تم إدخال أسلوب العمارة الرومانسيك في البرتغال بين نهاية القرن الحادي عشر وبداية القرن الثاني عشر. بشكل عام ، تتميز الكاتدرائيات البرتغالية بمظهر ثقيل يشبه الحصن ، مع تشفيرات وعناصر زخرفية قليلة وبصرف النظر عن البوابات والنوافذ. في وقت لاحق تم تعديل الكاتدرائيات البرتغالية الرومانية على نطاق واسع ، من بين أمور أخرى الكاتدرائية القديمة من كويمبرا ، على الرغم من أنه لم يكن سوى بعض التغييرات الطفيفة.

يرتبط التوزيع الزمني والجغرافي لمباني الرومانسيك في البرتغال ارتباطًا وثيقًا بالمنظمة الإقليمية الناشئة من Reconquista ، كونها السبب الأساسي للاختلافات بين ظاهرة فنية محلية متأثرة في شمال البلاد ونوع “دولي” أكثر في المباني مثل كويمبرا وكاتدرائية لشبونة. طوّرت العمارة الرومنسية لأول مرة في منطقتي مينهو ودورو (مع كون كاتدرائية براجا مرجعيتها) منتشرة في وقت لاحق جنوبا إلى كويمبرا. في المناطق الريفية في المناطق الشمالية الغربية والوسطى ، تكون المباني الرومانية أكثر تركيزًا ، حيث تكون أكثر كثافة في هوامش أنهار دويرو و Mondego.

المقدمة
كان ذلك في المناطق التي أضيفت مؤخرا إلى الأراضي البرتغالية ، وبالتالي أكثر انفتاحا على النفوذ الأجنبي ، الأماكن التي كانت فيها الرعاية الملكية والكنسية أقوى ، حيث استقرت الجماعات الفرنسية الرهبانية في الفنانين الأجانب وأنتجت أعمالهم (مثل كويمبرا ولشبونة) ، العثور على الأشكال الأكثر اكتمالا فنيا من الرومانسيك. ومع توسعها ، أصبحت أكثر محلية ، واختلطت مع تقنيات وحلول البناء الإقليمية السابقة.

اكتسب نشاط بناء البناء الرومانسكي سرعة بعد 1095 ، عندما استولى الكونت هنري على مقاطعة البرتغال. جاء العد هنري مع النبلاء والرهبان البينديكتين من دير كلوني ، الذي كان يرأسه شقيق هنري ، هيو. انتهى البينديكتين والأوامر الدينية الأخرى بإعطاء دفعة كبيرة للهندسة المعمارية الرومانية في البرتغال خلال القرن الثاني عشر بأكمله. ومن الأمثلة على هذه الكنائس الريفية والرهبانية ، ومعظمها بني في القرنين التاسع والعاشر مع السمات الفنية العليا في أواخر العصور الوسطى وقبل التوسع في العمارة الرومانية ، هي دير الأسعار ، واحدة من أفضل المباني الايقونية لهذا النمط في البرتغال وكنائس دير Paço de Sousa و Santa Maria de Airães ودير São Pedro de Ferreira وغيرها.

تبعت مجتمعاتهم لأول مرة حكم البينديكتين ولكن تأثروا في وقت لاحق بعمق بالإصلاحات الوحشية في القرن الحادي عشر ، وبشكل رئيسي في كلونياك ، والتي انعكست في تبني السمات المعمارية الحديثة الرومانية ، وخلق بعض الحلول الزخرفية والهندسية المعمارية.

العمارة ما قبل الرومانسيك: فن Mozarabic

لا يشير فن الموزارابيتش إلى الأسلوب الفني للموزارب فقط (من المعنى العربي “المعرب”) ، أي المسيحيين الأيبريين الذين يعيشون في الأندلس الذين تبنوا بعض العادات العربية دون أن يعتنقوا الإسلام ، ويحافظون على دينهم وبعض الاستقلالية الكنسية والقضائية ، ولكن أيضا لتلك المجتمعات نفسها التي هاجرت شمالا إلى الممالك المسيحية ، حاملا معهم ظاهرة معمارية تم فيها دمج العناصر الفنية المسيحية والإسلامية معا.

