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フィンランドのグランドドゥーシー建築

フィンランドの建築は800年以上の歴史を持ち、現代まではフィンランドの2つの近隣諸国であるスウェーデンとロシアからの流れに強く影響されていましたが、19世紀初頭からの影響は、 ; 最初に巡回外国人建築家がその地位を占め、その後フィンランドの建築家職業が確立されたとき。 また、フィンランドの建築は、Jugendstil(またはアールヌーヴォー)、北欧古典主義、機能主義など、国際的にいくつかのスタイルに大きく貢献しています。 特に、同国で最も注目されている近代主義的な建築家、エリエル・サーリネン(Eliel Saarinen)の作品は、世界中で大きな影響を与えています。 しかし、Saarinenよりもさらに有名な近代建築家Alvar Aaltoは、現代建築の世界史上の主要人物の一人とみなされています。

ロシアの統治下では、フィンランドの大公国としてかなりの自治を持っていた。 フィンランドは、ロシア革命の時に、1917年にロシアからの独立を宣言した。 これらの歴史的要因は、フィンランドの建築の歴史とフィンランドで戦ったスウェーデンとロシアの間の数多くの戦争の中で、城や砦の建設や建物の建設材料や職人の技能、そしてその後、住宅や公共の建物などの問題に関する政府の方針です。 本質的に森林が残っている地域として、木材は天然の建築材料であり、当初は地元の石(主に花崗岩)の硬度が働きにくく、19世紀半ばまではレンガの製造はまれでした。 コンクリートの使用は、1960年代の福祉国家の勃興とともに、特にプレハブコンクリート要素の支配下にある国家公的住宅において特に顕著に浮上した。

グランド・ドゥッシー期間、1809-1917

初期の大公爵時代:新古典主義とゴシックリバイバル
国家としてのフィンランドの礎石は1809年、ポルヴォーの国会で築かれました。ここでチャールアレクサンダー1世はフィンランドの新しい大公公国の憲法上の支配者と宣言し、その土地の信仰と法律を維持すると約束しました。 首都の創設は、新しい大公国を機能させる実体とする皇帝の意志を明確に示していた。 1812年4月8日、ヘルシンキはフィンランド大公の首都と宣言しました。 当時、ヘルシンキはSveaborgの巨大な島の要塞と近くの軍事守備隊であったにもかかわらず、約4000人の住民の小さな木製の町でした。 皇帝は、スウェーデンのグスターヴォス3世の元裁判官であった軍事技術者のヨハン・アルブレヒト・エーレンストローム(Johan AlbrechtEhrenström)を再建委員会の委員長に任命し、新しい石造り建造物の計画を策定した。 計画の中心は、州、教会、大学の新古典派建築物に囲まれた上院広場でした。 美術史家のRiitta Nikulaの言葉で、Ehrenströmは「フィンランド大公の象徴的な心」を作り出しました。フィンランドのすべての主要機関は、階層内の機能によって正確な場所が決められていました。

実際には、1809年にフィンランドをロシアに渡す前でさえ、1899年代のネオクラシックの出現は、スウェーデンの国家に雇われ、1799年にハメーンリンナの教会を設計したフランス人の芸術家のルー・ジーン・デスプレズが到着した。 Charles(Carlo)Bassiは、イタリアの生まれの建築家でもあるスウェーデンの雇用者で、特に教会の設計に携わった別の外国人です。 Bassiはフィンランドに移住し、フィンランドに永住する最初の形式的に熟練した建築家となった。 1810年、Bassiは1824年まで開催されたTurkuに拠点を置くNational Building of Building(Rakennushallitus – 1995年まで残った政府庁舎)の最初の首席に任命されました。Bassiはその国の権力がロシアに引き渡された後もフィンランドに留まりました。 1824年には、国立建築委員会の委員長としての彼の正式な地位は、ドイツの生まれのCarl Ludvig Engelという別の移民建築家によって奪取されました。

