الإمبراطورية الثانية هي أسلوب معماري ، الأكثر شعبية في النصف الأخير من القرن التاسع عشر والسنوات الأولى من القرن العشرين. سمي ذلك للعناصر المعمارية في رواج خلال عصر الإمبراطورية الفرنسية الثانية. مع تطور نمط الإمبراطورية الثانية من مؤسسات عصر النهضة التي تعود إلى القرن السابع عشر ، اكتسبت مزيجًا من الأساليب الأوروبية السابقة ، وأبرزها الباروك ، الذي غالبًا ما يقترن بسقوف منحدرة و / أو قباب منخفضة مربعة.

سرعان ما انتشر هذا النمط وتطورت مع الهندسة المعمارية الباروك إحياء في جميع أنحاء أوروبا وعبر المحيط الأطلسي. سمحت ملاءمتها للتوسع الفائق استخدامها على نطاق واسع في تصميم المباني البلدية والشركات. في الولايات المتحدة ، حيث كان ألفريد بي. موليت أحد المهندسين المعماريين البارزين العاملين في هذا الأسلوب ، كانت المباني في الأسلوب غالباً ما تكون أقرب إلى جذورها في القرن السابع عشر من الأمثلة على الأسلوب الموجود في أوروبا.

في القرن التاسع عشر ، كانت الطريقة المعيارية للإشارة إلى هذا النمط من العمارة هي ببساطة “الفرنسية” أو “الفرنسية الحديثة” ، لكن المؤلفين اللاحقين أتوا بمصطلح “الإمبراطورية الثانية”. في الوقت الحالي ، يُعرف النمط على نطاق واسع باسم “الإمبراطورية الثانية” أو “الباروك الثاني للإمبراطورية” أو “الإحياء الباروكي الفرنسي”. يشير ليلاند م. روث إلى أنه “الباروك الإمبراطورية الثانية”. يصف موليت سميث أسلوب “الإمبراطورية الثانية أو العام جرانت” بسبب شعبيته في تصميم المباني الحكومية خلال إدارة غرانت.

الخصائص العامة
الإمبراطور كان نابليون يملك الإرادة ليحاط بمحكمة فخمة. حاول الاتصال مع أبهة الإمبراطورية الأولى وحاول بأوامره لتعزيز تنمية الصناعة الفرنسية. لكن تطور الفنون الزخرفية يدين أكثر للإمبراطورة يوجينيا من الإمبراطور. انها جذبت للغاية لأنماط الماضي ، وخاصة في أسلوب لويس السادس عشر. يوفر مكانًا مهمًا في شققه لأثاث ماري أنطوانيت أو مستوحى من الأخير. لا يكتفي صانعو الخزائن بالعثور على إلهامهم في هذا الأسلوب ، ولكن أيضًا في جميع الآخرين.

إن الفخامة والتلوين المتعدد هما نموذجان من نمط الإمبراطورية الثانية. مثل لإظهار الثروة. إنه فن البهرجة والفلاش. بغض النظر عن صحة النسخة ، لا يوجد تقليد نقي وبسيط. يتم الاحتفاظ فقط أكثر متفاخمة وأكثر إشراقا.

كان هذا هو الحال بالفعل فيما يتعلق بالظهور السابق من القوطية الجديدة. كان ذلك بسبب الرؤية الرومانسية في العصور الوسطى ، حيث كانت الرغبة في التأريخ غائبة تمامًا. يوجين فيوليت لو دوك هو قائد هذه المدرسة من عودة القوطية التي ، رغم إرادته ، تم تنقيحها وتصحيحها.

الخصائص الرئيسية لأسلوب الإمبراطورية الثانية هي:
انتقائية: هذا النمط مستوحى من العديد من الأنماط التي تتراوح بين معماريات العصور القديمة الكلاسيكية ، خاصة اليونانية – الرومانية ، إلى تلك التي في نهاية النظام القديم (الكلاسيكية الحديثة) من خلال النهضة الإيطالية والفرنسية.
الزخارف في كثير من الأحيان في راحة متقنة وفيرة للغاية.
ترف وطعم لروعة.
استخدام الستائر.

دلائل الميزات
السمة المركزية في نمط الإمبراطورية الثانية هي السقف المنحدر ، سقف gambrel بأربعة جوانب مع سطح ضحل أو مسطح عادةً مثقوب بنوافذ ناتئة. هذا النوع من السقف نشأ في فرنسا في القرن السادس عشر وتم تطويره بالكامل في القرن السابع عشر من قبل فرانسوا مانسارت ، الذي سميت باسمه. أعظم فضيلة من السقف هو أنه يسمح لقصة كاملة إضافية من الفضاء دون رفع ارتفاع المبنى. يمكن للسقف المنحدر أن يحمل العديد من التشكيلات المختلفة ، مع بعضها بزاوية حادة ، في حين أن البعض الآخر مقعر ، محدب ، أو على شكل s. في بعض الأحيان ، يتم فرض قيود على بعضها البعض على جوانب مختلفة ، خاصة على الأبراج. بالنسبة لمعظم مباني الإمبراطورية الثانية ، فإن السقف المنحدر هو السمة الأسلوبية الأساسية والرابط الأكثر أهمية للجذور الفرنسية في الأسلوب.

