फिनलैंड में ग्रैंड डची वास्तुकला

फिनलैंड की वास्तुकला में 800 वर्षों से अधिक का इतिहास है, और आधुनिक युग तक जब तक फिनलैंड के दो संबंधित पड़ोसी शासक राष्ट्रों, स्वीडन और रूस से धाराओं से आर्किटेक्चर को मजबूती से प्रभावित किया गया था, 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत से ही प्रभाव सीधे आगे की ओर से आए थे ; पहले जब यात्रा करने वाले विदेशी आर्किटेक्ट्स ने देश में पदों को संभाला और फिर जब फिनिश वास्तुकार पेशे की स्थापना हुई। इसके अलावा, बदले में फिनिश वास्तुकला ने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कई शैलियों में महत्वपूर्ण योगदान दिया है, जैसे जुगेन्स्टिल (या आर्ट नोव्यू), नॉर्डिक क्लासिकिज्म और फंक्शनलिज्म। विशेष रूप से, देश के सबसे प्रसिद्ध आधुनिक आधुनिक वास्तुकार एलिल सारेनिन के कार्यों का महत्वपूर्ण विश्वव्यापी प्रभाव पड़ा है। लेकिन सारेनिन से भी ज्यादा प्रसिद्ध आधुनिकतावादी वास्तुकार अलवर आल्टो रहे हैं, जिन्हें आधुनिक वास्तुकला के विश्व इतिहास में प्रमुख आंकड़ों में से एक माना जाता है।

रूसी शासन के तहत फिनलैंड के ग्रैंड डची के रूप में इसकी स्वायत्तता की एक महत्वपूर्ण डिग्री थी। रूसी क्रांति के समय फिनलैंड ने 1 9 17 में रूस से आजादी की घोषणा की। इन ऐतिहासिक कारकों के साथ फिनलैंड में वास्तुकला के इतिहास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है, साथ ही कस्बों की स्थापना और महल और किले के निर्माण (स्वीडन और रूस के बीच कई युद्धों में फिनलैंड में लड़े), साथ ही इमारत की उपलब्धता सामग्रियों और शिल्प कौशल और बाद में, आवास और सार्वजनिक इमारतों जैसे मुद्दों पर सरकारी नीति। एक अनिवार्य रूप से वन्य क्षेत्र के रूप में, लकड़ी प्राकृतिक भवन सामग्री रही है, जबकि स्थानीय पत्थर की कठोरता (मुख्य रूप से ग्रेनाइट) ने शुरुआत में काम करना मुश्किल बना दिया, और ईंट का निर्माण 1 9वीं शताब्दी के मध्य से पहले दुर्लभ था। कंक्रीट के उपयोग ने 1 9 60 के दशक में कल्याणकारी राज्य के उदय के साथ विशेष रूप से राज्य-स्वीकृत आवास में प्रीफैब्रिकेटेड कंक्रीट तत्वों के प्रभुत्व के साथ विशेष महत्व दिया।

ग्रांड डची अवधि, 180 9 -1 9 17

प्रारंभिक ग्रैंड डची अवधि: नियोक्लासिसिज्म और गोथिक पुनरुद्धार
एक राज्य के रूप में फिनलैंड की आधारशिला 180 9 में प्यूसो के आहार पर रखी गई थी, जहां सीज़र अलेक्जेंडर मैंने खुद को फिनलैंड के नए ग्रैंड डची के संवैधानिक शासक घोषित किया था और भूमि के विश्वास और कानूनों को बनाए रखने का वादा किया था। पूंजी का निर्माण नई ग्रैंड डची को एक कार्यशील इकाई बनाने के लिए ज़ार की इच्छा का एक स्पष्ट संकेत था। 8 अप्रैल, 1812 को अलेक्जेंडर मैंने फिनलैंड के ग्रैंड डची की राजधानी हेलसिंकी की घोषणा की। उस समय हेलसिंकी लगभग 4000 निवासियों का एक छोटा सा लकड़ी का शहर था, यद्यपि सेवबोर्ग के विशाल द्वीप किले और इसके सैन्य सेना के पास। सीज़र ने एक नए पत्थर से बने पूंजी के लिए योजना तैयार करने के कार्य के साथ, पुनर्निर्माण समिति के प्रमुख के रूप में स्वीडन के किंग गुस्तावस III के पूर्व अदालत के सैन्य अभियंता जोहान अल्ब्रेक्ट एहरनस्ट्रॉम को नियुक्त किया। इस योजना का केंद्र सीनेट स्क्वायर था, जो राज्य, चर्च और विश्वविद्यालय के लिए नियोक्लासिकल इमारतों से घिरा हुआ था। कला इतिहासकार रितिता निकुला के शब्दों में, एहरनस्ट्रॉम ने “फिनलैंड के ग्रैंड डची के प्रतीकात्मक दिल को बनाया, जहां सभी मुख्य संस्थानों के पास पदानुक्रम में उनके कार्य द्वारा निर्धारित एक सटीक स्थान था।”