ツルクからヘルシンキへのフィンランドの首都の移転に伴い、エンゲルはチャール・アレクサンダー1世によって任命され、Ehrenströmの町の計画にフィットする新しい公共の建物を設計しました。 エンゲルの最高級のインテリア、ヘルシンキ大学図書館(1836-45年)、政府の建物など、ヘルシンキ大学の建物があります。 これらすべての建物は、ロシアの首都サンクトペテルブルクの支配的な建築様式、すなわちネオクラシック – ヘルシンキをミニチュアでサンクトペテルブルクと呼んで設計されたものであり、実際Ehrenströmの計画はもともと運河を含んでいて、都市景観の特徴を模倣していた前者。

ヘルシンキでの作業に加えて、エンゲルは数十の教会デザインやデザインやレイアウトなど、国全体の大半の州の建物の設計と監督の責任を負って「国家の意思決定者」に任命されました町の計画の その中にはヘルシンキ海軍兵舎(1816-38)、ヘルシンキ旧教会(1826)、ラプア教会(1827)、カールスマーキー教会(1828)、ポリ市役所(1831)、ハミナ教会(1843)、ウィリアム邸宅)。

エンゲルはアンドレア・パラディオの建築論文のコピーを私が所有していました。そして、エンゲルの学者はエンゲルスのパラディオ理論への負債をしばしば強調しました。 しかし、エンゲルもドイツからの同僚との対応を維持し、そこでの傾向を追っていました。 エンゲルとプロイセン建築家のカール・フリードリヒ・シンクケル(Karl Friedrich Schinkel)との関係は、ベルリンのバウアカデミエで学んだ3年前のことであり、まだ適切に検証されていません。 中欧からの影響は、Jean-Nicolas-Louis Durandによる革命後のフランスのデザイン・フォーミュラの標準化、例えばデザイン・グリッドの使用などに代表される、より定式化されたプロセスを取り入れます。

エンゲルの後の作品の中には、ヨーロッパ中部のゴシックリバイバル建築に特徴的なものもあり、中央ヨーロッパで典型的な赤レンガのファサードが強調されています。 別の2人の巡回建築家であるドイツのHarald Julius von Bosse(サンクトペテルブルクで多く働いていた)とスウェーデン生まれのCarl Johan von Heidekenが設計しましたが、ドイツの教会(1864)はその時代の典型です。 教会に加えて、ネオ・ゴシック様式もまた、成長している工業製造業者の建物にとって支配的でした.Jaala(1892年)のVerla工場(現在は世界遺産)がEdward Dippelによって設計されました。 フィンランドでは、新しい「国家様式」を追求するために、ヨーロッパ全体で様々なリバイバル・スタイルの出現が見られましたが、世紀末にユジェンドスタイルの出現までは盛んではありませんでした。 フィンランドのネオ・ロマネスクやドイツのルンドボゲン鉄道、特にハインリッヒ・フュブチェに関連した影響についても議論が行われている。 例えば、ルンドボゲンツィルティルの特徴は、アドルフ・フレドリック・グランステットが設計した世界最大の木造教会であるケリマキ教会(1847年)には注目されていますが、アクセル・トルポとその息子のThのマスタービルダーからかなりのインプットがあります。 J. Tolpo。

