शाही ताज शैली

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में जापानी साम्राज्य के दौरान विकसित जापानी वास्तुकला का इंपीरियल क्राउन स्टाइल (帝 冠 様 式, Teikanyōshiki)। शैली को जापानी शैली की छत द्वारा नियोक्लासिकल स्टाइल इमारतों के शीर्ष पर पहचाना जाता है; और एक पिरामिड गुंबद के साथ एक केंद्रीय ऊंचा संरचना हो सकती है। जापानी मुख्य भूमि के बाहर, इंपीरियल क्राउन स्टाइल आर्किटेक्चर में अक्सर क्षेत्रीय वास्तुशिल्प गठबंधन शामिल थे। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत से पहले, शैली को मूल रूप से सम्राट क्राउन अमलगमेट स्टाइल, और कभी-कभी सम्राट क्राउन स्टाइल (帝 冠 式, तेकानशिकी) के रूप में जाना जाता था।

1 9 30 के दशक में जापान से शुरू होने पर, इस पश्चिमी और जापानी समेकित वास्तुकला शैली को इतो चुट्टा, सानो तोशिकाता और टेकेडा गोइची द्वारा प्रचारित किया गया था। इटो, सानो और टेकेडा को आर्किटेक्चरल डिज़ाइन प्रतियोगिताओं के लिए न्यायाधीशों के रूप में नियुक्त किया गया था, जिसमें जैपोनस्क सौंदर्यशास्त्र के लिए डिज़ाइन दिशानिर्देशों में शामिल किया जाना था, और उन डिज़ाइनों को चुना गया जहां जापानी स्टाइल छत को पश्चिमी शैली प्रबलित कंक्रीट इमारत में एकीकृत किया गया था।

शैली के लिए प्रोटोटाइप 1 9 20 में इंपीरियल डाइट बिल्डिंग के लिए वास्तुकार शिमोडा किकुतारो द्वारा विकसित किया गया था, और द्वितीय विश्व युद्ध के अंत तक 1 9 30 के दशक में अपने चरम पर पहुंच गया था। शैली आधुनिकता के विपरीत दौड़ गई और जापानी पश्चिमी वास्तुकला वास्तुकला की एक विशिष्ट अभिव्यक्ति में, पारंपरिक जापानी वास्तुकला तत्वों सहित एक जोर दिया।

इतिहास
1 9 20 और 1 9 30 के दशक के दौरान कलात्मक ऐतिहासिकता से चित्रकारी वास्तुशिल्प डिजाइनों वाली अंतिम इमारतों का निर्माण किया गया था। यह डिजाइन नियमों के सख्ती से पालन में गिरावट के कारण था, जिसने वास्तुकला में क्लासिक ऐतिहासिकता को परिभाषित किया, और एक उदार वास्तुशिल्प शैली का मार्ग प्रशस्त किया जिसमें फ्रैंक लॉयड राइट, आधुनिकता और अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला के पहलुओं को शामिल किया गया। यह एक ही इमारत में शास्त्रीय या सरलीकृत शास्त्रीय वास्तुशिल्प डिजाइन में कई शैलियों को गठबंधन करने के लिए एक समझौता किया गया था।

जापान में, जापानी स्टाइल घटकों को शामिल करने वाली इमारतों को 1 9 20 के दशक के अंत में लोकप्रिय किया गया था इस अवधि के दौरान निर्माण; आर्किटेक्चर वाली इमारतों, जो कि कबीकी-ज़ा (1 9 24) और ईस्ट-ओरिएंटल टोक्यो रिसर्च इंस्टीट्यूशन (1 9 33) जैसी आंतरिक थीम के साथ सामंजस्यपूर्ण थीं, वास्तुकला जो कि आसपास के क्षेत्र सौंदर्यशास्त्र जैसे शिबा वार्ड कार्यालय (1 9 2 9) पर विचार करती थीं और महिला पैविलियन (1 9 36), अंतरराष्ट्रीय पर्यटक होटल जिन्होंने पश्चिमी विदेशियों से संबंधित विदेशीता की भावना से अपील की, जैसे बावा-को होटल (1 9 34) और गामागोरी क्लासिक होटल (1 9 34), का निर्माण किया गया।

