تميزت الموضة في الفترة من 1500 إلى 1550 في أوروبا الغربية بالملابس الضخمة التي تلبسها وفرة من الطبقات (رد فعل واحد على درجات حرارة التبريد في العصر الجليدي الصغير ، خاصة في شمال أوروبا والجزر البريطانية). أصبحت الأقمشة المتباينة ، والقطع المائلة ، والتطريز ، والتطريزات التطبيقية ، وأشكال الزخرفة السطحية الأخرى بارزة. تم استبدال الخطوط الطويلة والضيقة في الفترة المتأخرة من العصور الوسطى بصور ظليلة واسعة ، مخروطية للنساء ذات الاتساع في الوركين ومربع بشكل واسع للرجال مع عرض على الكتفين. كانت الأكمام مركز اهتمام ، وكانت منتفخة ، مقلوبة ، مكبلة ، وعادت لتكشف عن بطانات متناقضة.

سعى هنري الثامن ملك إنجلترا (حكم 1509-1547) وفرانسيس الثاني ملك فرنسا (حكم 1515-1547) لاستضافة أكثر ملعب عصر النهضة المتلألئ ، وبلغت ذروتها في الاحتفالات حول حقل من القماش من الذهب (1520). لكن القوة المتصاعدة كانت تشارلز الخامس ملك إسبانيا ونابولي وصقلية من عام 1516 ، وريثًا للأسلوب بالإضافة إلى ثروات بورغندي والإمبراطور الروماني المقدس في عام 1530. تدفق الذهب والفضة من العالم الجديد غيرت إسبانيا الموحدة ديناميكيات التجارة في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، فاتحة فترة من الثراء المتزايد في الملابس التي خففها المذاق الإسباني لثراء الملابس الرهيب الذي سيطر على النصف الثاني من هذا القرن. كان ينظر إلى هذا التكيف على نطاق واسع من ملابس المحكمة الاسبانية في أوروبا على أنه علامة على الولاء لإمبراطورية تشارلز الخامس.

أصبحت الاختلافات الإقليمية في الملابس العصرية التي نشأت في القرن الخامس عشر أكثر وضوحًا في القرن السادس عشر. على وجه الخصوص ، تطورت ملابس الدول المنخفضة ، والدول الألمانية ، والدول الاسكندنافية في اتجاه مختلف عن انجلترا وفرنسا وإيطاليا ، على الرغم من اعتراف الجميع بالتأثير الرسمي والرقمي لللباس الإسباني بعد منتصف عشرينيات القرن العشرين.

كانت القمصان والقمصان والقمصان المصنوعة من الكتان ذات أكمام كاملة وكثيراً ما تكون جثث كاملة أو مطوية أو مجمعة عن كثب عند العنق والمعصم. أصبحت الرتوش الصغيرة الناتجة تدريجيًا كشكشًا واسعًا ، مما أدى إلى رواج النصف الأخير من القرن. غالبًا ما زينت هذه الثياب بالتطريز بالحرير الأسود أو الأحمر ، وأحيانًا مع خيوط معدنية ذهبية إذا كان المقصود من الثوب أن يكون ذا وميض للثروة. تم تقوية الجسد وتشديده لخلق شكل أكثر تنظيمًا ، وغالبًا ما تم إدخال الباسك للتأكيد على تسطيح واستطالة الجذع. ظهرت أنماط هندسية صغيرة في وقت مبكر من تلك الفترة ، وفي إنجلترا ، تطورت إلى أنماط متقنة مرتبطة بزخرفة التطريز باللون الأسود. كانت القمصان والقمصان الألمانية مزينة بشرائط واسعة من القطع الذهبية في خط العنق ، الذي كان منخفضًا بشكلٍ موحدٍ في وقت مبكر من الفترة ، ونما أعلى في منتصف القرن. ظلت الأقمشة الحريرية المخملية والسترات المخملية ذات الأشكال الزهرية الجريئة التي تعتمد على زخارف الرمان والزركشة أو الخرشوف من المألوف بالنسبة لأولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها ، على الرغم من أنها كانت تقتصر في كثير من الأحيان على الأوشحة والكمامات والبطانيات التي تكشفت تحت أثواب من أقمشة ذات لون صلب أو حرير أحادي اللون. كانت الألوان الصفراء والحمراء من المألوف.