新ゴシック様式、新ロマネスク様式、新古典主義と新ルネサンス様式の折衷的な混合物は、20世紀初頭にも建築家がさまざまなプロジェクトに異なるスタイルを使用したり、同じ仕事の要素を組み合わせたりしていました。 1903年に完成したKarl August Wredeのツルクメイン図書館は、フランスの建築家Simon De laValléeが設計した1660年の家の家を模倣した、オランダの後期ルネッサンス様式で設計されています。 スウェーデンの建築家ゲオルグ・テオドール・フォン・チウィッツは、1851年にフィンランドに到着し、スウェーデンの破産後に刑期を終え、母国でかなり成功を収め、1852年にトゥルクとポリの郡の建築家に任命されました。彼は様々な作品の中で、1852年のPori(1852年)、Maarianhamina(オーランド諸島)(1859年)、Nystad(1856年)のSeinäjoki(1858年)、英国スタイルのロマンチックな景観公園ロビサ(1865年)とニスタド(1864年)、ヘルシンキのルンドボゲンツィール・ネオ・ゴシック・ロヴィサ(Rudbogenstil-neo-Gothic Lovisa)の市庁舎とヘルシンキの貴族館(1862年)、ヘルシンキのネオルネッサンス・ニヤ・ティターテ(1853年、1863年) Littoinen、Turku、Forssa、Tampereの赤レンガ造りの工場ビルと、プライベートなお客様のための様々な素朴なヴィラです。 ヘルシンキで最も商業的に成功した民間建築会社の1つを設立し、ヘルシンキ、学校、図書館、および学校で数十の建物を設計していたチエジッツの従業員であるTheodorHöijer(1843-1910)は同様の折衷主義を最も成功裏に続けました。いくつかのアパートブロック。 彼の最も有名な作品の1つ、赤レンガのエロッタジャ消防署ヘルシンキ(1891)は、フィレンツェのジオット・カンパニールとフィレンツェの中世の宮殿ヴェッキオの塔をモデルにしたネオ・ゴシック様式とネオ・ルネッサンス様式が混在しています。

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しかし、フィンランドの「書道的復活」の問題は、19世紀後半のロシア正教会の建設によるロシア帝国の存在という、もう一つの重要な文化政治的側面を持っています。フィンランドのルシ化の意図的な政治文化的政策は、1899年以降、皇帝ニコラス2世治世までは起こらなかった。 当初、ロシアの首都、サンクトペテルブルクと同じように、ロシア正教会の教会は当初、一般的な新古典主義様式で設計されていました。 しかし、19世紀後半には、ロシアの復興建築とビザンチンリバイバル建築の出現が見られました。ロシアではフィンランドやヨーロッパの他の国家主義を探求していましたが、別の「玉ねぎドーム」、豊かな装飾。 フィンランドでは、タンペレ、クオピオ、ヴィニヤールビ、コウヴォラなどの著名な例とともに、同国の東半分の大部分に数々の教会が建てられました。 初期の例では、ヘルシンキ沖の要塞にあるSveaborg教会(1854年)は、モスクワの建築家であるコンスタンティン・トーン(Konstantin Thon)によって設計されました。コンスタンティン・トーンは、他の主要建物の中でも救世主キリスト大聖堂、モスクワの宮殿とクレムリン兵器庫。 ヘルシンキの中心部にある正教会の教会の存在は、街を見下ろす著名な丘の上にウスペンスキー大聖堂(Uspenski Cathedral)(1868)を置くことによって明らかになった。 その建築家であるアレクセイ・ゴルノスタエフは、ロシアの復興建築の先駆者の1人であり、ウスペンスキー大聖堂の重要な特徴でもあるロシア北部の伝統的なテント付き屋根建築の再生を信じています。

