Großherzogtum-Architektur in Finnland

Die Architektur Finnlands hat eine über 800-jährige Geschichte. Während die Architektur bis in die Neuzeit stark von Strömungen der beiden benachbarten finnischen Länder Schweden und Russland beeinflusst war, kamen Einflüsse aus dem frühen 19. Jahrhundert direkt aus der Ferne ; zuerst, als umherziehende ausländische Architekten Positionen im Land annahmen und dann, als sich der finnische Architektenberuf etablierte. Auch die finnische Architektur hat zu verschiedenen Stilrichtungen wie Jugendstil, Klassizismus und Funktionalismus beigetragen. Insbesondere die Werke des bekanntesten frühmodernistischen Architekten Eliel Saarinen haben einen bedeutenden weltweiten Einfluss. Aber noch berühmter als Saarinen ist der modernistische Architekt Alvar Aalto, der als eine der wichtigsten Figuren in der Weltgeschichte der modernen Architektur gilt.

Unter russischer Herrschaft hatte es als Großherzogtum Finnland ein hohes Maß an Autonomie. Finnland erklärte 1917, zur Zeit der russischen Revolution, die Unabhängigkeit von Russland. Diese historischen Faktoren haben die Geschichte der Architektur in Finnland, die Gründung von Städten und den Bau von Burgen und Festungen (in den zahlreichen Kriegen zwischen Schweden und Russland in Finnland) sowie die Verfügbarkeit von Gebäuden maßgeblich beeinflusst Materialien und Handwerkskunst und später die Regierungspolitik zu Themen wie Wohnungsbau und öffentliche Gebäude. Als im Wesentlichen bewaldete Region war Holz das natürliche Baumaterial, während die Härte des lokalen Steines (überwiegend Granit) anfangs die Arbeit erschwerte und die Ziegelherstellung vor der Mitte des 19. Jahrhunderts selten war. Mit dem Aufstieg des Wohlfahrtsstaates in den 1960er Jahren, insbesondere in staatlich sanktionierten Wohnungen mit der Vorherrschaft von Betonfertigteilen, nahm die Verwendung von Beton eine besondere Stellung ein.

Großherzogtum, 1809-1917

Frühes Großherzogtum: Neoklassizismus und Gothic-Revival
Der Grundstein für den Staat Finnland wurde 1809 auf dem Reichstag von Porvoo gelegt, wo Zar Alexander I. sich zum verfassungsmäßigen Herrscher über das neue Großfürstentum Finnland erklärte und versprach, den Glauben und die Gesetze des Landes zu bewahren. Die Schaffung einer Hauptstadt war ein deutlicher Hinweis auf den Willen des Zaren, das neue Großherzogtum zu einer funktionierenden Einheit zu machen. Am 8. April 1812 erklärte Alexander I. Helsinki zur Hauptstadt des Großherzogtums Finnland. Zu dieser Zeit war Helsinki nur eine kleine Holzstadt von etwa 4000 Einwohnern, wenn auch mit der riesigen Inselfestung Sveaborg und ihrer Militärgarnison in der Nähe. Der Zar ernannte den Militäringenieur Johan Albrecht Ehrenström, einen ehemaligen Hofmann von Schwedens König Gustav III., Zum Leiter des Wiederaufbauteams, um einen Plan für eine neue steinernen Hauptstadt zu erstellen. Das Herzstück des Plans war der Senatsplatz, umgeben von neoklassizistischen Gebäuden für Staat, Kirche und Universität. Mit den Worten der Kunsthistorikerin Riitta Nikula schuf Ehrenström „das symbolische Herz des Großherzogtums Finnland, wo alle wichtigen Institutionen einen exakten Platz hatten, der von ihrer Funktion in der Hierarchie bestimmt wurde“.