على الرغم من الحفاظ على مجتمعات Mozarabic لممارسة طقوسهم الدينية بعض كنائس القوط الغربيين التي سبقت الاحتلال الإسلامي ، من الصعب تحديد مدى هذا التراث الفني القوطي الغربي ، حيث فقدت معظم الآثار من الفترة السابقة. على الرغم من ذلك ، يبدو أن تلك المباني التي بقيت على قيد الحياة تمسك بعناد بتقاليد العمارة القوطية مع القليل من الخصائص الإسلامية ، إن وجدت. كل هذا يشملها في مفهوم واسع من العمارة ما قبل الرومانسيك. وإلى جانب هذا الاتصال الممكن بين القوط الغربي ، أصبحت العمارة الموزاربية في البرتغال أيضًا على اتصال بالفن الأستري ، الذي تم تحديده مع الإبداعات الفنية التي تم إنتاجها خلال القرن التاسع وتحديدًا في الأراضي التي كانت تضم مملكة أستورياس. لكن هذا النشاط الفني ، بشكل عام (والهندسة بالتحديد) لم يقتصر على هذه المنطقة أو هذا القرن ، بل شمل شبه الجزيرة الشمالية بأكملها واستمر خلال القرن التالي.

المثال الأكثر استثنائية من الهندسة المعمارية Mozarabic في البرتغال هي كنيسة São Pedro de Lourosa ، بالقرب من Coimbra. ليس هناك شك في أن هذه الكنيسة الريفية تأسست في وقت ما حوالي عام 912 ميلادي (950 قبل عصر قيصر ، يتوافق مع 912 من قبل المسيحي عصر) وفقا لنقش أصيل وجدت في واحدة من الأسلحة transept. على الرغم من وجود عدد من الإشارات الأستورية إلى نقوش الكنيسة ، فإن تأثيرات النماذج المعمارية التي يفضلها المزارع هي ظاهرة بوضوح في تشكيل البناء وبشكل رئيسي في العناصر الزخرفية للأفاريز (استخدام الفيز) وتصميم حدوة الحصان. الأقواس ، النموذجية لنمط Mozarabic. يتكون هيكلها الباسيليكي من مجموعة صغيرة من المشدات تفصل الشانيل عن الجسم الرئيسي للمبنى (يُطلق عليه اسم النارتكس) ، وصفًا من ثلاثة أقواس متراكبة مدعومة بأعمدة تفصل الصحن المركزي عن الممرات الجانبية. خلال أعمال الترميم التي أجريت في منتصف القرن العشرين ، تم العثور على العديد من المعالم المعمارية التي كانت ستنتمي إلى كنيسة القوط الغربي السابقة.

من الأمثلة الأخرى على الآثار الموسارجية في الإقليم البرتغالي هي كنيسة ساو بيدرو دي بالسمايو في لاميجو ، كاتدرائية إيدانها-فيلها ، مع تأثير أكثر من القوط الغربيين لكن لا يزال يستخدمها المجتمع المزارابي في المنطقة ، وكنيسة ساو جواو ، بالقرب من الناصرة ، والكنيسة الفريدة للدير القديم لكاسترو دي أفيلا (Bragança) ، والتي لا تقدم نكهة موزارابيه فحسب ، بل أيضا انصهار عميق مع السمات المعمارية الأستورية-ليونيزية. وقد حدد معظم الباحثين بنائه منذ أواخر القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشر ، على الرغم من أن النتائج الأثرية الجديدة قد طعنت في ذلك التاريخ وأعادت أصوله إلى القرن الحادي عشر.