この時期には、フィンランドで最初の建築コースが確立され、1879年にはヘルシンキのポリテクニカル・インスティテュートで始められました。 他のフィンランド人は、勉強するために様々な期間海外に行きました。 実際、Jacob Rijf(1753-1808)は、1783〜84年にストックホルムのスウェーデン王立芸術アカデミーで建築を学んだ最初のフィンとして知られていますが、彼はまれな初期の例外です。 彼は、ヒリンサルミ教会(1786年)とオラヴェ教会(1797年)を含む、フィンランド全土の教会の著名なデザイナーになりました。 100年後にもそれはまだまれであった。 例えば著名なリバイバル・スタイルの建築家Karl August Wredeは、ドレスデンで建築を学び、ストックホルムのロイヤル・スウェーデン芸術アカデミーでTheodorHöijerを勉強しました。 また、GustafNyströmは1878〜79年にウィーンで建築と町の計画を研究しました。 彼の建物は、ゴシックリバイバルスタイルと古典主義のいわゆるネオルネサンス様式の両方をデザインしており、インテリアでの色使いが重く、時にはファサードでの使用も多い、時代の折衷主義の典型ですヘルシンキ(1891年)のエステートの家と共演した。 半円形のRotonda(1902-07)、CL Engelの古典的なヘルシンキ大学図書館(1845)への拡張のためのGustafNyströmのデザインは、古典的な首都ではなく救済措置を講じていたにもかかわらず、アールヌーボーのインテリアに現代的な技術を採用しながら、彫刻家Walter Runebergは、科学を具現化しています。半円形の6階建ての延長は、放射状に配置された本棚に囲まれた大きなライトウェルから成っています。 その後、厳重な防火要件のために、延長部には鉄筋コンクリート製の骨組みと、鉄筋コンクリート製の階段と、大きなガラス張りの屋根と金属製の窓を支える鉄構造があります。 Polytechnical Instituteを卒業後、UskoNyström(無関係)は1890〜91年にパリのÉcoledes Beaux-Artsで研究を続けました。 フィンランドに帰国した当初は、1895年から1908年のパートナーシップUskoNyström-Petrelius-Penttilä)の新ルネッサンス建築を設計しました。特に、ヘルシンキの中産階級のアパートでの投機的建築の成長分野から得ています。国家のロマン主義に触発されたJugendstilスタイル、政治的に独立したフェノマン運動によってインスピレーションを受けたスタイル。 UskoNyströmの主な仕事であるGrandHôtelCascade、Imatra(1903年)(現在はImatran Valtionhotelliと呼ばれています)は、主要なJugendstilスタイルの建物です。 印象的なImatra Rapids(フィンランド最大のホテル)の隣に建てられた「荒野のホテル」は、ロシアの帝国首都サンクトペテルブルクの裕福な観光客を対象としていましたが、その建築様式はフィンランドのロマン主義に触発され、一部は中世のルネッサンス時代のフランスのシャトーUskoNyströmがフランスに滞在中に見たものです。

後期Grand Duchy period:ユジェンド
19世紀の終わりには、フィンランドは壮大な公国としてロシアの下でより大きな自立を享受し続けました。 しかし、これは1894年にCzar Nicholas IIの権力になると変わり、 “Russification”のより大きなプロセスを導入した。 ブルジョワ階級の中でのこれに対する反応は、例えばジーン・シベリウスとアスクリ・ガレン・クレーラの音楽のような芸術においても明らかであったが、建築においても明らかであった。 Finnish Architects Clubは、スウェーデン語を話すエンジニアリング協会(TekniskaFöreningen)内で1892年に設立されました。 もともとは、コラボレーションと議論のためのゆるやかなフォーラムであり、自発的な意味では、カフェやレストランで非公式に活動していました。 このようにして、当時の作家や芸術家クラブの多くに似ていて、一般的に団結した団結した精神を育んでいました。 それは、審美的な決定を担当するアーティストとして建築家を確立するのを迅速に助けました。 1903年、工学刊行物の補足として、クラブはArkitektenの最初の号を発行しました(スウェーデン語で、プロのクラスと確かに建築家の間でまだ使用されている主な言語であるThe Architect)。

1889年、アルバート・エフェルト(Albert Edelfelt)は、マイン・パリ(Mme Paris)がフィンランドを受け取り、その帽子に聖ニコラス教会(後のヘルシンキ大聖堂)のモデルを見せつけたポスターを全国的に目覚めさせた。 ボート内の小包はすべてEU(すなわち、博覧会Universelle)と記されています。 1900年にフィンランドに与えられた若干の建築家Herman Gesellius、Armas Lindgren、Eliel Saarinenが、中央ヨーロッパで人気のあるいわゆるJugendstilスタイル(またはArt Nouveau)でデザインしたパリ世界博覧会で、独自のパビリオンを受賞しました。 フィンランドのパビリオンは、通常、フィンランドの文化政治情勢と密接に結びついていたにもかかわらず、欧州の報道関係者や評論家に好評を得ました。 たとえば、ドイツの美術史家であり、批評家のジュリアス・マイヤー・グラフェは、パビリオンについて次のように書いています。「周囲からは、非常にシンプルで現代的なデザインの非常に効果的なフィンランドのパビリオンについて言及したい。国と人と装飾のための芸術家の強いコンディショニングは、最も楽しい方法で建物に反映されています。 ”

