“Koa”屋顶。 入口处的三个圆形拱门和拱形窗户反映了阿拉伯和伊斯兰建筑的元素。 Ide Kaoru负责台湾的许多重要建筑,包括台北的行政院大楼和中山厅。

高雄历史博物馆最初是由日本建筑师ŌnoYonejirō设计的老高雄市政厅,并于1939年完工。台湾建筑史学家林嘉慧指出,博物馆中央塔的形状暗示着汉人高雄“高雄”字样的“高”字。 这个由日本人给这个城市的名字,意思是“高级英雄”。 林还指出,该建筑的场地包括一个对称的“日”形汉族人物,象征着日本帝国最南端的政治中心。 林说,“日”既指它的字面含义,即太阳(象征意义上的权威来源和合法性),也指日本帝国最初的“日本本帝国”的意识形象,后者包括天体的后代,神道教的太阳女神。 在20世纪90年代,政府宣布拆除建筑物的计划,但在学者和公众游说后保存下来。 它于1998年恢复并作为博物馆开放。

旧高雄火车站大楼,现在的高雄远景博物馆的设计也包含汉字“高”。 该站由清水公司建造,于1941年完工.20世纪90年代,它计划进行拆除,以便挖掘新的铁路隧道。 但是,在与公众协商之后,政府同意应该保留它。 2002年,它从原来的位置移动了80多米。 一旦隧道在未来几年内完成,它将回到原来的位置,并成为现代化铁路枢纽的一部分。

在二战后的几年里,作为“去日本化”(中国的里宾华)过程的一部分,反日情绪导致了日本建筑被拆除或修改为更“中国”风格的一些例子。 但是,1982年通过了“文化遗产保护法”,规定这些文物被保留为国家资产。

韩国
帝国皇冠式建筑的例子也可以在韩国找到,包括在20世纪20年代由朝鲜建筑会Chōsenkenchiku kai建造的首尔大都会图书馆(京都府京都府京都府)。

伪满
这种风格的例子也在满族或满洲里建造,满洲是中国的一个地区,这个地区在1945年以前成为日本帝国的一部分,已有十多年的历史。

俄国
曾有一段时间,俄罗斯的南萨哈林斯克地区是日本帝国的一部分,被称为丰原。 还留有一些日本建筑,包括皇冠风格的Yuzhno-Sakhalinsk博物馆。

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