كانت Vorticism حركة حداثية قصيرة الأجل في الفن والشعر البريطاني في أوائل القرن العشرين ، مستوحاة جزئيًا من التكعيبية. تم الإعلان عن الحركة في عام 1914 في العدد الأول من BLAST ، الذي تضمن بيانه ورفض الحركة للمناظر الطبيعية والعرايا لصالح نمط هندسي يميل نحو التجريد. في نهاية المطاف ، كانت شهادتهم لكارثة بشرية تتكشف في الحرب العالمية الأولى “استنزفت هؤلاء الفنانين من حماستهم الفورتية”. كانت الفروسية مقرها لندن ولكنها كانت دولية في المكياج والطموح.

كان الرسام روجر فراي رائدًا مهمًا للحركة الفورتيكية ، والذي أعطى دوافع لإعادة توجيه الفن التشكيلي في بريطانيا العظمى مع معارض مانيه وما بعد الانطباعيين 1910 والمعرض الثاني لما بعد الانطباعية للفنانين الإنجليز والفرنسيين والروس 1912.

ونتيجة لذلك ، كان للمستقبلية الإيطالية تأثير كبير على تطور الدوامة. على سبيل المثال بيرسي ويندهام لويس ، أحد الأبطال الرئيسيين في vorticism وبيته ، مركز Rebel للفنون في لندن. كان ويندهام لويس من أوائل الفنانين الذين شاركوا في ورش عمل أوميغا روجر فراي ، وهي ورشة عمل للفنان تأسست عام 1913 ، لكنها غادرت بعد فترة وجيزة في جدال. الانفجار ، جهاز الحركة الطليعية ، ظهر فقط في نسختين في يوليو 1914 ويوليو 1915

عارضت الفورتيكية التمثيل الواقعي في الفن ، ونفت تفويضها الأخلاقي وأصرت على استقلالية العمل الفني. من ناحية أخرى ، رأى فنانو Vorticism أنفسهم على النقيض من فن فرنسا وكممثل للفن الشمال-الإنجليزي الأصلي مع صورة ذاتية ذكورية مميزة ، والتي ش. أ. افترض صلابة كقيمة. لقد فهموا أعمالهم على أنها مواجهة مع العالم الصناعي “الميكانيكي” الحديث وظلوا نماذج حقيقية وأشخاصًا ورعايا من المدينة الكبيرة والإنتاج الصناعي. قد يكون لتجارب الحرب الواقعية للعديد من الفنانين تأثير على حقيقة أن الطريق من التجريد إلى التجريد (وليس التصويرية) لم يكتمل ولم يكمل الفورتية الحرب العالمية الأولى.

الأصول
بدأت مجموعة Vorticism بمركز Rebel للفنون الذي أنشأه ويندهام لويس وآخرون بعد الاختلاف مع مؤسس أوميغا ورش العمل روجر فراي ، وله جذور في مجموعة Bloomsbury ، التكعيبية والمستقبلية. رأى لويس نفسه Vorticism كبديل مستقل للتكعيبية والمستقبلية والتعبيرية.

وجدت Vorticism ، في البداية ، أصلها في معارضة من مجموعة Bloomsbury بعد خلاف مالي بين روجر فراي ، مبتكر حلقات عمل أوميغا ، و ويندهام لويس ، الذي شعر بالإصابة أثناء معاملة الأشياء التي أنتجتها ورش عمل أوميغا. لكن هذا ليس السبب الرئيسي.

1912
لويس تلميذ من بيرغسون ، مع مزاجه الأناركي. أحد رفاقه هو TE Hulme ، الذي يتميز أيضًا بالبرجسونية. اكتشف الصديقان التكعيبية لأول مرة ، وأصبحوا متحمسين ، ثم بشكل خاص مستقبلية في مارس 1912 في لندن خلال أول معرض إنجليزي للرسامين الإيطاليين في معرض ساكفيل. يبتعدون ، تمامًا مثل الصحافة. في أكتوبر 1912 ، نظم روجر فراي معرضًا جديدًا حول موضوع أجيال ما بعد الانطباعية الفرنسية: بالإضافة إلى المكعبين مثل بيكاسو وبراك ، ارتبط لويس ، الذي تجاور لوحاته لوحات Boccioni.

1913
ثم نظم الناقد الفني فرانك روتر (في) معرضًا في أكتوبر 1913 في معرض دوريه بعنوان “ما بعد الانطباعية والمستقبلية” ، والذي يشارك فيه الرسام كريستوفر نيفينسون: من جانبهم ، لويس وهولم يبتعدان عن المستقبل وفي ولا سيما الخطاب النظري لفيليبو توماسو مارينيتي ، الذي يدعي أنه السيد الوحيد للحركة. تريد نيفينسون أن تكون أقرب وأقرب إلى مارينتي ، التي تزعج لويس بشدة.