مستوحاة من الزي المدرسي للجنود السويسريين بعد انتصار البلاد على دوق بورغوندي عام 1477 ، ظلت القطعات المتقنة شائعة ، خاصة في ألمانيا ، حيث نشأت موضة لتجميع الملابس في مجموعات متناوبة من الأقمشة المتناقضة. في مكان آخر ، كان الانقباض أكثر تقييدًا ، ولكن كانت هناك مجموعات من القماش المتناقض تسمى الحراس ، سواء بالألوان أو الملمس ، شائعة كزخارف على التنانير والأكمام وخطوط الرقبة. غالبًا ما كانت هذه الزخارف مزينة بشرائط من التطريز أو زخرف مطبوع. نشأ الدانتيل من البكر في هذه الفترة ، ربما في فلاندرز ، وكان يستخدم كحواف متفجرة ومثالية. يطلق عليه passamayne في قوائم الجرد الإنجليزية.

وكان أكثر فراء المألوف معطف الشتاء شائك من الوشق والسمك البني الداكن (أسود تقريبا) السمور.

على الموضة للنساء

نظرة عامة
كانت أزياء المرأة في أوائل القرن السادس عشر تتألف من ثوب طويل ، عادة بأكمام ، ترتديه على الكيرتل أو المحشوة ، مع قميص الكتان أو القميص الملبس بجوار الجلد.

تطور الثوب المرتفع للغاية في أواخر العصور الوسطى في عدة اتجاهات في أجزاء مختلفة من أوروبا. في الولايات الألمانية وبوهيميا ، بقيت العباءات قصيرة مخصّصة ، لكن دون مشدات. الثوب ذو الواجهة المفتوحة الذي يربطه الكيرتل أو بطنه أو بطاقته. كانت الأكمام منتفخة ومقطعة ، أو مقيدة بإحكام.

في فرنسا ، إنجلترا ، وفلاندرز ، ينحدر ارتفاع الخصر تدريجيا إلى الخصر الطبيعي في الأمام (بعد الموضة الإسبانية) ثم إلى نقطة على شكل حرف V. نمت الأصفاد أكبر وتم تقليمها بشكل متقن.

ظهرت التنورات هوب أو farthingales في اسبانيا في نهاية القرن ال 15 ، وانتشرت في انكلترا وفرنسا على مدى العقود القليلة المقبلة.الكورسيهات ظهرت أيضا خلال هذه الفترة.

تم ارتداء مجموعة متنوعة من القبعات والقبعات وأغطية الرأس وشباك الشعر وغيرها من الرؤوس ، مع وجود اختلافات إقليمية قوية.

كانت الأحذية مسطحة ، مع أصابع مربعة واسعة.

أزياء ألمانية
في النصف الأول من القرن السادس عشر ، اختلف اللباس الألماني بشكل كبير عن الزي الذي كان يرتديه في أجزاء أخرى من أوروبا. تم قطع التنانير بشكل منفرد عن الأجسام ، على الرغم من أنها كانت مخيطة في كثير من الأحيان ، واللباس ذو الواجهة المفتوحة الذي يربطه كيرتل بنسيج واسع من النسيج الغني ، وغالباً ما يكون مرصع بالجواهر والمطرزة ، عبر الصدر. تم ارتداؤها partlets (دعا في gollers الألمانية أو الياقات) مع صد المنخفضة قطع لتغطية الرقبة والكتفين ، وقدمت في مجموعة متنوعة من الأساليب. كان goller الأكثر شعبية هو capet الكتف المستديرة ، في كثير من الأحيان من المخمل الأسود مبطنة في الحرير أو الفراء ، مع شريط حول ياقة الملابس. سيبقى هذا ال gooler مستخدمًا في بعض أجزاء ألمانيا في القرن السابع عشر ، وأصبح جزءًا من اللباس الوطني في بعض المناطق.