الميزة الثانوية هي استخدام الأجنحة ، وهي جزء من الواجهة التي تختلف عن الأجزاء المحيطة بها عن طريق تغيير في الارتفاع ، أو السمات الأسلوبية ، أو تصميم السقف ، وعادة ما تكون متقدمة من المستوى الرئيسي للواجهة. عادة ما تكون الأجنحة موجودة في نقاط مؤثرة في مبنى ، مثل المركز أو الغايات ، وتسمح بتكسير رتابة السقف للحصول على تأثير دراماتيكي. في حين لا تحتوي جميع مباني الإمبراطورية الثانية على أجنحة ، إلا أن هناك كمية كبيرة ، لا سيما تلك التي بناها العملاء الأثرياء أو المباني العامة. يتضمن نمط الإمبراطورية الثانية بشكل متكرر برجًا مستطيلًا (أحيانًا مثمنًا) أيضًا. قد يكون عنصر البرج هذا مساوياً للارتفاع إلى أعلى طابق ، أو قد يتجاوز ارتفاع بقية البنية بقصة أو اثنتين.

ميزة ثالثة هي الكتل. المباني الإمبراطورية الثانية ، بسبب ارتفاعها ، تميل إلى التعبير عن شعور من الكبر. بالإضافة إلى ذلك ، تكون الواجهات صلبة وثابتة في العادة ، وليس مثقوبة من الشرفات المفتوحة أو بواجهة الواجهة المنحنية والمائلة. بنيت المباني العامة التي شيدت في نمط الإمبراطورية الثانية بشكل خاص على نطاق واسع ، مثل قاعة مدينة فيلادلفيا ومبنى مكتب Eisenhower التنفيذي ، وعقدت سجلات لأكبر المباني في يومهم. قبل إنشاء البنتاغون خلال الأربعينيات ، على سبيل المثال ، تم الإبلاغ عن أن ولاية أوهايو التابعة لجامعة ولاية أوهايو الأمريكية الثانية للمجانين في كولومبوس ، أوهايو ، هي أكبر مبنى تحت سقف واحد في الولايات المتحدة ، على الرغم من أن العنوان قد ينتمي في الواقع إلى مستشفى جرايستون بارك للأمراض النفسية ، وآخر لجوء كيركبرايد الإمبراطورية الثانية.

خطط
خطط الإمبراطورية الثانية للمباني العامة تكاد تكون مكعبة أو مستطيلة بالكامل ، مقتبسة من مجموعات معمارية فرنسية رسمية ، مثل متحف اللوفر. في بعض الأحيان تشمل المحاكم الداخلية. يتم تكييف معظم الخطط المحلية للإمبراطورية الثانية من أنواع الخطط السائدة المطورة للتصاميم الإيطالية من قبل المؤلفين مثل ألكسندر جاكسون ديفيس وصموئيل سلون. يعتبر التمييز الرئيسي بين التصاميم هو تفضيل التركيز المركزي بدلاً من نشر النماذج. يمكن أن تكون مخططات الطوابق لمساكن الإمبراطورية الثانية متماثلة ، مع البرج (أو العنصر الشبيه بالبرج) في المركز ، أو غير متماثل ، مع البرج أو العنصر الشبيه بالبرج إلى جانب واحد. قسمت فرجينيا ولي ماك أليستر النمط إلى خمسة أنواع فرعية:
سقف منحدر بسيط – حوالي 20 ٪
جناح مركز أو الجملون (مع الخلجان من أي من طرفيها)
غير متماثلة – حوالي 20 ٪
البرج المركزي (دمج ساعة) – حوالي 30 ٪
تاون هاوس

زخرفة
هناك نوعان مختلفان من زخرفة الإمبراطورية الثانية: الأسلوب الرفيع ، الذي اتبع السوابق الفرنسية عن كثب ، واستخدم الزخارف الغنية ، والأساليب الأكثر شعبية ، التي تفتقر إلى مفردات الزينة المميزة بقوة. وينظر في الغالب إلى النمط العالي في المباني العامة باهظة الثمن ومنازل الأثرياء ، في حين أن الشكل العامية أكثر شيوعا في العمارة المحلية النموذجية. يمكن التعبير عن النمط الخارجي إما من الخشب أو الطوب أو الحجر ، على الرغم من أن الأمثلة ذات الطراز الرفيع على وجه العموم تفضل واجهات الحجرية أو واجهات الطوب مع تفاصيل حجرية (يبدو أن تركيبة من الطوب والبنيستون شائعة بشكل خاص). تحتوي بعض مباني Empire الثانية على واجهات وعناصر من الحديد الزهر.

أخذت مباني الإمبراطورية الثانية ذات الطراز الرفيع جديلة الزينة من توسعة اللوفر. وتشمل الميزات النموذجية quoins في الزوايا لتعريف العناصر ، ونوافذ ناتئة متقنة ، والترابط ، الأقواس ، والمداخل القوية. هناك تفضيل واضح للتنوع بين النوافذ المقوسة والمستطيلة. هذه غالبا ما تكون محاطة بإطارات ثقيلة (إما مقوسة أو مستطيلة) مع تفاصيل منحوتة. ميزة أخرى متكررة هي تعريف أفقي قوي للواجهة ، مع مسار سلسلة قوية. وتتبع الأمثلة عالية الجودة على وجه الخصوص سابقة اللوفر عن طريق تفتيت الواجهة بأعمدة متراكبة وأعمدة تستخدم عادةً ترتيبًا بين القصص. عادة ما تستخدم المباني العامية زخرفة أكثر انتقائية وأقل من العينات عالية النمط التي اتبعت عموما التطور العامي في أساليب أخرى.

غالبًا ما كانت قمة السقف العلوية مغطاة بزخرفة حديدية ، والتي يشار إليها أحيانًا باسم “قمة”. في بعض الحالات ، تم دمج قضبان الصواعق في تصميم التوضيب ، مما يجعل الميزة تفوق ميزاتها الزخرفية. على الرغم من أنه لا يزال سليماً في بعض الأمثلة ، إلا أن هذا النضارة الأصلية غالباً ما تدهورت وتمت إزالتها.

