Техника вырезания (French: découpé) — это условная литературная техника, в которой текст вырезается и перестраивается для создания нового текста. Концепция может быть прослежена, по крайней мере, дадаистами 1920-х годов, но была популяризирована в конце 1950-х и начале 1960-х годов писателем Уильямом С. Берроузом и с тех пор использовалась в самых разных контекстах.
Вырезание — это литературная техника (или жанр), изобретенная автором и художником Брионом Гизином и английским математиком Яном Соммервилем, и экспериментированная американским писателем Уильямом С. Берроузом, где исходный текст нарезается на случайные фрагменты, а затем эти перестроены для создания нового текста.
Сокращение тесно связано с образом жизни и философией поколения бит, определенных Уильямом С. Берроузом и Джеком Керуак. Он пытается воспроизвести видения, связанные с галлюциногенами, пространственно-временные искажения мысли под ядовитым воздействием (феномен дежавю в частности). Эстетически, вырезка близок к поп-артам, событиям и послевоенному сюрреализму (например, Анри Мишо) и его стремлению исследовать бессознательное. Философски, Берроуз видит в нем кульминацию языка как вируса и пишет как освобождение сознания (он провозглашает «язык — это вирус»).
История:
Прецедент методики вырезания был рожден в собрании дадаизма 1920-х годов. Тристан Цара вырезает слово из газетной статьи в сумке и практиковал поэзию, используя случайно извлеченные слова. Зарра написал статью под названием «слово в шляпе» об этом методе.
Гил Дж. Уолман разработал эту технику как часть своего собственного создания ретризма. В 1950-х годах художник и автор Брион Гисин развивались от случайного открытия до полной техники вырезания. Когда он разрезал газету бритвенным лезвием, он держал газету в штабелированном виде, чтобы стол не был поврежден. Когда работа закончилась, Гишин заметил, что в газетах заложено интересное положение о сопоставлении. Поэтому, умышленно сокращая статьи газет, организовывая наугад, стихотворение «Минуты, чтобы идти» завершено. Неотредактированный • неизменный фрагмент был логичной и содержательной прозой. Южноафриканский поэт Синклер Бейлс также использовал технику вырезания и был соавтором «Минуты в пути». Аргентинский писатель Хулио Кортасар также использовал технику вырезания в «Rock Rock» (Rayuela).
Гишин представил технику вырезания Уильяму С. Берроузу в отеле Beat. Эти два позже применили технологию вырезания к печатным материалам и аудиозаписи. Содержание и гипотезы, потенциально содержащиеся в материале, считаются попытками его расшифровки, считая, что истинный смысл текста может быть найден с помощью такой техники, как вырезание. Кроме того, Берроуз предположил, что техника вырезания может быть эффективной для речи гадания. «Когда вы сократите настоящее, будущее (секрет) просочится». Берроуз также разработал сложную технику.
Берроуз перечисляет работы длинной поэмы Т. Ш. Эллиота «Пустоши» (1922) и Джона Доса Пасоса в качестве прототипной работы. В 1977 году Берроуз и Гисин опубликовали «Третий разум», в котором собраны эссе о работе по сокращению и ее форме.
Техника:
Сокращение и тесно связанное сложение — это два основных метода:
Вырезание выполняется путем получения готового и полностью линейного текста и разрезания его на кусочки с несколькими или одиночными словами на каждой части. Полученные куски затем перестраиваются в новый текст.
Складывание — это метод взятия двух листов линейного текста (с одинаковым расположением строк), складывания каждого листа пополам по вертикали и объединения друг с другом, а затем чтения через результирующую страницу, например, в «Третьем разуме». Это совместная разработка Берроуза и Гизина.
Сокращение и сложение, тесно связанное с ним, — это творческий стиль как попытка разобрать прямую речь обычного литератора. Он собирается с использованием общей пишущей машинки.