صعود وتطور الرومانسيك في البرتغال (القرن الحادي عشر إلى القرن الثالث عشر)
في البرتغال ، تأتي العمارة الرومانية في أواخر القرن الحادي عشر ضمن ظاهرة أوسع انتشارًا ثقافيًا ودينيًا أوروبيًا إلى شبه الجزيرة الإيبيرية ، متأثرة بالإصلاحات الوحشية كلونيك ووصول أوامر كلوني (بعد 1086) ، سيستر (أو سيتو) (1144) ، القديس أوغسطين (بعد 1131) ، والأوامر العسكرية الدينية من الفرسان Hospitaller (1121) وفرسان الهيكل (1126). ترتبط العمارة الرومانية ، من خلال هيبتها ، بصعود وتأكيد الاستقلال البرتغالي.

بعد أن تطورت نفسها في بقية أنحاء أوروبا ، في البرتغال ، اكتسبت أهمية حقيقية فقط بعد الربع الثاني من القرن الثاني عشر ، على الرغم من وجود مباني سابقة من نفس الطراز. تساهم عوامل مختلفة في هذا الجانب ، لا سيما البيئة غير المستقرة التي مرت في شبه الجزيرة الايبيرية في ذلك الوقت بسبب Reconquista وما يترتب عليه من إعادة تنظيم سياسي لجغرافية شبه الجزيرة. في الواقع ، إن أحد أهم جوانب العمارة الرومانية في شبه الجزيرة ، ولكن بشكل خاص في البرتغال ، هو دلالة ملحوظة نجدها بين تنظيم انتشارها وتنظيم الأراضي والاحتلال. يجب أن يتم فهم وصول الأوامر الدينية المذكورة في البرتغال في السياق العام لل Reconquista. في الواقع ، حصلت هذه المؤسسات الرديئة على امتيازات هائلة من الملوك والنبلاء البرتغاليين ، مما ساهم في أمن المنطقة ، ولكن قبل كل شيء ، في تنظيمها الاجتماعي. استغرق هذا Reconquista مكان من الشمال إلى الجنوب ، مما أدى إلى نفس انتشار العمارة رومانسيك مع كثافة متناقصة في الجنوب. تقريبا لا التحف الرومانيكية البقاء على قيد الحياة في جنوب البرتغال.

كانت الكنائس الرومانية الأولى في الشمال عبارة عن بنايات بسيطة تتكون من صحن ذو سقف خشبي وحنية مستطيلة الشكل. يمكن العثور على أمثلة في Igreja de São Cristóvão de Rio Mau ، في Igreja de Santa Eulália do Mosteiro de Arnoso وفي كنيسة Fontarcada (مع حنية شبه دائرية في الطرف الشرقي).

تزامن التوسع في الأسلوب الرومانسيكوي مع عهد D.Afonso Henriques (1139-1185) ، وهو ملك له خلفية بورغندية وهو ابن كونتري هنري وحفيد كبير لروبرت الثاني ملك فرنسا. خلال فترة حكمه لشبونة ، تم بناء كويمبرا وكاتدرائية بورتو وفيسيو وكاتدرائية سانتا كروز في أوغسطينوس ، وكان من المتوقع أن يكون معبدًا ملكيًا. بدأ البناء في عام 1131 وبحلول عام 1150 تم الانتهاء من صحن الكنيسة والجص. شكله الإنشائي وميزاته الزخرفية كانا حديثاً في البرتغال ، مبيناً أن المهندس المعماري كان إما فرنسياً أو ربما كان على اتصال مع العمارة الرومانية الفرنسية من بورجوندي مثل تورنس ، كلوني ، باراي-لو مونيال أو رومانموير.

نظرًا لكونه معمارًا دينيًا في الغالب ، كان النمط الروماني البرتغالي مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأروقة الكنيسة الكنسية الريفية والأديرة الرهبانية التي أسست أو أعيد بناؤها في القرنين الثاني عشر والثالث عشر ، مع الأساقفة ، بالولاية الملكية ، أكبر الرعاة.