1 9 1 9 में इंपीरियल डाइट बिल्डिंग (वर्तमान राष्ट्रीय आहार भवन) के डिजाइन के लिए एक वास्तुशिल्प डिजाइन प्रतियोगिता आयोजित की गई, जिसमें सभी विजेता प्रविष्टियां पुनर्जागरण डिजाइन हैं। शिमोडा किकुटारो ने शाही आहार के माध्यम से दो याचिकाओं को स्थानांतरित करके इन डिजाइनों पर आपत्तियां उठाईं। शिमोडा ने इमारत के शरीर के ऊपर एक जापानी स्टाइल वाली छत सेट के साथ एक डिजाइन प्रस्तुत किया, इस सम्राट क्राउन अमलगमेट स्टाइल का नामकरण किया, और इस कारण के बारे में सक्रिय रूप से वितरित पुस्तिकाएं, लेकिन वास्तुशिल्प उद्योग द्वारा खारिज कर दिया गया।

1 9 06 से 1 9 22 तक फ्रैंक लॉयड राइट और शिमोडा किकुतारो, जो शिकागो में एक साथ सक्रिय थे, ने इंपीरियल होटल, टोक्यो के पुनर्निर्माण के लिए अलग-अलग डिजाइन प्रस्ताव प्रस्तुत किए। राइटोडा ने प्रोजेक्ट में राइट शामिल होने से पहले कम प्रोफ़ाइल चिनाई इमारत पर जापानी शैली की छत सेट के लिए एक प्रस्ताव प्रस्तुत किया था। राइट ने मार्च 1 9 16 तक परियोजना के लिए शाही परिवार के साथ एक ज्ञापन पर हस्ताक्षर नहीं किया, और किकुटारो के विरोध के बिना, जिन्होंने दावा किया कि उनके डिजाइन लॉयड द्वारा विनियमित किया गया था।

1 9 20 में कानागावा प्रीफेक्चरल कार्यालय के लिए वास्तुकला डिजाइन प्रतियोगिताओं का आयोजन किया गया था, और 1 9 30 में नागोया प्रीफेक्चरल कार्यालय के लिए, दोनों जीतने वाली प्रविष्टियों में जापानी शैली की छत थी। इनमें से किसी भी प्रतियोगिताओं में प्रवेश की स्थितियों की आवश्यकता नहीं थी, जिसके लिए जैपोनस्क वास्तुशिल्प डिजाइन की आवश्यकता थी, हालांकि कानागावा प्रीफेक्चरल कार्यालय योकोहामा में स्थित था, वहां पश्चिमी विदेशियों के साथ एक ज्ञात सहयोग था, और नागोया प्रीफेक्चरल कार्यालय नागोया कैसल के नजदीकी था, इसलिए एक जापानी स्टाइल शामिल था डिजाइन में। इसके बाद, जापान लाइफ बिल्डिंग (日本 生命 館 निहोन सीमेई कान) के लिए प्रतियोगिता प्रवेश दिशानिर्देश, कला के दायरि मेमोरियल क्योटो संग्रहालय (大礼 記念 京都 美術館 दाइरी किन बीजुत्सुकान), और सैन्य हॉल (軍人 会館 गुंजिन काइकन) के लिए प्रावधान थे जैपोनस्क वास्तुशिल्प डिजाइन। जापानी स्टाइल छतों के साथ प्रविष्टियों से जीतने के डिजाइन का अनुपात बढ़ गया; नागोया प्रीफेक्चुरल ऑफिस प्रतियोगिता में आठ में से तीन प्रविष्टियों में जापानी शैली की छत थी, और सैन्य हॉल प्रतियोगिता में सभी दस प्रविष्टियां थीं

