تميزت الموضة في الفترة من 1530 إلى 1550 في أوروبا الغربية بالملابس الضخمة التي تلبسها وفرة من الطبقات (رد فعل واحد على درجات حرارة التبريد في العصر الجليدي الصغير ، خاصة في شمال أوروبا والجزر البريطانية). أصبحت الأقمشة المتباينة ، والقطع المائلة ، والتطريز ، والتطريزات التطبيقية ، وأشكال الزخرفة السطحية الأخرى بارزة. تم استبدال الخطوط الطويلة والضيقة في أواخر العصور الوسطى مع صورة ظلية واسعة ، مخروطية للنساء مع اتساع في الوركين. كانت الأكمام مركز اهتمام ، وكانت منتفخة ، مقلوبة ، مكبلة ، وعادت لتكشف عن بطانات متناقضة.

القرن السادس عشر ، عصر النهضة ، وفترة الإصلاح والوقت من التغيير الروحي ، جلبت أيضا تحولا في الزي. لم يعد المقصود من الزي لفك الجسم بإحكام ، ولكن للسماح لحركة مريحة والظهور الحر والكرامة في نفس الوقت في وقت سابق.

في فترة الاصلاح ، تغيرت زي النساء. كان التنورة مستديرة أو قطع مربعة في الصدر وأظهرت القميص أو قطعة مطرزة. ارتدت النساء غطاء المحرك ، منذ 1520 من الكالوتي وعلى الخروج البيريه على طريقة المرتزقة.

تميزت الموضة الأوروبية في العقود الأولى من القرن السادس عشر بالتنافس بين هنري الثامن (حكم من ١٥٠٩-١٥٤٧) وفرانسوا الأول من فرنسا (الذين حكموا الفترة من ١٥١٥ إلى ١٥٤٧) للترحيب بالفناء الأكثر لمعانًا ، والذي بلغ ذروته خلال احتفالات the Camp du Drap d’Or (1520). لكن الارتفاع كان في شارل الخامس ، ملك إسبانيا ، نابولي وصقلية من عام 1516 ، وريثًا لأسلوب وثروة الإمبراطور الجورجي الروماني بورجندياند من عام 1530. وقد غيّر تدفق الذهب والفضة الجديد من العالم الجديد إلى إسبانيا ديناميات التجارة في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، بمناسبة بداية فترة من الثراء المتزايد في الملابس ، خفف من طعم الاسبانية للثروة المظلمة من الفساتين التي من شأنها أن تهيمن على النصف الثاني من القرن.

على الموضة للنساء

نظرة عامة
كانت أزياء المرأة في أوائل القرن السادس عشر تتألف من ثوب طويل ، عادة بأكمام ، ترتديه على الكيرتل أو المحشوة ، مع قميص الكتان أو القميص الملبس بجوار الجلد.

تطور الثوب المرتفع للغاية في أواخر العصور الوسطى في عدة اتجاهات في أجزاء مختلفة من أوروبا. في الولايات الألمانية وبوهيميا ، بقيت العباءات قصيرة مخصّصة ، لكن دون مشدات. الثوب ذو الواجهة المفتوحة الذي يربطه الكيرتل أو بطنه أو بطاقته. كانت الأكمام منتفخة ومقطعة ، أو مقيدة بإحكام.

في فرنسا ، إنجلترا ، وفلاندرز ، ينحدر ارتفاع الخصر تدريجيا إلى الخصر الطبيعي في الأمام (بعد الموضة الإسبانية) ثم إلى نقطة على شكل حرف V. نمت الأصفاد أكبر وتم تقليمها بشكل متقن.

ظهرت التنورات هوب أو farthingales في اسبانيا في نهاية القرن ال 15 ، وانتشرت في انكلترا وفرنسا على مدى العقود القليلة المقبلة.الكورسيهات ظهرت أيضا خلال هذه الفترة.

تم ارتداء مجموعة متنوعة من القبعات والقبعات وأغطية الرأس وشباك الشعر وغيرها من الرؤوس ، مع وجود اختلافات إقليمية قوية.