تم ارتداء الأكمام الضيقة في السنوات الأولى من القرن ، وتم تزيينها لاحقًا بشرائط من القماش المتباين وصفوف من الألواح الصغيرة أو الشرائط على بطانات منتفخة. تم تقليم التنانير بشرائط من نسيج متباين ، لكن تم إغلاقها في كل مكان. سيتم ارتداؤها ملفوفة لعرض تحتية.

من عام 1530 ، تم اعتماد عناصر من اللباس الإسباني بسرعة في ألمانيا العصرية تحت تأثير المحكمة الإمبراطورية تشارلز الخامس.

أثواب
ارتدى اللباس في هولندا وبلجيكا وفلاندرز ، التي أصبحت الآن جزءًا من الإمبراطورية ، محيطًا خصرًا عاليًا طويلًا. تم تركيب العباءات الإيطالية في الخصر ، مع تنانير كاملة أدناه.

كان الثوب الفرنسي في الجزء الأول من القرن مثبَّتًا بشكلٍ كبير في الجسم ، وقد انبعث من الوركين ، مع قطار. كان خط العنق مربعا وربما يكشف عن الكيرتلة والقميص تحتها. كانت الأكمام مكبلة واسعة في المعصم ونمت أوسع ، وعرض مزين undersleeve تعلق على kirtle.يثبت الثوب في المقدمة مبكرا ، وأحيانًا يلفّ على الكيرتل أو المعدة ، وقد يكون الشق في المقدمة أو القطار مدسوسًا في الخلف لعرض تنورة الكيرتل.

كما ظهر الأسلوب المجهز تحت التأثير الإسباني ، صنع الثوب كجسد منفصل وتنورة ؛ عادة ما يتم تثبيته في الجانب أو في الظهر مع خطافات أو عيون أو جلد.

من ثلاثينيات القرن الثالث عشر الميلادي ، ظهرت الأزياء الفرنسية والإنجليزية بفساتين مربعات ذات أذرع مربعة وأكمام طويلة مزودة بسلاسة على مشد ضيق أو زوج من الجسد وطلاء. مع الخط المرن المخروطي للتنورة ، تم عرض الجزء الأمامي من kirtle أو ثوب نسائي ، وتم تثبيت لوحة مزخرفة تسمى Forepart ، مطرزة بشكل كبير وأحيانًا مرصعة بالجواهر ، على ثوب نسائي أو مباشرة إلى the farthingale.

تطورت الأكمام المبنية في وقت سابق في الأكمام البوق ، مشددة على الجزء العلوي من الذراع ومليء أدناه ، مع الأصفاد واسعة ، تحول الظهر (غالباً مبطنة بالفراء) تلبس فوق أكمام داخلية كاملة قد تتطابق مع forepart مزخرف. في نهاية الفترة ، بدأت أكمام مستديرة كاملة (ربما مشتقة من الموضات الإيطالية) لتحل محل أكمام البوق المشتعلة ، التي اختفت في أواخر خمسينيات القرن الخامس عشر.

كان يتم ارتداؤها النسيج أو سلسلة المشدات عند الخصر ومعلقة إلى طول الركبة تقريبا. قد يتم تعليق شرابة أو كتاب صلاة صغير أو محفظة من الحزام.

