Императорский стиль короны

Императорский стиль короны (帝 冠 様 式, Teikanyōshiki) японской архитектуры, разработанный во времена Японской империи в начале двадцатого века. Стиль обозначается крышей японского стиля поверх зданий в стиле неоклассицизма; и может иметь центрально возвышенную структуру с пирамидальным куполом. За пределами японского материка архитектура Imperial Crown Style часто включала региональные архитектурные элементы. До окончания Второй мировой войны стиль первоначально назывался «Империя короны», а иногда и «Корона» императора (帝 冠 式, тейканшики).

Начиная с Японии в 1930-х годах, этому западному и японскому эклектическому архитектурному стилю способствовали Иту Чута, Сано Тошиката и Такэда Гойчи. Itō, Sano и Takeda были назначены судьями для соревнований по архитектурному дизайну, предложили предпочтения для японской эстетики, которые будут включены в руководящие принципы дизайна, и выбрали проекты, в которых японская крыша была встроена в железобетонное здание в западном стиле.

Прототип стиля был разработан архитектором Симодой Кикутаро для Императорского Дома Сведений в 1920 году и достиг своего пика в 1930-х годах до конца Второй мировой войны. Стиль противоречил модернизму и акцентировал внимание на включении традиционных японских архитектурных элементов в своеобразное выражение японской западной эклектической архитектуры.

история
В 1920-х и 1930-х годах были построены последние здания с архитектурными рисунками, выполненными из художественного историзма. Это было связано с уменьшением строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре, и уступил место эклектическому архитектурному стилю, который включал аспекты архитектуры Фрэнка Ллойда Райта, модернизма и экспрессионизма. Это был компромисс, сделанный для объединения нескольких стилей в классический или упрощенный классический архитектурный дизайн в одном здании.

В Японии здания, в которые были включены японские стилизованные компоненты, были популяризированы в конце 1920-х годов. Строительство в этот период включало; здания с архитектурой, которые были гармонизированы с внутренней темой, например, Кабуки-за (1924 г.) и Восточно-Восточным исследовательским институтом Tōkyo (1933 г.), архитектурой, которая была внимательна к эстетике окрестностей, например, в офисе Shiba Ward (1929) и Были построены женские павильоны (1936), международные туристские отели, которые вызвали чувство экзотики, связанное с западными иностранцами, такими как Biwa-Ko Hotel (1934) и Gamagori Classic Hotel (1934).

В 1919 году был проведен конкурс архитектурного дизайна для дизайна Императорского диетического здания (нынешнего Национального диетического здания), при этом все выигрышные записи представляют собой проекты эпохи ренессанса. Симода Кикутаро поднял возражения против этих проектов, переместив два ходатайства через Имперский Сейм. Shimoda представила дизайн с крышей из японского стиля, расположенной над корпусом здания, назвав этот стиль императора короной Amalgamate, и активно распространял брошюры по этому поводу, но был отвергнут архитектурной промышленностью.

С 1906 по 1922 год Фрэнк Ллойд Райт и Симода Кикутаро, которые были вместе вместе в Чикаго, представили отдельные проектные предложения по восстановлению Imperial Hotel в Токио. «Симода» подала заявку на крышу японского стиля, расположенную на низкокалорийном кирпичном здании, прежде чем Райт стал участвовать в проекте. Райт не подписал меморандум с Имперским Хозяйством для проекта до марта 1916 года и не без протеста Кикутаро, который утверждал, что его дизайн был присвоен Ллойдом.

Соревнования по архитектурному дизайну были проведены в префектурном офисе Канагавы в 1920 году, а в префектурном офисе Нагои в 1930 году оба победителя имели японские крыши. Ни у одного из этих соревнований не было условий для въезда, которые требовали архитектурных проектов в Японии, однако, поскольку префектурный офис Канагава находился в Иокогаме, была известная ассоциация с западными иностранцами, а префектурное отделение Нагои находилось в непосредственной близости от замка Нагоя, поэтому был включен японский стиль в дизайнах. Вслед за этим в руководящие принципы вступления в конкурс для японского Life Building (日本 生命 館 Nihon seimei kan), Музей искусств Мемориала Кайто в Дайри (大礼 記念 京都 京都 Dairei kinen bijutsukan) и Военный зал (軍人 会館 Gunjin Kaikan) были предусмотрены Японские архитектурные проекты. Увеличилась доля выигрышных проектов от входа с крышами японского стиля; три входа из восьми были крышами японского стиля в префектуре Нагои, а также десятью записями в конкурсе «Военный зал»