वास्तव में, 180 9 में फिनलैंड के रूस के प्रजनन से पहले, 18 वीं शताब्दी के मध्य में नियोक्लासिसवाद का आगमन फ्रांसीसी कलाकार-वास्तुकार लुई जीन डेस्प्रज़ के साथ आया, जो स्वीडिश राज्य द्वारा नियोजित था, और 17 99 में हैमिनेलिना चर्च को डिजाइन किया था। चार्ल्स (कार्लो) बास्सी एक और विदेशी था, एक इतालवी जन्मी वास्तुकार भी स्वीडिश राज्य द्वारा नियोजित था, जो विशेष रूप से चर्चों के डिजाइन में काम करता था। बास्सी फिनलैंड में आ गए और फ़िनलैंड में स्थायी रूप से बसने के लिए पहला औपचारिक रूप से कुशल वास्तुकार बन गया। 1810 में बस्सी को नेशनल बोर्ड ऑफ बिल्डिंग (राकनुशैलिटस – एक सरकारी पद जो 1 99 5 तक बना रहा) का पहला प्रमुख नियुक्त किया गया था, जो तुर्कू में स्थित था, जो 1824 तक आयोजित की गई थी। देश में सत्ता के बाद बास्सी फिनलैंड में रहा । 1824 में नेशनल बोर्ड ऑफ बिल्डिंग के प्रमुख के रूप में उनकी आधिकारिक स्थिति जर्मन के पैदा हुए कार्ल लुडविग एंजेल के एक अन्य आप्रवासी वास्तुकार ने ली थी।

तुर्कू से हेलसिंकी तक फिनिश राजधानी के कदम के साथ, एंजेल को सीज़र अलेक्जेंडर I द्वारा नियुक्त किया गया था ताकि वे बड़ी नई सार्वजनिक इमारतों को एरेनस्ट्रॉम शहर की योजना में फिट किया जा सके: इनमें सीनेट स्क्वायर के आसपास प्रमुख इमारतों को शामिल किया गया था; सीनेट चर्च, हेलसिंकी विश्वविद्यालय की इमारतों – एंजेल के बेहतरीन इंटीरियर, हेलसिंकी विश्वविद्यालय पुस्तकालय (1836-45) – और सरकारी भवनों सहित। इन सभी इमारतों को रूसी राजधानी, सेंट पीटर्सबर्ग, अर्थात् नियोक्लासिसिज्म की प्रमुख वास्तुशिल्प शैली के बाद डिजाइन किया गया था – हेलसिंकी को जिसे लघु में सेंट पीटर्सबर्ग कहा जाता था, और वास्तव में एहरनस्ट्रॉम की योजना में मूल रूप से एक नहर भी शामिल था, जिसने शहर के दृश्य की नकल की नकल की थी भूतपूर्व।

हेलसिंकी में उनके काम के अलावा, एंजेल को देश भर में राज्य भवनों के विशाल बहुमत के निर्माण के डिजाइन और पर्यवेक्षण की जिम्मेदारी के साथ “राज्य इरादा” नियुक्त किया गया था, जिसमें चर्च डिजाइनों के दसियों के साथ-साथ डिजाइन और बिछाने शहर की योजनाओं का। इन कार्यों में हेलसिंकी नेवल बैरक्स (1816-38), हेलसिंकी ओल्ड चर्च (1826), लापुआ चर्च (1827), कार्समाकी चर्च (1828), पोरी टाउन हॉल (1831), हामिना चर्च (1843), वाइरीला मनोर घर (1845) )।

एंजेल के पास एंड्रिया पल्लाडियो के आर्किटेक्चरल ग्रंथ I क्वात्रो लिब्री डेल’आर्किटेटुरा की एक प्रति थी, और एंजेल विद्वानों ने अक्सर पेलैडियन सिद्धांत के लिए एंजल्स की ऋणात्मकता पर बल दिया था। लेकिन एंजेल ने जर्मनी के सहयोगियों के साथ पत्राचार भी रखा और वहां के रुझानों का पालन किया। प्रमुख प्रशिया आर्किटेक्ट कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल के साथ एंजेल का रिश्ता, तीन साल के वरिष्ठ और दोनों ने बर्लिन में बौकाडेमी में अध्ययन किया, अभी तक ठीक से सत्यापित नहीं किया गया है। केंद्रीय यूरोप से होने वाले प्रभावों के लिए डिजाइन की ग्रिड के उपयोग से उदाहरण के लिए जीन-निकोलस-लुइस डुरंड द्वारा क्रांतिकारी फ्रांस में डिजाइन सूत्रों के मानकीकरण द्वारा विशिष्ट रूप से एक और सूत्र प्रक्रिया शुरू की जाएगी।