الكاتدرائيات الرومانية (براغا ، بورتو ، فيسيو ، كويمبرا ولشبونة)

كاتدرائية براغا
أعيد بناء كاتدرائية براغا في 1070s من قبل المطران بيدرو وكرست في 1089 ، على الرغم من أن تم الانتهاء فقط من الحنية في ذلك الوقت. كان يرغب في إنشاء كنيسة الحج ، مع ثلاثة صحن مقنطر ، متنقل و transept كبير.

ازدادت الأعمال خلال فترة ولاية D.Paio Mendes في منصب رئيس الأساقفة (1118 – 37) ، بعد أن منح الملك D.Afonso Henriques رسمًا تخطيطيًا للمدينة بالإضافة إلى تبرعات سخية من أجل بنائه. ثم استؤنفت واستمرت حتى منتصف القرن الثالث عشر. تم بناء المبنى الأصلي الذي يعود تاريخه إلى القرن الـ 12 على طراز Burgundian Romanesque الخاص بكنيسة الدير في Cluny وأثر على العديد من الكنائس والأديرة الأخرى في البرتغال في تلك الفترة. في أوقات لاحقة ، تم تعديل الكاتدرائية بشكل كبير ، بحيث أصبح اليوم مزيجًا من أنماط الرومانيسكية والقوطية والمانولين والباروك.

تم قمع الواجهة الرومانية الأصلية للكاتدرائية تمامًا ، باستثناء بعض المحفوظات وعواصم البوابة الرئيسية ، المزينة بشكل كبير بالنقوش المنحوتة الحيوانية والإنسانية. قد تكون الأرقام الموجودة على أحد المحفوظات ، مع الدجاج ، والثعالب ، والمنجل ، أغنية أخلاقية مثل تلك التي تعود إلى رومان دي رينارت ، من التقاليد الفرنسية.

داخله لديه ثلاثة ممرات مغطاة بسقف خشبي ، وكنيسة صغيرة وخمس مصليات في الحنية. على الجدار الشمالي خارج الكاتدرائية توجد كنيسة صغيرة من ساو جيرالدو ، تخليدا لذكرى جيرالدو من موايساك ، رئيس أساقفة براغا (1096-1108) ، لتصميم الرومانسيك المبكر ، والتي قد تكون من بقايا مبنى أواخر القرن الحادي عشر. . تركت هذه الكنيسة خارج الكاتدرائية الأخيرة ، ربما بسبب تغيير التصميم في القرن الثاني عشر. إن هذا الطبق هو أساسًا رومانيكي بفضل إصلاح “تطهير” في القرن العشرين والذي قام بقمع معظم الإضافات اللاحقة ، على الرغم من فقد بعض رؤوس الأعمدة الأصلية. دفن D.Afonso ، ابن الملك D.João الأول ، في قبر القرن 15 مصنوعة من البرونز ، والتي يمكن رؤيتها في صحن الكاتدرائية.

بنيت العديد من الكنائس بجوار الكاتدرائية في العصور الوسطى. بنيت كنيسة الملوك (Capela dos Reis) حوالي عام 1374 في المكان الذي دفن فيه الكونت هنريك والكونتيسة تيريزا. استبدلت مقابرهم في أوائل القرن السادس عشر بمقابر جديدة ، مع أرقام مستلقية.