يمكن ملء خط العنق المنخفض للثوب مع قطعة صغيرة. وكانت هناك مجموعات من المخمل الأسود مبطنة باللون الأبيض مع خط رقبة عالٍ ومحبوب تم ارتداؤه فوق الفستان. شرائط من نفس النسيج الغني مثل صد ثوب يعطي مظهر ثوب عالية العنق. تم ارتداء شراشف الكتان الشفافة أو غير الشفافة فوق القميص أو البثور ، وبدأت تظهر سموك عالية العنق ؛ نحو 1550 قد يكون هذا طوق طوق صغير مع كشكش ، والتي من شأنها أن تصبح الطية مطوي للفترة المقبلة.

القبعات وأغطية الرأس
في فرنسا ، إنجلترا ، والبلدان المنخفضة ، كانت القلنسوات السوداء ذات النقاب في الخلف تلبس فوق غطاء من الكتان مما سمح للشعر الأمامي (المفترق في الوسط) بالظهور. أصبحت هذه الأغطية أكثر تعقيدًا وتنظيماً بمرور الوقت.

فريد إلى إنكلترا كان القلنسوة الجملون ، غطاء الرأس السلكية على شكل الجملون للمنزل. في القرن السادس عشر ، كان غطاء الرأس الجملون طويلاً من الأذرع المطرزة التي تشكل الوجه وحجابًا فضفاضًا. في وقت لاحق سوف ترتدي غطاء الجملون على عدة طبقات التي تخفي تماما الشعر ، وسوف يتم وضع الحجابات والحجاب في مجموعة متنوعة من الطرق.

تطورت غطاء بسيط مستدير في السنوات الأولى من القرن إلى غطاء فرنسي ، شعبي في كل من فرنسا وإنجلترا. وشكلت شكله المقوس أكثر من الخلف على الرأس وعرضت الشعر الأمامي الذي كان مفترضا في الوسط ومثبتا في الضفائر أو التقلبات تحت الحجاب.

اعتمدت النساء الألمانيات قبعات مثل باريتس الرجال في وقت مبكر من هذا القرن. كانت تلبس هذه على القبعات أو cauls (colettes) مصنوعة من حبل مبلل فوق بطانة الحرير. أصبحت القبعات شائعة في إنجلترا كبديل للغطاء نحو 1540. كانت تغطس قبعات الفراء المناسبة في المناخات الباردة.

كانت تغطى قبعات الكتان دعا coifs تحت غطاء الفرو ، غطاء محرك السيارة أو قبعة.

في المناخات الأكثر دفئًا ، بما في ذلك إيطاليا وإسبانيا ، كان الشعر يرتدي عادةً مكشوفًا أو مضفرًا أو ملتويًا بشرائط معلقة أو محصورة في شبكة. كان النمط الإسباني من القرن الخامس عشر اللاحق لا يزال يتم ارتداؤه في هذه الفترة: كان الشعر منتفخًا على الأذنين قبل أن يتراجع إلى مستوى الذقن في شكل جديلة أو ملتفة عند القفا.

كانت العرائس لأول مرة ترتدين شعرهن فضفاضة ، في رمز العذرية ، وكان إكليل أو أزهار أزهار البرتقال تقليدية. كان يرتدي في بعض الأحيان إكليلا مرصعا بالجواهر مع “زهر البرتقال” المطلي بالمينا.

مجوهرات واكسسوارات
كانت نساء الثروة يرتدين السلاسل الذهبية وغيرها من المجوهرات الثمينة ؛ قلادات شبيهة بالرقبة تسمى كارانكت ، وأقراط ، وأساور ، وخواتم ، ودبابيس مرصعة بالجواهر. كانت ترتدي الفرق من أعمال الجواهريين تقليمها من قبل طبقة النبلاء ، وسيتم نقلها من اللباس إلى اللباس وإعادة استخدامها. كانت دبابيس كبيرة ترتديه لتعليق الزوائد على الفستان تحتها.

تم ارتداء خطافات من الفضة المطلية بالأثرياء والمعدن الأساسي للطبقات الدنيا لارتداء التنانير.