एंजेल के बाद के कार्यों में से कुछ केंद्रीय यूरोप में गॉथिक रिवाइवल आर्किटेक्चर के बदले में भी चिह्नित हैं, जिसमें केंद्रीय यूरोप के लिए सामान्य ईंट facades पर जोर दिया गया है। जर्मन चर्च (1864) उस अवधि के विशिष्ट है, हालांकि एक और दो यात्रा करने वाले आर्किटेक्ट्स, जर्मन हैराल्ड जूलियस वॉन बोस (जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में बहुत अधिक काम किया था) और स्वीडिश के पैदा हुए कार्ल जोहान वॉन हेइडकेन द्वारा डिजाइन किया गया था। चर्चों के अलावा, नव-गोथिक शैली बढ़ते औद्योगिक निर्माताओं की इमारतों के लिए भी प्रभावी थी, जिसमें जाला (18 9 2) में वेरला मिल – आजकल एक विश्व धरोहर स्थल – एडवर्ड डिप्ल द्वारा डिजाइन की गई थी। पूरे यूरोप में विभिन्न पुनरुत्थानवादी शैलियों का उदय – एक नई “राष्ट्रीय शैली” की तलाश में – फिनलैंड में भी महसूस किया गया था, लेकिन सदी के अंत में जुगेन्स्टिल के आगमन तक नहीं बढ़ेगा; जर्मनी से नव-रोमनस्क्यू या रुंडबोजेस्टिल के फिनलैंड में प्रभाव के लिए भी एक तर्क दिया गया है, विशेष रूप से हेनरिक हब्स से जुड़ा हुआ है। उदाहरण के लिए, कुछ रूंडबोजेस्टिल सुविधाओं को केरीमाकी चर्च (1847) में देखा गया है – दुनिया का सबसे बड़ा लकड़ी का चर्च – एडॉल्फ फ्रेड्रिक ग्रैनस्टेड द्वारा डिजाइन किया गया, लेकिन परियोजना एक्सेल टोलपो और उनके बेटे थ के लिए मास्टर बिल्डर्स से काफी इनपुट के साथ। जे टोलपो

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के दौरान भी नव-गोथिक, नव-रोमनस्क्यू, नव-शास्त्रीय और नव-पुनर्जागरण वास्तुकला का पारिस्थितिकीय मिश्रण, विभिन्न परियोजनाओं के लिए अलग-अलग शैलियों का उपयोग करने या यहां तक ​​कि एक ही काम में तत्वों को संयोजित करने के साथ भी जारी रहा। 1 9 03 में पूरा किया गया कार्ल अगस्त वर्डे द्वारा तुर्कू मेन लाइब्रेरी, फ्रांसीसी वास्तुकार साइमन डी ला वल्ली द्वारा डिजाइन किए गए 1660 के हाउस ऑफ नोबिलिटी के अनुकरण की एक डच देर से पुनर्जागरण शैली में डिजाइन किया गया था। स्वीडिश वास्तुकार जॉर्ज थियोडोर वॉन चिविट्ज़ ने 1851 में फ़िनलैंड पहुंचने से पहले अपने घर में काफी सफल करियर किया था, दिवालिया होने के बाद स्वीडन में जेल की सजा से भागने के बाद, और जल्द ही 1852 में तुर्कू और पोरी के लिए काउंटी आर्किटेक्ट नामित होने के लिए अपने करियर की स्थापना की। अपने विभिन्न कार्यों में, उन्होंने पोरी (1852), मेरिअनहैमिना (आलैंड द्वीप) (185 9) और न्यास्ताद (1856) के शहरों के लिए नई बारोक-स्टाइल टाउन योजना तैयार की, जो सेनाजोकी (1858) के लिए एक अंग्रेजी शैली के रोमांटिक लैंडस्केप पार्क, नव लोविसा (1865) और न्यास्ताद (1864), रुंडबोजेस्टिल-नियो-गॉथिक लोविसा टाउन हॉल और हेलसिंकी में हाउस ऑफ नोबिलिटी (1862), नव-पुनर्जागरण न्या तेटरन, हेलसिंकी (1853, 1863 में जला दिया गया) के साथ-साथ गॉथिक चर्च निजी ग्राहकों के लिए लिट्टोइन, तुर्कू, फोर्सा और टाम्परे और विभिन्न देहाती विला में रेडब्रिक कारखाने की इमारतें। चिविट्ज़ के कर्मचारियों, थियोडोर होइजर (1843-19 10) में से एक ने इसी तरह की समानतावाद को सफलतापूर्वक जारी रखा, जिन्होंने हेलसिंकी में सबसे वाणिज्यिक रूप से सफल निजी वास्तुकला फर्मों में से एक स्थापित करने के लिए आगे बढ़े, ज्यादातर हेलसिंकी, स्कूलों, पुस्तकालयों और इमारतों में दसियों भवनों को डिजाइन किया। कई अपार्टमेंट ब्लॉक। उनके सबसे मशहूर कार्यों में से एक, रेडब्रिक एरोट्टाजा फायर स्टेशन, हेलसिंकी (18 9 1) फ्लोरेंस में गियट्टो कैम्पानाइल पर मॉडलिंग और नव-पलाज्जो वेचिओओ के टॉवर फ्लोरेंस में भी नव-गोथिक और नव-पुनर्जागरण शैली के मिश्रण के रूप में देखा जाता है।