كانت الأحذية مسطحة ، مع أصابع مربعة واسعة.

أزياء ألمانية
في النصف الأول من القرن السادس عشر ، اختلف اللباس الألماني بشكل كبير عن الزي الذي كان يرتديه في أجزاء أخرى من أوروبا. تم قطع التنانير بشكل منفرد عن الأجسام ، على الرغم من أنها كانت مخيطة في كثير من الأحيان ، واللباس ذو الواجهة المفتوحة الذي يربطه كيرتل بنسيج واسع من النسيج الغني ، وغالباً ما يكون مرصع بالجواهر والمطرزة ، عبر الصدر. تم ارتداؤها partlets (دعا في gollers الألمانية أو الياقات) مع صد المنخفضة قطع لتغطية الرقبة والكتفين ، وقدمت في مجموعة متنوعة من الأساليب. كان goller الأكثر شعبية هو capet الكتف المستديرة ، في كثير من الأحيان من المخمل الأسود مبطنة في الحرير أو الفراء ، مع شريط حول ياقة الملابس. سيبقى هذا ال gooler مستخدمًا في بعض أجزاء ألمانيا في القرن السابع عشر ، وأصبح جزءًا من اللباس الوطني في بعض المناطق.

تم ارتداء الأكمام الضيقة في السنوات الأولى من القرن ، وتم تزيينها لاحقًا بشرائط من القماش المتباين وصفوف من الألواح الصغيرة أو الشرائط على بطانات منتفخة. تم تقليم التنانير بشرائط من نسيج متباين ، لكن تم إغلاقها في كل مكان. سيتم ارتداؤها ملفوفة لعرض تحتية.

من عام 1530 ، تم اعتماد عناصر من اللباس الإسباني بسرعة في ألمانيا العصرية تحت تأثير المحكمة الإمبراطورية تشارلز الخامس.

أثواب
ارتدى اللباس في هولندا وبلجيكا وفلاندرز ، التي أصبحت الآن جزءًا من الإمبراطورية ، محيطًا خصرًا عاليًا طويلًا. تم تركيب العباءات الإيطالية في الخصر ، مع تنانير كاملة أدناه.

كان الثوب الفرنسي في الجزء الأول من القرن مثبَّتًا بشكلٍ كبير في الجسم ، وقد انبعث من الوركين ، مع قطار. كان خط العنق مربعا وربما يكشف عن الكيرتلة والقميص تحتها. كانت الأكمام مكبلة واسعة في المعصم ونمت أوسع ، وعرض مزين undersleeve تعلق على kirtle.يثبت الثوب في المقدمة مبكرا ، وأحيانًا يلفّ على الكيرتل أو المعدة ، وقد يكون الشق في المقدمة أو القطار مدسوسًا في الخلف لعرض تنورة الكيرتل.

كما ظهر الأسلوب المجهز تحت التأثير الإسباني ، صنع الثوب كجسد منفصل وتنورة ؛ عادة ما يتم تثبيته في الجانب أو في الظهر مع خطافات أو عيون أو جلد.

من ثلاثينيات القرن الثالث عشر الميلادي ، ظهرت الأزياء الفرنسية والإنجليزية بفساتين مربعات ذات أذرع مربعة وأكمام طويلة مزودة بسلاسة على مشد ضيق أو زوج من الجسد وطلاء. مع الخط المرن المخروطي للتنورة ، تم عرض الجزء الأمامي من kirtle أو ثوب نسائي ، وتم تثبيت لوحة مزخرفة تسمى Forepart ، مطرزة بشكل كبير وأحيانًا مرصعة بالجواهر ، على ثوب نسائي أو مباشرة إلى the farthingale.