ملحق عصري كان zibellino ، وقبعة من السمور أو الدلق البالية ملفوفة في الرقبة أو معلقة في الخصر. بعض مؤرخي الأزياء يطلقون هذه “البراغيث”. أغلى زيبليني كان عنده وجوه ومخالب عمل جولدسميث بعيون مرصعة بالجواهر.

ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه لم يتم السماح لجميع النساء أو الرجال بارتداء المجوهرات بسبب القوانين السماوية التي تقيد ارتداء أنواع معينة من المجوهرات والأقمشة الفاخرة ، مثل المخمل الأرجواني ، إلى الملوك الأولى ثم النبلاء. ولم يكن باستطاعة الطبقات التجارية الحديثة العهد التي لم تكن أرستقراطية أن ترتدي مجوهرات على ملابسها أو أقمشةها مقتصرة على النبلاء.

كانت القفازات المصنوعة من الجلد الناعم قصيرة ، وأحيانًا ممزقة ، وأصففت.

المثل الجمال
توفر اللوحات التي تم إنتاجها خلال عصر النهضة موردًا لا يقدر بثمن لتصور وفهم المثل الجمال لهذه الفترة. يرسم فينوس ومرسى ساندرو بوتيتشيلي ، الذي رسم بين 1480-1490 فينوس باعتباره الاندماج النهائي للجمال المادي للإناث. وجهها متناظر تماما ، بشرتها لا تشوبها شائبة ، بيضاء نقية ، شعرها فاتح اللون ولوح طفيف ، جبهتها عالية ، حواجبها شديدة التقوس ، شفتيها حمراء وممتلئة وبطنها وجلدها تبرز تحتها قليلاً الملابس الرقيقة.

غالباً ما تستخدم النساء مواد سامة على وجوههن وصدورهن مثل الزئبق ، الشبة ، والسيروز لتفتيح البشرة وإزالة النمش. ومع ذلك ، فإن هذه المنتجات ، مثل ceruse ، مشتق الرصاص يؤدي إلى تهييج الجلد بشدة ، تاركاً وجوه النساء ممزقة ومحروقة. على الرغم من وجود بدائل أكثر أمانا ، فضلت النساء الاتساق والتغطية التي يقدمها ceruse. لم تكن جميع مستحضرات التجميل خطرة ، واعتمد العديد من النساء على المستحضرات والبلسم التي تحتوي على اللوز وزيت الزيتون وعصير الليمون وفتات الخبز والبيض والعسل وماء الورد والدهون الثعبانية لتوضيح وتنظيف الجلد. تم تحقيق الشفاه الحمراء والخدود الوردية في المقام الأول من خلال تطبيق الزنجفر. ceruse مختلطة مع الصبغات العضوية مثل الحناء و cochineal (مسحوق مصنوع من الهيكل الخارجي للحشرات). في إيطاليا على وجه الخصوص ، سعت المرأة لتحقيق الخصلات الخفيفة التي كانت تعتبر مثالية. طبقت النساء خلطات من عصير الليمون والشبة والنبيذ الأبيض وجلست في الشمس لتفتيح شعرهن.من أجل إنتاج شعرات فضفاضة ، لفّ النساء شعر مشبع في الصمغ العربي أو البيرة حول بكرو الطين. وأخيرًا ، تم تحقيق ظهور جبهته العالية عن طريق نتف الشعر على طول خط الشعر ، وتقوس أو إزالة الحاجبين بشدة. على الرغم من أن النساء في هذا الوقت لم يكن بإمكانهن تغيير تجانس وجههن ، أو بنية أنفهن من أجل الحصول على المثل الأعلى ، إلا أن المنتجات المتاحة أتاحت لهن الاقتراب.

