تقنية القطع

تقنية التقطيع (الفرنسية: découpé) هي تقنية أدبية توعية يتم فيها تقطيع النص وإعادة ترتيبه لإنشاء نص جديد. يمكن أن يعزى هذا المفهوم إلى دادايستس على الأقل من 1920s، ولكن كان شائعا في أواخر 1950s وأوائل 1960s من قبل الكاتب وليام S. بوروز، ومنذ ذلك الحين استخدمت في مجموعة واسعة من السياقات.

إن التقطيع هو أسلوب أدبي (أو نوع)، اخترعه المؤلف والفنان بريون جيسين وعالم الرياضيات الإنجليزي إيان سومرفيل، وقام بتجريبه الكاتب الأمريكي ويليام س. بوروز، حيث تم قطع النص الأصلي إلى شظايا عشوائية ثم يعاد ترتيبها لإنتاج نص جديد.

ويرتبط التقطيع ارتباطا وثيقا بأسلوب الحياة وفلسفة بيت الجيل الذي حدده ويليام س. بوروز وجاك كيرواك. وهو يحاول إعادة إنتاج الرؤى بسبب الهلوسة، والتشوهات المكانية والزمانية للفكر تحت تأثير سامة (ظاهرة déjà-فو على وجه الخصوص). من الناحية الجمالية، تقترب من قرب البوب، والأحداث والسيرالية ما بعد الحرب (هنري ميشو على سبيل المثال) وسعيه لاستكشاف اللاوعي. فلسفيا، يرى بوروز فيه تتويجا للغة كفيروس وكتابة كتخلي عن الوعي (ويعلن “اللغة هي فيروس”).

التاريخ:
ولدت سابقة من تقنية قطع في جمع داديسم من 1920. تريستان تسارا يضع كلمة قطعت من مقالة الصحيفة في الحقيبة وممارسة صنع الشعر باستخدام الكلمات المستخرجة عشوائيا كتب زارا مقالا يسمى “كلمة في قبعة” حول هذا الأسلوب.

طور جيل J. ولمان هذه التقنية كجزء من خلقه الخاص من ريتريسم. في 1950، وضعت رسام والمؤلف بريون جيسين من الاكتشاف العرضي لاستكمال تقنية قطع المتابعة. عندما قطع صحيفة مع شفرة حلاقة، وقال انه احتفظ صحيفة مكدسة بحيث الجدول لن يكون معطوبا. عندما انتهى العمل، لاحظ جيسين أن الصحف التي وضعت في حالة تجاور مثيرة للاهتمام. لذلك، عمدا قطع المقالات من الصحف، وترتيب عشوائيا، والقصيدة “دقائق للذهاب” اكتمال. غير محررة • توقف دون تغيير النثر المنطقي وذات مغزى. كما استخدم الشاعر الجنوب أفريقي سنكلير بيليس تقنية التقطيع، وشارك في تأليف “دقائق الذهاب”. كما استخدم الروائي الأرجنتيني خوليو كورتاسار تقنية القطع في “روك روك” (رايويلا).

قدم جيسين تقنية القطع إلى ويليام S. بوروس في فندق بيت. وبعد ذلك طبقت الاثنان تقنية التقطيع على الوسائط المطبوعة والتسجيل الصوتي. واعتبرت المحتويات والفرضيات التي يحتمل أن تتضمنها المادة جهودا لفكها، معتبرة أن المعنى الحقيقي للنص يمكن العثور عليه باستخدام تقنية مثل القطع. وبالإضافة إلى ذلك، اقترح بوروز أن تقنية القطع قد تكون فعالة لخطاب العرافة. “عند قطع الحاضر، والمستقبل (سر) تسرب”. طورت بوروس تقنية الطية.

يسرد بوروس أعمال قصيدة T. S. إليوت الطويلة “واستيلاندز” (1922) وجون دوس باسوس كنموذج أولي لقطع العمل. في عام 1977، نشر بوروس وجيسين “العقل الثالث” الذي جمع مقال عن العمل المتقطع وشكله.

تقنية:
إن التقطيع والثني المرتبطان ارتباطا وثيقا هما التقنيتان الرئيسيتان:

يتم تنفيذ القطع عن طريق اتخاذ النص النهائي والخطي الكامل وقطعه في قطع مع عدد قليل أو كلمات واحدة على كل قطعة. ثم يتم إعادة ترتيب القطع الناتجة إلى نص جديد.

طية– في هي تقنية أخذ ورقتين من النص الخطي (مع نفس لينسباسينغ)، طي كل ورقة في نصف عموديا والجمع بين الآخر، ثم قراءة عبر الصفحة الناتجة، كما هو الحال في العقل الثالث. ومن بوروس وجيسين التنمية المشتركة.