Tatsächlich kam der Neoklassizismus Mitte des 18. Jahrhunderts noch vor der Abtretung Finnlands an Russland im Jahr 1809 mit dem französischen Künstler und Architekten Louis Jean Desprez, der vom schwedischen Staat angestellt war und 1799 die Kirche von Hämeenlinna entwarf. Charles (Carlo) Bassi war ein anderer Ausländer, ein in Italien geborener Architekt, der auch vom schwedischen Staat angestellt war und besonders an der Gestaltung von Kirchen arbeitete. Bassi wanderte nach Finnland ein und wurde der erste formal qualifizierte Architekt, der sich dauerhaft in Finnland niederließ. Im Jahr 1810 Bassi wurde zum ersten Leiter des National Board of Building ernannt (Rakennushallitus – eine Regierung, die bis 1995 blieb), mit Sitz in Turku, eine Position, die er bis 1824 hielt. Bassi blieb in Finnland nach der Macht über das Land wurde an Russland abgetreten . Im Jahr 1824 wurde seine offizielle Position als Leiter des National Board of Building von einem anderen eingewanderten Architekten, dem in Deutschland geborenen Carl Ludvig Engel, übernommen.

Mit dem Umzug der finnischen Hauptstadt von Turku nach Helsinki wurde Engel von Zar Alexander I. beauftragt, die großen neuen öffentlichen Gebäude zu entwerfen, die in Ehrenströms Stadtplan eingefügt werden sollten: Dazu gehörten die Hauptgebäude rund um den Senatsplatz; die Senatskirche, die Gebäude der Universität Helsinki – einschließlich Engels feinstem Innenraum, die Universitätsbibliothek von Helsinki (1836-45) – und Regierungsgebäude. Alle diese Gebäude wurden nach dem dominanten Baustil der russischen Hauptstadt St. Petersburg, dem Neoklassizismus, gebaut – was Helsinki zu dem machte, was man St. Petersburg in Miniatur nannte, und Ehrenströms Plan hatte sogar ursprünglich einen Kanal, der ein Stadtbild von das Vorherige.

Zusätzlich zu seiner Arbeit in Helsinki wurde Engel auch zum „Staatsintendanten“ ernannt, der für die Planung und Überwachung des Baus der überwiegenden Mehrheit der Staatsgebäude im ganzen Land verantwortlich ist, einschließlich Dutzender von Kirchenentwürfen, sowie der Planung und Gestaltung von Stadtplänen. Zu diesen Werken gehörten die Marinekaserne von Helsinki (1816-1838), die Alte Kirche von Helsinki (1826), die Kirche von Lapua (1827), die Kirche von Kärsämäki (1828), das Rathaus von Pori (1831), die Kirche von Hamina (1843), das Herrenhaus von Wiurila (1845) ).

Engel hatte eine Kopie von Andrea Palladios architektonischer Abhandlung I quattro libri dell’architettura in seinem Besitz, und Engel-Gelehrte haben oft Engels ‚Verschuldung gegenüber der palladianischen Theorie betont. Aber auch Korrespondenz mit Kollegen aus Deutschland hielt Engel weiter und verfolgte dort Trends. Engels Beziehung zu dem drei Jahre älteren preußischen Schlüsselarchitekten Karl Friedrich Schinkel, die beide an der Berliner Bauakademie studiert haben, ist noch nicht ausreichend belegt. Die Einflüsse aus Mitteleuropa würden auch einen eher formelhaften Prozess annehmen, der durch Standardisierungen von Designformeln im nachrevolutionären Frankreich von Jean-Nicolas-Louis Durand, etwa durch den Einsatz von Entwurfsrastern, typisiert wird.

Einige von Engels späteren Werken sind auch durch die Wende in Mitteleuropa zur neogotischen Architektur gekennzeichnet, mit Betonung der für Mitteleuropa typischen roten Backsteinfassaden. Die deutsche Kirche (1864) ist typisch für diese Zeit, obwohl sie von zwei weiteren Wanderarchitekten entworfen wurde, dem Deutschen Harald Julius von Bosse (der viel in St. Petersburg gearbeitet hatte) und dem in Schweden geborenen Carl Johan von Heideken. Neben Kirchen dominierte der neogotische Stil auch die Gebäude der wachsenden Industriebetriebe, darunter die von Edward Dippel entworfene Verla-Mühle in Jaala (1892) – heute Weltkulturerbe. Das Aufkommen verschiedener Erweckungsstile in ganz Europa – auf der Suche nach einem neuen „nationalen Stil“ – war auch in Finnland zu spüren, würde aber erst mit dem Aufkommen des Jugendstils am Ende des Jahrhunderts gedeihen; es wird sogar ein Argument für den Einfluß des Neo-Romanesque oder des Rundbogenstils aus Deutschland, insbesondere in Verbindung mit Heinrich Hübsch, in Finnland angeführt. Zum Beispiel wurden bestimmte Merkmale des Rundbogenstils in der Kerimäki-Kirche (1847) – der größten Holzkirche der Welt – nach dem Entwurf von Adolf Fredrik Granstedt erwähnt, aber mit beträchtlichem Beiwerk der Baumeister für das Projekt Axel Tolpo und seinen Sohn Th. J. Tolpo.