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हालांकि, फिनलैंड में “स्टाइलिस्ट पुनरुत्थान” का सवाल एक और महत्वपूर्ण सांस्कृतिक-राजनीतिक पहलू है, 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी रूढ़िवादी चर्चों के निर्माण के माध्यम से रूसी साम्राज्य की उपस्थिति – हालांकि इसे शुरू करने के रूप में माना जाता है फ़िनलैंड के Russification की जानबूझकर राजनीतिक-सांस्कृतिक नीति 18 99 से आगे, ज़ार निकोलस द्वितीय के शासनकाल तक नहीं हुई थी। प्रारंभ में, जैसा कि रूसी राजधानी, सेंट पीटर्सबर्ग में, रूसी रूढ़िवादी चर्चों को शुरू में मौजूदा नियोक्लासिकल शैली में डिजाइन किया गया था; हालांकि, 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी रिवाइवल आर्किटेक्चर और बीजान्टिन रिवाइवल आर्किटेक्चर का उदय हुआ – फिनलैंड में और यूरोप में कहीं और राष्ट्रवाद की खोज के लिए यूरोप में रुचि के हिस्से – अलग “प्याज के गुंबद” के साथ, छिद्रित छतों और समृद्ध सजावट। इस तरह के कई चर्च फिनलैंड में बनाए गए थे, देश के पूर्वी हिस्से में विशाल बहुमत, ताम्पेरे, कुओपियो, विनिंजर्वी और कौवोला में उल्लेखनीय उदाहरणों के साथ। प्रारंभिक उदाहरण, हेलसिंकी के तट पर किले में सेवबोर्ग चर्च (1854), मॉस्को स्थित आर्किटेक्ट कॉन्स्टेंटिन थान द्वारा डिजाइन किया गया था, जो एक ही वास्तुकार था, जिसने अन्य प्रमुख इमारतों, कैथेड्रल ऑफ़ क्राइस्ट द उद्धारकर्ता, ग्रैंड क्रेमलिन मास्को में पैलेस और क्रेमलिन आर्मरी। हेलसिंकी के दिल में रूढ़िवादी चर्च की उपस्थिति को शहर के सामने एक प्रमुख पहाड़ी पर Uspenski कैथेड्रल (1868) के प्लेसमेंट द्वारा स्पष्ट किया गया था; इसके वास्तुकार, Aleksey Gornostayev रूसी पुनरुद्धार वास्तुकला के अग्रदूतों में से एक था, उत्तरी रूस के पारंपरिक तम्बू छत वास्तुकला के पुनर्जन्म के साथ श्रेय दिया, जो Uspenski कैथेड्रल में एक प्रमुख विशेषता भी है।