1914
هذه هي الطريقة ، كرد فعل على جوانب معينة من التمرد في المستقبل وقائدها ، ولكن أيضًا ضد بعض مؤيدي التكعيبية ، في مارس 1914 ، في لندن ، في 38 شارع أورموند الكبير ، مركز ريبل آرت حيث ينضم لويس إلى بعض الشخصيات الأخرى ، إما من ورش عمل أوميجا أو من مجموعة بلومزبري ، وهم إدوارد وادزورث وفريدريك إتشلز (en) وكوثبرت هاميلتون。

صُمم اسم “vorticism” من قبل عزرا باوند في عام 1913: وبالتالي فإن باوند يؤهل إنتاج لويس الذي استعاد هذه الكلمة بعد ذلك لتأهيل المجموعة.

بقي مركز فنون المتمردين على قيد الحياة لبضعة أشهر فقط ولكنه أطلق الحركة. قام لويس بحملة لصالح Boccioni ولوحاته الخاصة في عام 1913 أظهر ارتباطًا أسلوبياً بهذا الرسام الذي كان معجبًا به بشدة. مركز ريبل للفنون هو مكان النشاط المكثف ، حيث تقام معارض ومؤتمرات وقراءات من عزرا باوند.

في 7 يونيو 1914 ، وجهت ضربة أخرى من مارينتي ونيفنسون الذين نشروا بيانًا بعنوان فن اللغة الإنجليزية الحيوية. البيان المستقبلي ، حيث يسجلون أعضاء في مركز فنون المتمردين دون موافقتهم. ثم ، في 11 يونيو 1914 ، نشر نفس الثنائي باللغة الفرنسية بيانًا جديدًا ضد الفن الإنجليزي وفعلت الشيء نفسه: الكأس ممتلئة! في 12 يونيو ، أنهى مارينيتي جولته الأوروبية العظيمة بأداء قراءة في مركز Rebel Art Center: قرأ مقتطفًا من مجموعته ، Zang Tumb Tumb ، أعيدت تسميته معركة Adrianople ، يرافقه نيفنسون وهولم يلعبان الإيقاع (طبل ، مثلث ) ، عندما يتصادم ويندهام لويس ، هنري غوديير برزيسكا ، ويعقوب إبشتاين ضد مارينيتي الذي يحاول في الوقت نفسه حشد المجموعة الإنجليزية لحركته.

رداً على Marinetti ، تبع ذلك نشر في 2 يوليو 1914 العدد الأول من مجلة Blast (Explosion) ، التي تم إعدادها اعتبارًا من 20 يونيو ، مع غلافها الوردي ، الذي يحتوي على بيان حركة النقاط العشر ، وفي الذي يعرفه عزرا باوند بأنه مراجعة الدوامة الإنجليزية الكبرى (مراجعة الدوامة الإنجليزية الكبرى) ويكتب أن الرسم يجب أن يرفض “الحقائق والأفكار والحقائق” وأشارت إلى أنها نفسها ، ثم تنتقل إلى بيكاسو ومارينتي.

1915
تم إصدار العدد الثاني من Blast في 20 يوليو 1915 ، بعنوان “رقم الحرب” ، في نفس الوقت الذي تم فيه تنظيم معرض جماعي في المباني التي أقرضها معرض Doré. في هذا العدد ، يتذكر لويس أن مثاله هو السلام.

كان حل المجموعة إلى حد كبير نتيجة الحرب: بينما توفي غاودييه برزيسكا في قتال في يونيو 1915 ، تم تعبئة لويس في عام 1916 ، توفي هولمي في عام 1917 ، تم تجنيد إدوارد وادزورث كرسام للحرب والتمويه ، تمامًا مثل أصغر مجموعة ويليام روبرتس (1895-1980) وديفيد بومبرغ ، الذين لم ينضموا أبدًا إلى الفورتية.

استعراض الانفجار
كان للفورتيين مذكرتهم الخاصة ، Blast ، التي حرّرها لويس ونشرت في أعمال معينة عزرا باوند و TS Eliot. اعتبرت El Lissitzky إبداعها أحد التطورات الرئيسية لثورة التصميم الجرافيكي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.

تأثيرات
نظّم خبراء البورنو معرضًا رئيسيًا واحدًا في صيف عام 1915 في معرض دوريه. ثم توقفت الحركة ، إلى حد كبير بسبب الحرب العالمية الأولى ، وبسبب اللامبالاة العامة ، ووقف الدعم المالي من راعيهم ، الفنانة كيت ليشمير (1887-1976) و “” يبدأ العودة إلى الأساليب التصويرية التقليدية. توقفت محاولات إحياء الحركة في عشرينيات القرن الماضي ، تحت اسم “المجموعة العاشرة”.