كاتدرائية بورتو
تعتبر كاتدرائية بورتو ، التي تقع في المركز التاريخي لمدينة بورتو ، واحدة من أقدم المعالم الأثرية في المدينة وواحدة من أهم الآثار الرومانية في البلاد. هناك دليل على أن المدينة كانت مقعدًا أسقفيًا منذ هيمنة السوفي في القرنين الخامس والسادس. تم بناء المبنى الحالي وفقًا للتقليد حول عام 1110 تحت رعاية الأسقف هوغو (1112-1136) ، ولكن يبدو أن الكنيسة قد تم بناؤها في منتصف القرن الثاني عشر بعد 1147 ، لأن “دي إكسبلانشيون ليشبوينسي” لوصف كنيسة صغيرة يبدو أنها تتوافق مع الكاتدرائية القديمة ما قبل الرومانسيك التي بنيت في القرنين التاسع والعاشر. على هذا النحو ، من المرجح بناء المبنى في وقت لاحق ، حيث يدعم الدليل الفني ، الذي يربط الرومانيسكيين في هذه الكنيسة بمنطقة لاروشيل. تم الانتهاء من الكنيسة فقط في 1557 ، عندما تم تركيب برج فانويل مانويل.

وتحيط الكاتدرائية برجين مربعين ، يدعم كل منهما دعامتين وتعلوها قبة. تفتقر الواجهة إلى الزخرفة وهي غير متجانسة هندسياً. تُظهر هذه الكنيسة رواقًا باروكيًا ونافذة عتيقة جميلة على الطراز القوطي تحت قوس مُسلَّط ، مما يعطي انطباعًا عن الكنيسة المحصّنة. صحن الكنيسة الرومانسيكى ضيق نوعًا ما ويغطيه قبو أسطواني. يحيط بها اثنين من الممرات مع قبو منخفض. يتم دعم السقف الحجري للممر المركزي بواسطة الدعامات الطائرة ، مما يجعل المبنى من أوائل المباني في البرتغال لاستخدام هذه الميزة المعمارية.

عانى هذا المبنى الأصلي من بعض التعديلات (تم ترميمها بواسطة الترميم الهجري في Estado Novo بين عامي 1927 و 1945) ولكن الجانب العام للمبنى ظل مزيجًا من Romanesque و Gothic.

كما يمكن الرجوع إلى الدير القوطي الأنيق ، الذي بني بين القرنين الرابع عشر والخامس عشر في عهد الملك D.João I ، الذي تزوج الأميرة الإنجليزية Philippa من لانكاستر في هذه الكاتدرائية في عام 1387.

كاتدرائية فيسيو
بدأت كاتدرائية Viseu في القرن الثاني عشر وهي أهم المعالم التاريخية للمدينة. وهو حاليا مزيج من الأساليب المعمارية ، خاصة من فترات مانويل ، وعصر النهضة ومانريست.

بدأ تشييد مبنى الكاتدرائية الحالي في منتصف القرن الثاني عشر ، ولكن لا يزال هناك القليل من هذا المبنى الروماني القديم ما عدا بعض التفاصيل المعمارية. توسعت الكنيسة بشكل كبير في القرون التالية من العصور الوسطى ، بافتراض تشكيلها الحالي كمبنى مكوّن من ثلاثة أجزاء مع ثلاثة مصليات شرقية. بعض المصليات القوطية في الأديرة أيضا تاريخ من هذه الفترة.

يحتوي المبنى على صحن ذو ثلاثة أذرع وكنيسة ثلاثية وثلاث كنائس شرقية. الواجهة الرئيسية محاطة ببرجين. الجدران الخارجية والداخلية للكنيسة لها مظهر ثقيل ومهدد ، نموذجي من الكاتدرائيات البرتغالية في العصور الوسطى ، تم تزيينها جزئياً بالشرافات. لا يزال البرج الجنوبي (ساعة) من أصل القرون الوسطى ، في حين كان البرج الشمالي يعاد بناؤه في القرن السابع عشر بعد العاصفة. كما دمرت العاصفة واجهة مانويلين ، التي أعيد بناؤها حوالي عام 1635. تشبه الواجهة المكونة من ثلاثة طوابق مذبحًا للآلهة ، وهي مزينة بمناطق تمثّل تماثيل الإنجيليين الأربعة ، وكذلك القديسة مريم والقديس ثيوتونيوس.

