نسبة في العمارة
النسب هو المبدأ المركزي للنظرية المعمارية وعلاقة مهمة بين الرياضيات والفن. إنه التأثير المرئي للعلاقات بين الأجسام المختلفة والمساحات التي تشكل بنية لبعضها البعض وللجميع. غالباً ما يتم التحكم في هذه العلاقات من خلال مضاعفات وحدة قياس قياسية معروفة باسم “وحدة نمطية”.
وقد ناقش فيتروفيوس ، وألبيرتي ، وأندريا بالاديو ، ولو كوربوزييه ، نسبة من الهندسة المعمارية في الهندسة المعمارية.
العمارة اليونانية
وهكذا تصل النسبة في العمارة إلى نظيرتها الأولى وقيمتها في الهندسة المعمارية اليونانية ، وترتبط ارتباطا وثيقا بالفلسفة والرياضيات والموسيقى في العصور القديمة الكلاسيكية.
يمكن أن يشير التشابه في المصطلح اليوناني إلى التناظر المفهوم في معناه الهندسي ، لكنه كان فوق كل ما تم تحديده بإحساس التناسب والانسجام والكمال ، سعى على وجه الخصوص في بناء المعابد (اليونانية). في الواقع ، يمكن أن يتوافق هذا الانسجام مع التناظر الهندسي المستخدم لتنسيق المعبد ، كما يتبين من اعتماد opisthodomos ، التي كانت لها وظيفة جعل البناء المقدس مثاليًا ومتناسقًا (نادرًا ما كان يستخدم كمكان مغطى تستخدم للعروض والمنتجات النذرية). علاوة على ذلك ، يرتبط التشابه ارتباطًا مباشرًا بقابلية القابلية (أي إمكانية قياس جسم ما) لجزء من المعبد فيما يتعلق بالأجزاء الأخرى ومع المعبد نفسه. لهذا السبب في المعابد اليونانية تم تبني الوحدة ، التي تمثل القطر الأساسي للأعمدة ، والتي تتضاعف وتعطى كمقياس لجزء آخر من المعبد (على سبيل المثال ، ارتفاع العمود في الترتيب الدوري كان يكون بين ستة وسبعة وحدات).
“دي ارتشيستورا”
فيتروفيوس ، في الكتاب الثالث من أطروحته دي Architectura ، كتب ما يلي:
“يعتمد تصميم المعابد على التناظر ، الذي يجب أن يراعي المعماريون طريقتهم بدقة. التناظر ينشأ من نسبة ، وهو ما يسمى بالتماثل اليوناني. وتتكون النسبة في قابلية الأجزاء الفردية من العمل كله ، على حد سواء مع يعتمد هذا التناسب على اعتماد وحدة ثابتة ويسمح بتطبيق طريقة التماثل ، ولا يمكن لأي هيكل أن يكون له تصميم عقلاني دون تناظر وبدون نسبة ، أي بدون وجود علاقة نسبية بالضبط مع الأعضاء. لجسم بشري جيد التكوين. »
في الجملة الأخيرة يرتبط معبد دوري إلى رجل ، بسبب جلاله وجلاله. يقارن Vitruvius أيضاً بين أمرين رئيسيين آخرين ، الأيوني و Corinthian ، على التوالي إلى المرأة والفتاة ، ودائما فيما يتعلق بخصائصها.
نسبة في العمارة الرومانية
نظرية فيتروفيوس
نادرا ما تم توثيق العمارة في العصور القديمة الرومانية إلا في كتابات Vitruvius ‘De De Architectura. خدم فيتروفيوس كمهندس في عهد يوليوس قيصر خلال حرب الغال الأولى (58-50 قبل الميلاد). كانت الرسالة مخصصة للإمبراطور أغسطس. عندما حدد فيتروفيوس المفهوم في الفصول الأولى من الرسالة ، ذكر أن الشروط الأساسية الثلاثة للهندسة هي الحزم (firmitas) ، والسلعة (utilitas) ، والسرور (vernustas) ، والتي تتطلب أن يتم تجهيز المعماريين بنوع مختلف من التعلم. ومعرفة العديد من الفروع. وعلاوة على ذلك ، حدد فيتروفيوس “المبادئ الستة للتصميم” كأمر (ordinatio) ، الترتيب (تصرف) ، نسبة (eurythmia) ، التناظر (symmetria) ، الملاءمة (الديكور) والاقتصاد (distributio). من بين المبادئ الستة ، تترابط النسبة وتدعم جميع العوامل الأخرى في الأشكال الهندسية والنسب الحسابية.