القطع والطي في، والتي ترتبط ارتباطا وثيقا بها، هو أسلوب الإبداعي كمحاولة لتفكيك خطاب مستقيم من الأدبية العادية. يتم تجميعها باستخدام آلة كاتبة مشتركة.

يتم تنفيذ القطع المنبثقة باستخدام النص الخطي الكامل المكتمل (المطبوع على الورق) لكسر في عدد قليل أو كلمة واحدة. ثم يتم تجميع الشظايا التي تم تقسيمها إلى نص جديد. وغالبا ما تصبح عملية إعادة التنظيم هذه عبارة جديدة مدهشة. الطريقة المعتادة هي قطع الورق مع نص مطبوع عليه في أربعة (مستطيل)، وإعادة ترتيبها، وتغيير الكلمات العشوائية مع مخلوقات مرتجلة ومبتكرة، وكتابة النثر مختلطة مع الآلة الكاتبة هو أن يسبب ذلك.

طية في يستخدم ورقتين مختلفتين مع النص الخطي المطبوعة. قطع كل في اثنين، لصق لهم، ثم قراءة ما يمكنك. النص المكتمل هو خليط من موضوعين، مما يجعل فك صعبة قليلا.

التقنية المفترضة والإبداعية للقطع الفن:
وأحيانا تضاف أجزاء من النصوص من مؤلفين آخرين إلى الأجزاء المقطوعة من النص الأصلي؛
النصوص غير الأصلية قطع وترتيبها (الفن التصويري)؛
يخلق قاعدة على الحرفية من نص ينتمي إلى مؤلف آخر.

في الأدب:
سابقة من هذه التقنية وقعت خلال مسيرة دادايست في 1920s التي عرضت تريستان تزارا لخلق قصيدة على الفور عن طريق سحب الكلمات عشوائيا من قبعة. الفنانة، التي كانت شائعة في الوقت نفسه مع الحركة السريالية، أدرجت في بعض الأحيان نصوص مثل الصحف أو الكتيبات. قبل هذا الحدث، وقد نشرت هذه التقنية في قضية 391 في قصيدة من قبل تزارا، دادا بيان على الحب ضعيف والحب المرير تحت عنوان الفرعي، لجعل قصيدة دادايست.

استشهد ويليام بوروز قصيدة T. S. إليوت، ذي واست لاند (1922) وجون دوس باسوس ‘الولايات المتحدة ثلاثية، التي تضمنت قصاصات الصحف، كأمثلة مبكرة على قطع انه شعبية.

طور جيل J. وولمان تقنيات التقطيع كجزء من ممارسته الخاطئة في أوائل 1950s.

أيضا في 1950s، والرسام والكاتب بريون جيسين أكثر تطورا بالكامل طريقة قطع المتابعة بعد عن طريق الخطأ إعادة اكتشاف ذلك. وقد وضع طبقات من الصحف كحصيرة لحماية طاولة من الخدش أثناء قطع أوراقه بشفرة حلاقة. عند قطع الصحف، لاحظت جيسين أن طبقات شرائح عرضت جولات مثيرة للاهتمام من النص والصورة. بدأ عمدا قطع المقالات الصحفية إلى أقسام، والتي أعيد ترتيبها عشوائيا. كتاب مينوتس تو غو نتج عن تجربته الأولى في القطع: القطع غير المعدلة وغير المتغيرة التي ظهرت كنثر متماسك وذات مغزى. كما استخدم الشاعر الجنوب أفريقي سنكلير بيليس هذه التقنية وشارك في تأليف محضر الذهاب.

قدم جيسين بوروز إلى هذه التقنية في فندق بيت. ثم قام الزوج بتطبيق هذه التقنية في وقت لاحق على الوسائط المطبوعة والتسجيلات الصوتية في محاولة لفك شفرة المحتوى الضمني للمادة، وافترض أن مثل هذه التقنية يمكن أن تستخدم لاكتشاف المعنى الحقيقي لنص معين. كما اقترح بوروز أن قطع القطع قد تكون فعالة كشكل من أشكال الرجم بالغيب قائلا: “عندما تقطع إلى الحاضر يتسرب المستقبل.” كما طور بوروس تقنية “أضعاف في”. في عام 1977، نشر بوروز وجيسين العقل الثالث، وهو مجموعة من الكتابات المقطوعة والمقالات في النموذج. وكان نشر جيف نوتال ماي أون ماغ مخرج آخر هاما للتقنية الراديكالية.

في مقابلة، ألان بيرنز أشار إلى أن لأوروبا بعد المطر (1965) والروايات اللاحقة انه استخدم نسخة من القطع: “لم أكن فعلا استخدام مقص، ولكن أنا طي صفحات، وقراءة عبر الأعمدة، وهلم جرا، واكتشاف لنفسي العديد من التقنيات بوروز وجيسين وصف “.