كاتدرائية كويمبرا
بنيت الكاتدرائية القديمة في كويمبرا (البرتغالية: Sé Velha de Coimbra) في وقت ما بعد معركة أوريكي عام 1139. ويعزى مشروع هذه الكاتدرائية الرومانسية إلى ماستر روبرت ، وهو مهندس فرنسي ربما كان يدير مبنى لشبونة. الكاتدرائية في ذلك الوقت وزار كويمبرا بانتظام. وقد تم الإشراف على الأعمال من قبل السيد برنار ، وربما أيضًا الفرنسية ، التي خلفها ماستر سويرو ، وهو مهندس معماري نشط في كنائس أخرى حول أبرشية بورتو.

من الخارج ، تبدو كوامدرائية كويمبرا القديمة كحصن ، مع جدرانها العالية المشذبة التي تحتوي على عدد قليل من النوافذ الضيقة. هذا المظهر الخطير يفسره الأوقات المحاربة التي بنيت فيها. هناك بنية شبيهة بالبرج في وسط الواجهة الغربية مع بوابة ونوافذ علوية مشابهة. زينت كل من البوابة والنافذة بشكل كبير بزخارف رومانية من التأثيرات الموزارابية والتاريخية. وتعزز الواجهة بواسطة دعائم سميكة في الزوايا التي تعوض عن زاوية التضاريس (بنيت الكاتدرائية على منحدر التل). يحتوي الجزء الداخلي من الكاتدرائية على صحن مع اثنين من الممرات ، وجناح صغير ، وثقب شرقي يضم ثلاثة كنائس صغيرة. وتغطي صحن الكنيسة قبو برميل والممرات الجانبية من قبب الفخذ. تحتوي الصحن على طابق علوي ، وثلاثي واسع (معرض مقنطر) ، يمكن أن يستوعب المزيد من الحشود الجماعية في المنابر إذا لزم الأمر. جميع أعمدة الداخلية لديها عواصم مزينة ، مع عناصر نباتية في المقام الأول ، ولكن أيضا مع الحيوانات وأنماط هندسية. تعتبر نوافذ برج الفانوس والنافذة الكبيرة في الواجهة الغربية هي المصادر الرئيسية للضوء الطبيعي للكاتدرائية.

الدير ، الذي بني في عهد أفونسو الثاني (أوائل القرن 13th) ، هو عمل في الانتقال بين Romanesque و Gothic. كل من الأقواس القوطية المدببة التي تواجه الفناء تشمل اثنين من القناديل المستديرة المزدوجة على الطراز الروماني.

كاتدرائية لشبونة
الكاتدرائية البطريركية للقديسة ماري ماجور (البرتغالية: Santa Maria Maior de Lisboa أو Sé de Lisboa) أو ببساطة كاتدرائية لشبونة هي أقدم كنيسة في المدينة ورؤية أبرشية لشبونة.

تم الانتهاء من هذا المبنى الأول بين 1147 والعقود الأولى من القرن 13 في أواخر العصر الروماني. في ذلك الوقت تم نقل آثار سانت فنسنت من سرقسطة ، شفيعة لشبونة ، إلى الكاتدرائية من جنوب البرتغال. تتبع هذه الكاتدرائية مخططًا لاتينيًا يضم ثلاثة أروقة ، وجسر صغير وكنيسة رئيسية محاطة بمظلة قوطية متنقلة. ترتبط الكنيسة مع الدير على الجانب الشرقي. تبدو الواجهة الرئيسية للكاتدرائية كحصن ، مع برجين يحيطان بالمدخل والممرات على الجدران. هذا المظهر المهدد ، الذي يشاهد أيضاً في كاتدرائيات برتغالية أخرى في ذلك الوقت ، هو بقايا من فترة Reconquista ، عندما يمكن استخدام الكاتدرائية كقاعدة لمهاجمة العدو أثناء الحصار.