التاريخ
سقف السطح ، السمة المميزة لتصميم الإمبراطورية الثانية ، كان موجودًا منذ القرن السادس عشر في فرنسا وألمانيا وكان يعمل باستمرار في الهندسة المعمارية الأوروبية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كان مظهره في الولايات المتحدة غير شائع نسبيا في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر (يوجد في ماونت بليزانت في فيلادلفيا مثال على أسطح المنازل القديمة في أجنحةها الجانبية). في كندا ، بسبب النفوذ الفرنسي في كيبيك ومونتريال ، كان السقف ذو السقف العلوي أكثر شيوعًا في القرن الثامن عشر واستخدم كميزة تصميم ، ولم يكن معروفًا تمامًا على الإطلاق.

لم يكن حتى منتصف القرن التاسع عشر يمكن العثور على أصل العمارة الإمبراطورية الثانية في الولايات المتحدة. قدمت سلسلة من المشاريع والفعاليات الرئيسية في التخطيط والتصميم الحضري الفرنسي مصدر إلهام لعمارة الإمبراطورية الثانية. قام هوسمان بتجديد باريس تحت إشراف نابليون الثالث في الخمسينيات من القرن التاسع عشر وإنشاء مجموعات معمارية باروكية تستخدم أسقف منحدرة وزخرفة متقنة شريطة أن يكون دافعًا لتطور وتقليد الأسلوب في الولايات المتحدة. استهدف عمل هوسمان ترميم الأحياء المتدهورة في العصور الوسطى في باريس من خلال الهدم بالجملة والبناء الجديد لمناطق الشوارع مع خطوط الكورنيش الموحدة والاتساق الأسلوبية ، وهي مجموعة حضرية أثارت إعجاب المهندسين المعماريين والمصممين في القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، تم الإعلان عن إعادة بناء قصر اللوفر بين 1852-1857 من قبل المهندسين المعماريين لويس فيسكونتي وهيكتور لوفويل على نطاق واسع وخدمت لتوفير مفردات من الزخارف المعمارية الباروكية المتقنة للأسلوب الجديد. وأخيرًا ، استقطب معرض اكسبو يونيفرسيل لعام 1855 السياح والزوار إلى باريس وعرض الهندسة المعمارية الجديدة والعمراني للمدينة ، وهو حدث جذب الأنظار إلى الاهتمام الدولي. عملت هذه التطورات معا لإثارة الاهتمام بالتصميم في ظل الإمبراطورية الثانية في الولايات المتحدة ، ولا سيما بين الفرانكوفيل والمهتمين بالأزياء الفرنسية ، ثم تحت تأثير الإمبراطورة أوجيني التي أثرت أذواقها على الملابس والأثاث والديكور الداخلي. على الرغم من الطابع التاريخي للزخرفة ، فقد نظر إلى العمارة الثانية للإمبراطورية بشكل عام على أنها “حديثة” وصحية مقارنةً بأساليب إحياء الإحياء الإيطالية والقوطية التي سمعت عصر النهضة والعصور الوسطى.

يرجع الفضل إلى المهندس المعماري الأوروبي المولود والمعروف ديتليف ليناو ، الذي درس الهندسة المعمارية في باريس وهاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1848 ، في تصميم أول منزل للإمبراطورية الثانية في الولايات المتحدة ، وهو منزل هارت إم. شيف في مدينة نيويورك ، الذي بني في عام 1850. بقي Lienau مصممًا رئيسيًا لمنازل Second Empire ، حيث صمم قصر Lockwood-Matthews في Norwalk بولاية كونيتيكت (تم تصميمه عام 1860). على الرغم من عمل ليناو ، لم تقم الإمبراطورية الثانية بتهجير الأساليب المهيمنة في 1850 ، والإحياء الإيطالي والقوطي وظلت مرتبطة فقط بالرعاة الأثرياء. أول مبنى كبير في الإمبراطورية الثانية صممه مهندس معماري أمريكي كان معرض جيمس رينويك ، وهو الآن معرض رينويك المصمم لـ William Wilson Corcoran (1859-1860). كان رواق رينويك واحداً من أوائل المباني العامة الرئيسية في الأسلوب ، وقد عزز استقباله المثير الاهتمام في تصميم الإمبراطورية الثانية. وتعرض هذه المباني المبكرة تقاربًا وثيقًا مع التصميمات ذات الطراز العالي الموجودة في بناء متحف اللوفر الجديد ، مع قطع الحجر ، والتفاصيل الحجرية ، والعناصر المنحوتة ، والمنحوتات ، والتقسيم القوي بين القاعدة وقناة البيانو ، والأسقف المنبهة ، والأعمدة.

كان اندلاع الحرب الأهلية محدودًا في البناء الجديد في الولايات المتحدة ، وبعد نهاية الحرب ، أصبحت الإمبراطورية الثانية في صدارة التصميم الأمريكي. ساعد المهندس المعماري ألفريد بي. موليت ، الذي كان يشرف على مهندس وزارة الخزانة ، وجون ماك آرثر ، الابن ، المصمم الرئيسي للمباني العامة في وسط المحيط الأطلسي ، على نشر أسلوب المباني العامة والمؤسسية. كان البوري ، على وجه الخصوص ، الذي فضّل الأسلوب ، مسؤولاً عن 1866-1874 لتصميم المباني العامة الفيدرالية في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، ونشر الإمبراطورية الثانية كإسلوب أسلوبي في جميع أنحاء البلاد. إن مبانيه العامة الضخمة والمكلفة في سانت لويس ، وبوسطن ، وفيلادلفيا ، وسينسيناتي ، ونيويورك ، وواشنطن العاصمة ، والتي تبعت عن كثب السوابق التي أرساها بناء اللوفر بأسقف منحدرة ضخمة ومستويات من أعمدة متراكبة ، تركت انطباعًا قويًا على المهندسين المعماريين في المدن مع تصاميم Mullett جديدة. وبسبب ظهورها الأول في المباني العامة ، سرعان ما أصبحت الإمبراطورية الثانية النمط المهيمن على بناء المشاريع العامة الكبيرة والمباني التجارية. ومن المفارقات أن المباني التي بنيت في الولايات المتحدة كانت في كثير من الأحيان أقرب إلى جذورها في القرن السابع عشر من الأمثلة على الأسلوب الموجود في أوروبا.