على الرغم من أن لويس يُنظر إليه عمومًا على أنه الشخصية المركزية للحركة ، فقد قيل أن هذا كان بسبب اتصالاته وقدرته على الإعلان الذاتي والجدل أكثر من جودة عمله. في عام 1956 ، ألقى معرض في معرض تيت ، “ويندهام لويس وفورتيستس” ، الضوء على مكانته البارزة في الحركة ، مما أثار غضب عدد قليل من الأعضاء الآخرين على قيد الحياة في المجموعة. احتج كل من ديفيد بومبرغ وويليام روبرتس بشدة على تأكيد كتالوج لويس بأن الدوامة كانت ، في الواقع ، ما قلته وفعلته في وقت معين.

الزوال والإرث
تم عرض اللوحات والنحت التجريبية باستخدام التبسيط والتجريد الزاوي ، من قبل لويس ، وادزورث ، شكسبير وآخرين ، في مركز Rebel للفنون في عام 1914 ، قبل تشكيل مجموعة Vorticist. كان هذا العمل معاصرًا وقابلًا للتجريد من قبل فنانين أوروبيين مثل Wassily Kandinsky و František Kupka ومجموعة Rayist Group الروسية. عقد الفورتيكيون معرضًا واحدًا فقط ، في عام 1915 ، في معرض دوريه في لندن. تضمن القسم الرئيسي من المعرض أعمال جيسيكا ديسمور وفريدريك إتشلز ولويس وجوديير برزيسكا وويليام روبرتس وهيلين سوندرز وإدوارد وادسورث. كانت هناك منطقة قسم أصغر بعنوان “المدعوون للعرض” تضمنت العديد من الفنانين الآخرين. لم يكن جاكوب إبشتاين ممثلاً بشكل ملحوظ ، على الرغم من أنه تم استنساخ رسوماته في BLAST.

بعد ذلك ، انفصلت الحركة ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى بداية الحرب العالمية الأولى واللامبالاة العامة تجاه العمل. قتل Gaudier-Brzeska في الخدمة العسكرية ، في حين نأت شخصيات بارزة مثل Epstein من الناحية الأسلوبية من لويس. محاولة قصيرة من لويس لإحياء الحركة في عام 1920 تحت اسم المجموعة X باءت بالفشل. ومع ذلك ، فقد تم فهم باوند ، من خلال مراسلاته مع لويس ، على أنه يلتزم بأهداف الحركة بعد أربعين عامًا من زوالها.

في حين يُنظر إلى لويس بشكل عام على أنه الشخصية المركزية في الحركة ، فقد قيل أن هذا كان أكثر بسبب اتصالاته وقدرته كدعاية ذاتية وجدل من جودة أعماله. تم استدعاء معرض 1956 في معرض تيت ويندهام لويس والفورسية ، مما يسلط الضوء على مكانته البارزة في الحركة. هذا أغضب أعضاء آخرين في المجموعة. احتج بومبرغ وروبرتس (الذي نشر سلسلة من “منشورات Vortex” حول هذه المسألة) بشدة على تأكيد لويس ، الذي طُبع في كتالوج المعرض: “Vorticism ، في الواقع ، هو ما فعلته شخصيا ، وقلت ، في فترة معينة “.

الأعضاء واستيعابهم
تضم المجموعة رسامين ونحاتين ومصورين وشعراء ومنظرين. هناك أربع نساء رسامات: كيت ليشميري ، صحافية ، دوروثي شكسبير ، زوجة باوند ، وأخيرًا جيسيكا ديسمور وهيلين سوندرز ، تم نسيانهم جزئيًا بعد 1920.

تأثير الشاعر والمنظر TE Hulme (1883-1917) مهم ، كان رفيق كيت Lechmere ، وتمت تعبئته في أغسطس 1914.

كان أحد عشر الموقعين على بيان الفورتيست:

ريتشارد ألدنجتون
مالكولم أربوثنوت
لورنس أتكينسون
جيسيكا ديسمور
Henri Gaudier-Brzeska
كوثبرت هاميلتون
ويندهام لويس
عزرا باوند
وليام روبرتس
هيلين سوندرز
إدوارد وادزورث
المساهمون الآخرون في تطوير الحركة هم ديفيد بومبرغ ، ألفين لانغدون كوبورن ، جاكوب إبشتاين (ولا سيما روك دريل) ، فريدريك إتشيلز ، كريستوفر نيفينسون ودوروثي شكسبير.