1 9 30 से 1 9 32 तक टोक्यो इंपीरियल चैंबर संग्रहालय (टोक्यो नेशनल म्यूजियम) (東京 帝室 博物館 टोक्यो तेशित्सु हकुबत्सुकान) के लिए एक वास्तुशिल्प डिजाइन प्रतियोगिता, प्रविष्टियों के लिए जैपोनस्क स्टाइल को निर्धारित करने के लिए प्रवेश दिशानिर्देशों के साथ, हालांकि आपत्तियों की एक छोटी पीढ़ी ने आधुनिकतावादी वास्तुशिल्प शैलियों को पसंद किया । जापान इंटरनेशनल आर्किटेक्चर एसोसिएशन ने प्रवेश दिशानिर्देशों का विरोध किया और प्रतिस्पर्धा का बहिष्कार करने के लिए आर्किटेक्ट्स की मांग की। एक तरफ कुनियो मेकावा और चिकतादा कुर्ता, यह जानकर कि वे पराजित होंगे, आधुनिकतावादी शैली की योजनाएं प्रस्तुत की जाएंगी। उन्होंने प्रतिस्पर्धा दिशानिर्देशों को नजरअंदाज नहीं किया था, लेकिन जैसा कि जापानी पारंपरिक भवन निर्माण में एक विशेष तरीके से लकड़ी तैयार करना शामिल था – प्रबलित कंक्रीट को क्राफ्ट करना जैसे कि यह एक विशेष डिजाइन उद्देश्य के लिए लकड़ी था – इसका अर्थ अनिवार्य रूप से जापानी होना था। कुनीओ माकावा की प्रविष्टि को सबसे कम उम्र के न्यायाधीश किशिदा हिदेता ने समर्थन दिया था, लेकिन उनका निर्णय चुट्टा इतो ने उलट दिया था, और प्रस्ताव सफल नहीं हुआ था। इसके बावजूद, कुनियो माकावा ने आधुनिकता को बढ़ावा देने के अपने दृष्टिकोण के लिए सहानुभूति प्राप्त की, और अपने पेशेवर साथियों के लिए नायक बन गए।

1 9 30 के आर्किटेक्ट्स के लिए ये जापानी स्टाइल वाली छतें जैपोनस्क इमारतों पर सेट की गईं, सम्राट क्राउन अमलगामेट स्टाइल का पुनरुद्धार हुआ और इसलिए सम्राट क्राउन स्टाइल शब्द का इस्तेमाल किया गया। चुट्टा इतो के लिए, क्लासिक आर्किटेक्चर में संशोधन की आवश्यकता है, जिसके लिए एक जापानी स्टाइल छत की आवश्यकता होती है, और सम्राट क्राउन अमलगामेट स्टाइल में, जो एक वैध क्लासिक आर्किटेक्चरल डिज़ाइन था जिसमें जापानी शैली की छत थी; उनके बावजूद अलग-अलग होने के बावजूद, उन्होंने दोनों शैलियों को “राष्ट्रीय अपमान” कहकर निंदा की। हालांकि उस समय, सम्राट क्राउन अमलगमेट स्टाइल को ज्यादातर भूल गया था, इसलिए जापानी शैली जैसे मामूली विचार किसी भी भ्रम को रोकने के लिए पर्याप्त नहीं थे।

1 9 37 में चीन-जापानी युद्ध शुरू हुआ, और स्टील फैब्रिकेशन रीयल राइट्स बिल्डिंग स्वीकृति विनियमन (鉄 鋼 工作 物 権 造 許可 規 制 k k 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制 制केवल युद्ध से संबंधित संरचनाओं तक ही सीमित है। परिस्थितियों का मतलब था कि सजावटी इमारतों का निर्माण नहीं किया जा सकता था, और पुराने वास्तुशिल्प डिजाइनों की गिरावट की अवधि के साथ, जैपोनस्क वास्तुकला के विकास को रोकने के लिए मजबूर होना पड़ा। दूसरी तरफ, आधुनिकतावादी वास्तुकला के बढ़ते प्रभाव ने इमारत की कार्यक्षमता को नियंत्रित करने वाले नियामक मानकों से लाभान्वित किया, और युद्ध के अंत के बाद वापसी हुई।

द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, युद्ध के लोकतांत्रिककरण के लिए रास्ता देने के लिए शोवा जापान में पूर्व युद्ध सांख्यिकीवाद की अवधि की कमी शुरू हुई। युद्ध के बाद आधुनिकतावादी वास्तुकार जिन्हें जापानी वास्तुशिल्प उद्योग द्वारा दबाया गया था, फासीवाद के व्यक्तिगत विरोधियों बन गए। ऐसा कोई उदाहरण नहीं था जहां जापानी वास्तुकला में आधुनिकता ने जापानी फासीवाद का विरोध किया था, हालांकि उन्होंने जापान के बाद की वसूली और पूर्व युद्ध फासीवादी जापान के जैपोनस्क वास्तुकला के आसानी से किए गए सहयोग की निंदा करके फासीवाद का विरोध किया। चूंकि जैपोनस्क वास्तुकला को बढ़ावा देने वाले आर्किटेक्ट्स ने अपने राजनीतिक प्रभाव को खो दिया था, इसलिए वे इस तर्क का सामना करने में असमर्थ थे कि जैपोनस्क वास्तुकला ने फासीवाद का प्रतिनिधित्व किया था।