تطورت الأكمام المبنية في وقت سابق في الأكمام البوق ، مشددة على الجزء العلوي من الذراع ومليء أدناه ، مع الأصفاد واسعة ، تحول الظهر (غالباً مبطنة بالفراء) تلبس فوق أكمام داخلية كاملة قد تتطابق مع forepart مزخرف. في نهاية الفترة ، بدأت أكمام مستديرة كاملة (ربما مشتقة من الموضات الإيطالية) لتحل محل أكمام البوق المشتعلة ، التي اختفت في أواخر خمسينيات القرن الخامس عشر.

كان يتم ارتداؤها النسيج أو سلسلة المشدات عند الخصر ومعلقة إلى طول الركبة تقريبا. قد يتم تعليق شرابة أو كتاب صلاة صغير أو محفظة من الحزام.

يمكن ملء خط العنق المنخفض للثوب مع قطعة صغيرة. وكانت هناك مجموعات من المخمل الأسود مبطنة باللون الأبيض مع خط رقبة عالٍ ومحبوب تم ارتداؤه فوق الفستان. شرائط من نفس النسيج الغني مثل صد ثوب يعطي مظهر ثوب عالية العنق. تم ارتداء شراشف الكتان الشفافة أو غير الشفافة فوق القميص أو البثور ، وبدأت تظهر سموك عالية العنق ؛ نحو 1550 قد يكون هذا طوق طوق صغير مع كشكش ، والتي من شأنها أن تصبح الطية مطوي للفترة المقبلة.

القبعات وأغطية الرأس
في فرنسا ، إنجلترا ، والبلدان المنخفضة ، كانت القلنسوات السوداء ذات النقاب في الخلف تلبس فوق غطاء من الكتان مما سمح للشعر الأمامي (المفترق في الوسط) بالظهور. أصبحت هذه الأغطية أكثر تعقيدًا وتنظيماً بمرور الوقت.

فريد إلى إنكلترا كان القلنسوة الجملون ، غطاء الرأس السلكية على شكل الجملون للمنزل. في القرن السادس عشر ، كان غطاء الرأس الجملون طويلاً من الأذرع المطرزة التي تشكل الوجه وحجابًا فضفاضًا. في وقت لاحق سوف ترتدي غطاء الجملون على عدة طبقات التي تخفي تماما الشعر ، وسوف يتم وضع الحجابات والحجاب في مجموعة متنوعة من الطرق.

تطورت غطاء بسيط مستدير في السنوات الأولى من القرن إلى غطاء فرنسي ، شعبي في كل من فرنسا وإنجلترا. وشكلت شكله المقوس أكثر من الخلف على الرأس وعرضت الشعر الأمامي الذي كان مفترضا في الوسط ومثبتا في الضفائر أو التقلبات تحت الحجاب.

اعتمدت النساء الألمانيات قبعات مثل باريتس الرجال في وقت مبكر من هذا القرن. كانت تلبس هذه على القبعات أو cauls (colettes) مصنوعة من حبل مبلل فوق بطانة الحرير. أصبحت القبعات شائعة في إنجلترا كبديل للغطاء نحو 1540. كانت تغطس قبعات الفراء المناسبة في المناخات الباردة.

كانت تغطى قبعات الكتان دعا coifs تحت غطاء الفرو ، غطاء محرك السيارة أو قبعة.

في المناخات الأكثر دفئًا ، بما في ذلك إيطاليا وإسبانيا ، كان الشعر يرتدي عادةً مكشوفًا أو مضفرًا أو ملتويًا بشرائط معلقة أو محصورة في شبكة. كان النمط الإسباني من القرن الخامس عشر اللاحق لا يزال يتم ارتداؤه في هذه الفترة: كان الشعر منتفخًا على الأذنين قبل أن يتراجع إلى مستوى الذقن في شكل جديلة أو ملتفة عند القفا.

كانت العرائس لأول مرة ترتدين شعرهن فضفاضة ، في رمز العذرية ، وكان إكليل أو أزهار أزهار البرتقال تقليدية. كان يرتدي في بعض الأحيان إكليلا مرصعا بالجواهر مع “زهر البرتقال” المطلي بالمينا.