С 1930 по 1932 год конкурс архитектурного дизайна для Императорского камерного музея Toky Museum (Национальный музей Tōkyo) (東京 帝室 博物館 Tōkyo teishitsu hakubutsukan) с инструкциями по вступлению в должность, предусматривающим стиль японского стиля для представлений, однако возражения были подняты подрастающим поколением архитекторов, предпочитающих модернистские архитектурные стили , Японская международная ассоциация архитектуры сопротивлялась руководящим принципам входа и призывала архитекторов к бойкоту конкурса. С одной стороны, Кунио Макава и Чикатада Курата, несмотря на то, что они были побеждены, представили планы в стиле модерн. Они не игнорировали руководящие принципы конкурса, но, как и в японском традиционном строительстве, в частности, занимались обработкой древесных пород, создавая железобетон, как если бы это была древесина для определенной проектной цели — это было интерпретировано как по существу японское. Запись Kunio Maekawa была поддержана самым молодым судьей Кишидой Хидетой, но его решение было отменено Chūta Itō, и это предложение не увенчалось успехом. Несмотря на это, Кунио Макава получил симпатию к своей позиции по продвижению модернизма и стал героем своих профессиональных сверстников.

Архитекторам 1930-х годов эти японские крыши, построенные в стиле японского стиля, стали возрождением Императорского стиля короны амальгаматов и поэтому использовали термин «Корона-стиль императора». В Chūta Itō, модификация классической архитектуры, которая требовала крыши японского стиля, и в стиле Императорского Корона Амальгамата, который был законным классическим архитектурным дизайном, который имел крышу японского стиля; несмотря на то, что они были совершенно разными, он осудил оба стиля, назвав их «национальными позорами». Однако в то время стиль Императорского Корона Амальгамата был в основном забыт, поэтому незначительной идеи, такой как японский стиль, было недостаточно, чтобы не допустить смущения.

В 1937 году началась китайско-японская война, и было принято постановление об утверждении прав на строительство строительных материалов (鉄 鋼 工作 物 権 造 許可 規 制 Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei). [Примечание 1], в котором ограничены здания, требующие более 50 тонн стали ограничивается только структурами, связанными с боеприпасами. Обстоятельства означали, что больше не могут быть построены декоративные здания, и наряду с периодом упадка старых архитектурных проектов развитие японской архитектуры было вынуждено остановиться. С другой стороны, все большее влияние модернистской архитектуры получало от нормативных стандартов, регулирующих функциональность здания, и отскоков после окончания войны.

Конец Второй мировой войны начался в период отказа от довоенного Statism в Shōwa Japan, чтобы уступить место послевоенной демократизации. Послевоенные модернистские архитекторы, которые были подавлены японской архитектурной промышленностью, стали личными противниками фашизма. Не было случая, когда модернизм в японской архитектуре выступал против японского фашизма, однако они выступали против фашизма, осуждая легко сделанное объединение послевоенного восстановления Японии и японской архитектуры довоенной фашистской Японии. Поскольку архитекторы, продвигающие джапонесскую архитектуру, потеряли свое политическое влияние, они не смогли противостоять аргументу о том, что японская архитектура представляет фашизм.

развитие
В Японии в 1920-х и 1930-х годах были построены последние здания с архитектурными рисунками, выполненными из художественного историзма. Это было связано с уменьшением строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре, и допускал эклектичный архитектурный стиль, который включал аспекты Фрэнк Ллойд Райт, модернизм и экспрессионистскую архитектуру. Это был компромисс, сделанный для объединения нескольких стилей в классический архитектурный или упрощенный классический архитектурный дизайн в рамках одного проекта здания.

В 1911 году архитектор «Джордж» Кикутар Симода [примечание 2], который спроектировал гостиницу «Тор» в Кобе, получил официальный запрос от генерального директора компании «Империал» в Токио Айсаку Хаяси (林 愛 作) для проведения полного предварительного исследования для восстановления Императорской гостиницы. До его участия в этом проекте Симода был нанят в качестве рисовальщика Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго, но не был высоко оценен. В автобиографии Райт он описал Симода как желтую и злобную, а затем напал и прекратил свою работу.