معرض ستايل

1-1508	2-1535	3-1545	4-1525

1.Anne من بريتاني ، ملكة فرنسا ، وسيداتها ارتداء أغطية مستديرة على قبعات الكتان. ثوب آن مفتوح في الأمام لكشف kirtle الحرير تحت. يمتاز هذا الفستان بأكمام واسعة مع اساور منحنية مبطنة بالفراء ، 1508.
2. آن ستافورد ترتدي ثوباً أسود مبطناً بالفرو مع أكمام مخرّمة من الخلف على كرتلة داكنة ترتدي وشاحاً ناعماً في خصرها وجزء محض على قميص ذو رقبة مربعة ، ج. 1535.
3.Portrait من Catherine Parr ، الملكة السادسة لهنري الثامن. الموضة الإنجليزية أو الفرنسية لعام 1545: البوق “الفرنسية” أو “فستان تيودور” البوق ، يرتديها على farthingale و underleeves كاذبة مع مطابقة forepart. واصطف الأصفاد تحول الظهر مع الفراء.
4. بالما ، جاكوبو (إيل فيكيو) – لا بيلا – c. 1525

أزياء رجالية

نظرة عامة
في وقت مبكر من هذه الفترة ، كانت خيال الرجال طويلة وضيقة ، ولكن تدريجياً ازدادت اتساعا حتى في فترة حكم هنري الثامن في وقت لاحق ، كانت الصورة الظلية شبه مربعة ، مع التركيز على الكتف من خلال الانعكاس العريض والياقات والأكمام الكبيرة.

طوال هذه الفترة ، تتألف ملابس الرجال العصرية من:

قميص أو قميص من الكتان ، منخفض العنق أصلاً ، ولكن مع خط رقبة أعلى بحلول منتصف القرن. تم جمع خط العنق في شريط ضيق أو تعديله باستخدام الرباط ؛ أصبحت الكشكشة الصغيرة التي تشكلت عن طريق سحب الرباط أكثر اتساعًا مع مرور الوقت ، ثم تطورت إلى حافة الفترة التالية.
طبقة مزدوجة مع أكمام مطوية ، غالبًا ما يتم قطعها أو قطعها للسماح بنسيج القميص من الأسفل لتظهر.
جيرين ، عادةً ما يكون منخفضًا إلى الخصر في الجهة الأمامية ليكشف عن الثقب تحته ، مع التنانير الكاملة للركبة.
خرطوم ، الآن عادة ما تنتهي فوق الركبة ، مع codpiece بارز (على حد سواء مخبأة في بعض الأحيان تحت التنانير من جيركين).
منفصلة خرطوم السفلي أو جوارب عقدت مع الأربطة.
طية زائدة من الأمام ، غالبًا مبطنة بالدفء ومقطعة ، وأكمام. كان الطول الزائد طول الكاحل في وقت مبكر من هذه الفترة ، ولكن كانت طيات الركبة طول المألوف في 1530s و 1540s. احتفظ العلماء والقضاة والأطباء وغيرهم من المهنيين بثوب بطول الكاحل طوال الفترة.
من 1530s ، أصبحت صورة ظلية أضيق شعبية تحت النفوذ الإسباني. كانت الياقات أعلى وأكثر إحكاما. فقدت الكتفين وحشوها وضعت منحدر طفيف. أصبحت الأكمام المضاعفة أكثر اكتمالاً وليس ضيقة. جيركنز مغلق على الرقبة. كانت تنانيرهم قصيرة وقليلة النثر وليس كاملة ، وعرضوا المزيد من الخراطيم. عموما كانت الأزياء أكثر جمودا وضبط النفس.

وارتدى رجال الطبقة الدنيا ثوبا من قطعة واحدة يطلق عليه اسم cotte باللغة الإنجليزية ، مشدود إلى الخصر مع تنانير بطول الركبة وأكمام طويلة على خرطومهم.

كانت الألوان الزاهية (الأحمر ، والأصفر ، والأرجواني ، والوردي ، والخضر) شائعة.

قام ماتاث شوارز بتجميع كتاب Klaidungsbüchlein أو Trachtenbuch (عادة ما يُترجم إلى “كتاب الملابس”) ، وهو كتاب يصور الملابس التي ارتدها بين عامي 1520 و 1560. يحتوي الكتاب على رسومات ملونة تركز على تاريخ الملابس الخاص بشوارز.