وبسبب تكلفة تصميم المباني بمستوى التفاصيل التفصيلية الموجودة في الأمثلة الأوروبية والعامة ، فقد قام رجال الأعمال الأثريون بتأسيس عمارة سكنية ثانية في الإمبراطورية الثانية. منذ الحرب الأهلية سببت طفرة في ثروات رجال الأعمال في الشمال ، اعتبرت الإمبراطورية الثانية الأسلوب المثالي لإثبات ثروتهم والتعبير عن قوتهم الجديدة في مجتمعاتهم الخاصة. وقد انتشر الأسلوب من خلال نشرات التصاميم في كتب النمط واعتمد التكيف والانتقائية التي كانت الهندسة المعمارية الإيطالية عند تفسيرها من قبل المزيد من العملاء من الطبقة المتوسطة. أدى هذا إلى مزيد من المنازل المتواضعة للتخلص من الزخرفة الموجودة في الأمثلة الفرنسية لصالح زخرفة أمريكية أبسط وأكثر انتقائية تم تأسيسها في خمسينات القرن التاسع عشر. من الناحية العملية ، اتبعت معظم منازل الإمبراطورية الثانية ببساطة نفس الأنماط التي طورها الكسندر جاكسون ديفيس وصموئيل سلون ، الخطة المتماثلة ، L-plan ، للأسلوب الإيطالي ، إضافة إلى السقف المنحدر إلى التكوين. وهكذا ، فإن معظم منازل الإمبراطورية الثانية عرضت نفس السمات الزخرفيّة والأسلوبية مثل الأشكال الإيطالية المعاصرة ، واختلفت فقط في وجود أو عدم وجود سقف منحدر. الإمبراطورية الثانية كانت أيضا خيارا متكررا من النمط لإعادة بناء المنازل القديمة. في كثير من الأحيان ، اختار أصحاب المنازل الإيطالية ، والمستعمرة ، أو الاتحادية لإضافة سقف مانزارد وميزات الزينة الفرنسية لتحديث منازلهم في أحدث الموضات.

عندما ذهب المعماريون الأمريكيون للدراسة في باريس في مدرسة الفنون الجميلة بأعداد متزايدة ، أصبحت الإمبراطورية الثانية أكثر أهمية كخيار أسلوبي. على سبيل المثال ، صمم المهندس المعماري HH Richardson العديد من مساكنه المبكرة في الأسلوب ، “دليل على تعليمه الفرنسي”. وتشمل هذه المشاريع منزل Crowninshield House (1868) في بوسطن ماساتشوستس ، وبيت ريتشاردسون HH (1868) في ستاتن آيلاند ، نيويورك ، وبيت ويليام دورشايمر (1868) في بوفالو ، نيويورك. شاتو سور مير ، في شارع بلفيو ، في نيوبورت ، رود آيلاند ، تم إعادة تصميمه وتزيينه خلال العصر المذهل لسبعينيات القرن التاسع عشر من قبل ريتشارد موريس هانت في هذا الأسلوب. غير أن هذه الدراسة ، إلى جانب الأحداث التاريخية ، أثبتت أنها بمثابة إبطال في الأسلوب ، على الرغم من أن مباني الإمبراطورية الثانية استمرت في تشييدها حتى نهاية القرن التاسع عشر. تسبب سقوط نابليون الثالث والإمبراطورية الثانية في عام 1870 والهزيمة الفرنسية في الحرب الفرنسية-البروسية في إزعاج الاهتمام بالأساليب والطعم الفرنسي. بالإضافة إلى ذلك ، في الولايات المتحدة ، أدى إسراف ألفريد موليت في تصميماته ، وإهدار المال ، وفضيّة ارتباطه برجال الأعمال الفاسدين ، إلى استقالته عام 1874 من منصبه كمهندس مشرف ، وهو تطور أضر بسمعة النمط. وأخيرًا ، نظرًا لأن المزيد من المهندسين المعماريين قد أمضوا بعض الوقت في باريس من بين الأمثلة الرئيسية للهندسة المعمارية الفرنسية ، فقد تحول أسلوبهم إلى تفضيل الدقة في التصاميم الفرنسية المعاصرة ، مما أدى إلى تطوير كلاسيكيات الفنون الجميلة في الولايات المتحدة.

وقد نجحت الإمبراطورية الثانية في إحياء الملكة آن ستايل وأساليبها الفرعية ، التي تمتعت بشعبية كبيرة حتى بداية “عصر النهضة” في العمارة الأمريكية قبل نهاية القرن التاسع عشر ، والتي شاعتها العمارة في العالم. معرض كولومبي في شيكاغو عام 1893.