विकास
जापान में, 1 9 20 और 1 9 30 के दशक के दौरान कलात्मक ऐतिहासिकता से चित्रकारी वास्तुशिल्प डिजाइनों वाली अंतिम इमारतों का निर्माण किया गया था। यह डिजाइन नियमों के सख्ती से पालन में गिरावट के कारण था, जिसने आर्किटेक्चर में क्लासिक ऐतिहासिकता को परिभाषित किया था, और एक उदार वास्तुशिल्प शैली की अनुमति दी जिसमें फ्रैंक लॉयड राइट, आधुनिकता और अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला के पहलुओं को शामिल किया गया था। यह एक एकल इमारत परियोजना के भीतर क्लासिक वास्तुशिल्प या सरलीकृत शास्त्रीय वास्तुशिल्प डिजाइन में कई शैलियों को गठबंधन करने के लिए बनाया गया समझौता था।

1 9 11 में आर्किटेक्ट “जॉर्ज” किकुटारो शिमोडा [नोट 2] जिन्होंने कोबे में टोर होटल डिजाइन किया था, को आयोजित करने के लिए एक पूर्ण प्रारंभिक अध्ययन के लिए इंपीरियल होटल, टोक्यो के एसाकू हूशी (林 愛 作) महाप्रबंधक से औपचारिक अनुरोध प्राप्त हुआ। इंपीरियल होटल के पुनर्निर्माण के लिए। इस परियोजना में उनकी भागीदारी से पहले, शिमोडा को शिकागो में फ्रैंक लॉयड राइट द्वारा ड्राफ्ट्समैन के रूप में नियुक्त किया गया था, लेकिन उच्च सम्मान में नहीं रखा गया था। राइट की आत्मकथा में, उन्होंने शिमोडा को पीले रंग के चेहरे और बुरे आंखों के रूप में वर्णित किया, और फिर हमला किया और अपने रोजगार को समाप्त कर दिया।

शिमोडा जापान लौट आया, और दो प्रारंभिक डिजाइन चित्र प्रस्तुत किए। शिमोडा ने भूकंप प्रतिरोधी इमारत में पूर्व एशियाई हिप-एंड-गैबल छत (入 母 屋, इरिमोया) शैली और फीनिक्स हॉल बायोडो-इन की फर्श योजना को जोड़कर, इस अवधि की बड़े पैमाने पर होटल परियोजनाओं में देखी गई पश्चिमी वास्तुशिल्प शैलियों का सख्ती से अनुकरण किया। मार्च 1 9 16 में, शिमोडा के सबमिशन के बाद, परियोजना वास्तुकार फ्रैंक लॉयड राइट में बदल दिया गया, जिन्होंने शाही परिवार के साथ ज्ञापन पर हस्ताक्षर किए। जब राइट की डिजाइन योजना शिमोडा को जानी जाती है, तो उन्होंने दावा किया कि उनके काम की चोरी की गई है। इंपीरियल होटल के अधिकारियों ने होटल के लिए आर्किटेक्चरल डिज़ाइन पर छह साल के कॉपीराइट विवाद के दौरान शिमोडा ने मुआवजे के लिए काफी मांगों को स्वीकार किया था। अकिता प्रीफेक्चुरल संग्रहालय द्वारा आयोजित शिमोडा के काम की एक समीक्षा में पाया गया कि राइट ने शिमोडा के अधिकांश डिजाइन को बरकरार रखा है, लेकिन जापानी छत को प्रेरी स्कूल स्टाइल छत के साथ बदल दिया है।