フィンランドのJugendstilスタイルは、流行とナショナリズム – 神話のシンボル、特に国の叙事詩であるKalevala(自然や中世の建築でもありますが、ヨーロッパの他の場所やアメリカでも使われています)を取り入れていますHHリチャードソンとシングルスタイル)。 この国立ロマンチックスタイルのより顕著な建物は石で建てられましたが、簡単に刻まれた変成岩石石の堆積物のフィンランドでの発見は、硬質花崗岩のみの使用の難しさを克服しました。 その一例は、Gesellius、Lindgren、SaarinenによるPohjola Insurance Building、ヘルシンキ(1901)のファサードです。 Jugendstilスタイルは、フィンランドで国家の独立のための戦いに関連付けられました。 フィンランドの伝統的な建物の実際の調査では、ナショナリズムの重要性が明らかになりました。フィンランドの当時の建築家たち(フィンランドのヘルシンキにある唯一の建築学校)は、フィンランドの建築遺産を測定して把握しました。 1910年代以降、大きな中世の城や教会に加えて、17世紀と18世紀の木造教会と新古典主義の木造の町が調査されました。これは現在でもフィンランドの建築学校で続けられています。 Jugendstilスタイルは、国立博物館やヘルシンキ鉄道駅などの重要な州の建物でGesellius、Lindgren、Saarinenによって使用されました。 同じスタイルを採用している他の建築家は、フィンランドの最初の女性建築家の一人であるLars SonckとWiviLönnでした。

ユジェンドスタイルの高さにあっても、停滞した味とユグンデスチルが制度化された神話的アプローチを批判した反対派がいました。 最もよく知られている反対派は建築家評論家Sigurd FrosterusとGustaf Strengelでした。 フロスターは1903年にベルギー生まれの建築家ヘンリー・ヴァン・デ・ヴェルデ(Henry van de Velde)のオフィスで簡単に作業し、同時に建築家チャールズ・ハリソン・タウンゼントの事務所でロンドンで働いていました。 彼らの批判は、Eliel Saarinenが勝ったヘルシンキ鉄道駅を設計する1904年の競技の結果に部分的に触発された。 陪審報告では、Frosterusのエントリーのアーキテクチャは「輸入」と記述されていました。 同年、フロスターはビーボーグの鉄道駅に入場し、サーリネンが再び勝利しました。 フロステラスは厳格な合理主義者であり、歴史的なユージンシュティルのアプローチではなく、科学的理想に向かって建築を発展させたいと考えていました。 フロスター氏自身の言葉では、「鉄道駅や展示会場には鉄と脳のスタイルが必要なので、店舗、劇場、コンサートホールには鉄と脳のスタイルが必要だ」 彼によると、建築家は、論理的に彼のソリューションを正当化できるように、建設の仕事を分析しなければならず、最新技術の可能性を活用しなければなりませんでした。 彼の時代の挑戦は具体的に強化されました。 フロスターは、現代の大都市の建物は、その目的と技術を正直に表現する上で「構成主義者」でなければならないと考えました。 彼は多くの個人住宅を設計したが、1916年に大きな飛躍を遂げ、ヘルシンキの中心にあるストックマンの百貨店のコンクールで2位を獲得した。 彼は最終的に、1930年にフィンランドが独立した後に完成した建物を実現するよう依頼されました.Jugendstilスタイルは古典主義に完全に反対であると見なすのは間違いです。 フロスタース自身の作品は、両方の要素を組み合わせたものです。 もう一つの重要な例は、WäinöGustaf PalmqvistとEinarSjöströmによって設計されたタンペレのKalevakangas Cemetery Chapelです。 彼らは1911年にプロジェクトのための建築競争に勝利し、1913年に完成しました.Jugendstilから馴染みのある装飾的要素の多くを含んでいますが、全体的な形は主要なクラシックモデルであるローマのパンテオンから借りています。