منذ فترة البناء الأولى من 1147 وحتى العقود الأولى من القرن الثالث عشر ، حافظت كاتدرائية لشبونة على الواجهة الغربية مع نافذة وردة (أعيد بناؤها من شظايا في القرن العشرين) والمدخل الرئيسي والبوابة الجانبية الشمالية وصحن الكنيسة. كاتدرائية. تحتوي البوابات على منحوتات منحوتة مثيرة للاهتمام بزخارف من الرومانسيك. وتغطي صحن الكنيسة قبو برميل ويحتوي على معرض العلوي ، مقوسة (triforium). يدخل الضوء من خلال النوافذ الوردية للواجهة الغربية و transept ، والنوافذ الضيقة للممرات الجانبية من صحن الكنيسة ، وكذلك نوافذ برج الفانوس من transept. تشبه الخطة العامة للكاتدرائية كاتدرائية كويمبرا التي تعود إلى الفترة نفسها. واحدة من مصليات الإسعافية لها بوابة حديدية رومانسك مثيرة للاهتمام.

فرسان الهيكل جولة الكنيسة (Charola / Rotunda) في دير المسيح
في الأصل معقل تمبلر في القرن الثاني عشر ، عندما تم حل النظام في القرن الرابع عشر تم تحويل الفرع البرتغالي إلى فرسان المسيح ، الذي دعم لاحقا اكتشافات البرتغال البحرية في القرن الخامس عشر. يُعد مجمع Convent and Castle في تومار نصبًا تاريخيًا وثقافيًا تم إدراجه في قائمة اليونسكو للتراث العالمي في عام 1983.

تم تأسيس الدير من قبل فرسان المعبد الفقراء (أو فرسان الهيكل) في عام 1160. واستمر بناءه حتى الجزء الأخير من القرن الثاني عشر مع بناء شارولا (الخطابة) ، في واحدة من زوايا القلعة ، أكملها جراند ماستر غوالديم بايس في وقت ما حوالي 1180.

كنيسة تمبلر
بنيت الكنيسة المستديرة الرومانية (charola، rotunda) في النصف الثاني من القرن الثاني عشر من قبل فرسان الهيكل ، كهيكل متعدد الأضلاع من 16 جانب ، مع دعائم قوية ، ونوافذ دائرية وبرج جرس. في الداخل ، للكنيسة المستديرة بنية مركزية مثمنة الأضلاع ، متصلة بواسطة أقواس بمعرض محاط (إسعافي). تم تصميم الشكل العام للكنيسة على غرار هياكل مستديرة مماثلة في القدس: مسجد عمر وكنيسة القيامة.

عواصم الأعمدة لا تزال رومانسك (نهاية القرن الثاني عشر) وتصور زخارف نباتية وحيوانية ، فضلا عن دانيال في مشهد لين الأسود. يُظهر نمط العواصم تأثير الفنانين الذين يعملون في كاتدرائية كويمبرا ، التي كانت تُبنى في نفس الوقت مثل الكنيسة المستديرة.

تم تزيين الجزء الداخلي للكنيسة المستديرة بشكل رائع مع منحوتات ولوحات فنية قوطية / مانويلية متأخرة ، تمت إضافتها أثناء التجديد الذي يرعاه الملك مانويل الأول ابتداءً من عام 1499. وتتميز أعمدة المثمن المركزي وجدران الإسعافية بتماثيل ملوّنة للقديسين والملائكة. تحت المظلات القوطية الغزيرة ، في حين أن الجدران والأسقف في العربة المتنقلة مطلية بأنماط قوطية ولوحات تصور حياة المسيح. وتعزى هذه اللوحات إلى ورشة الرسام المحترف مانويل الأول ، البرتغالي خورخي أفونسو ، في حين أن الزخارف المنحوتة تنسب إلى النحات الفلمنكي أوليفييه من غاند والإسباني هيرنان مونيوز. تم رسم لوحة رائعة تصور استشهاد القديس سيباستيان للرسام البرتغالي غريغوريو لوبيز للكنيسة المستديرة وهي الآن معلقة في المتحف الوطني للفنون القديمة في لشبونة.