تسريحات الشعر وقبعات
تم ارتداء مجموعة متنوعة من القبعات في هذه الفترة. كان “بارت” الألماني ، مع حوافه المفتوحة ، أنيقًا طوال هذه الفترة ، وكانت قبعة مماثلة مع جولة تحولت أو “هالة” مملوءة بشعبية في ملعب هنري الثامن. وقد جمعت القبعة المسطحة تاجًا منخفضًا ومجموعًا مع حافة دائرية وكان يرتديها في منتصف القرن.

معرض ستايل

1-1537	2 – 1510	3 – 1512	4 – 1520–25

1.Henry VIII يرتدي ثياب حمراء مزينة بالفراء مع أكمام معلقة وموزعة فوق جيركين ومطرزة ومكسرة بالقمصان والأكمام .Hans Holbein the Younger، 1537
2.الشباب الإيطالي يرتدي خرطوم مقلم ، وطبقة مزدوجة مع أكمام علوية منتفخة ، وكعب ضخم ، 1510.
3. الحرس السويسري في الفاتيكان يلبس giornea gerorne أو jerkins كامل الأكمام والقمصان الكاملة العنق أو القمصان ، 1512.
4.Francis أنا من فرنسا يرتدي الياقة الواسعة العنق مع الأكمام paned تحت jerkin الذهب الداكن وساتان overgown مع الظهر تحولت إلى الوراء. يمتلك قميصه هدفاً صغيراً أسود في الرقبة وكشكشة واسعة في الرسغ. Jean Clouet، c. 1520-1525.

حذاء
كان النمط في أحذية الرجال والنساء هو نفسه في هذه الفترة. كانت الأحذية للرجال والنساء مسطحة ، وغالبا ما يتم قطعها وتثبيتها بحزام عبر مشط القدم. كانت مصنوعة من الجلد الناعم ، المخمل ، أو الحرير. كانت ترتدي أصابع عريضة مربعة ، وتم استبدالها بأصابع مستديرة في 1530. نحو منتصف القرن ، أصبحت الأحذية أضيق وشكلت بشكل طبيعي إلى القدم. أحذية لينة لركوب تركيبها في منتصف الساق.

أزياء الأطفال

الألمانية ، 1517	الفرنسية ، 1520-1535	انجلترا ، 1538	إيطاليا 1545

كما هو مبين في الصور أدناه ، كانت ملابس الأطفال في الغالب عبارة عن نسخ أصغر من ملابس البالغين ، كاملة مع خطوط عنق منخفضة وخطوط سفلية مرهقة. يجب أن يكون لدى أطفال النبلاء حرية محدودة في الحركة للعب والتسلق بسبب الملبس المقيدة التي كانوا يرتدونها. كان الأولاد الصغار يلبسون العباءات حتى يرتدونها.

ملابس الطبقة العاملة

1 – 1505	2 – 1510	3 – 1510	4 – 1510

1. الحجارة البافارية ارتداء الستر بطول الركبة ، خرطوم ، والأحذية عالية في الكاحل ، ج. 1505.
2. shearers ارتداء قصيرة الستر على القمصان ، مع أحذية عالية خرطوم والكاحل ، فلاندرز ، ج. 1510.
3. صانعات الملابس: ترتدي النساء الحفاة ملابس قصيرة الأكمام ، وألبسة بخيوط متناقضة مطوية فوق قمصان بطول الركبة ، مع مآزر وقبعات من القش. 4. ارتداء الرجال قمصان أو أكمام jerkins على قمصانهم وخرطومه ، ج. 1510.
يرتدي الابن الضال مثل شحاذ ، في الملابس غير المصبوغة أو الباهتة. كان يرتدي غطاء محرك السيارة ويحمل قبعة مع حافة وخية من الخوص على ظهره ، ج. 1510.