هندسة معمارية
تقع الإمبراطورية الثانية في عصر الأسلوب التاريخي ، وتتميز بمزيج انتقائي من أنماط القوطية الجديدة ، وعصر النهضة ، ولويس كوينز ، ولويس ، والامبراطورية. أمثلة معمارية رائعة تم بناؤها من 1860 إلى 1875 أوبرا باروك أوبرا Garnier الجديدة ، والتي سميت بعد بناء تشارلز غارنييه ، وتدابير التنمية الحضرية من البارون هوسمان في باريس. وبالمثل ، فإن الأجنحة الجانبية لمتحف اللوفر هي مثال نموذجي لهذا النمط. هناك تداخل مع مبان الهندسة المعمارية للفنون الجميلة ، وخاصة في الهياكل الفولاذية الحديثة ، التي تستخدم بشكل متزايد من قبل التصنيع المتقدم وتوسيع شبكة السكك الحديدية. وتشمل هذه المباني محطات القطارات وقاعات المعارض والمصانع والمخازن الكبيرة ، التي لم يكن ممكنا بناءها إلا باستخدام الفولاذ.

أيضا في أمريكا الشمالية ، تم بناء العديد من المباني في هذا النمط ، مثل Langevin Block في أوتاوا ، كندا و مبنى Eisenhower Office التنفيذي في واشنطن ، DC ، الذي بني بين 1871 و 1888 لتصاميم المهندس المعماري ألفريد بي.

داخلي
تتميز الأثاث والديكورات في الإمبراطورية الثانية بالترف الشديد. غالبًا ما كان للستائر وورق الحائط والسجاد أنماط زهرية وافرة أو العديد من عناصر الروكوكو. كانت ألواح الجدران البسيطة مغطاة بأقمشة ثمينة من الذهب والفضة. بدلا من مجرد ستارة ، استخدم واحد عدة قطع من القماش واحدة فوق الأخرى ، والتي كانت مغطاة ببراعة. كانت الحافات والشرابات والزركشة الأخرى الزينة المعتادة لجميع المفروشات النسيجية. كانت الكراسي عادة مغطاة بالكامل بنسيج وأحيانا كان لها غطاء علوي إضافي. أصبحت المقاعد أكثر رحابة وراحة. كان المنجدون المصنوعون من الأقمشة الفخمة والمخملية أكثر طلبًا على إنتاج الأثاث كما كانوا في عالم شركات صناعة السيارات المسطحة. الأثاث المطلي باللون الأسود مع ديكور ملون من أم اللؤلؤ أو الجلد أو السلحفاة أو النحاس أو النحاس أو بيوتر جاء بطريقة ، ولهذا السبب أصبحت boulangeries شعبية مرة أخرى. بالإضافة إلى أنماط سابقة معروفة من الأثاث جاء في وقت سابق مواد غير معروفة مثل الصنوبر الملعب ، والخيزران والخيزران أو الروطان الخوص المستخدمة. تم الجمع بين التأثيرات الشرقية والصينية واليابانية.

خلق الحب اللامع للإمبراطورية الثانية ، مع إحتياجات الراحة ، بعض المقاعد الجديدة. وتشمل هذه الكرابود (German Toad) ، وكرسي منخفض بذراعين مع مسند الظهر المقوّس ، ومعلم يحمل اسم Borne (معلم ألماني) يدعى صوفا دائرية مع مساند للذراعين كان عليها تقاسم الجلوس. حتى ما يطلق عليه “Confidents” ، المحشو بكرسي مزدوج في شكل S ، وتنوعها لثلاثة أشخاص ، اللهم ، هي اختراعات للإمبراطورية الثانية. كانت Guéridons لا تزال تحظى بشعبية كبيرة في ذلك الوقت ، حيث يمكن الآن طي طاولاتها في كثير من الأحيان لأسباب تتعلق بالفضاء ، وكان لها الكثير من الأثاثات الأخرى المطعمة بالألوان أو المطعمة.

كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، ازدهرت العديد من الأساليب القديمة في التصميم الداخلي ، بحيث تميزت الأثاث والديكورات بالتعددية الأسلوبية. بحلول عام 1850 ، كانت Neococcus شائعة بشكل خاص ، ولكن تم استبدالها بأسلوب لويس سيز. كان هذا هو الإمبراطورة Eugénie ، التي كانت نقطة ضعف في كل ما يتعلق ماري أنطوانيت ، وكانت رائدة من أجل الإحساس بالأناقة في ذلك الوقت. تم الأخذ بالاعتماد على العديد من الأساليب المتزامنة في الوقت نفسه ، حيث تم تأثيث غرف المنزل بالكامل في كل واحدة من هذه الأساليب. نادرا ما كانت غرفة مجهزة بأثاث من عصور مختلفة.

فرنسا

هندسة معمارية

بوليفارد هاوسمان هو مثال نموذجي لأعمال هوسمان ، حيث تم تطبيق أسلوب الإمبراطورية الثانية على التمدن
يمكن اعتبار أوبرا باريس ، أوبرا غارنييه ، الأوج لنمط نابليون الثالث: فهو يتعلق بالانتقائية ولكن فقط من الكلاسيكية في مراحلها المختلفة ، من عصر النهضة إلى الكلاسيكية الحديثة.

قصر اللوفر (1852-57) ، باريس ؛ لويس Visconti وهيكتور Lefuel ، المهندسين المعماريين.
معظم مباني الشانزليزيه (1852-70) ، باريس.
قصر إليسيو (تجديد من 1853 إلى عام 1967) ، باريس ؛ جوزيف يوجين لاكروا ، مهندس معماري.
فندق du Palais (1854) ، بياريتز.
Musée de Picardie (1855-67)، Amiens.
قصر غارنييه (1861-1875) ، باريس.