इंपीरियल होटल प्रोजेक्ट छोड़ने के बाद, शिमोडा ने इंपीरियल डाइट बिल्डिंग प्रतियोगिता के लिए प्रारंभिक अध्ययन प्रस्तुत किए जो सफल नहीं थे। हालांकि, राष्ट्रीय आहार में उनकी याचिकाएं अंतिम डिजाइन में बदलाव करने में सफल रहीं, और सरकार, जनता और उनके पेशेवर साथियों के लिए इंपीरियल क्राउन अमलगमेट स्टाइल के रूप में जाने जाने पर ध्यान आकर्षित करने में सफल रहे। 1 9 30 के शुरुआती दशक तक सैन्य हॉल, इंपीरियल क्राउन अमलगमेट शैली के लिए शिमोडा के विनिर्देशों के अनुरूप बनाया गया था। केनेगावा प्रीफेक्चरल ऑफिस, मिलिटरी हॉल से पहले बनाया गया था, लेकिन पहले ही शिमोडा की मूल शैली से निकल चुका था। जैसा कि विभिन्न वास्तुकारों द्वारा अधिक उदाहरण 1 9 30 के दशक में अधिक लोकप्रिय हो गए, डिजाइन में अधिकांश बदलाव सम्राट क्राउन स्टाइल के रूप में जाना जाने लगा।

कानागावा प्रीफेक्चरल ऑफिस प्रतियोगिता विनिर्देश एक इमारत के लिए थे जिन्हें बंदरगाह के प्रवेश द्वार के निकट आने वाले जहाजों से स्पष्ट रूप से दिखाई देना और पहचानना था। अंतिम परिणाम में एक आर्किटेक्टिक बेक्स-आर्ट्स और पांच-कहानी पगोडा स्टाइल वाले उच्च टावर जैसे जैपोनस्क सम्राट क्राउन स्टाइल वाली छत के साथ निश्चित वास्तुकला सुविधाएं शामिल थीं। स्क्रैच किए गए टाइल्स का उपयोग फ्रैंक लॉयड राइट के इंपीरियल होटल से अपनाया गया था, और पूरे भवन में उपयोग किए जाने वाले फूलों के मूर्तियां बोडो-मंदिर में विशेषताओं पर आधारित हैं। इमारत के टावर को “किंग्स टॉवर” के रूप में जाना जाता है, और “रानी टॉवर” नामक योकोहामा सीमा शुल्क भवन की गुंबद वाली मंदिर-घंटी के आकार की टावर छत को पूरा करता है। यद्यपि किसी भी शाही ताज शैलियों में नहीं बनाया गया है, योकोहामा हार्बर मेमोरियल मंडप को “जैक” टावर के रूप में जाना जाता है।

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सैन्य हॉल
पांच मंजिल वाली इमारत के एक वास्तुशिल्प चित्रण में दो स्लोप्ड जापानी छतें हैं, और अंग्रेजी में “ग्राउंड एलिवेशन” शब्द और अंग्रेजी और जापानी में “सैन्य हॉल” शब्द हैं

जापानी बौद्ध मंदिर वास्तुकला और प्रबलित कंक्रीट निर्माण से अपनाए गए पारंपरिक घुमावदार छत घटक के आधार पर मिलिटरी हॉल और टोक्यो राष्ट्रीय संग्रहालय को इंपीरियल क्राउन स्टाइल आर्किटेक्चर का अनुकरणीय प्रतिनिधित्व माना जाता है। हालांकि जापानी वास्तुशिल्प विद्वानों का कहना है कि टोक्यो नेशनल म्यूजियम इंपीरियल क्राउन स्टाइल का प्रतिनिधि नहीं है, क्योंकि बाहरी दीवारों को शैली के अनुरूप किसी भी पश्चिमी वास्तुशिल्प सौंदर्यशास्त्र पर आधारित नहीं किया गया है। [नोट 3]

सामान्य वास्तुकला की विशेषताएं
इंपीरियल क्राउन स्टाइल आर्किटेक्चर में पाए जाने वाली सामान्य विशेषताएं निम्न हैं जो आसानी से पहचान योग्य हैं। इनमें शिरोको स्टाइल छत (錣 屋 根 शिरोको यान) मिलिटरी हॉल (軍人 会館 गुंजिन काइकन), युज़नो-सखलिंस्क संग्रहालय, और ऐची प्रीफेक्चुरल गवर्नमेंट ऑफिस में उपयोग की जाती है, अक्सर धीरे-धीरे छत के किनारे जापानी म्यून (棟 मुन) के साथ। विभिन्न जापानी स्टाइल वाली छतों का भी उपयोग किया जाता है जैसे चार या छह पॉलीगोनल टेंट वाली छत 宝 形 造 (होगीओ सुकुरी) जैसे नोगोया सिटी हॉल, कानागावा प्रीफेक्चरल बिल्डिंग, सियोल मेट्रोपॉलिटन लाइब्रेरी, न्यायिक युआन बिल्डिंग और मांचुकु काउंसिल बिल्डिंग में देखा गया। जब तंबू की छत का उपयोग किया जाता है तो उन्हें अक्सर सोरेन फाइनियल के साथ पकड़ा जाता है, पारंपरिक रूप से बौद्ध मंदिर वास्तुकला में उपयोग किया जाता है।