当時の議論のもう一つのポイントは、都市主義のメリットであった。 ここでも重要なのは海外からの反対意見、つまりウィーンの都市計画家Camillo Sitteによって提案された都市計画の美しい理論であり、その影響力のある本「芸術的原理に基づく都市計画」(1889年)と反対の古典的合理的都市主義の点1858年から1870年までバロン・オウスマンの指導の下、パリのモデルの影響を強く受けたオットー・ワグナーのウィーンでは、交通と廃棄物の管理を近代化する目的で古い迷路の街を通って広大な大通りを駆け抜けた。人口のより大きな社会的支配を可能にする。 この議論は、1898年から1900年にヘルシンキのTöölö地区で最初に開催された都市計画デザインコンペで、フィンランドの頭に浮かびました。 認識のために3つのエントリーが持ち出された。 GustafNyström(技術者HermanNorrménと共に)、Lars Sonckへの第2位、Sonck、Bertil Jung、ValterThoméによる共同エントリーへの第3位の賞を受賞しました。 Nyströmのスキームは幅広いメイン通りと対称的なアキシャル構成で配置された堂々とした公共の建物を持つ古典主義を表し、他の2つはSittesqueスタイルで、岩場の地形と絵のような構成に適応した通りのネットワークを備えています。 ソンクのコンクール・エントリーに伴う素晴らしいスケッチは、ドイツでの彼の旅に触発されて、彼が目指していたイメージを示すものです。 歴史家Pekka Korvenmaaは、主なテーマは中世の都市環境の雰囲気の創造であったことを指摘しています。そして、Sonckはその後、1904年にヘルシンキのSt.Michael教会のすぐ近くの周辺を再構成するための同様の提案をデザインしました。 しかし、Töölöの競技会では、どのような行動をとるべきか決まらず、市議会は賞を受賞した人に新しい提案を提出するよう頼んだ。 これがさらに膠着状態に陥ったとき、NyströmとSonckは、Nyströmの広大なストリートネットワークとSonckのSittesque詳細の要素を組み合わせた最終計画で協力するよう依頼されました。 ユングの指導のもとに行われた最終計画(1916年)は、この計画がノルディック・クラシック主義の典型的なものと見なされる一方、計画がより統一された。 計画の典型的な通りはMuseokatuの通りで、曲線の通り線沿いに古典様式の高層ビルがあります。 さらに広大な(24メートル)新しい横長の通りは、ヘルシンゲンカトゥの通りでした.Kallioの労働者階地区を駆け抜けました。最初は1887年にSonckによって概説されましたが、Nyströmからさらに詳しい情報が得られ、1923年頃に完成しました。

しかし、ヘルシンキ、Munkkiniemi-Haaga計画(1910-15年)、Pro-Helsingfors計画(1918年)についてもEliel Saarinenの2つの計画がTöölöの町計画よりも野心的でした。前者は170,000の都市開発当時のヘルシンキ中央部全体の人口。 この計画は、英国の庭園都市にあるレイモンド・ウインウィンの親密な住居の広場、ウィーンのオットー・ワグナーの大規模なアパートメント・ブロックである、ハウスマンのパリの軸流にも同様に影響を受けました。 スキームの小断片だけが完成しました。 後者の計画は、公的計画ではなく民間土地の投機から生じたもので、ヘルシンキ中央部の拡張(都市中心部のトーロベイの埋立を含む)と、より小さな衛星コミュニティの計画 – サリネンの呼びかけ再びイギリスの庭園の原則に触発された「有機的な地方分権」 – 街の端を巡って 後者の計画の側面はこれまで実現されていませんでした。

1922年のシカゴ・トリビューン・タワー・コンクールで2位を獲得した後、1923年にEliel Saarinenがアメリカに移住しました。アメリカに移住してから、SaarinenはCranbrook Academy of Art(1928 )を同じ建築様式で、フィンランドの建築家はモダニズムにもっと早く移行しました。

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