Симода вернулся в Японию и представил два предварительных чертежа. Симода избегал строго имитировать западные архитектурные стили, увиденные в масштабных гостиничных проектах этого периода, объединив восточноазиатскую крышу с белой крышей (入 母 屋, Irimoya) и план этажей Phoenix Hall Byōdō-in, в здание, устойчивое к землетрясениям. В марте 1916 года, после представления Симода, архитектор проекта был изменен на Фрэнка Ллойда Райта, который подписал меморандум с Имперским Домом. Когда планы Райта стали известны Симода, он утверждал, что его работа плагиата. Руководители Imperial Hotels признали значительные требования компенсации, которые сделал Shimoda, в течение шестилетнего спора об авторских правах в отношении архитектурных проектов для отеля. Обзор работы Шимода, проведенный Префектурным музеем Акиты, показало, что Райт сохранил большую часть дизайна Симода, но заменил японскую крышу крышей, построенной в стиле прерии.

Выйдя из проекта Imperial Hotel, Симода представил предварительные исследования для конкурса на строительство Императорской диеты, который не увенчался успехом. Однако его ходатайства перед Национальным Сеймом были успешными в том, чтобы изменить окончательный проект и обратить внимание на то, что стало известным как Императорский стиль альянса короны правительству, общественности и его профессиональным коллегам. Только в начале 1930-х годов был построен Военный зал, соответствующий требованиям Шимоды для стиля Imperial Crown Amalgamate. Префектурное отделение Канегавы было построено до Военного зала, но уже отошло от первоначального стиля Симоды. По мере того, как в 1930-е годы стали более популярными новые образцы разных архитекторов, большинство вариаций в дизайне стали известны как стиль короны императора.

Спецификации конкурса Кандагавской префектуры были предназначены для здания, которое должно было быть четко видно и идентифицироваться с судов, приближающихся к входу в гавань. Конечный результат включал в себя окончательные архитектурные особенности, такие как эклектичная Beaux-Arts и пятиэтажная высокая башня с пагодой с крышей в стиле короны японского императора. Использование поцарапанных плит было принято из Императорского отеля Фрэнка Ллойда Райта, а цветочные мотивы, используемые во всем здании, основаны на особенностях храма Бёд-в. Башня здания называется «Королевская башня» и дополняет куполообразную башню с колокольной колокольней в здании японской таможни Йокогамы под названием «Королевская башня». Хотя он не построен ни в одном из стилей Императорской Короны, мемориальный павильон Гавани Йокогамы упоминается как башня Джека.

Военный зал
Архитектурным рисунком пятиэтажного здания лагеря являются две наклонные японские крыши, а слова «Ground Elevation» на английском языке и «Military Hall» на английском и японском языках

Военный зал и Токийский национальный музей считаются образцовыми изображениями архитектуры Imperial Crown Style, основанной на традиционном изогнутом компоненте крыши, который был принят из архитектуры японского буддийского храма и железобетонного строительства. Однако японские ученые-архитекторы заявляют, что Токийский национальный музей не является представителем Imperial Crown Style, потому что внешние стены не смоделированы по любой западной архитектурной эстетике, соответствующей стилю. [Примечание 3]

Общие архитектурные особенности
Ниже перечислены общие особенности архитектуры Imperial Crown Style, которые легко идентифицировать. К ним относятся крыша в стиле Широко (錣 屋 根 Широко йан), используемая в Военном зале (軍人 会館 Gunjin kaikan), Южно-Сахалинском музее и Канцелярии правительства префектуры Айти, часто с мягко наклонными крышами хребтов японской муны (棟 mune). Также используются различные крыши из японского стиля, такие как четыре или шесть многоугольных палаточных крыш 宝 形 造 (Hōgyō tsukuri), например, в мэрии Nogoya, префектурном здании Kanagawa, столичной библиотеке Сеула, здании судебного юаня и здании Совета Маньчжоу-Го. Когда используются палаточные крыши, они часто увенчаны финишной средой Sōrin, традиционно используемой в архитектуре буддийского храма.

Также используются японские типы фонарей, в том числе «Чидори» (Chidori hafu), которые используются с крышами в стиле Широко, крышами Иримоя (入 母 屋 破 破 Irimoya hafu) и каравафу Карахафу (唐 破 風 karahafu), как показано в Муниципальном музее Киото Приложение к искусству.

Традиционные декоративные фитинги также включены в архитектуру Imperial Crown Style, такие как фитинги Rokuyittings (六 葉 の 金 具 Rokuyō no kanagu) и пагоды Sōrin и Shintō.