أثاث المنزل
تم البحث عن الإلهام في الكلاسيكيات الكبيرة للنجارة الفرنسية. يختزن المحترفون بالتناوب ذراع كاذبة Riesener ومزيفة بول. يسمح الكهربائي بتكاثر البرونز الكاذب. يعطي الورق المعجن الوهم بالورنيش (أعطى الجيوب أثاثًا لامعًا أكثر تواضعاً). على خلفية سوداء يتم عرض باقات كبيرة من الزهور المطلية بألوان زاهية.

تتناغم هذه الأخشاب الداكنة مع الأقمشة الغنية (الحمراء والذهبية) التي تجعل الأجزاء الداخلية دافئة. وغالبًا ما يتم غرسها بالمواد الثمينة أو اللؤلؤية أو المقشرة التي تبرز المظهر المذهل.

يظهر الأثاث الجديد: البوف ، أو بوديوز (نوع من الديوان) ، أو الكروبود أو كرسي الضفدع ، مغطى بالكامل بقطعة قماش تصل إلى الساقين ، بحيث لا يظهر الخشب ، وغالبا ما يكون مبطنًا.

توسيع
ولد في فرنسا ، وقد تم تطوير هذا النمط في بلدان أوروبية وأمريكية أخرى ، ولكن بأسماء مختلفة: وهو مماثل للطراز الفيكتوري في المملكة المتحدة ومستعمراتها.

المملكة المتحدة
أصبحت الإمبراطورية الثانية شائعة في بريطانيا في نهاية القرن التاسع عشر ، حيث برزت كأنها مزيج من فن العمارة في عصر النهضة الكلاسيكي الذي يجسده كريستوفر ورين والباروك القوي لجون فانبروغ ، المزين ببعض من الزخارف الباروكية الأكثر زخرفة في السابق. وجدت فقط على البر الرئيسى لأوروبا. غالبًا ما كانت تتميز بقبة منخفضة ، حيث كان إنجازها المعماري الذي كان في يوم من الأيام معقدًا أقل صعوبة من خلال استخدام الحديد والخرسانة المسلحة.

في لندن ، يتجلى هذا الأسلوب في قاعة ميثوديست سنترال ، وستمنستر ، التي صممها إدوين ألفريد ريكاردز من شركة لانشستر وستيوارت وركاردز. وهو مثال مبكر على استخدام إطار من الخرسانة المسلحة لبناء في بريطانيا. تم التخطيط للداخلية بشكل مماثل على نطاق بيرانيان ، على الرغم من أن التنفيذ كان أكثر اقتصادية.

فندق Langham (1863-1865) ، مدينة وستمنستر ، لندن ؛ جايلز وموراي والمهندسين المعماريين.
95 Chancery Lane (1865، Union Bank of London Limited)، London؛ FW بورتر ، المهندس المعماري.
National Bank Belgravia (1868)، Victoria، London؛ T. Chatfeild Clarke ، مهندس معماري.
فندق Great North Western (1871) ، ليفربول ؛ ألفريد وترهاوس ، مهندس معماري.
The Criterion Theatre (1874)، Piccadilly Circus، London؛ توماس فريتي ، مهندس معماري.
محطة الضخ الغربية (1875) ، تشيلسي ، لندن.
Old Billingsgate Market (1875)، London؛ هوراس جونز ، مهندس معماري.
Cambridge Gate (1876-80)، Regent’s Park، London؛ آرتشر والأخضر ، المؤمنين.
Garden House (1879)، Chelsea، London؛ جيه تي سميث ، مهندس معماري.
75 Holland Road (1893) ، Brighton and Hove؛ توماس لينسون ، مهندس معماري.

الولايات المتحدة الامريكانية
في الولايات المتحدة ، غالباً ما يجمع نمط الإمبراطورية الثانية برجاً مستطيلاً ، أو عنصراً مماثلاً ، مع سقف منحدر شديد الانحدار ، وهو الرابط الأبرز لجذور الأسلوب الفرنسية. كان عنصر البرج هذا بنفس ارتفاع الطابق العلوي ، أو يمكن أن يتجاوز ارتفاع بقية المبنى عن طريق أرضية أو اثنتين. غالبًا ما غطت قمة السقف منحدرًا حديديًا ، يُعرف أحيانًا باسم “قمة”. في بعض الحالات ، تم دمج قضبان الصواعق في تصميم الطوق ، مما يعطيها فائدة تفوق مظهرها الزخرفي. على الرغم من أنها لا تزال سليمة في بعض الأمثلة ، فإن هذه القمم الأصلية قد تدهورت في كثير من الأحيان وتمت إزالتها. يمكن التعبير عن النمط الخارجي من الخشب أو الطوب أو الحجر. غالبًا ما تضمنت الأمثلة الأكثر تفصيلاً أعمدة مقترنة ، بالإضافة إلى تفاصيل منحوتة حول الأبواب والنوافذ والسيّارات.

كما تم استخدام هذا النمط في إنشاء المباني التجارية (المتاجر الكبرى والفنادق) وكثيراً ما استخدم في تصميم مؤسسات الدولة. أثبتت عدة مستشفيات للأمراض النفسية قدرة النمط على التكيف مع حجمه ووظائفه. قبل بناء البنتاغون خلال الأربعينيات من القرن العشرين ، كان المبنى الثاني على غرار الإمبراطورية لولاية أوهايو الخاصة بالجنون في كولومبوس ، أوهايو ، يعتبر أكبر مبنى تحت سقف واحد في الولايات المتحدة ، على الرغم من أن العنوان يمكن أن يتوافق مع مستشفى جرايستون بارك للطب النفسي ، وهو آخر خطة كيركبرايد في أسلوب الإمبراطورية الثانية.