चिदोरी गैबल्स (千 鳥 破 風 चिदोरी हाफू) सहित विभिन्न प्रकार के जापानी गैबल्स का भी उपयोग किया जाता है, जिसका उपयोग शिरोको स्टाइल छत, इरिमोया गेबल्स (入 母 屋 破 風 इरिमोया हाफू), और करहफू गेबल्स (唐 破 風 करहफू) के साथ किया जाता है जैसा कि क्योटो नगर संग्रहालय में देखा गया है कला अनुलग्नक।

परंपरागत सजावटी फिटिंग इंपीरियल क्राउन स्टाइल आर्किटेक्चर में भी शामिल हैं, जैसे रोक्वायओ फिटिंग्स (六 葉 の 金 具 रोक्वायओ नो कानागु), और पगोडा सोरेन और शिंटो फिनियल।

शोवा जापान में सांख्यिकीवाद के साथ संबंध
युद्ध युद्ध वास्तुकला आलोचकों के अनुसार स्वीकार्य स्थिति यह थी कि इंपीरियल क्राउन स्टाइल शोवा जापान (天皇制 フ ァ シ ズ ム) में स्टेटिज्म का पर्याय बन गया था जो कि एक प्रकार का फासीवाद था। इन आलोचकों की स्थिति जापानी युद्ध के निर्माण नियमों के बीच मतभेदों के बावजूद थी, जो कि निर्माण सामग्री को सीमित करता था जिसे परियोजना के लिए इस्तेमाल किया जा सकता था, तीसरी रैच को नाजी वास्तुकला को लागू करने और बढ़ावा देने की तुलना में। डिजाइन नियमों के निर्देशों में हवाई छिद्र के बारे में विनिर्देश थे, लेकिन टाइल वाली छत को शामिल करने की आवश्यकता नहीं थी।

उदाहरण

जापान
इस शैली में इमारतों की विशेषता जापानी-शैली की छत जैसे टोक्यो इंपीरियल संग्रहालय (1 9 37) द्वारा हितोशी वाटानाबे और नागोया सिटी हॉल और आईची प्रीफेक्चुरल गवर्नमेंट ऑफिस द्वारा की गई थी।

ताइवान
ताइवान में कई शाही ताज शैली की इमारतों को पाया जा सकता है। उन्हें जापानी वास्तुकारों द्वारा डिजाइन किया गया था, और जब 18 9 5 से 1 9 45 तक ताइवान जापानी साम्राज्य का हिस्सा था। शैली के उदाहरणों में ताइपे में न्यायिक युआन बिल्डिंग, पुराने काऊशुंग रेलवे स्टेशन, ह्यूएलियन जिला न्यायालय भवन, और इतिहास का काऊशुंग संग्रहालय।

न्यायिक युआन बिल्डिंग को जापानी वास्तुकार विचार कारू द्वारा डिजाइन किया गया था, और 1 9 34 में पूरा हुआ। इमारत एक अष्टकोणीय शैली में है, जिसमें चीनी-प्रभावित “कोआ” छत एक अष्टकोणीय केंद्रीय टावर पर है। प्रवेश कक्ष में तीन परिपत्र मेहराब और खुली खिड़कियां अरबी और इस्लामी वास्तुकला के तत्वों को प्रतिबिंबित करती हैं। विचार काओरू ताइवान में कार्यकारी युआन भवन और झोंगशान हॉल समेत ताइवान में कई महत्वपूर्ण संरचनाओं के लिए ज़िम्मेदार था।