مجوهرات واكسسوارات
كانت نساء الثروة يرتدين السلاسل الذهبية وغيرها من المجوهرات الثمينة ؛ قلادات شبيهة بالرقبة تسمى كارانكت ، وأقراط ، وأساور ، وخواتم ، ودبابيس مرصعة بالجواهر. كانت ترتدي الفرق من أعمال الجواهريين تقليمها من قبل طبقة النبلاء ، وسيتم نقلها من اللباس إلى اللباس وإعادة استخدامها. كانت دبابيس كبيرة ترتديه لتعليق الزوائد على الفستان تحتها.

تم ارتداء خطافات من الفضة المطلية بالأثرياء والمعدن الأساسي للطبقات الدنيا لارتداء التنانير.

ملحق عصري كان zibellino ، وقبعة من السمور أو الدلق البالية ملفوفة في الرقبة أو معلقة في الخصر. بعض مؤرخي الأزياء يطلقون هذه “البراغيث”. أغلى زيبليني كان عنده وجوه ومخالب عمل جولدسميث بعيون مرصعة بالجواهر.

ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه لم يتم السماح لجميع النساء أو الرجال بارتداء المجوهرات بسبب القوانين السماوية التي تقيد ارتداء أنواع معينة من المجوهرات والأقمشة الفاخرة ، مثل المخمل الأرجواني ، إلى الملوك الأولى ثم النبلاء. ولم يكن باستطاعة الطبقات التجارية الحديثة العهد التي لم تكن أرستقراطية أن ترتدي مجوهرات على ملابسها أو أقمشةها مقتصرة على النبلاء.

كانت القفازات المصنوعة من الجلد الناعم قصيرة ، وأحيانًا ممزقة ، وأصففت.

المثل الجمال
توفر اللوحات التي تم إنتاجها خلال عصر النهضة موردًا لا يقدر بثمن لتصور وفهم المثل الجمال لهذه الفترة. يرسم فينوس ومرسى ساندرو بوتيتشيلي ، الذي رسم بين 1480-1490 فينوس باعتباره الاندماج النهائي للجمال المادي للإناث. وجهها متناظر تماما ، بشرتها لا تشوبها شائبة ، بيضاء نقية ، شعرها فاتح اللون ولوح طفيف ، جبهتها عالية ، حواجبها شديدة التقوس ، شفتيها حمراء وممتلئة وبطنها وجلدها تبرز تحتها قليلاً الملابس الرقيقة.

غالباً ما تستخدم النساء مواد سامة على وجوههن وصدورهن مثل الزئبق ، الشبة ، والسيروز لتفتيح البشرة وإزالة النمش. ومع ذلك ، فإن هذه المنتجات ، مثل ceruse ، مشتق الرصاص يؤدي إلى تهييج الجلد بشدة ، تاركاً وجوه النساء ممزقة ومحروقة. على الرغم من وجود بدائل أكثر أمانا ، فضلت النساء الاتساق والتغطية التي يقدمها ceruse. لم تكن جميع مستحضرات التجميل خطرة ، واعتمد العديد من النساء على المستحضرات والبلسم التي تحتوي على اللوز وزيت الزيتون وعصير الليمون وفتات الخبز والبيض والعسل وماء الورد والدهون الثعبانية لتوضيح وتنظيف الجلد. تم تحقيق الشفاه الحمراء والخدود الوردية في المقام الأول من خلال تطبيق الزنجفر. ceruse مختلطة مع الصبغات العضوية مثل الحناء و cochineal (مسحوق مصنوع من الهيكل الخارجي للحشرات). في إيطاليا على وجه الخصوص ، سعت المرأة لتحقيق الخصلات الخفيفة التي كانت تعتبر مثالية. طبقت النساء خلطات من عصير الليمون والشبة والنبيذ الأبيض وجلست في الشمس لتفتيح شعرهن.من أجل إنتاج شعرات فضفاضة ، لفّ النساء شعر مشبع في الصمغ العربي أو البيرة حول بكرو الطين. وأخيرًا ، تم تحقيق ظهور جبهته العالية عن طريق نتف الشعر على طول خط الشعر ، وتقوس أو إزالة الحاجبين بشدة. على الرغم من أن النساء في هذا الوقت لم يكن بإمكانهن تغيير تجانس وجههن ، أو بنية أنفهن من أجل الحصول على المثل الأعلى ، إلا أن المنتجات المتاحة أتاحت لهن الاقتراب.