وقد نجح أسلوب الإمبراطورية الثانية في إحياء “الملكة آن ستايل” (نمط الملكة آن) وأنماطها الفرعية ، التي تتمتع بشعبية كبيرة حتى بداية “عصر النهضة” في العمارة الأمريكية ، قبل نهاية القرن التاسع عشر ، الذي شاع من قبل العمارة في الأجنحة في المعرض العالمي في شيكاغو في عام 1893.

المباني المميزة في الولايات المتحدة
مبنى الأمن (1926) ، ميامي ، فلوريدا (الإقامة Gulec) ؛ روبرت جرينفيلد ، مهندس معماري.
Old City Hall of Boston (1862-1865)، Boston، Massachusetts؛ براينت وجيلمان ، المهندسين المعماريين.
Terrace Hill (1866-1869)، Des Moines، Iowa (State of Iowa governor residence)؛ وليام دبليو بولينغتون ، مهندس معماري.
الكسندر رامزي البيت (1868) ، وسانت بول ، مينيسوتا ؛ Sheire and Summers، architects.
سانت اغناطيوس كلية الإعدادية (1869) ، شيكاغو ، إلينوي. توسان مينار ، مهندس معماري.
Heck-Andrews House (1869-1870)، Raleigh، North Carolina؛ جورج س. ابلجيت المهندس المعماري
Gilsey House (1869-1871)، New York City، New York؛ ستيفن ديكاتور هاتش ، المهندس المعماري.
City of Baltimore (1869-1875)، Baltimore، Maryland؛ جورج أ. فريدريك ، مهندس معماري.
City Hall Post Office and Courthouse (1869-8180)، New York City، New York؛ ألفريد ب. موليت ، مهندس معماري.
فندق جراند يونيون (1870) ، ساراتوجا سبرينغز ، نيويورك.
Hall of Languages، Syracuse University (1871-73)، Syracuse، NY؛ هوراشيو نيلسون وايت ، مهندس معماري
Atlanta Union Station (1871)، Atlanta، Georgia؛ ماكس كوربوت ، مهندس معماري.
Reitz Home (1871)، Evansville، Indiana.
بناء مكتب آيزنهاور التنفيذي (1871-1888) ، واشنطن العاصمة ؛ ألفريد ب. موليت ، مهندس معماري.
رنويك غاليري ، معهد سميثسونيان (1859-1873) ، واشنطن العاصمة ؛ جيمس رينويك جونيور ، مهندس معماري.
مدينة فيلادلفيا (1871-1901) ، فيلادلفيا ، بنسلفانيا ؛ جون مكارثر ، الابن ، المهندس المعماري.
South Hall (1873)، University of California، Berkeley؛ Farquharson و Kenitzer والمهندسين المعماريين.
United States Customhouse and Post Office (1873-84)، St. Louis، Missouri؛ ألفريد ب. موليت ، مهندس معماري.
Woodburn Hall (1874-6)، Morgantown، West Virginia؛ إضافات من إلمر F. جاكوبس ، المهندس المعماري.
Mansion George W. Fulton (1874-1877)، Rockport، Texas.
Central Hall on the Hillsdale College Campus (1875)، Hillsdale، Michigan.
Providence City Hall (1878)، Providence، Rhode Island؛ صموئيل جيه. ثاير ، مهندس معماري.
Spring Hill Ranch House (1881)، Tallgrass Prairie National Preserve، Strong City، Kansas.
مكتب بريد الولايات المتحدة (1884-188) ، هانيبال ، ميسوري ؛ ميفلين إي. بيل ، مهندس معماري.
محكمة مقاطعة فيغو (1884-1888) ، تير هوت ، إنديانا. صامويل هانافورد ، مهندس معماري.
محكمة مقاطعة كالدويل (1894) ، لوكهارت ، تكساس ؛ جايلز وجويدون ، المهندسين المعماريين.
دار الأوبرا الكبرى (1871) ، ويلمينغتون (ديلاوير) ؛ توماس ديكسون ، مهندس معماري.
Knowlton Hat Factory (1872)، Upton، Massachusetts؛ مهندس غير معروف.
مبنى ميتشل (1876) وغرفة التجارة المجاورة (1879) ، ميلووكي ، ويسكونسن ، إي تاونسيند ميكس ، المهندس المعماري.
Old Main (1879)، University of Arkansas، Fayetteville (Arkansas)؛ جون ميلز فان أوسديل ، مهندس معماري.
Conger Avenue (1885)، Haverstraw، New York؛ مهندس غير معروف. كان مصدر إلهام للوحة عام 1925 من قبل إدوارد هوبر هاوس بواسطة السكك الحديدية

كندا
في كندا ، أصبحت الإمبراطورية الثانية الخيار المفضل لحكومة دومينيون خلال 1870 و 1880 للعديد من المباني العامة في العاصمة والمحافظات التي تبعتها.

City Hall of Montreal (1872-8)، Montreal، Quebec؛ Perrault وهوتشيسون ، المهندسين المعماريين.
مكتب البريد العام (1873 ، هدم في 1958) ، تورنتو ، أونتاريو ؛ هنري لانغلي ، مهندس معماري.
فندق ويندسور (1875-8) ، مونتريال ، كيبيك.
Saint John City Market (1876)، Saint John، New Brunswick؛ McKean و Fairweather ، المهندسين المعماريين.
مبنى البرلمان (1877-86) ، مدينة كيبيك ، كيبيك ؛ يوجين إتيان تاشي ، مهندس معماري.
Mackenzie Building (1878)، Royal Military College of Canada، Kingston، Ontario؛ روبرت جاج ، مهندس معماري.
New Brunswick Legislative Building (1882)، Fredericton، New Brunswick؛ جي سي دوميارسك ، مهندس معماري.
دار الحكومة (1883) ، وينيبيغ ، مانيتوبا.
Langevin Block (1884-9)، Ottawa، Ontario؛ توماس فولر ، مهندس معماري.