Die eklektischen Mischungen der neugotischen, neoromanischen, neoklassizistischen und Neorenaissance-Architektur setzten sich auch zu Beginn des 20. Jahrhunderts fort, wobei die Architekten verschiedene Stile für verschiedene Projekte verwendeten oder sogar Elemente in demselben Werk kombinierten. Die 1903 fertiggestellte Hauptbibliothek Turku von Karl August Wrede wurde im Stil der holländischen Spätrenaissance im Stil des Adelshauses von 1660 entworfen, das vom französischen Architekten Simon de la Vallée entworfen wurde. Der schwedische Architekt Georg Theodor von Chiewitz hatte eine ziemlich erfolgreiche Karriere in seinem Heimatland, bevor er 1851 in Finnland auf der Flucht vor einer Haftstrafe in Schweden nach dem Bankrott landete und bald eine Karriere für sich begann, als er 1852 Bezirksarchitekt für Turku und Pori wurde. Unter seinen mannigfaltigen Werken entwarf er neue barocke Stadtpläne für die Städte Pori (1852), Maarianhamina (Åland-Inseln) (1859) und Nystad (1856), einen romantischen englischen Landschaftspark für Seinäjoki (1858), neo -gotische Kirchen für Lovisa (1865) und Nystad (1864), Rundbogenstil-neogotisches Lovisa Rathaus und das Adelshaus in Helsinki (1862), Neorenaissance Nya Teatern, Helsinki (1853, niedergebrannt 1863) sowie rote Backstein-Fabrikgebäude in Littoinen, Turku, Forssa und Tampere und verschiedene rustikale Villen für Privatkunden. Ein ähnlicher Eklektizismus wurde am erfolgreichsten von einem von Chiewitz ‚Mitarbeitern, Theodor Höijer (1843-1910), fortgesetzt, der eines der kommerziell erfolgreichsten privaten Architekturbüros in Helsinki gründete und Dutzende von Gebäuden vor allem in Helsinki, Schulen, Bibliotheken und Museen entwarf mehrere Wohnblöcke. Eines seiner berühmtesten Werke, der rote Backsteinbau der Erottaja-Feuerwache, Helsinki (1891), wird als eine Mischung aus neugotischen und Neorenaissance-Stilen nach Giottos Campanile in Florenz und dem Turm des mittelalterlichen Palazzo Vecchio in Florenz angesehen.

Die Frage der „stilistischen Wiederbelebung“ in Finnland hat jedoch einen weiteren wichtigen kulturpolitischen Aspekt, nämlich die Präsenz des Russischen Reiches durch den Bau russisch-orthodoxer Kirchen in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts – obwohl dies als die Initiation des Die bewußte Politikpolitik der Russifizierung Finnlands fand erst ab der Regierungszeit des Zaren Nikolaus II. ab 1899 statt. Die russisch-orthodoxen Kirchen wurden zunächst wie in der russischen Hauptstadt St. Petersburg zunächst im vorherrschenden neoklassischen Stil gestaltet; In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts kam es jedoch auch zum Aufkommen der russischen Revival – Architektur und der byzantinischen Revival – Architektur – ein Teil des Interesses an Russland wie in Finnland und anderswo an der Erforschung des Nationalismus – mit ausgeprägten „Zwiebeltürmen“, Zeltdächern und reiche Dekoration. Mehrere solcher Kirchen wurden in Finnland gebaut, die überwiegende Mehrheit in der östlichen Hälfte des Landes, mit bemerkenswerten Beispielen in Tampere, Kuopio, Viinijärvi und Kouvola. Ein frühes Beispiel, die Sveaborg-Kirche (1854) in der Festung vor der Küste von Helsinki, wurde vom Moskauer Architekten Konstantin Thon entworfen, dem gleichen Architekten, der unter anderem die Christ-Erlöser-Kathedrale, den Großen Kreml, entworfen hat Palast und die Kreml-Waffenkammer in Moskau. Die Anwesenheit der orthodoxen Kirche im Herzen von Helsinki wurde durch die Platzierung der Uspenski-Kathedrale (1868) auf einem prominenten Hügel über der Stadt deutlich gemacht; Sein Architekt, Aleksey Gornostayev, war einer der Pioniere der russischen Revival-Architektur, der die Wiedergeburt der traditionellen Zeltdacharchitektur in Nordrußland zugeschrieben wird, die auch in der Uspenski-Kathedrale eine herausragende Rolle spielt.

