Vorticismo

O vorticismo foi um movimento modernista de curta duração na arte e poesia britânicas do início do século XX, inspirado em parte pelo cubismo. O movimento foi anunciado em 1914 na primeira edição do BLAST, que continha seu manifesto e a rejeição do movimento pela paisagem e pelos nus, em favor de um estilo geométrico tendendo à abstração. Por fim, foi o testemunho do desastre humano na Primeira Guerra Mundial que “esgotou esses artistas de seu zelo vorticista”. O vorticismo era baseado em Londres, mas era internacional em maquiagem e ambição.

Um importante precursor do movimento vorticista foi o pintor Roger Fry, que impulsionou a reorientação das belas artes na Grã-Bretanha com as exposições Manet e os pós-impressionistas de 1910 e a segunda exposição pós-impressionista de artistas ingleses, franceses e russos de 1912.

Como resultado, o futurismo italiano teve uma influência considerável no desenvolvimento do vorticismo; por exemplo. B. Percy Wyndham Lewis, um dos protagonistas centrais do vorticismo e sua casa, o Rebel Art Centre, em Londres. Wyndham Lewis foi um dos primeiros artistas a participar das Oficinas de Ômega de Roger Fry, uma oficina de artistas fundada em 1913, mas que foi embora em pouco tempo em uma discussão. O BLAST, o órgão do movimento de vanguarda, só apareceu em duas edições em julho de 1914 e julho de 1915

O vorticismo se opôs às representações realistas da arte, negou seu mandato moral e insistiu na autonomia da obra de arte. Por outro lado, os artistas do vorticismo se viam em contraste com a arte da França e como um representante de uma arte nórdica-inglesa original com uma auto-imagem distintamente masculina, a qual uma. Dureza postulada como um valor. Eles entenderam seus trabalhos como um confronto com o mundo industrial “mecânico” moderno e permaneceram modelos reais, pessoas e sujeitos da cidade grande e da produção industrial. As experiências de guerra preocupantes para muitos artistas podem ter tido um impacto no fato de que o caminho da abstração para o abstrato (não figurativo) não foi concluído e o vorticismo que a Primeira Guerra Mundial mal sobreviveu.

Origens
O grupo Vorticism começou com o Rebel Art Center, que Wyndham Lewis e outros estabeleceram depois de discordar do fundador da Omega Workshops, Roger Fry, e tem raízes no Bloomsbury Group, Cubism and Futurism. O próprio Lewis viu o vorticismo como uma alternativa independente ao cubismo, futurismo e expressionismo.

O vorticismo, a princípio, encontra sua origem em uma dissidência do Grupo Bloomsbury após uma discordância financeira entre Roger Fry, criador do Omega Workshops, e Wyndham Lewis, que se sentiu ferido durante uma transação de objetos produzidos pelos workshops da Omega. Mas esse não é o principal motivo.

1912
Lewis é um aluno de Bergson, com um temperamento anarquista. Um de seus camaradas é TE Hulme, também marcado pelo bergsonismo. Os dois amigos descobriram o cubismo pela primeira vez, ficaram entusiasmados, depois especialmente o futurismo em março de 1912 em Londres durante a primeira exposição inglesa de pintores italianos na Galeria Sackville; eles se empolgam, assim como uma certa imprensa. Em outubro de 1912, Roger Fry organizou uma nova exposição sobre o tema da posteridade do pós-impressionismo francês: além de cubistas como Picasso e Braque, ele associou Lewis, cujas telas são adjacentes às de Boccioni.

1913
Em seguida, o crítico de arte Frank Rutter (in) organiza uma exposição em outubro de 1913 na Galeria Doré, intitulada “Pós-impressionismo e futurismo”, na qual o pintor Christopher Nevinson participa: por sua vez, Lewis e Hulme se distanciam com o futurismo e em em particular o discurso teórico de Filippo Tommaso Marinetti, que afirma ser o único mestre do movimento. Nevinson quer estar cada vez mais perto de Marinetti, o que irrita profundamente Lewis.

1914
Foi assim que, em reação a certos aspectos revoltantes do futurismo e seu líder, mas também contra certos defensores do cubismo, em março de 1914, em Londres, na 38 Great Ormond Street, o Rebel Art Center, onde Lewis se une a outras personalidades, das oficinas Omega ou do grupo Bloomsbury, Edward Wadsworth, Frederick Etchells (en) e Cuthbert Hamilton.

O nome “vorticismo” foi cunhado por Ezra Pound em 1913: Pound, portanto, qualifica as produções de Lewis, que então recupera essa palavra para qualificar o grupo.

O Rebel Art Center sobreviveu apenas por alguns meses, mas lançou o movimento. Lewis fez campanha a favor de Boccioni e suas próprias telas em 1913 demonstraram um apego estilístico a esse pintor que ele admirava profundamente. O Rebel Art Center é o local de intensa atividade, onde ocorrem exposições, conferências e leituras de Ezra Pound.

Em 7 de junho de 1914, outro golpe de Marinetti e Nevinson, que publicou um manifesto intitulado Vital English Art. Manifesto futurista, no qual eles inscrevem membros do Rebel Art Center sem o seu consentimento. Então, em 11 de junho de 1914, a mesma dupla publicou em francês um novo manifesto Contra a arte inglesa e fez o mesmo: a xícara está cheia! Em 12 de junho, Marinetti termina sua grande turnê européia com uma performance de leitura no Rebel Art Center: ele lê um trecho de sua coleção, Zang Tumb Tumb, renomeado The Battle Of Adrianople, acompanhado por Nevinson e Hulme tocando percussão (bateria, triângulo ), quando Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska e Jacob Epstein se exprimem contra Marinetti, que tenta ao mesmo tempo reunir o grupo inglês ao seu movimento.

