Vorticism은 20 세기 초 영국 미술과시에서 근대주의 운동으로 단기간에 입체파에서 영감을 얻었습니다. 이 운동은 BLAST의 첫 번째 호에서 1914 년에 발표되었으며, 여기에는 매니페스트와 추상을 향한 기하학적 스타일을 선호하는 풍경과 누드에 대한 운동의 거부가 포함되어 있습니다. 궁극적으로, 제 1 차 세계 대전에서 인류 재난이 전개되는 것을 목격 한 것은 “Vorticist 열심의 예술가들을 배출 시켰습니다”. Vorticism은 런던에 기반을 두었지만 메이크업과 야망에있어 국제적이었습니다.

vorticist 운동의 중요한 선구자는 화가 인 Roger Fry였습니다. 그는 화가 Manet과 Post-Impressionists 1910 및 영국, 프랑스 및 러시아 예술가 1912 년의 2 차 Post-Impressionist Exhibition과 함께 영국에서 미술의 방향을 바꾸는 데 자극을주었습니다.

결과적으로, 이탈리아 미래파는 소용돌이 현상의 발달에 상당한 영향을 미쳤다. 예 : B. 퍼시 윈덤 루이스 (Very Peryn Wyndham Lewis)는 소용돌이의 중심 주인공 중 하나이며 그의 집인 런던의 반란군 예술 센터 (Rebel Art Center). 윈덤 루이스는 1913 년에 설립 된 예술가 워크숍 인 로저 프라이의 오메가 워크숍에 참여한 최초의 예술가 중 한 사람 이었지만 논란의 여지가 얼마 남지 않았습니다. 전위 운동의 기관인 BLAST는 1914 년 7 월과 1915 년 7 월에 두 판으로 만 출연

Vorticism은 예술에서 사실적인 표현에 반대하고, 도덕적 명령을 부인했으며, 작품의 자율성을 주장했다. 다른 한편으로, Vorticism의 예술가들은 프랑스의 예술과 대조적으로 그리고 뚜렷한 남성의 자기 이미지를 가진 독창적 인 북유럽 영어 예술의 대표자로 보았습니다. ㅏ. 경도는 값으로 가정됩니다. 그들은 그들의 작품이 현대의 “기계적”산업 세계와의 대립으로 이해했으며 대도시와 산업 생산의 실제 모델, 사람 및 주제로 남아있었습니다. 많은 예술가들에 대한 냉정한 전쟁 경험은 추상화에서 추상으로의 경로 (비 유적 아님)가 완료되지 않았고 소용돌이 현상이 제 1 차 세계 대전이 거의 살아남지 못했다는 사실에 영향을 미쳤을 수 있습니다.

태생
Vorticism 그룹은 Wyndham Lewis와 다른 사람들이 Omega Workshops의 설립자 인 Roger Fry와 동의하지 않고 설립 한 Rebel Art Center로 시작했으며 Bloomsbury Group, Cubism 및 Futurism에 뿌리를두고 있습니다. Lewis 자신은 Vorticism을 입체파, 미래파 및 표현주의에 대한 독립적 인 대안으로 보았습니다.

Vorticism은 처음에 Omega Workshops의 창시자 Roger Fry와 Omega Workshops에서 생산 된 물건을 거래하는 동안 부상을 입은 Wyndham Lewis 사이의 재정적 의견 불일치에 따라 Bloomsbury Group의 반대 의견에서 그 기원을 발견합니다. 그러나 이것이 주된 이유는 아닙니다.

1912
루이스는 무정부주의 적 기질을 가진 버그 슨의 동공이다. 그의 동지 중 하나는 베르 소 니즘 (Versonism)이 특징 인 TE Hulme입니다. 두 친구는 Sackville Gallery에서 이탈리아 화가들의 첫 영어 전시회에서 1912 년 3 월 런던에서 입체파를 발견하고 열광적이며 특히 미래파가되었다. 그들은 특정 프레스처럼 쫓겨납니다. 1912 년 10 월, 로저 프라이는 프랑스의 인상파 이후의 후세를 주제로 새로운 전시회를 열었습니다. 그는 피카소와 브라 케와 같은 입체파 이외에도 캔버스를 보치 오니와 인접 해있는 루이스를 연관 시켰습니다.