In dieser Zeit fanden auch die ersten Architekturkurse in Finnland statt, die 1879 am Polytechnischen Institut in Helsinki begannen, zunächst jedoch mit deutschen oder deutsch ausgebildeten Lehrern. Andere Finnen gingen für verschiedene Zeiträume ins Ausland, um zu studieren. Tatsächlich ist Jacob Rijf (1753-1808) der erste Finne, der 1783-84 Architektur an der Königlich Schwedischen Kunstakademie in Stockholm studiert hat, obwohl er eine seltene frühe Ausnahme ist. Er wurde zu einem bemerkenswerten Designer von Kirchen in ganz Finnland, einschließlich Hyrynsalmi Kirche (1786) und Oravais Kirche (1797). Einhundert Jahre später war es auch noch ziemlich selten; B. der bemerkenswerte Architekt Karl August Wrede, Architekt der Erweckungsbewegung, studierte Architektur in Dresden und Theodor Höijer an der Königlich Schwedischen Kunstakademie in Stockholm. Gustaf Nyström studierte 1878-79 Architektur und Stadtplanung in Wien. Seine Bauten sind typisch für den Eklektizismus der Zeit und entwarfen sowohl im neugotischen Stil als auch im sogenannten Neorenaissance-Stil des Klassizismus, mit schweren Ornamenten sowie starken Farbnuancen in Innenräumen, aber auch gelegentlich in Fassaden mit seinem Haus der Stände, Helsinki (1891). Die halbrunde Rotonda (1902-07), Gustaf Nyströms Entwurf für die Erweiterung der neoklassischen Helsinki University Library (1845) von CL Engel, zeigt eine äußerlich stilistische Kontinuität mit dem Original – wenn auch die Pilaster nicht klassische Hauptstädte, sondern Reliefs von der Bildhauer Walter Runeberg personifiziert die Wissenschaften – und setzt dabei auch moderne Techniken im Jugendstil ein: Der halbrunde 6-geschossige Anbau umfasst einen großen Lichtschacht, der von radial platzierten Bücherregalen umgeben ist. Aufgrund der damals strengen Brandschutzanforderungen verfügt die Erweiterung über einen Rahmen aus Stahl und Stahlbeton, mit Stahlbetontreppen, einer Eisenkonstruktion, die das große Glasdach und Metallfenster trägt. Nach seinem Abschluss am Polytechnischen Institut hatte Usko Nyström (ohne Bezug) sein Studium an der École des Beaux-Arts in Paris 1890-91 fortgesetzt; Nach seiner Rückkehr nach Finnland entwarf er zunächst (von 1895 bis 1908 in der Partnerschaft Usko Nyström-Petrelius-Penttilä) die Neo-Renaissance-Architektur – insbesondere aus dem Wachstumsbereich der Bauspekulation in bürgerlichen Wohnhäusern in Helsinki – und entwickelte gleichzeitig eine mehr Jugendstil inspiriert von der Nationalromantik und politisch von der Fennomanbewegung für die Unabhängigkeit. Usko Nyströms Hauptwerk, das Grand Hôtel Cascade, Imatra (1903) (heute Imatran Valtionhotelli), ist ein Schlüsselgebäude im Jugendstil; Das „Wildnis-Hotel“, gebaut neben den beeindruckenden Imatra-Stromschnellen (dem größten Finnlands), war hauptsächlich für wohlhabende Touristen aus der russischen kaiserlichen Hauptstadt Sankt Petersburg gedacht, während sein architektonischer Stil von der finnischen Nationalromantik inspiriert war teilweise von den französischen Schlössern aus dem Mittelalter und der Neorenaissance, die Usko Nyström während seiner Zeit in Frankreich gesehen hatte.

