Der Vortizismus war eine kurzlebige modernistische Bewegung in der britischen Kunst und Poesie des frühen 20. Jahrhunderts, die teilweise vom Kubismus inspiriert war. Die Bewegung wurde 1914 in der ersten Ausgabe von BLAST angekündigt, die ihr Manifest und die Ablehnung von Landschaft und Akten zugunsten eines geometrischen Stils enthielt, der zur Abstraktion tendierte. Letztendlich war es ihr Zeugnis der Entfaltung menschlicher Katastrophen im Ersten Weltkrieg, das „diese Künstler ihres Vorticist-Eifers beraubte“. Vorticism hatte seinen Sitz in London, war aber international in Make-up und Ehrgeiz.

Ein wichtiger Vorläufer der Vorticist-Bewegung war der Maler Roger Fry, der mit den Ausstellungen Manet und den Postimpressionisten 1910 und der zweiten postimpressionistischen Ausstellung englischer, französischer und russischer Künstler 1912 Impulse für eine Neuorientierung der bildenden Kunst in Großbritannien gab.

Infolgedessen hatte der italienische Futurismus einen erheblichen Einfluss auf die Entwicklung des Vortizismus. z.B. B. Percy Wyndham Lewis, einer der zentralen Protagonisten des Vortizismus und sein Zuhause, das Rebel Art Centre in London. Wyndham Lewis war einer der ersten Künstler, der an Roger Frys Omega Workshops teilnahm, einem 1913 gegründeten Künstlerworkshop, der jedoch nach kurzer Zeit in einem Streit ausschied. BLAST, die Orgel der Avantgarde-Bewegung, erschien nur in zwei Ausgaben im Juli 1914 und im Juli 1915

Der Vortizismus widersetzte sich realistischen Darstellungen in der Kunst, bestritt sein moralisches Mandat und bestand auf der Autonomie des Kunstwerks. Auf der anderen Seite sahen sich die Künstler des Vortizismus im Gegensatz zur französischen Kunst und als Vertreter einer originalen nordisch-englischen Kunst mit einem ausgesprochen männlichen Selbstbild, das u. ein. Als Wert postulierte Härte. Sie verstanden ihre Arbeiten als Konfrontation mit der modernen „mechanischen“ Industriewelt und blieben echte Vorbilder, Menschen und Subjekte aus der Großstadt und der Industrieproduktion. Die ernüchternden Kriegserfahrungen vieler Künstler haben sich möglicherweise darauf ausgewirkt, dass der Weg von der Abstraktion zur Abstraktion (nicht figurativ) nicht abgeschlossen war und der Vortismus den Ersten Weltkrieg kaum überlebte.

Ursprünge
Die Vorticism-Gruppe begann mit dem Rebel Art Center, das Wyndham Lewis und andere gegründet hatten, nachdem sie mit Roger Fry, dem Gründer von Omega Workshops, nicht einverstanden waren, und hat Wurzeln in der Bloomsbury Group, dem Kubismus und dem Futurismus. Lewis selbst sah den Vortizismus als unabhängige Alternative zu Kubismus, Futurismus und Expressionismus.

Der Vortizismus hat seinen Ursprung zunächst in einem Dissens der Bloomsbury Group nach einer finanziellen Meinungsverschiedenheit zwischen Roger Fry, dem Erfinder von Omega Workshops, und Wyndham Lewis, der sich bei einer Transaktion von Objekten, die von Omega Workshops hergestellt wurden, verletzt fühlte. Dies ist jedoch nicht der Hauptgrund.

1912
Lewis ist ein Schüler von Bergson mit einem anarchistischen Temperament. Einer seiner Kameraden ist TE Hulme, ebenfalls vom Bergsonismus geprägt. Die beiden Freunde entdeckten zuerst den Kubismus, wurden begeistert, dann besonders der Futurismus im März 1912 in London während der ersten englischen Ausstellung italienischer Maler in der Sackville Gallery; Sie werden mitgerissen, genau wie eine bestimmte Presse. Im Oktober 1912 organisierte Roger Fry eine neue Ausstellung zum Thema der Nachwelt des französischen Postimpressionismus: Neben Kubisten wie Picasso und Braque assoziierte er Lewis, dessen Leinwände an die von Boccioni angrenzen.

1913
Dann organisiert der Kunstkritiker Frank Rutter (in) im Oktober 1913 in der Doré-Galerie eine Ausstellung mit dem Titel „Postimpressionismus und Futurismus“, an der der Maler Christopher Nevinson teilnimmt: Lewis und Hulme distanzieren sich mit Futurismus und in insbesondere der theoretische Diskurs von Filippo Tommaso Marinetti, der behauptet, der einzige Meister der Bewegung zu sein. Nevinson möchte Marinetti immer näher sein, was Lewis zutiefst nervt.