1913
그 후 미술 평론가 인 프랭크 러터 (Frank Rutter)는 1913 년 10 월 도레 갤러리에서 “포스트 인상파와 미래파”라는 제목의 전시회를 개최하고, 화가 크리스토퍼 네 빈슨 (Christopher Nevinson)이 참여합니다. 특히 운동의 유일한 주인이라고 주장하는 Filippo Tommaso Marinetti의 이론적 담론. Nevinson은 Marinetti에게 더 가깝고 더 가까이 있기를 원합니다.

1914
이것은 미래파와 그 지도자의 어떤 반란적인 측면에 대한 반응뿐만 아니라 1914 년 3 월 런던의 38 대 그레이트 오몬드 스트리트 (Great Ormond Street), 반란군 예술 센터 (Lebel Art Center)에서 루이스가 다른 인물들과 합류 한 Omega Workshops 또는 Bloomsbury 그룹, 즉 Edward Wadsworth, Frederick Etchells (en) 및 Cuthbert Hamilton에서 제공합니다.

“vorticism”이라는 이름은 1913 년 에즈라 파운드 (Ezra Pound)에 의해 만들어졌습니다. 파운드는 이렇게하여 루이스의 작품을 만들어 낸 다음,이 단어를 회수하여 그룹의 자격을 얻었습니다.

반란군 예술 센터는 몇 달 동안 살아남 았지만 운동을 시작했습니다. 1913 년 Lewis는 Boccioni와 자신의 캔버스를지지하는 캠페인을 펼쳤으며,이 화가에게 깊은 감탄을 표했습니다. 반란군 예술 센터는 격렬한 활동의 ​​장소이며, Ezra Pound의 전시회, 컨퍼런스 및 독서가 열립니다.

1914 년 6 월 7 일, Marinetti와 Nevinson이 Vital English Art라는 제목의 선언문을 발표 한 또 다른 타격. 미래파 선언은 동의없이 Rebel Art Center 회원을 등록합니다. 그런 다음, 1914 년 6 월 11 일, 같은 듀오가 프랑스어로 영어 예술에 반대하는 새로운 선언문을 출판하고 똑같이했습니다. 컵이 가득 찼습니다! 6 월 12 일, Marinetti는 Rebel Art Center에서 독서 공연으로 훌륭한 유럽 투어를 마칩니다. 그는 컬렉션에서 Zang Tumb Tumb의 발췌문을 읽었으며, Adrianople의 전투로 이름을 바꾼 Nevinson과 Hulme이 드럼 연주, 드럼 연주 ), Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska와 Jacob Epstein은 동시에 영어 그룹을 그의 운동에 집어 넣으려고 노력하는 Marinetti를 대변합니다.

Marinetti에 대한 응답으로, 1914 년 6 월 20 일자로 준비된 Blast (Explosion) 저널의 첫 번째 호의 1914 년 7 월 2 일에 10 포인트 무브먼트의 선언이 담긴 분홍색 표지 Ezra Pound는 Great English Vortex (Great English Vortex의 검토)의 검토로 정의하고 그림은 “사실, 아이디어, 진실”을 거부하고 자신이 언급 한 것을 피카소와 Marinetti로 가져 가야한다고 씁니다.

1915
Blast의 두 번째 호는 1915 년 7 월 20 일에 “전쟁 번호”라는 제목으로 발표되었으며, 동시에 Doré Gallery가 빌린 건물에서 단체 전시회가 조직되었습니다. 이 문제에서 루이스는 그의 이상이 평화라고 회상합니다.

그룹의 해산은 주로 전쟁의 결과입니다. 가우디 어-브 르제 스카는 1915 년 6 월 전투에서 사망하고 루이스는 1916 년에 동원되었고 헐 메는 1917 년에 전선에서 사망했으며 에드워드 워즈워스는 전쟁과 위장의 화가로 모집되었습니다. 소용돌이와 합류 한 적이없는 윌리엄 로버츠 (1895-1980) 그룹의 최연소와 데이비드 봄 버거 (David Bomberg)도 마찬가지입니다.

폭발 검토
소용돌이 학자들은 Lewis가 편집 한 저널 인 Blast를 보유하고 있으며 특히 Ezra Pound와 TS Eliot가 저술했습니다. El Lissitzky는 1920 년대와 1930 년대의 그래픽 디자인 혁명의 주요 발전 중 하나로 본 발명의 독창성을 고려했습니다.

영향
미용사는 1915 년 여름 도레 갤러리에서 주요 전시회를 열었습니다. 그 후 운동은 주로 제 1 차 세계 대전과 대중의 무관심으로 인해 후원자 인 예술가 Kate Lechmere (1887-1976)의 재정 지원 중단과 ”는 전통적인 그림 방법으로의 복귀를 시작합니다. “Group X”라는 이름으로 1920 년대에 운동을 되살리려는 시도가 중단되었습니다.