Später Großherzogtum: Jugend
Ende des 19. Jahrhunderts erfreute sich Finnland noch größerer Unabhängigkeit unter Russland als Großherzogtum; Dies änderte sich jedoch mit der Machtübernahme von Zar Nikolaus II. im Jahre 1894, der einen größeren Prozess der „Russifizierung“ einführte. Die Reaktion darauf bei den bürgerlichen Klassen zeigte sich auch in der Kunst, etwa in der Musik von Jean Sibelius und der Künstlerin Akseli Gallén-Kallela, aber auch in der Architektur. Der Finnish Architects Club wurde 1892 in der Schwedischen Ingenieursgesellschaft (Tekniska Föreningen) gegründet. Ursprünglich ein loses Forum für Zusammenarbeit und Diskussion, bedeutete seine freiwillige Basis, dass es informell in Cafés und Restaurants betrieben wurde. Auf diese Weise ähnelte es vielen der damaligen Künstler- oder Künstlervereine und förderte generell einen kollegialen Geist der Solidarität. Es half schnell, den Architekten als Künstler für ästhetische Entscheidungen zu etablieren. Im Jahr 1903 veröffentlichte der Club als eine Ergänzung der technischen Publikation die erste Ausgabe von Arkitekten („Der Architekt“ auf Schwedisch, der vorherrschenden Sprache, die zu der Zeit noch unter professionellen Klassen und sicherlich Architekten verwendet wurde).

1889 stellte der Künstler Albert Edelfelt das nationale Erwachen in einem Plakat dar, das Madame Paris zeigte, die Finnland, eine Jungfrau, empfing, die mit einem Modell der St. Nicholas ‚Church (später Helsinki Cathedral) auf ihrem Hut landet; Die Pakete im Boot sind alle mit der EU gekennzeichnet (zB Exposition Universelle). Eine besondere symbolische Bedeutung wurde 1900 Finnland mit einem eigenen Pavillon auf der Pariser Weltausstellung verliehen, die von den jungen Architekten Herman Gesellius, Armas Lindgren und Eliel Saarinen im damals im mitteleuropäischen Stil so genannten Jugendstil entworfen wurde. Der finnische Pavillon wurde von der europäischen Presse und Kritikern gut aufgenommen, obwohl er das Gebäude in der Regel eng mit den kulturellen und politischen Gegebenheiten Finnlands verknüpfte. Zum Beispiel schrieb der deutsche Kunsthistoriker und Kritiker Julius Meier-Graefe über den Pavillon: „Von den Peripherien … möchten wir den äußerst wirkungsvollen finnischen Pavillon erwähnen, der mit seinem extrem einfachen und modernen Design … dem Charakter des Land und Leute und die starke Konditionierung seiner Künstler für die Dekoration spiegeln sich im Gebäude auf die angenehmste Weise wider. „.

Der Jugendstil in Finnland zeichnet sich durch fließende Linien und die Einbeziehung nationalistisch-mythologischer Symbole aus – vor allem aus dem Nationalepos Kalevala – vor allem aus der Natur und sogar der mittelalterlichen Architektur, aber auch aus zeitgenössischen Quellen in Europa und sogar den USA ( zB HH Richardson und der Shingle Style). Die prominenteren Gebäude dieses nationalromantischen Stils wurden in Stein gebaut, aber die Entdeckung von Speckstein, einem leicht geschnitzten metamorphen Gestein in Finnland, überwand die Schwierigkeit, nur harten Granit zu verwenden; Ein Beispiel dafür ist die Fassade des Pohjola Insurance Building, Helsinki (1901) von Gesellius, Lindgren und Saarinen. Der Jugendstil wurde in Finnland mit dem Kampf für nationale Unabhängigkeit assoziiert. Die Bedeutung des Nationalismus zeigte sich auch bei der Vermessung finnischer Volksbauwerke: Alle damaligen Architekturstudenten – Finnlands damals einzige Architekturschule in Helsinki – lernten das finnische Bauerbe kennen, indem sie es vermaßen und zeichneten. Ab den 1910er Jahren wurden neben großen mittelalterlichen Burgen und Kirchen auch Holzkirchen aus dem 17. und 18. Jahrhundert und neoklassizistische Holzstädte vermessen – eine Praxis, die auch heute noch in den finnischen Architekturschulen praktiziert wird. Der Jugendstil wurde von Gesell, Lindgren und Saarinen in wichtigen staatlichen Gebäuden wie dem Nationalmuseum und dem Bahnhof von Helsinki verwendet. Andere Architekten mit demselben Stil waren Lars Sonck und Wivi Lönn, eine der ersten weiblichen Architekten Finnlands.