أستراليا
في أستراليا ، وخاصة في ملبورن ، كان هذا النمط شائعًا بشكل خاص في ثمانينيات القرن التاسع عشر. لا تزال توجد العديد من المباني الكبيرة ، لا سيما في ملبورن (قاعات المدينة في ملبورن).

Bendigo Town Hall (1859)، Bendigo، Victoria.
Melbourne Post Post Office (1859-87) Melbourne، Victoria؛ AE جونسون ، المهندس المعماري.
كيو اللجوء ، المعروف أيضا باسم ويلسمير (1864-71) ، كيو ، فيكتوريا.
مبنى البرلمان (١٨٦٥-٨٨) ، بريسبان ، كوينزلاند ؛ تشارلز تيفين ، مهندس معماري.
Sydney Town Hall (1868-89)، Sydney، New South Wales؛ جيه. دبليو. ويلسون ، مهندس معماري.
South Town Town Hall (1879-80)، Melbourne، Victoria؛ تشارلز ويب ، المهندس المعماري.
Royal Exhibition Building (1880)، Melbourne، Victoria؛ جوزيف ريد ، مهندس معماري.
مستشفى باثورست (1880) ، باثورست ، نيو ساوث ويلز ؛ وليام بولس ، مهندس معماري.
Bendigo Post Office (1883-7)، Bendigo، Victoria؛ جورج دبليو واتسون ، مهندس معماري.
Bendigo Court House (1892-1896)، Bendigo، Victoria؛
فندق ويندسور (1884) ، ملبورن ، فيكتوريا. تشارلز ويب ، المهندس المعماري.
Collingwood Town Hall (1885-90)، Melbourne، Victoria؛ جورج ر. جونسون ، مهندس معماري.
Princess Theatre (1886)، Melbourne، Victoria؛ وليام بيت ، مهندس معماري.
مبنى الأمين العام (1890-5) ، سيدني ، نيو ساوث ويلز ؛ أضيفت في نمط الإمبراطورية الثانية من قبل والتر L. فيرنون ، المهندس المعماري.
Shamrock Hotel (1897)، Bendigo، Victoria؛ فيليب كينيدي ، مهندس معماري.
مكتب السجلات السابق (1900-4) ، ملبورن ، فيكتوريا ؛ SE برينديلي ، مهندس معماري.

استقبال في القرن العشرين
نظرًا لكونه عتيق الطراز ورمزا لأسوأ التجاوزات في القرن التاسع عشر ، فقد سُحبت الهندسة المعمارية في الإمبراطورية الثانية في القرن العشرين ، ولا سيما في بداية ثلاثينيات القرن العشرين. من ولاية موليت ، الحرب ، وبناء البحرية ، على سبيل المثال ، وعلق وودرو ويلسون بشكل سلبي على المبنى لعرض “كل أسلوب معماري معروف للإنسان” ووضع خطط لإعادة تشكيله ، مما أدى إلى تجريد بنية معالمه في الإمبراطورية الثانية. باهظة الثمن للحفاظ على ، سقطت العديد من الهياكل الإمبراطورية الثانية في الاضمحلال وهدمت. تم إنقاذ مدينة فيلادلفيا (1871-1901) بشكل ضيق من الهدم في الخمسينات بسبب تكلفة هدمها ، ولكن مكتب مدينة نيويورك في نيويورك ومكتب بريدها (1869-1880) ، الذي أطلق عليه اسم “موليت مونستروزيتي” ، تم هدمه عام 1939. سمح هذا التطور للهندسة المعمارية المحلية للإمبراطورية الثانية بأن تلعب دورًا جديدًا في البيت الأمريكي المسكون. ربما كان ذلك نتيجة للتغيرات في علم الجمال في ثلاثينيات القرن العشرين ، لصالح المباني المبسطة والمشرقة ، والحد الأدنى من المنازل ، على عكس منازل الإمبراطورية الثانية المظلمة والتفاصيل المتعفنة.

بالنسبة لكثير من أوائل وأواسط القرن العشرين ، سيكون تصميم الإمبراطورية الثانية مرتبطًا شعبيًا بالمنازل المشؤومة والمظلمة. على سبيل المثال ، صمم رسام الكاريكاتير تشارلز أدامس ، قصرًا نموذجيًا في الإمبراطورية الثانية كموطن لعائلته المدمرة أدامز ، وعائلة مونسترز المجنونة بالمثل ، عاشت في منزل إمبراطوري ثاني خلال سلسلتهم. البيت المسكون حيث تنبثق الخفافيش منه في افتتاح سكوبي دو ، أين أنت؟ هو منزل الإمبراطورية الثانية. وكان البيت في Psycho ألفريد هيتشكوك أيضا في نمط الإمبراطورية الثانية ، كما كان المنزل المتحلل في فرانك كابرا انها حياة رائعة. كانت هناك أيضا عروض إيجابية ، لكن الفيلم الذي يحمل عنوان “التقي بي” في سانت لويس يضم قصرًا كبيرًا في الإمبراطورية الثانية تحبه العائلة.

في الجزء الأخير من القرن العشرين مع صعود حركة الحفظ ، كان هناك إعادة تقييم لبيوت الإمبراطورية الثانية واختار الكثير منهم تجديد خصائص الإمبراطورية الثانية بدلاً من تدميرها.