الكاتب الأرجنتيني خوليو كورتازار غالبا ما تستخدم قطع شكا في له 1963 رواية هوبسكوتش.

في عام 1969، وضع الشعراء هوارد دبليو بيرجرسون وجيه أ. ليندون تقنية تقطيع معروفة باسم شعر فوكابولاريكليبت، حيث يتم تشكيل قصيدة عن طريق أخذ كل الكلمات من قصيدة موجودة وإعادة ترتيبها، وغالبا ما يحافظ على متر وأطوال ستانزا.

ظهرت الدراما التي كتبها خمسة شاعر من قبل شاعر الأداء هيدويغ غورسكي في عام 1977 فكرة خلق الشعر فقط للأداء بدلا من المطبوعات المطبوعة. “الدراما الآية الجديدة” بعنوان بوبي، ماما! الذي كتب ل “مسرح العصابات” في الأماكن العامة استخدام مزيج من الصحف التي تم تحريرها ورسومات لفرقة من الجهات الفاعلة في الشوارع غير المهنية.

قامت كاثي آكر، وهي فنانة أدبية وفنية، بعينة من المصادر الخارجية وإعادة تشكيلها في خلق نسخ متحولة من هويتها الخاصة. في أواخر السبعينات من القرن الماضي، رواية الدم والجشع في المدرسة الثانوية، استكشفت أكر قطع الأدب والاعتمادات كجزء لا يتجزأ من أسلوبها.

في الموسيقى:
من أوائل السبعينات، استخدم ديفيد باوي قطع القطع لإنشاء بعض كلماته. طبقت ثوم يورك طريقة مماثلة في ألبوم راديوهيد’s كيد A (2000)، وكتبت أسطر واحدة، ووضعتها في قبعة، ورسمها عشوائيا بينما كانت الفرقة تدرب الأغاني. ولعل دلالة على التأثيرات ثوم يورك، وتعليمات ل “كيفية جعل قصيدة دادا” ظهرت على موقع راديوهيد في هذا الوقت.

وتستخدم أنواع الموسيقى القائمة على أخذ العينات، مثل موسيقى الهيب هوب والموسيقى الإلكترونية، تقنيات مشابهة لقطع القطع. من أجل جعل الأغاني الجديدة عن طريق خلط، دي جي “حفر” سجلات (الصيد) مع مرور الوقت لجمع يدق غامضة ومثيرة للاهتمام يدق، غناء وغيرها من القطع. يستخدم موسيك كونكريت أيضا تقنيات مثل قطع وإعادة ترتيب وإعادة تحرير الأصوات.

ويستند تقنية ريمكس مماثلة من قبل المؤلف جيف نون على داب. هذه التقنية باستخدام نظام “كوبرالينغوس” يكسر النصوص، ويغير هجاء الكلمات الفردية، ويمزج، ويجعل القصة.

توم يوكيس من راديوهيد عاد إلى مثال دادايسم تسارادا وتطبيق تقنية مماثلة لقطع لألبوم “كيد A” (2000). عندما كانت الفرقة تدرب، كتبت خطا، وضعت في قبعتي وسحبت بشكل عشوائي.

في فيلم “وسط المدينة 81″، توكسيدومون (توكسيدومون) يؤدي تقنية مماثلة لقراءة عبارات مقالات الصحف قطع.

الثقافة الفرعية على الانترنت من المزج (باستارد البوب) يستخدم تقنية مماثلة لتقنية طية في خلط مسار الموسيقي مفيدة وموسيقي آخر المسار الصوتي.
في عام 1971، قدم بوروز جينيسيس P. أوليدج تقنية قطع كوسيلة من “تغيير الواقع”. كان تفسير بوروز هو أن كل شيء تم تسجيله، وإذا تم تسجيله فإنه يمكن تحريره (P – أوريدج، 2003). P • أوليج تستخدم قطع لفترة طويلة كما فلسفة مثل الفن والموسيقى وعلاوة على ذلك وسيلة للحياة.

الفرقة الأمريكية، يستخدم الإنتربول تقنية مماثلة لقطع في الفيديو من “هاينريش مناورة” (المدرجة في ألبوم “كيف أحب أن أدمير”). عندما يتم تشغيل امرأة المشي في حركة بطيئة عبر حافلة، والكثير من الناس في جميع أنحاء تشهد الحادث في أوقات مختلفة. في مثال واحد، الرجل الذي يدير لتحذير امرأة من وراء توقف عن التفكير في أن امرأة قد تم تشغيلها، ولكن المرأة لا تزال تسير.