Lewis는 일반적으로 운동의 중심 인물로 여겨지지만, 이는 그의 작업의 질보다는 자기 접촉과 자기 광고 능력과 논쟁 능력 때문인 것으로 제안되었습니다. 1956 년 테이트 갤러리 (Tate Gallery)에서 열린 “Wyndham Lewis and Vorticists”전시회는 그의 저명한 운동장을 강조했으며,이 그룹의 다른 생존자들을 크게 자극했습니다. 데이비드 봄 버거와 윌리엄 로버츠는 모두 소용돌이 현상이 사실 내가 특정 시간에 말하고 행한 것이라고 루이스의 카탈로그 주장에 대해 강력하게 항의했다.

불경과 유산
루이스, 워즈워스, 셰익스피어 등의 각진 단순화와 추상화를 사용한 실험 그림과 조각은 Vorticist Group이 설립되기 전에 1914 년 Rebel Art Center에서 전시되었습니다. 이 작품은 현대적이며 Wassily Kandinsky, František Kupka 및 Russian Rayist Group과 같은 유럽 예술가들의 추상화와 비슷했습니다. Vorticists는 1915 년 런던의 Doré Gallery에서 한 번만 전시회를 열었습니다. 전시회의 주요 부분에는 Jessica Dismorr, Frederick Etchells, Lewis, Gaudier-Brzeska, William Roberts, Helen Saunders 및 Edward Wadsworth의 작품이 포함되었습니다. 다른 아티스트들이 포함 된 “Tho Invited To Show”라는 제목의 작은 섹션이있었습니다. Jacob Epstein은 BLAST에서 그의 그림을 재현했지만 분명히 표현되지 않았습니다.

그 후, 제 1 차 세계 대전이 시작되고 사업에 대한 대중의 무관심으로 인해 운동이 시작되었습니다. Gaudier-Brzeska는 군 복무로 사망했으며 Epstein과 같은 주요 인물들은 문체 적으로 Lewis와 거리를 두었습니다. 1920 년 그룹 X라는 이름으로 운동을 되살리려는 루이스의 짧은 시도는 실패한 것으로 판명되었습니다. 그러나 파운드는 루이스와의 서신을 통해 운동이 끝난 후 40 년 동안 운동 목표를 달성하겠다는 약속을하는 것으로 이해되었다.

루이스는 일반적으로 운동의 중심 인물로 여겨지지만, 이것은 그의 작품의 질보다는 자기 홍보와 논쟁 주의자로서의 그의 접촉과 능력 때문인 것으로 제안되었습니다. 테이트 갤러리 (Tate Gallery)에서 열린 1956 년 전시회는 윈덤 루이스 (Wyndham Lewis)와 볼티 즘 (Vorticism)이라 불리며 그의 운동에서 두드러진 위치를 강조했다. 이것은 그룹의 다른 회원들을 화나게했다. Bomberg와 Roberts (이 문제에 대해 일련의 “Vortex Pamphlets”를 발표 한)는 전시회 카탈로그에 인쇄 된 Lewis의 주장에 대해 강력하게 항의했습니다. 특정 기간에. ”

회원 및 동화
이 그룹에는 화가, 조각가, 사진 작가, 시인 및 이론가가 포함됩니다. Kate Lechmere, 기자, Dorothy Shakespear, Pound의 아내, 마지막으로 Jessica Dismorr와 Helen Saunders는 1920 년 이후 부분적으로 잊혀진 4 명의 여성 화가가 있습니다.

시인이자 이론가 인 TE Hulme (1883-1917)의 영향은 상당하며, Kate Lechmere의 동반자이며 1914 년 8 월에 동원되었습니다.

Vorticist 선언문의 열한 서명자는 다음과 같습니다.

리차드 앨 딩턴
말콤 아르 부트 노
로렌스 앳킨슨
제시카 Dismorr
앙리 가우디 에르-브 르제 스카
커스버트 해밀턴
윈덤 루이스
에즈라 파운드
윌리엄 로버츠
헬렌 손더스
에드워드 워즈워스
이 운동의 발전에 기여한 다른 사람들은 David Bomberg, Alvin Langdon Coburn, Jacob Epstein (특히 Rock Drill), Frederick Etchells, Christopher Nevinson 및 Dorothy Shakespear입니다.