इस अवधि ने फिनलैंड में पहले आर्किटेक्चर पाठ्यक्रमों की स्थापना को भी चिह्नित किया, और 1879 में ये हेलसिंकी में पॉलिटेक्निकल इंस्टीट्यूट में शुरू हुए, हालांकि पहले जर्मन या जर्मन-शिक्षित शिक्षकों के साथ। अन्य फिन अध्ययन के लिए विभिन्न समय के लिए विदेश गए थे। वास्तव में, जैकब रिज (1753-1808) को 1783-84 में स्टॉकहोम में रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स में आर्किटेक्चर का अध्ययन करने वाले पहले फिन के रूप में जाना जाता है, हालांकि वह दुर्लभ प्रारंभिक अपवाद है। वह पूरे फिनलैंड में चर्चों के एक उल्लेखनीय डिजाइनर बन गए, जिसमें हाइरेन्सल्मी चर्च (1786) और ओरावाइस चर्च (17 9 7) शामिल थे। एक सौ साल बाद यह अभी भी काफी दुर्लभ था; उदाहरण के लिए उल्लेखनीय पुनरुद्धार-शैली वास्तुकार कार्ल अगस्त वर्डे ने स्टॉकहोम में रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स में ड्रेस्डेन में वास्तुकला का अध्ययन किया, और थियोडोर होइजर का अध्ययन किया। इसके अलावा, गुस्ताफ न्यस्ट्रॉम ने 1878-79 में वियना में वास्तुकला और शहर की योजना दोनों का अध्ययन किया। उनकी इमारतों उस समय के उत्थान की विशिष्टता है, जो गॉथिक रिवाइवल शैली और क्लासिकिज्म की एक तथाकथित नव-पुनर्जागरण शैली में डिजाइनिंग, भारी आभूषण के साथ-साथ अंदरूनी रंगों के रंग का भारी उपयोग, लेकिन उदाहरण के लिए, कभी-कभी मुखौटा में भी होती है। अपने हाउस ऑफ द एस्टेट्स, हेलसिंकी (18 9 1) के साथ। सेमी-सर्कुलर रोटोंडा (1 9 02-07), गुस्ताफ न्यस्ट्रॉम के सीएल एंजेल की नियोक्लासिकल हेलसिंकी यूनिवर्सिटी लाइब्रेरी (1845) के विस्तार के लिए डिज़ाइन, मूल के साथ बाहरी रूप से स्टाइलिस्ट निरंतरता दोनों को दर्शाता है – हालांकि पायलटों में शास्त्रीय राजधानियां नहीं हैं लेकिन राहतएं मूर्तिकार वाल्टर रूनेबर्ग, विज्ञान को व्यक्त करते हुए – कला नोव्यू इंटीरियर में आधुनिक तकनीकों को भी नियोजित करते हुए: अर्धचिकित्सा 6 मंजिला विस्तार में बड़े पैमाने पर रखे गए बुकशेल्व से घिरा हुआ एक बड़ा प्रकाश-अच्छी तरह से शामिल है। तब कड़े अग्नि सुरक्षा आवश्यकताओं के कारण, विस्तार में स्टील और प्रबलित कंक्रीट का ढांचा होता है, जिसमें प्रबलित कंक्रीट सीढ़ियां होती हैं, एक लोहे का निर्माण बड़े चमकदार छत और धातु खिड़कियों का समर्थन करता है। पॉलिटेक्निकल इंस्टीट्यूट में स्नातक होने के बाद, Usko Nyström (कोई संबंध नहीं) 1890-91 में पेरिस में इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स में अपनी पढ़ाई जारी रखी थी; फिनलैंड लौटने पर उन्होंने शुरुआत में (18 9 5 से 1 9 08 तक साझेदारी में यूस्को न्यस्ट्रॉम-पेट्रेलीयस-पेंटिलै) में नव-पुनर्जागरण वास्तुकला – विशेष रूप से हेलसिंकी में मध्यम श्रेणी के अपार्टमेंट इमारतों में अटकलों के निर्माण क्षेत्र के विकास क्षेत्र से प्राप्त किया – जबकि एक विकास नेशनल रोमांटिकवाद से प्रेरित अधिक जुगेन्स्टिल शैली, और स्वतंत्रता से स्वतंत्रता Fennoman आंदोलन द्वारा राजनीतिक रूप से। Usko Nyström के मुख्य कार्य, ग्रैंड होटल कैस्केड, इमात्रा (1 9 03) (आजकल इमरान वाल्शनहोटेली कहा जाता है), एक प्रमुख जुगेन्स्टिल शैली की इमारत है; प्रभावशाली इमात्रा रैपिड्स (फिनलैंड में सबसे बड़ा) के बगल में निर्मित “जंगल होटल” का उद्देश्य ज्यादातर सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी शाही राजधानी से अमीर पर्यटकों के लिए किया गया था, जबकि इसकी वास्तुकला शैली फिनिश नेशनल रोमांटिकवाद से प्रेरित थी, जबकि इसकी प्रेरणा ले रही थी आंशिक रूप से मध्ययुगीन और नव-पुनर्जागरण फ्रांसीसी शैटेक्स Usko Nyström फ्रांस में अपने समय के दौरान देखा था।

देर ग्रैंड डची अवधि: जुगेन्ड
1 9वीं शताब्दी के अंत में फिनलैंड के तहत एक भव्य डची के रूप में फिनलैंड के तहत अधिक आजादी का आनंद लेना जारी रखा; हालांकि, यह 18 9 4 में सीज़र निकोलस द्वितीय की शक्ति में आने के साथ बदल जाएगा, जिसने “Russification” की एक बड़ी प्रक्रिया शुरू की थी। बुर्जुआ वर्गों में इसकी प्रतिक्रिया स्पष्ट रूप से कला में भी थी, उदाहरण के लिए जीन सिबेलियस और कलाकार अक्सेली गैलेन-काललेला के संगीत में – लेकिन वास्तुकला में भी। फिनिश आर्किटेक्ट्स क्लब की स्थापना 18 9 2 में स्वीडिश भाषी इंजीनियरिंग सोसाइटी (टेक्नीस्का फोरेनिंग) के भीतर हुई थी। मूल रूप से सहयोग और चर्चा के लिए एक ढीला मंच, इसका स्वैच्छिक आधार यह था कि यह अनौपचारिक रूप से कैफे और रेस्तरां में संचालित था। इस तरह यह समय के कई लेखकों या कलाकारों के क्लब जैसा दिखता था और आम तौर पर कुछ एकजुटता की एक औपचारिक भावना को बढ़ावा देता था। इसने वास्तुकार को सौंदर्य निर्णय के लिए ज़िम्मेदार कलाकार के रूप में स्थापित करने में मदद की। 1 9 03 में, इंजीनियरिंग प्रकाशन के पूरक के रूप में, क्लब ने आर्किटेक्टेन (‘स्वीडिश में आर्किटेक्ट’ का पहला अंक प्रकाशित किया, जो पेशेवर वर्गों और निश्चित रूप से आर्किटेक्ट्स के बीच उस समय मुख्य भाषा का उपयोग करता था)।