Em resposta a Marinetti, seguiu-se a publicação, em 2 de julho de 1914, da primeira edição da revista Blast (Explosion), preparada a partir de 20 de junho, com sua capa rosa, que contém o manifesto do movimento de dez pontos, e em que Ezra Pound define como a revisão do Grande Vórtice Inglês (revisão do Grande Vórtice Inglês) e escreve que a pintura deve rejeitar os “fatos, idéias, verdades” e observou que ela mesma, depois leva a Picasso e Marinetti.

1915
Uma segunda edição da Blast foi lançada em 20 de julho de 1915, intitulada “Número da Guerra”, ao mesmo tempo em que uma exposição coletiva foi organizada nas instalações emprestadas pela Galeria Doré. Nesta edição, Lewis lembra que seu ideal é a paz.

A dissolução do grupo é basicamente o resultado da guerra: enquanto Gaudier-Brzeska morreu em combate em junho de 1915, Lewis foi mobilizado em 1916, Hulme morreu na frente em 1917, Edward Wadsworth foi recrutado como pintor de guerra e camuflagem, assim como o mais novo do grupo William Roberts (1895-1980) e David Bomberg, que nunca se uniram ao vorticismo.

A revisão da explosão
Os vorticistas tiveram seu próprio jornal, Blast, editado por Lewis e que publicou em particular obras de Ezra Pound e TS Eliot. Sua inventividade foi considerada por El Lissitzky como um dos principais avanços da revolução do design gráfico das décadas de 1920 e 1930.

Influências
Os vorticistas organizaram uma única grande exposição no verão de 1915 na Galeria Doré. Então o movimento parou, em grande parte por causa da Primeira Guerra Mundial, e por causa da indiferença pública, a cessação do apoio financeiro de seu patrono, a artista Kate Lechmere (1887-1976) e o ” começa um retorno aos métodos pictóricos tradicionais. Tentativas de reviver o movimento na década de 1920, sob o nome de “Grupo X”, foram interrompidas.

Embora Lewis seja geralmente considerado a figura central do movimento, sugeriu-se que isso se devia mais a seus contatos e à sua capacidade de se autopublicar e à controvérsia do que à qualidade de seu trabalho. Em 1956, uma exposição na Galeria Tate, “Wyndham Lewis and the Vorticists”, destacou seu lugar de destaque no movimento, o que irritou bastante alguns outros membros sobreviventes do grupo. David Bomberg e William Roberts protestaram fortemente contra a afirmação do catálogo de Lewis de que o vorticismo era, de fato, o que eu disse e fiz em um determinado momento.

Demise e legado
Pinturas experimentais e escultura usando simplificação angular e abstração, de Lewis, Wadsworth, Shakespear e outros, foram mostradas no Rebel Art Center em 1914, antes da formação do Grupo Vorticista. Este trabalho foi contemporâneo e comparável à abstração de artistas europeus como Wassily Kandinsky, František Kupka e o Russian Rayist Group. Os vorticistas realizaram apenas uma exposição, em 1915, na Galeria Doré, em Londres. A seção principal da exposição incluía trabalhos de Jessica Dismorr, Frederick Etchells, Lewis, Gaudier-Brzeska, William Roberts, Helen Saunders e Edward Wadsworth. Havia uma área menor da seção intitulada “Aqueles convidados a mostrar” que incluía vários outros artistas. Jacob Epstein não estava notavelmente representado, apesar de ter seus desenhos reproduzidos no BLAST.

Depois disso, o movimento se interrompeu, em grande parte devido ao início da Primeira Guerra Mundial e à apatia pública pelo trabalho. Gaudier-Brzeska foi morto no serviço militar, enquanto figuras importantes como Epstein se distanciaram estilisticamente de Lewis. Uma breve tentativa de Lewis de reviver o movimento em 1920, sob o nome de Grupo X, não teve êxito. Pound, no entanto, através de sua correspondência com Lewis, foi entendido como tendo um compromisso com os objetivos do movimento até quarenta anos após seu desaparecimento.

Embora Lewis seja geralmente visto como a figura central do movimento, sugeriu-se que isso se devia mais a seus contatos e capacidade como auto-publicista e polemista do que à qualidade de suas obras. Uma exposição de 1956 na Tate Gallery foi chamada Wyndham Lewis and Vorticism, destacando seu lugar de destaque no movimento. Isso irritou outros membros do grupo. Bomberg e Roberts (que publicaram uma série de “Panfletos Vórtices” sobre o assunto) protestaram fortemente contra a afirmação de Lewis, que foi impressa no catálogo da exposição: “De fato, o vorticismo foi o que eu, pessoalmente, fiz e disse: em um determinado período “.

Membros e assimilados
O grupo inclui pintores, escultores, fotógrafos, poetas e teóricos. Há quatro pintoras: Kate Lechmere, jornalista, Dorothy Shakespear, esposa de Pound, e finalmente Jessica Dismorr e Helen Saunders, parcialmente esquecidas após 1920.

A influência do poeta e teórico TE Hulme (1883-1917) é significativa, ele foi o companheiro de Kate Lechmere e foi mobilizado em agosto de 1914.

Os onze signatários do manifesto vorticista foram:

Richard Aldington
Malcolm Arbuthnot
Lawrence Atkinson
Jessica Dismorr
Henri Gaudier-Brzeska
Cuthbert Hamilton
Wyndham Lewis
Libra de Esdras
William Roberts
Helen Saunders
Edward Wadsworth
Outros contribuintes para o desenvolvimento do movimento foram David Bomberg, Alvin Langdon Coburn, Jacob Epstein (notavelmente Rock Drill), Frederick Etchells, Christopher Nevinson e Dorothy Shakespear.