معرض ستايل – الدول الألمانية والدول المنخفضة 1530 – 1540

1 – 1538 الحداد	2 – 1538–39	3 – 1539	4 – ج. 1540s	5 – 1542
6 – 1542	7 – 1545	8 – 1548

1.Christina من الدنمارك ، دوقة ميلانو في الحداد يرتدي رداء أسود مع بطانة الفراء على ثوب أسود. ترتدي قبعة سوداء مناسبة ، 1538.
2. الأزياء الألمانية تشمل ثوب مخصر عالية وأكمام واسعة مزينة بشرائط من نسيج متباين يرتديها حزام عريض. الأصفاد الزائدة (ربما تعلق kirtle) لديها أصفاد تكدست مبطنة باللون الأحمر. يتم ارتداء الباليه السوداء. يتكون غطاء الرأس من غطاء مزين وظهر حجاب قصير شفاف في “أجنحة” إما في الخد ، 1538-1539
3. آن كليف ترتدي رداءًا أحمر مع خصر مرتفع محصورًا بحزام. كما أن أكمامها منتفخة على الجزء العلوي من الذراع والأكمام الواسعة المفتوحة. سقفها أو غطاء محركها له غطاء محض ملفوف فوقه ، 1539.
4. آن كليف ترتدي ثوبًا بأكمام كاملة من الفساتين المزركشة باللونين الأحمر والذهبي والأسود ذات الأصفاد المكشوفة التي تعرض الأصفاد السفلية أسفلها. يتكون غطاء رأسها من غطاء شفاف قصير وقبعة مطرزة. تظهر طبقة تحت حمراء أو جبهته في المعابد ، 1540.
5. المرأة التي تحمل مسبحة من الفضة ترتدي غطاء الرأس والكتان. يرتدي ثوبها حزامًا عريضًا عند الخصر المرتفع ، وترتدي قطعة سوداء تكشف عن كرتلة حمراء فوق قميصها المرتفع المقطوع بالزخارف الذهبية ، 1542.
6. أزياء فخمة من 1542 ميزات الأكمام البوق مرة أخرى إلى ظهره واصطف في الفراء وجزء أسود. القميص ذو الرقبة العالية من الكتان الناعم له كشكش عند معصمه ، وغطاء من الكتان يحمل حجابًا.
ترتدي امرأة غير معروفة من كريستوف أمبرغر قميصاً مطوياً ناعماً أو قميصاً ذا رقبة رفيعة مع طوق عالٍ وطوق صغير تحت ثوبها. قد يكون غطاءها المقرب مماثل لتلك التي ترتديها آن كليف تحت حجابها ، ج. 1545.
8.Self بورتريه من كاترينا فان هيمسن تظهر الرسام في apartleeves أسود overpartlet والأحمر المخملي ، 1548.