إن كلمة symmetria ، التي تترجم عادة إلى “التناظر” في التصاميم الحديثة ، في العصور القديمة ، تعني شيئًا أكثر ارتباطًا “بالانسجام الرياضي” ونسبًا قابلة للقياس. حاول فيتروفيوس وصف نظريته في تكوين جسم الإنسان ، والتي أشار إليها كنسبة مثالية أو ذهبية. كما جاءت مبادئ وحدات القياس ، والقدم ، والسيقان من أبعاد رجل فيتروفيان. وبشكل أكثر تحديدًا ، استخدم Vitruvius إجمالي ارتفاع 6 أقدام للشخص ، وكل جزء من الجسم يأخذ نسبة مختلفة. على سبيل المثال ، يكون الوجه حوالي 1/10 من الارتفاع الكلي ، والرأس حوالي 1/8 من الارتفاع الكلي. استخدم Vitruvius هذه النسب لإثبات أن تركيبة الأوامر الكلاسيكية تحاكي جسم الإنسان ، وبالتالي ضمان الانسجام الجمالي عندما ينظر الناس إلى الأعمدة المعمارية.
العمارة الكلاسيكية
في الهندسة المعمارية الكلاسيكية ، تم إنشاء الوحدة على أنها نصف قطر العمود السفلي لعمود كلاسيكي ، مع نسب تم التعبير عنها ككسر أو مضاعف لهذه الوحدة.
لو كوربوزييه
في كتابه Le Modulor (1948) ، قدم لو كوربوزييه نظاماً من النسب التي أخذت النسبة الذهبية ورجل ذو ذراع مرتفع كنماذج تناسبية قابلة للتوسع.
العمارة الحديثة
في الحقب التالية انتقل بطرق مختلفة في الأساليب الرومانية ، القوطية ، عصر النهضة ، الباروك ، الكلاسيكية الجديدة ، الانتقائية ، بما في ذلك الحركة الحديثة.
العقلانية تشير إلى النسبة ، مع لودفيج ميس فان دير روه يدرس العلاقات بين العناصر والتفاصيل الإنشائية لناطحات السحاب مع الكلاسيكية. ثم لو كوربوزييه مع Modulor يشرح الأبعاد البشرية ويستخدم القسم الذهبي لتصميم المباني ، وتستخدم أيضا في إيطاليا (Terragni). إن “الكلاسيكية الجديدة المبسطة” من مارشيلو بياسينتسين تفضل الإيقاع المتسلسل للعناصر المعمارية (الأقواس والأعمدة والنوافذ ، إلخ) ، ولكنها تعكس العلاقات من خلال توسيعها ليس على نطاق الإنسان (الأعمدة الطويلة مثل المبنى بأكمله ، الأقواس المخفضة) . حتى في المدن التأسيسية للحقبة الفاشية ، سواء تم تبني الكلاسيكية الجديدة في Piacentini ، أو إذا ما تم استخدام المزيد من الطرق الإيطالية / العقلانية أو الميتافيزيقية ، هناك دائما تركيز خاص على النسبة (انظر Sabaudia ، Latina ، Portolago).
من ناحية أخرى ، تطور بعض الحركات الحديثة مثل Deconstructivism فكرة الفضاء المعماري غير الخطي ، وتمنع الهندسة ، والفؤوس والطائرات ، مما يجعل “الأمر” عنصر طلبها. والنتيجة هي بنية غير ترفض نسبة ، على الأقل تلك المصممة بالمعنى التقليدي.
إن نقص المعرفة أو النظرية الناضجة أو السينوبتيكية هو عائق شديد أمام تطوير تصميم العمارة في المستقبل.