건축 비율

비율은 건축 이론의 중심 원리이며 수학과 예술 사이의 중요한 연관성입니다. 그것은 구조를 구성하는 다양한 대상과 공간의 관계에 대한 시각 효과입니다. 이러한 관계는 종종 “모듈”이라고하는 길이의 표준 단위의 배수로 관리됩니다.

Vitruvius, Alberti, Andrea Palladio 및 Le Corbusier는 아키텍처 비율을 논의했습니다.

그리스 건축
따라서 아키텍처의 비율은 그리스 건축의 첫 번째 이론과 가치에 도달하며 철학, 수학, 고전 고대의 음악과 밀접한 관련이 있습니다.

헬라어라는 유추는 그 기하학적 의미에서 이해되는 대칭을 나타낼 수 있었지만, 무엇보다도 특히 사원 (그리스어)의 건설에서 추구되는 조화와 조화와 완벽한 감각으로 확인되었습니다. 사실,이 조화는 신성한 건물을 완벽하고 조화롭게 만드는 기능을 가진 opisthodomos의 채택에 의해 입증 된 것처럼 사원의 조화에 사용 된 기하학적 대칭과 일치 할 수 있습니다 (단지 거의 덮여있는 장소로 사용되지 않았습니다). 제공 및 봉헌 제품에 사용됨). 또한이 비유는 다른 부분과 성전 자체에 관한 성전의 일부분에 대한 합당 성 (즉, 사물을 측정 할 수 있다는 사실)과 직접적으로 관련되어있다. 이러한 이유 때문에 그리스 성전에서는 성전의 다른 부분의 척도로서 곱하여 주어지는 기둥의 기저 직경을 나타내는 모듈이 채택됩니다 (예를 들어, Doric 순서의 기둥의 높이는 6 ~ 7 개 모듈).

“드 건축가”
그의 논문 De Architectura의 세 번째 책에서 Vitruvius는 다음과 같이 썼다.

“사원의 디자인은 대칭에 기반을두고 있는데, 대칭은 건축가가 철저히 관찰해야만합니다. 대칭은 그리스어에서 비유라고하는 비례에서 발생합니다. 비율은 전체 작업의 개별 부분의 상응성에 있습니다. 이 상권 성은 고정 된 모듈의 채택에 기반을두고 대칭 법의 적용을 허용한다. 어떤 사원도 대칭없이 비례하지 않고 합리적으로 설계 될 수 없다. 잘 형성된 인체의

마지막 문장에서 Doric 사원은 폐하와 폐하 때문에 사람과 관련이 있습니다. 비트 루비우스는 다른 두 가지 주요 명령 인 이오니아와 코린트 식을 각각 그 특성과 관련하여 항상 여자와 여자와 비교합니다.

로마 건축의 비율

비트 루비우스 이론
고대 로마 건축물의 건축은 드물게 Architectura의 논문을 제외하고는 거의 문서화되지 않았다. Vitruvius는 첫번째 Gallic 전쟁 (BC 58-50 년) 도중 Julius Caesar의 밑에 엔지니어로 봉사했다. 이 논문은 아우구스투스 황제에게 바쳐졌다. 비트 루비우스 (Vitruvius)는이 논문의 첫 번째 장에서이 개념을 정의 했으므로 건축가가 다양한 종류의 학습을 갖추도록 요구하는 단단함 (firmitas), 필수품 (utilitas) 및 기쁨 (vernustas)이라는 3 가지 전제 조건을 언급했다. 그리고 많은 가지에 대한 지식. 또한, 비트 루비 우스는 “디자인의 6 가지 원칙”을 순서 (ordinatio), 배열 (dispositio), 비율 (eurythmia), 대칭 (symmetric), 타당성 (decor) 및 경제 (distributio)로 식별했습니다. 여섯 가지 원칙 중에서 비율은 기하학적 형태와 산술 비율의 모든 다른 요소를 상호 연관시키고지지합니다.

대칭이라는 단어는 고대 번역에서 “대칭”으로 번역되었지만 “수학적 조화”와 측정 가능한 비율과 더 밀접한 관계가있었습니다. 비트 루비우스 (Vitruvius)는 인체의 구성에서 자신의 이론을 기술하려고 시도했다. 측정 단위 인 digit, foot 및 cubit의 원리는 Vitruvian Man의 차원에서 나온 것입니다. 더 구체적으로, 비트 루비우스는 한 사람의 6 피트 높이를 사용했으며 신체의 각 부분은 다른 비율을 차지합니다. 예를 들어 얼굴은 전체 높이의 약 1/10이며 머리는 전체 높이의 약 1/8입니다. 비트 루비우스 (Vitruvius)는 고전적 명령의 구성이 인체를 모방 함으로서 사람들이 건축 기둥을 볼 때 미적 조화를 보장한다는 것을 입증하기 위해이 비율을 사용했다.

고전 건축
고전적인 건축술에서는, 단위는 분수 또는 그 단위의 배수로 표현되는 비율로 고아한 란의 더 낮은 갱구의 반경으로 설치되었다.

르 코르뷔지에
그의 르 모듈러스 (Le Modulor, 1948)에서 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)는 황금비와 팔을 든 남성을 비율의 확장 가능한 모듈로 사용하는 비율 체계를 제시했다.

현대 건축
다음 시대에서 그는 로마네스크, 고딕, 르네상스, 바로크, 신고전주의 풍, 현대 운동을 포함한 절충주의 스타일에서 다양한 방식으로 움직였다.

합리주의 란 Ludwig Mies van der Rohe가 고전주의와 함께 그의 고층 건물의 구성 요소와 구성 요소 간의 관계를 연구하여 비례를 의미합니다. Modulor의 Le Corbusier는 인간의 비율을 정교화하고 이탈리아 (Terragni)에서 사용되는 건물 설계에 Golden Section을 사용합니다. 마르첼로 Piacentini의 “단순 신고전주의”는 건축 요소 (아치, 기둥, 창문 등)의 순차적 인 리듬을 선호하지만, 인간의 스케일 (전체 건물과 같은 높이의 기둥, 감소 된 아치)을 확장하지 않고 관계를 뒤집습니다. . 파시 아띠 니의 신고전주의가 채택 되었든 더 많은 이탈리아 / 합리주의 또는 형이상학 적 도로가 사용되는지에 관계없이 파시스트 시대의 창립 도시에서도 항상 비율에 중점을두고 있습니다 (Sabaudia, Latina, Portolago 참조).

반면에 비신 론론과 같은 최근의 움직임은 비선형 건축 공간의 개념을 개발하고, 기하학, 축 및 평면을 부정하며, “질서”를 그들의 순서 요소로 만든다. 결과적으로, 비 전통적 의미에서 설계된 비율을 거부하는 비 아키텍처가 발생합니다.

성숙한 시놉 틱 지식이나 이론의 부재는 미래 아키텍처 설계의 발전에 심각한 장애물이다.