Selbst auf der Höhe des Jugendstils gab es Gegner, die den stagnierenden Geschmack und die mythologischen Ansätze kritisierten, mit denen der Jugendstil institutionalisiert wurde. Die bekanntesten Gegner waren die Architekten Kritiker Sigurd Frosterus und Gustaf Strengel. Frosterus hatte 1903 kurz im Büro des in Belgien geborenen Architekten Henry van de Velde in Weimar gearbeitet, und gleichzeitig arbeitete Strengel in London im Büro des Architekten Charles Harrison Townsend. Ihre Kritik wurde zum Teil durch die Ergebnisse des 1904 von Eliel Saarinen gewon- nenen Wettbewerbs für den Entwurf des Bahnhofs Helsinki inspiriert. Im Jury-Bericht wurde die Architektur von Frosterus Eintrag als „importiert“ beschrieben. Im selben Jahr nahm Frosterus am Wettbewerb für den Wyborg-Bahnhof teil, den Saarinen erneut gewann. Frosterus war ein strenger Rationalist, der statt des historischen Ansatzes des Jugendstils Architektur zu wissenschaftlichen Idealen entwickeln wollte. In Frosterus ‚eigenen Worten: „Wir wollen einen Eisen- und Gehirnstil für die Bahnhöfe und Ausstellungsgebäude; wir wollen einen Eisen- und Gehirnstil für Geschäfte, Theater und Konzerthallen.“ Seinen Worten nach musste ein Architekt seine Konstruktionsaufgaben analysieren, um seine Lösungen logisch zu rechtfertigen, und er muss die Möglichkeiten der neuesten Technologie nutzen. Die besondere Herausforderung seiner Zeit war Stahlbeton. Frosterus war der Meinung, dass die Gebäude einer modernen Metropole „konstruktivistisch“ sein sollten, wenn sie ihren Zweck und ihre Technologie ehrlich zum Ausdruck bringen. Er entwarf mehrere private Residenzen, gelang 1916 jedoch der Durchbruch und gewann den zweiten Preis beim Wettbewerb für das Kaufhaus Stockmann im Herzen Helsinkis. Er wurde schließlich beauftragt, das Gebäude, das 1930 nach der Unabhängigkeit Finnlands fertiggestellt wurde, zu realisieren. Es wäre irreführend, den Stil des Jugendstils als völlig gegen den Klassizismus zu sehen; Frosterus ‚eigene Arbeiten vereinten Elemente von beiden. Ein weiteres wichtiges Beispiel ist die Kalevakangas Friedhofskapelle in Tampere, entworfen von Wäinö Gustaf Palmqvist und Einar Sjöström. Sie hatten 1911 einen Architektenwettbewerb für das Projekt gewonnen und 1913 fertiggestellt. Obwohl sie viele der aus dem Jugendstil bekannten dekorativen Elemente enthält, entspringt die Gesamtform einem klassischen Schlüsselmodell, dem Pantheon in Rom.