1914
Auf diese Weise reagierte ich im März 1914 in London in der Great Ormond Street 38, dem Rebel Art Center, wo Lewis von einigen anderen Persönlichkeiten begleitet wird, auf bestimmte abstoßende Aspekte des Futurismus und seines Führers, aber auch auf bestimmte Anhänger des Kubismus. entweder von Omega Workshops oder von der Bloomsbury-Gruppe, nämlich Edward Wadsworth, Frederick Etchells (en) und Cuthbert Hamilton

Der Name „Vortizismus“ wurde 1913 von Ezra Pound geprägt: Pound qualifiziert somit die Produktionen von Lewis, der dieses Wort dann wiedererlangt, um die Gruppe zu qualifizieren.

Das Rebel Art Center überlebte nur einige Monate, startete aber die Bewegung. Lewis setzte sich 1913 für Boccioni und seine eigenen Leinwände ein und zeigte eine stilistische Bindung an diesen Maler, den er zutiefst bewunderte. Das Rebel Art Center ist der Ort intensiver Aktivitäten, dort finden Ausstellungen, Konferenzen und Lesungen von Ezra Pound statt.

Am 7. Juni 1914 ein weiterer Schlag von Marinetti und Nevinson, die ein Manifest mit dem Titel Vital English Art veröffentlichten. Futuristisches Manifest, in das sie Mitglieder des Rebel Art Center ohne ihre Zustimmung einschreiben. Dann, am 11. Juni 1914, veröffentlichte dasselbe Duo auf Französisch ein neues Manifest gegen die englische Kunst und tat dasselbe: Der Pokal ist voll! Am 12. Juni beendet Marinetti seine große Europatournee mit einer Leseaufführung im Rebel Art Center: Er liest einen Auszug aus seiner Sammlung, Zang Tumb Tumb, umbenannt in Die Schlacht von Adrianopel, begleitet von Nevinson und Hulme, die Schlagzeug spielen (Trommel, Dreieck) ), als Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska und Jacob Epstein gegen Marinetti vokalisieren, der gleichzeitig versucht, die englische Gruppe für seine Bewegung zu gewinnen.

Als Antwort auf Marinetti folgte am 2. Juli 1914 die Veröffentlichung der ersten Ausgabe der Zeitschrift Blast (Explosion), die ab dem 20. Juni erstellt wurde und deren rosa Umschlag das Manifest der Zehn-Punkte-Bewegung enthält, und in was Ezra Pound als die Rezension des Great English Vortex (Rezension des Great English Vortex) definiert und schreibt, dass die Malerei die „Fakten, Ideen, Wahrheiten“ ablehnen muss und feststellte, dass sie selbst dann zu Picasso und Marinetti geht.

1915
Eine zweite Ausgabe von Blast erschien am 20. Juli 1915 mit dem Titel „War Number“. Gleichzeitig wurde eine Gruppenausstellung in den von der Doré Gallery ausgeliehenen Räumlichkeiten organisiert. In dieser Ausgabe erinnert sich Lewis daran, dass sein Ideal der Frieden ist.

Die Auflösung der Gruppe ist größtenteils das Ergebnis des Krieges: Während Gaudier-Brzeska im Juni 1915 im Kampf starb, Lewis 1916 mobilisiert wurde, Hulme 1917 an der Front starb, wurde Edward Wadsworth als Maler des Krieges und der Tarnung rekrutiert, genau wie der jüngste der Gruppe William Roberts (1895-1980) und David Bomberg, die sich nie wirklich dem Vortismus angeschlossen haben.

Die Explosion Bewertung
Die Wirbelstürmer hatten ihre eigene Zeitschrift Blast, die von Lewis herausgegeben wurde und insbesondere Werke von Ezra Pound und TS Eliot veröffentlichte. Sein Erfindungsreichtum wurde von El Lissitzky als einer der größten Fortschritte der Grafikdesign-Revolution der 1920er und 1930er Jahre angesehen.

Einflüsse
Die Wirbelstürmer organisierten im Sommer 1915 eine einzige große Ausstellung in der Doré-Galerie. Dann stoppte die Bewegung, hauptsächlich wegen des Ersten Weltkriegs, und wegen der öffentlichen Gleichgültigkeit, der Einstellung der finanziellen Unterstützung durch ihre Gönnerin, die Künstlerin Kate Lechmere (1887-1976) und die Rückkehr zu traditionellen Bildmethoden. Versuche, die Bewegung in den 1920er Jahren unter dem Namen „Gruppe X“ wiederzubeleben, scheiterten.