188 9 में कलाकार अल्बर्ट एडेलल्ट ने एक पोस्टर में राष्ट्रीय जागृति का चित्रण किया जिसमें ममे पेरिस फिनलैंड प्राप्त करने वाला एक दुल्हन दिखा रहा था, जो अपनी टोपी पर सेंट निकोलस चर्च (बाद में हेलसिंकी कैथेड्रल) के मॉडल के साथ मिलती है; नाव में पार्सल सभी यूरोपीय संघ (यानी प्रदर्शनी Universelle) चिह्नित हैं। 1 9 00 में फिनलैंड को पेरिस वर्ल्ड एक्सपो में अपने स्वयं के मंडप प्राप्त करने के लिए फिनलैंड को एक विशिष्ट प्रतीकात्मक महत्व दिया गया था, जिसे युवा आर्किटेक्ट हरमन गेसेलियस, अरमास लिंडग्रेन और एलिल सारेनिन द्वारा तथाकथित जुगेन्स्टिल शैली (या आर्ट नोव्यू) में डिजाइन किया गया था, जो मध्य यूरोप में लोकप्रिय थे। फिनिश मंडप यूरोपीय प्रेस और आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, हालांकि आमतौर पर फिनलैंड की सांस्कृतिक-राजनीतिक परिस्थितियों के साथ इमारत को बारीकी से बांधना था। उदाहरण के लिए, जर्मन कला इतिहासकार और आलोचक जूलियस मेयर-ग्रेफे ने मंडप के बारे में लिखा: “परिधि से … हम बेहद प्रभावी और आधुनिक डिजाइन के साथ अत्यंत प्रभावी फिनिश मंडप का उल्लेख करना चाहते हैं … के चरित्र देश और लोग और सजावटी के लिए अपने कलाकारों की मजबूत कंडीशनिंग इमारत में सबसे सुखद तरीके से दिखाई देती है। ”

फिनलैंड में जुगेन्स्टाइल शैली को बहने वाली रेखाओं और राष्ट्रवादी-पौराणिक प्रतीकों को शामिल करने की विशेषता है – विशेष रूप से राष्ट्रीय महाकाव्य, कालेवाला से लिया गया – ज्यादातर प्रकृति और यहां तक ​​कि मध्ययुगीन वास्तुकला से लिया जाता है, बल्कि यूरोप और यहां तक ​​कि संयुक्त राज्य अमेरिका में समकालीन स्रोतों ( उदाहरण के लिए एचएच रिचर्डसन और शिंगल स्टाइल)। इस राष्ट्रीय रोमांटिक शैली की अधिक प्रमुख इमारतों को पत्थर में बनाया गया था, लेकिन साबुन की जमा राशि के फिनलैंड में खोज, एक आसानी से नक्काशीदार चट्टान चट्टान, केवल हार्ड ग्रेनाइट का उपयोग करने में कठिनाई से अधिक है; इसका एक उदाहरण पोहजोला इंश्योरेंस बिल्डिंग, हेलसिंकी (1 9 01) का मुखौटा गेसेलियस, लिंडग्रेन और सारेनिन द्वारा किया गया है। राष्ट्रीय स्वतंत्रता के लिए लड़ाई के साथ जुगेंस्टाइल शैली फिनलैंड में जुड़ी हुई थी। फिनिश स्थानीय इमारतों के वास्तविक सर्वेक्षण में राष्ट्रवाद का महत्व भी स्पष्ट किया गया था: उस समय के सभी वास्तुकला के छात्रों – फिनलैंड के तत्कालीन स्कूल ऑफ हेलसिंकी में, फिनिश बिल्डिंग विरासत से परिचित होकर इसे चित्रित करके परिचित हो गए। 1 9 10 के दशक से, बड़े मध्ययुगीन महलों और चर्चों के अलावा 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के लकड़ी के चर्चों और नवोन्मेषी लकड़ी के कस्बों का सर्वेक्षण किया गया – एक अभ्यास जो आज भी वास्तुकला के फिनिश स्कूलों में जारी है। जुगेन्स्टिल शैली का इस्तेमाल राष्ट्रीय संग्रहालय और हेलसिंकी रेलवे स्टेशन जैसे प्रमुख राज्य भवनों में गेसेलियस, लिंडग्रेन और सारेनिन द्वारा किया गया था। फिनलैंड में पहली महिला आर्किटेक्ट्स में से एक, लार्स सॉन्क और विवी लोन, एक ही शैली में काम करने वाले अन्य आर्किटेक्ट थे।