इतिहास का काऊशुंग संग्रहालय मूल रूप से पुराना काऊशुंग सिटी हॉल था, जिसे जापानी वास्तुकार Ōno योनजीरो द्वारा डिजाइन किया गया था, और 1 9 3 9 में पूरा हुआ। एक ताइवान वास्तुशिल्प इतिहासकार फ्रांसिस चिया-हुई लिन ने नोट किया कि संग्रहालय के केंद्रीय टावर का आकार हान का सुझाव है चरित्र “高” जो नाम का हिस्सा बनता है, “काऊशुंग सिटी” (高雄)। यह नाम, जिसे जापानी द्वारा शहर में दिया गया था, का अर्थ है “उच्च नायक”। लिन यह भी नोट करता है कि इमारत की साइट में एक सममित “日” आकार का हान चरित्र शामिल है, जो जापानी साम्राज्य के दक्षिणी राजनीतिक केंद्र का प्रतीक है। लिन का कहना है कि “日” दोनों का शाब्दिक अर्थ है, जो सूरज (प्रतीकात्मक रूप से प्राधिकरण की उत्पत्ति और वैधता) है, और जापानी साम्राज्य के प्रारंभिक “日” 本 帝國 के रूप में इसकी विचारधारात्मक इमेजरी के लिए, जिसमें अमातेरसु के वंशज शामिल हैं, शिनटोइज्म में एक सूर्य देवी। 1 99 0 के दशक में, सरकार ने इमारत को ध्वस्त करने की योजना की घोषणा की, लेकिन इसे अकादमिक और आम जनता द्वारा लॉबिंग के बाद संरक्षित किया गया। इसे 1 99 8 में संग्रहालय के रूप में बहाल और खोला गया था।

पुराने काऊशुंग रेलवे स्टेशन की इमारत का डिजाइन, अब काऊशुंग विजन संग्रहालय में हान चरित्र “高” भी शामिल है। स्टेशन शिमीज़ू निगम द्वारा बनाया गया था, और 1 9 41 में पूरा हुआ। 1 99 0 के दशक में, इसे नए रेलवे सुरंगों की खुदाई को सक्षम करने के लिए विध्वंस के लिए निर्धारित किया गया था। हालांकि, जनता से परामर्श करने के बाद, सरकार ने सहमति व्यक्त की कि इसे संरक्षित किया जाना चाहिए। 2002 में, इसे एक टुकड़े में स्थानांतरित किया गया था, जो इसके मूल स्थान से 80 मीटर से अधिक था। एक बार सुरंग अगले कुछ वर्षों में पूरा हो जाने के बाद, इसे वापस अपने मूल स्थान पर ले जाया जाएगा और आधुनिक रेलवे केंद्र का हिस्सा बन जाएगा।

द्वितीय विश्व युद्ध के कुछ वर्षों बाद, ‘डी-जापानिसेशन’ (चीनी में क्वी रिबेनहुआ) की प्रक्रिया के हिस्से के रूप में, जापानी-विरोधी भावनाओं ने जापानी वास्तुकला के कुछ उदाहरणों को ध्वस्त या संशोधित किया और अधिक ‘चीनी’ शैली में संशोधित किया। हालांकि, 1 9 82 में सांस्कृतिक विरासत संरक्षण कानून पारित किया गया था जो इस तरह के अवशेषों को राष्ट्रीय संपत्ति के रूप में संरक्षित किया गया था।

कोरिया
1 9 20 के दशक में चॉसेन आर्किटेक्चरल एसोसिएशन (朝鮮 建築 会 चॉसेन केन्चिकु काई) द्वारा निर्मित सियोल मेट्रोपॉलिटन लाइब्रेरी (京城 府 庁 舎 केजो फुचोशा) समेत कोरिया में इंपीरियल क्राउन स्टाइल आर्किटेक्चर के उदाहरण भी मिल सकते हैं।

मंचुको
शैली के उदाहरण मांचुकु, या चीन के एक क्षेत्र मांचुरिया में भी बनाए गए थे, जिसने 1 9 45 तक एक दशक से अधिक समय तक जापानी साम्राज्य का हिस्सा बनाया था।

रूस
एक समय के लिए, रूस में युज़नो-सखलिंस्क का क्षेत्र जापानी साम्राज्य का हिस्सा था जो टोयोहारा के नाम से जाना जाता था। कुछ जापानी इमारतों में रहते हैं, जिनमें युज़नो-सखलिंस्क संग्रहालय भी शामिल है, जो इंपीरियल क्राउन स्टाइल में है।

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