Связь со статистикой в ​​Shōwa Japan
Согласно критике послевоенной архитектуры, принятая позиция заключалась в том, что Imperial Crown Style был синонимом Statism в Shōwa Japan (天皇制 フ ァ シ ズ ム), который был типом фашизма. Позиция этих критических замечаний была, несмотря на различия между японскими правилами строительства военного времени, которые ограничивали только строительные материалы, которые могли бы использоваться для проекта, сравнивали, как Третий Рейх реализовал и продвинул нацистскую архитектуру. В директивах для проектных правил были указаны требования к воздушному камуфляжу, но ничто не требовало включения черепичной крыши.

Примеры

Япония
Здания в этом стиле характеризовались наличием крыши японского стиля, такой как Императорский музей Tōky Museum (1937) Хитоши Ватанабе и городской мэрии Нагои и префектурного правительства Айти.

Тайвань
Ряд зданий Imperial Crown Style можно найти на Тайване. Они были спроектированы японскими архитекторами и построены, когда Тайвань был частью японской империи в период с 1895 по 1945 год. Примеры стиля включают здание Судебного Юань в Тайбэе, старый железнодорожный вокзал Гаосюна, здание Хуаляньского районного суда и Исторический музей Гаосюна.

Здание Judicial Yuan было спроектировано японским архитектором Иде Каору и завершено в 1934 году. Здание находится в эклектичном стиле, с крышей «Коа» под влиянием китайцев на восьмиугольной центральной башне. Три круглых арки и арочные окна в вестибюле отражают элементы арабской и исламской архитектуры. Идея Каору была ответственна за многие важные структуры на Тайване, включая здание Исполнительного Юань и Зал Чжуншань в Тайбэе.

Исторический музей Гаосюна был первоначально старой мэрией Гаосюна, спроектированной японским архитектором Ōno Yonejirō, и завершен в 1939 году. Фрэнсис Чиа-Хуй Линь, тайваньский историк архитектуры, отмечает, что форма центральной башни музея наводит на мысль о Хань символ «高», который является частью названия «Город Гаосюн» (高雄). Это имя, присвоенное городу японцами, означает «высокий герой». Лин также отмечает, что сайт здания включает в себя симметричный символ «日» в форме Хан, который символизирует самый южный политический центр японской империи. Лин говорит, что термин «日» относится как к его буквальному значению, то есть к солнцу (символически происхождение и легитимность власти), так и к его идеологическим образам, как первоначальный «日» 本 the японской империи, состоящий из потомков Аматерасу, богиня солнца в синтоизме. В 1990-х годах правительство объявило о планах по сносу здания, но оно было сохранено после лоббирования со стороны ученых и широкой общественности. Он был восстановлен и открыт как музей в 1998 году.

Дизайн старого здания Гаосюнского железнодорожного вокзала, в настоящее время в Гаосюнском музее Видения также включает характер Хан «高». Станция была построена корпорацией Симидзу и завершена в 1941 году. В 1990-х годах было запланировано снос, позволяющий копать новые железнодорожные туннели. Однако после консультаций с общественностью правительство согласилось, что оно должно быть сохранено. В 2002 году он был перемещен в одном куске, более чем в 80 метрах от его первоначального местоположения. После завершения туннелирования в ближайшие несколько лет он будет возвращен в первоначальное местоположение и станет частью современного железнодорожного узла.

В течение нескольких лет после Второй мировой войны, как часть процесса «де-японской» (qu Ribenhua на китайском языке), антияпонские настроения привели к тому, что японские образцы были снесены или изменены до более «китайского» стиля. Однако в 1982 году был принят Закон о сохранении культурного наследия, в котором предусматривалось сохранение таких реликвий в качестве национальных активов.

Корея
Примеры архитектуры Imperial Crown Style также можно найти в Корее, в том числе в столичной библиотеке Сеула (京城 府 庁 庁 舎 Keijō fuchōsha), построенной архитектурной ассоциацией Chōsen (朝鮮 建築 会 Chōsen kenchiku kai) в 1920-х годах.

Маньчжоу
Примеры стиля были также построены в Маньчжоу-Го, или Маньчжурии, регионе в Китае, который был частью японской империи более десятилетия до 1945 года.

Россия
Некоторое время территория Южно-Сахалинска в России была частью японской империи, известной как Тоёхара. Некоторые японские здания остаются, в том числе Музей Южно-Сахалинска, который находится в стиле Императорской Короны.