Obwohl Lewis allgemein als die zentrale Figur der Bewegung angesehen wird, wurde vermutet, dass dies eher auf seine Kontakte und seine Fähigkeit zur Eigenwerbung und Kontroverse als auf die Qualität seiner Arbeit zurückzuführen ist. 1956 beleuchtete eine Ausstellung in der Tate Gallery „Wyndham Lewis and the Vorticists“ seinen herausragenden Platz in der Bewegung, was einige andere überlebende Mitglieder der Gruppe sehr irritierte. Sowohl David Bomberg als auch William Roberts protestierten heftig gegen Lewis ‚Katalogbehauptung, dass Vortragismus tatsächlich das war, was ich zu einer bestimmten Zeit sagte und tat.

Untergang und Vermächtnis
Experimentelle Gemälde und Skulpturen mit Winkelvereinfachung und Abstraktion von Lewis, Wadsworth, Shakespear und anderen wurden 1914 im Rebel Art Center gezeigt, bevor die Vorticist Group gegründet wurde. Diese Arbeit war zeitgemäß und vergleichbar mit der Abstraktion europäischer Künstler wie Wassily Kandinsky, František Kupka und der Russian Rayist Group. Die Vorticists veranstalteten 1915 nur eine Ausstellung in der Doré Gallery in London. Der Hauptteil der Ausstellung umfasste Arbeiten von Jessica Dismorr, Frederick Etchells, Lewis, Gaudier-Brzeska, William Roberts, Helen Saunders und Edward Wadsworth. Es gab einen kleineren Bereich mit dem Titel „Those Invited To Show“, in dem mehrere andere Künstler vertreten waren. Jacob Epstein war insbesondere nicht vertreten, obwohl seine Zeichnungen in BLAST reproduziert wurden.

Danach löste sich die Bewegung auf, hauptsächlich aufgrund des Ausbruchs des Ersten Weltkriegs und der öffentlichen Apathie gegenüber der Arbeit. Gaudier-Brzeska wurde im Militärdienst getötet, während sich führende Persönlichkeiten wie Epstein stilistisch von Lewis distanzierten. Ein kurzer Versuch von Lewis, die Bewegung 1920 unter dem Namen Group X wiederzubeleben, war erfolglos. Durch seine Korrespondenz mit Lewis wurde Pound jedoch so verstanden, dass er sich bis zu vierzig Jahre nach seinem Niedergang den Zielen der Bewegung verpflichtet fühlte.

Während Lewis allgemein als die zentrale Figur in der Bewegung angesehen wird, wurde vermutet, dass dies eher auf seine Kontakte und Fähigkeiten als Selbstpublizist und Polemiker als auf die Qualität seiner Werke zurückzuführen ist. Eine Ausstellung in der Tate Gallery von 1956 hieß Wyndham Lewis and Vorticism und hob seinen herausragenden Platz in der Bewegung hervor. Dies verärgerte andere Mitglieder der Gruppe. Bomberg und Roberts (die eine Reihe von „Vortex Pamphlets“ zu diesem Thema veröffentlichten) protestierten beide nachdrücklich gegen die Behauptung von Lewis, die im Ausstellungskatalog abgedruckt war: „Vorticism war tatsächlich das, was ich persönlich tat und sagte:“ zu einem bestimmten Zeitpunkt. “

Mitglieder und assimiliert
Die Gruppe umfasst Maler, Bildhauer, Fotografen, Dichter und Theoretiker. Es gibt vier Malerinnen: Kate Lechmere, Journalistin, Dorothy Shakespear, Frau von Pound, und schließlich Jessica Dismorr und Helen Saunders, die nach 1920 teilweise vergessen wurden.

Der Einfluss des Dichters und Theoretikers TE Hulme (1883-1917) ist bedeutend, er war der Begleiter von Kate Lechmere und wurde im August 1914 mobilisiert.

Die elf Unterzeichner des Vorticist-Manifests waren:

Richard Aldington
Malcolm Arbuthnot
Lawrence Atkinson
Jessica Dismorr
Henri Gaudier-Brzeska
Cuthbert Hamilton
Wyndham Lewis
Esra Pfund
William Roberts
Helen Saunders
Edward Wadsworth
Weitere Mitwirkende an der Entwicklung der Bewegung waren David Bomberg, Alvin Langdon Coburn, Jacob Epstein (insbesondere Rock Drill), Frederick Etchells, Christopher Nevinson und Dorothy Shakespear.