जुगेन्स्टिल शैली की ऊंचाई पर भी, विरोधियों ने कठोर स्वाद और पौराणिक दृष्टिकोण की आलोचना की, जिससे जुगेन्स्टिल संस्थागत हो रहा था। सबसे प्रसिद्ध विरोधियों आर्किटेक्ट-आलोचकों सिगुर्द फ्रोस्टरस और गुस्ताफ स्ट्रेंगल थे। फ्रॉस्टरस ने 1 9 03 में वेमर में बेल्जियम के पैदा हुए वास्तुकार हेनरी वैन डी वेल्डे के कार्यालय में संक्षेप में काम किया था, और साथ ही स्ट्रेंगल ने आर्किटेक्ट चार्ल्स हैरिसन टाउनसेंड के कार्यालय में लंदन में काम किया था। उनकी आलोचना 1 9 04 की प्रतियोगिता के परिणामस्वरूप आंशिक रूप से हेलसिंकी रेलवे स्टेशन को डिजाइन करने के परिणामों से प्रेरित थी, जिसे एलिल सारेनिन ने जीता था। जूरी की रिपोर्ट में, फ्रोस्टरस की प्रविष्टि की वास्तुकला को “आयातित” के रूप में वर्णित किया गया था। उसी वर्ष फ्रॉस्टरस ने वायबोर्ग रेलवे स्टेशन के लिए प्रतियोगिता में प्रवेश किया, जिसे सारेनिन ने फिर से जीता। फ्रोस्टरस एक सख्त तर्कवादी था जो जुगेन्स्टिल के ऐतिहासिक दृष्टिकोण की बजाय वैज्ञानिक आदर्शों की ओर वास्तुकला विकसित करना चाहता था। फ्रोस्टरस के अपने शब्दों में: “हम रेलवे स्टेशनों और प्रदर्शनी इमारतों के लिए लोहा और मस्तिष्क शैली चाहते हैं; हम दुकानों, सिनेमाघरों और संगीत कार्यक्रमों के लिए लोहा और मस्तिष्क शैली चाहते हैं।” उनके अनुसार, एक वास्तुकार को अपने समाधान के तर्कसंगत रूप से औचित्य साबित करने में सक्षम होने के लिए निर्माण के अपने कार्यों का विश्लेषण करना पड़ा, और उसे नवीनतम तकनीक की संभावनाओं का लाभ उठाना चाहिए। अपने समय की विशेष चुनौती प्रबलित कंक्रीट थी। फ्रोस्टरस ने माना कि आधुनिक महानगर की इमारतों को ईमानदारी से अपने उद्देश्य और प्रौद्योगिकी को व्यक्त करने में “रचनात्मक” होना चाहिए। उन्होंने कई निजी निवासियों को डिजाइन किया, लेकिन 1 9 16 में अपनी बड़ी सफलता हासिल की, हेलसिंकी के दिल में स्टॉकमैन डिपार्टमेंट स्टोर के लिए प्रतियोगिता में दूसरा पुरस्कार प्राप्त किया। अंततः उन्हें इमारत का एहसास करने के लिए कमीशन किया गया, जो 1 9 30 में फिनलैंड के आजादी के बाद पूरा हो गया था। यह जुगेन्स्टाइल शैली को क्लासिकिज्म का पूरी तरह विरोध करने के लिए भ्रामक होगा; फ्रोस्टरस के अपने काम दोनों के संयुक्त तत्व हैं। एक और महत्वपूर्ण उदाहरण ताम्पेरे में कालेवकांगस कब्रिस्तान चैपल है, जिसे वाइनो गुस्ताफ पामक्विस्ट और इयनार सोजोस्ट्रॉम द्वारा डिजाइन किया गया है; उन्होंने 1 9 11 में इस परियोजना के लिए एक वास्तुकला प्रतियोगिता जीती थी, और यह 1 9 13 में पूरा हो गया था। जुगेन्स्टिल से परिचित कई सजावटी तत्वों को शामिल करते हुए, समग्र रूप रोम के पैंथियन के एक प्रमुख शास्त्रीय मॉडल से उधार लेता है।