معرض ستايل – إيطاليا وإيبيريا 1530 – 1540

1 – 1530	2 – 1530–35	3 – 1536	4 – 1538	5 – 1540
6 – 1545	7 – 1548

1- ترتدي ملكة النمسا ، ملكة البرتغال وفرنسا ، ثوبًا مخمليًا مزينًا بأزهار مبطنة بالفرو فوق أكمام كاملة مبطنة بالجواهر ، 1530.
2. السيدة الإيطالية لفوشى ترتدي ثوبًا ورديًا مع أكمام علوية منتفخة وأكماماً مخملية متناقضة ، وكلتاهما مزينة بالفراء. ترتدي قميصًا ذي عنق مرتفع (أو ربما جزءًا) مقلّصًا بتطريزات سوداء عند الرقبة والفتح الأمامي. حزامها من الحبل معقود له شرابة في النهاية ، 1530-1535.
3. السيدة الإيطالية تيتيان ترتدي ثوباً بأكمام علوية منتفخة فوق تباين منخفض أو سفلي. وهي ترتدي حزام مرصع بالجواهر في وسطها الطبيعي. يتم شعرها في الضفائر المعقدة بشكل معقّد ، 1536.
4.Eleonora Gonzaga ترتدي ثوبًا أسود مع أكمام علوية منتفخة. يتم تعليق “فراء البرغوث” بوجه ذهبي مرصع بالجواهر من حزامها المغطى بالخرز. ترتدي حلة ذات طوق عالٍ ورافقة صغيرة ، ويقتصر شعرها على غطاء أسود ، 1538.
5.Lucrezia Panciatichi ترتدي ثوب وردي مع الأكمام العلوية منتفخ متعرج أو جمع معقدة. يمكن رؤية الملابس الضيقة لتنورتها عند الخصر الأمامي ، 1540.
6.Eleanora من توليدو ، زوجة كوسيمو دي ميديتشي ، ترتدي ثوبا من الحرير على غرار بجرأة مع الأكمام مطابقة. وهي ترتدي قطعة صغيرة من الذهب منقوشة باللآلئ وألواح متساوية. يمكن رؤية التطريز باللون الأسود على حواف قميصها ذو العنق المربع أسفل البارجة ، 1545.
7. إيمبريس والملكة الإسبانية إيزابيلا من البرتغال ترتدي ثوباً بشرائط واسعة من القطع. يحيط صدّها قليلاً فوق الثدي وتوجّه قليلاً نحو الخصر ، وأكياسها الطويلة والواسعة مفتوحة في الأمام ومقبّعة بمشابك أو دبابيس مرصّعة بالجواهر. وهي ترتدي قطعة عالية الرقبة مع راف صغير ، 1548.

معرض ستايل – إنجلترا 1530 – 1540

1 – 1536–37	2 – 1536–37	3 – 1535–40	4 – 1540–41	5 – 1543
6 – 1544	7 – 1545	8 – 1546

1. جين سيمور ترتدي هود الجمل وقميصه مع التطريز بزخارف هندسية ، 1536–37.
2.Detail من التطريز على الكفة جين سيمور.
3. “مارجريت وايت” ، ترتدي لي لي ثوبًا مزينًا باللون البني أو التوت بأكمام كاملة وجزءًا مطابقًا باللون الأبيض ، 1540 (ربما بعد رسم سابق).
4. إليزابيث سيمور ترتدي ثوب أسود من الساتان مع أكمام كاملة ورباط مخملي أسود. لها الأصفاد والتطريز الزخارف الزهرية ، 1540-1541.
5.Lady مارغريت بوتس يرتدي قميص ذو رقبة عالية بفرقة من اللون الأسود في الرقبة. الحشوات على غطاء الجملون هي سوداء صلبة ، ولها قطعة من الفرو ملفوفة حول كتفيها ، 1543.
ابنة هنري الثامن ، ماري تيودور ترتدي ثوبا مزركرا مع بطانات حمراء وغطاء أحمر فرنسي مع حجاب أسود. تظهر حافة قميصها ذي الرقبة المربعة فوق خط العنق لباسها ، 1544.
7.Catherine Parr ترتدي ثوبا أحمر فضفاض مع أشرطة واسعة من التقليم المطبقة. ترتدي قبعة بيضاء باللآلئ وقطعة قماش مطوية تحت قبعة مع حافة مقلوبة وريشة. واصطف طوق ثوبها مع الحرير منقوشة (المنسوجة أو ربما مطرزة) ، ج. 1545.
8.التيزابيث تيودور في سن ال 13 ترتدي ثوباً بلون وردي فوق مقلوبة وفضفاضة من القماش الفضي بنماذج في كومة من الزخارف. غطاءها الفرنسي يتطابق مع ثوبها ، 1546.