كلمات كتبها آرت – مدرسة كينوشيتا ريكي الذي تأثر بقوة من قبل المذكورة أعلاه بوروز وكورت كوبين أيضا استخدام قطع – تقنيات على نطاق واسع. ميلهم ملحوظ بشكل خاص في أعمالهم في وقت مبكر، والأغاني تتكون بالكامل من كلمات باستخدام تقنيات قطع المتابعة.

في محرك الأقراص، عازف الجيتار مارس فولتا عمر رودريجيز لوبيز تتبنى طريقة لاستكمال أغنية باستخدام طريقة للانضمام معا العبارات التي أدلى بها نفسه والأعضاء عن طريق قطع المتابعة. لذلك، يضطر أعضاء آخرين للعب دون معرفة نوع الأغنية سوف يكون اللعب في وقت التسجيل.

وقال ستيفن ماليندر من كاباريه فولتير لمجلة انبريس اندريز بيرغن ان “اعتقد ان التلاعب بالصوت في الايام الاولى – الفعل المادي لقطع الأشرطة، وخلق حلقات الشريط وكل ذلك – لديه إشارة قوية لبوروز وجيسين”.

في فيلم:
أسس أنتوني بالش وبوروز فيلما تعاونيا بعنوان “القطع المقطعية” الذي افتتح في لندن عام 1967. وكان هذا جزءا من مشروع مهجور يسمى “حرب العصابات”، وهو فيلم وثائقي عن بوروز، وتم تصويره خلال الفترة 1961-1965. مستوحاة من تقنية بوروز و جيسين لقطع النص وإعادة ترتيبه في ترتيب عشوائي، وكان بالش محرر قطع لقطات الفيلم الوثائقي إلى قطع صغيرة وفرض أي سيطرة على إعادة تجميعها. افتتح الفيلم في سينما سينما السينمائي في شارع أكسفورد وكان رد فعل مزعج. وادعى العديد من أعضاء الجمهور أن الفيلم جعلهم مرضى، وطالب آخرون بأموالهم، في حين عثر بعضهم فقط من السينما وهم يرددون “انه مثير للاشمئزاز”. أما الأفلام الأخرى فتشمل فيلم جوست في رقم 9 (باريس) (1963-1972)، وهو فيلم قصير صدر بعد وفاته تم تجميعه من بكرات تم العثور عليها في مكتب بالش بعد وفاته، وويليام بيز باروت (1982) وبيل وتوني (1972) )، وأبراج النار المفتوحة (1963) وعيد الميلاد جونكي (1966).

في البريد الإلكتروني:
في تكتيكات البريد المزعج البريد الإلكتروني، يتم استخدام النص بشكل عشوائي لعكس مرشح بايزي.

ثم أنا المشي، والسؤال الأول بالطبع، وكيفية الحصول على الجافة مرة أخرى: هم لي كما مشيت، ذكرى بلدي تشورليشنيس وأنني يجب أن الثقة بين نفسه والسيدة ميكوبر. وبعد ذلك، وقال انه خنجر له حتى يده غرقت عليه. هو تكلم. قبلة لها، وأخي الطفل، وكان آسف جدا بعد ذلك؛

ثم، من البحر إلى البحر مشرقة، والله – غنى الملك الثناء من تفلون، ومع وجهه إلى أشعة الشمس، وقال انه مورد الكثير من الزبدة.

وتسمى هذه النصوص “سباموتري” (الشعر المزعج) أو “الفن المزعج”. وغالبا ما يؤخذ النص من الكتب الموجودة، ومن الواضح أن تقنية قطع المتابعة.

في الفن:
كوتوب هي مجموعة من الفنانين الذين يتخذون من لندن مقرا لهم، حيث يدور عملهم بشكل رئيسي حول التلاعب في إعلانات اللوحات الإعلانية. وكانت أعمالهم الأولى تتمثل في إزالة لوحة، وقطعها بجهد يصل إلى حوالي 4000 مستطيلة صغيرة، كل واحد في جوهره بكسل، ثم إعادة تجميع لوحة.

وفي الآونة الأخيرة، بدأت شركة “كوتوب” مشاريع أخرى، مثل استبدال إعلانات الحافلات الصغيرة التي تحتوي على ألواح حفر من الخشب. أضواء الخلفية المضيئة التي تتحول عند الغسق تكشف عن صورة، والعديد من الثقوب تضيء على خلفية داكنة.

على الرغم من أنها تتعامل أساسا مع الفن في الشارع، وقد أنشأت المجموعة أيضا المنشآت، بما في ذلك وضع 96 المنبه مختلفة واحدة في دقيقة واحدة وتركيب الصوت، تتألف من 94 مكبرات الصوت، وأقراص صغيرة ولوحات الدوائر.