उस समय बहस का एक और मुद्दा शहरीवाद की योग्यताओं का था। फिर, यहां महत्व का विरोध विदेशों के विचारों का विरोध कर रहा था, अर्थात् वियनीज़ शहर योजनाकार कैमिलो सिट द्वारा प्रस्तावित शहर नियोजन की सुरम्य सिद्धांतों, जैसा कि उनकी प्रभावशाली पुस्तक सिटी प्लानिंग फॉर आर्टिस्टिक प्रिंसिपल्स (188 9) और विरोधी शास्त्रीय-तर्कसंगत शहरीवाद बिंदु में आगे बढ़ी है ओट्टो वाग्नेर द्वारा वियना में भी प्रस्तावित किया गया, जो 1858 से 1870 तक बैरन हाउसमैन के निर्देशन के तहत पेरिस के मॉडल से काफी प्रभावित था – पुराने भूलभुलैया शहर के माध्यम से यातायात और अपशिष्ट प्रबंधन के आधुनिकीकरण के इरादे से व्यापक बौछारों को चलाने के साथ-साथ जनसंख्या के अधिक सामाजिक नियंत्रण को सक्षम बनाता है। 18 9 8-19 00 में हेलसिंकी के टोलो जिले के लिए पहली बार शहर नियोजन डिजाइन प्रतियोगिता में फिनलैंड में यह बहस आई थी। मान्यता के लिए तीन प्रविष्टियां हटा दी गईं; गुस्ताफ Nyström (इंजीनियर हर्मन Norrmén के साथ) के लिए पहला पुरस्कार, लार्स सोनक के लिए दूसरा पुरस्कार, और सोनक, बर्टल जंग और वाल्टर थॉम द्वारा संयुक्त प्रवेश के लिए तीसरा पुरस्कार। Nyström की योजना व्यापक मुख्य सड़कों के साथ क्लासिकिज्म का प्रतिनिधित्व करती है और सममित अक्षीय रचनाओं में व्यवस्थित सार्वजनिक इमारतों को लगाती है, और सिट्टस्क शैली में अन्य दो, चट्टानी इलाके और सुरम्य रचनाओं के साथ अनुकूलित सड़क नेटवर्क के साथ। सॉन्क की प्रतिस्पर्धा प्रविष्टि के साथ एक शानदार स्केच जर्मनी में अपनी यात्रा से प्रेरित, जिस इमेजरी का लक्ष्य रख रहा था उसका एक संकेत देता है। इतिहासकार पेक्का कोरवेन्मा इस बात को इंगित करता है कि अग्रणी विषय मध्ययुगीन शहरी वातावरण के माहौल का निर्माण था – और बाद में सॉन्क ने कई “शानदार” थके हुए भवनों के साथ हेलसिंकी में सेंट मिचेल चर्च के तत्काल परिवेश को पुनर्व्यवस्थित करने के लिए 1 9 04 में एक समान प्रस्ताव तैयार किया। टोलो प्रतियोगिता में, अनिश्चित तरीके से किस तरह की कार्रवाई की जानी चाहिए, हालांकि, सिटी काउंसिल ने पुरस्कार विजेताओं से नए प्रस्ताव प्रस्तुत करने को कहा। जब इसने आगे बढ़ने के लिए Nyström और Sonck को अंतिम योजना पर एक साथ काम करने के लिए कमीशन किया, जिसमें Nyström के विशाल सड़क नेटवर्क और सॉन्क के सिट्टस्क विवरण के तत्व शामिल थे। जंग की दिशा में अंतिम योजना (1 9 16) ने इस योजना को और अधिक समान बना दिया, जबकि आर्किटेक्चर को नॉर्डिक क्लासिकिज्म शैली के रूप में देखा जाता है। योजना में एक सामान्य सड़क म्यूज़ोकैटू की है, जिसमें शास्त्रीय शैली में इमारतों की लंबी लाइनें घुमावदार सड़क रेखा के साथ हैं। एक अभी भी व्यापक (24 मीटर) नया पेड़-रेखा वाला गुलदस्ता हेलसिंकींकु का था, जिसे कालीओ के मजदूर वर्ग जिले के माध्यम से संचालित किया गया था, जिसे पहली बार 1887 में सॉन्क द्वारा रेखांकित किया गया था, लेकिन न्यस्ट्रॉम से आगे के इनपुट के साथ, और लगभग 1 9 23 में पूरा हुआ।

लेकिन टोलो के लिए शहर की योजना से भी ज्यादा महत्वाकांक्षी एलीएल सारेनिन की हेलसिंकी के लिए दो योजनाएं थीं, 1 910-15 की मंककिनीमी-हागा योजना और 1 9 18 की प्रो-हेलसिंगफोर्स योजना। पूर्व 170 अरब के शहर के विकास के लिए था, जो बराबर था उस समय केंद्रीय हेलसिंकी की पूरी आबादी। यह योजना अंग्रेजी गार्डन शहरों में रेमंड अनविन के अंतरंग आवासीय वर्ग और वियना में ओटो वाग्नेर के बड़े पैमाने पर अपार्टमेंट ब्लॉक के हौसमैन की पेरिसियन अक्षीयता से भी उतनी ही प्रेरित थी। इस योजना के केवल छोटे टुकड़े कभी पूरा किए गए थे। बाद की योजना, जो सार्वजनिक नियोजन की बजाय निजी भूमि अनुमान से उत्पन्न हुई, में केंद्रीय हेलसिंकी का विस्तार शामिल था – जिसमें शहर के केंद्र में टोलो बे में भी शामिल था – साथ ही साथ छोटे उपग्रह समुदायों की योजना – सारेनिन ने क्या कहा ‘कार्बनिक विकेन्द्रीकरण’, फिर से ब्रिटिश उद्यान शहर सिद्धांत से प्रेरित – शहर के किनारे के आसपास। बाद की योजना के किसी भी पहलू को कभी एहसास नहीं हुआ था।

1 9 22 में शिकागो ट्रिब्यून टॉवर प्रतियोगिता में दूसरा पुरस्कार प्राप्त करने के बाद 1 9 23 में संयुक्त राज्य अमेरिका में एलीएल सारेनिन का एक प्रमुख वास्तुशिल्प-ऐतिहासिक कार्यक्रम था। संयुक्त राज्य अमेरिका जाने के बाद, सारेनिन ने क्रैनब्रुक एकेडमी ऑफ आर्ट (1 9 28) के परिसर को डिजाइन किया ) अपनी वास्तुकला शैली में, जबकि फिनलैंड में आर्किटेक्ट आधुनिकता में बहुत तेजी से चले गए।

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