Ein anderer Punkt der Debatte war damals die Verdienste des Urbanismus. Wieder wichtig waren hier gegensätzliche Ansichten aus dem Ausland, nämlich die pittoresken städtebaulichen Entwürfe des Wiener Stadtplaners Camillo Sitte, wie sie in seinem einflussreichen Buch Stadtplanung nach künstlerischen Grundsätzen (1889) und dem gegensätzlichen klassisch-rationalen Urbanitätspunkt vorgebracht wurden Englisch: www.db-artmag.de/2003/12/e/1/116.php Auch in Wien von Otto Wagner vorgeschlagen, stark vom Pariser Modell beeinflusst – unter der Leitung von Baron Haussmann von 1858 bis 1870 – breite Boulevards durch die alte labyrinthische Stadt zu fahren mit dem Ziel, Verkehr und Abfallwirtschaft zu modernisieren, sowie die soziale Kontrolle der Bevölkerung ermöglichen. Diese Debatte spitzte sich in Finnland im ersten städtebaulichen Wettbewerb 1898-1900 für den Stadtteil Töölö in Helsinki zu. Drei Einträge wurden zur Anerkennung herausgehoben; erster Preis für Gustaf Nyström (zusammen mit Ingenieur Herman Norrmén), zweiter Preis für Lars Sonck und dritter Preis für einen gemeinsamen Beitrag von Sonck, Bertil Jung und Valter Thomé. Nyströms Schema repräsentierte den Klassizismus mit breiten Hauptstraßen und imposanten öffentlichen Gebäuden, die in symmetrischen, axialen Kompositionen angeordnet waren, und die anderen beiden im sittesken Stil, mit dem an felsiges Terrain angepassten Straßennetz und mit malerischen Kompositionen. Eine fantastische Skizze, die Soncks Wettbewerbsbeitrag begleitet, gibt einen Hinweis auf die Bilder, die er anstrebte, inspiriert von seinen Reisen in Deutschland. Der Historiker Pekka Korvenmaa weist darauf hin, dass das Hauptthema die Schaffung der Atmosphäre mittelalterlicher städtischer Umgebungen war – und Sonck entwarf 1904 einen ähnlichen Vorschlag für die Umgestaltung der unmittelbaren Umgebung der St. Michael-Kirche in Helsinki mit zahlreichen „phantastischen“ Turmbauten. Im Töölö-Wettbewerb, unentschlossen, welche Vorgehensweise zu ergreifen ist, forderte der Stadtrat die Preisträger jedoch auf, neue Vorschläge einzureichen. Als dies zu einer weiteren Pattsituation führte, wurden Nyström und Sonck beauftragt, gemeinsam an dem endgültigen Plan zu arbeiten, der Nyströms geräumiges Straßennetz und Elemente von Soncks Sittesque-Details kombiniert. Der endgültige Plan (1916) unter der Leitung von Jung machte das Schema einheitlicher, während die Architektur als typisch für den nordischen Klassizismus angesehen wird. Eine typische Straße im Plan ist die von Museokatu, mit einer Reihe von Gebäuden im klassischen Stil entlang einer geschwungenen Straßenlinie. Ein noch breiterer (24 Meter) neuer, von Bäumen gesäumter Boulevard war der von Helsinginkatu, der durch den Arbeiterbezirk Kallio führte, der zuerst 1887 von Sonck, aber mit weiteren Beiträgen von Nyström umrissen und um 1923 fertiggestellt wurde.

Aber noch ehrgeiziger als der Stadtplan für Töölö waren Eliel Saarinens zwei Pläne auch für Helsinki, der Munkkiniemi-Haaga-Plan von 1910-15 und der Pro-Helsingfors-Plan von 1918. Ersterer war für eine Stadtentwicklung von 170.000, was gleichbedeutend war die gesamte Bevölkerung von Helsinki zu dieser Zeit. Das Konzept wurde gleichermaßen von der Pariser Achsenstruktur von Haussman, den intimen Wohnvierteln von Raymond Unwin in den englischen Gartenstädten und den großen Wohnblöcken von Otto Wagner in Wien inspiriert. Nur kleine Fragmente des Schemas wurden jemals fertiggestellt. Das spätere System, das aus privater Grundstücksspekulation und nicht aus öffentlicher Planung entstand, beinhaltete die Erweiterung des Zentrums von Helsinki – einschließlich der Befüllung der Töölö-Bucht im Zentrum der Stadt – sowie die Planung kleinerer Satellitengemeinschaften – was Saarinen nannte „Organische Dezentralisierung“, wieder inspiriert vom britischen Gartenstadtprinzip – am Stadtrand. Keine Aspekte des letzteren Schemas wurden jemals verwirklicht.

Ein bedeutendes architektonisch-historisches Ereignis war die Emigration von Eliel Saarinen in die USA im Jahr 1923, nachdem er im Chicago Tribune Tower Wettbewerb von 1922 den zweiten Preis erhielt. Mit dem Umzug in die USA entwarf Saarinen den Campus für die Cranbrook Academy of Art (1928) ) in seinem architektonischen Stil, während die Architekten in Finnland viel schneller in die Moderne vorstießen.