Вырезки выполняются с использованием законченного полного линейного текста (напечатанного на бумаге), чтобы разбить его на несколько или одно слово. Затем фрагменты, которые разбиваются, снова собираются в новый текст. Эта реорганизация часто становится удивительной новой фразой. Обычный способ — вырезать бумагу с текстом, напечатанным на нем, на четыре (прямоугольник), переставить их, изменить случайные слова с помощью импровизированных и инновационных существ, написать смешанную прозу с пишущей машиной. Это вызвать ее.
Fold-in использует две разные статьи с напечатанным линейным текстом. Вырежьте каждый на два, вставьте их, а затем прочитайте, что вы можете. Завершенный текст представляет собой смесь двух тем, что делает декодирование немного сложнее.
Предложенная техника и креатив резки Искусство:
фрагменты текстов других авторов иногда добавляются к вырезанным частям исходного текста;
неоригинальные тексты, вырезанные и перегруппированные (коллажи);
создайте базу в литеральном тексте, принадлежащем другому автору.
В литературе:
Прецедент техники произошел во время митинга дадаистов в 1920-х годах, в котором Тристан Цзара предложил создать стихотворение на месте, вытаскивая слова случайным образом из шляпы. Коллаж, который был популяризирован примерно одновременно с сюрреалистическим движением, иногда включал такие тексты, как газеты или брошюры. До этого события техника была опубликована в выпуске 391 в стихотворении Цары, манифест деда о слабой любви и горькой любви под подзаголовком «Сделать поэму дадаиста».
Уильям Берроуз процитировал стихотворение Т. С. Элиота, «Земля мусора» (1922) и трилогия «Джон Уосс Пассос», в которой были опубликованы газетные вырезки, в качестве ранних примеров разреза, которые он популяризировал.
Гил Дж. Вулман разработал методы резания в рамках своей практики ледиста в начале 1950-х годов.
Также в 1950-х годах художник и писатель Брион Гисин более подробно разработали метод вырезания после случайного повторного открытия. Он поставил слои газет в виде коврика, чтобы защитить столешницу от царапин, а он разрезал бумаги лезвием бритвы. Вырезав газеты, Гисин заметил, что нарезанные слои предлагают интересные сопоставления текста и изображения. Он начал преднамеренно сокращать газетные статьи на разделы, которые он беспорядочно перестраивал. Книга «Минуты к ходу» была получена в результате его первоначального эксперимента по отсечению: неотредактированные и неизменные сокращения, которые стали связной и содержательной прозой. Южноафриканский поэт Синклер Бейлс также использовал эту технику и в соавторстве «Минуты, чтобы идти».
Гисин представил Берроуза технике в отеле Beat. Пара позже применила технику к печатным материалам и аудиозаписям, чтобы расшифровать неявное содержимое материала, предположив, что такая методика может быть использована для обнаружения истинного значения данного текста. Берроуз также предположил, что сокращения могут быть эффективными как форма предсказания, говоря: «Когда вы входите в настоящее, будущее течет». Берроуз также разработал технику «сгибания». В 1977 году Берроуз и Гисин опубликовали The Third Mind, сборник сокращенных сочинений и эссе по форме. Издание Jeff Nuttall My Own Mag было еще одним важным выходом для тогдашней радикальной техники.
В одном из интервью Алан Бернс отметил, что для «The After The Rain» (1965) и последующих романов он использовал версию вырезаний: «Я на самом деле не использовал ножницы, но я складывал страницы, читал по колонкам и так далее, открывая для меня многие методы Берроуза и Гизина описывают ».
Аргентинский писатель Хулио Кортазар часто использовал резаки в своем романе 1963 года «Hopscotch».
В 1969 году поэты Говард У. Бергерсон и Дж. Линдон разработали методику вырезания, известную как словарная поэзия, в которой стихотворение формируется путем взятия всех слов существующего стихотворения и их перегруппировки, часто сохраняя длину метра и строфы.
Драма, написанная для пяти голосов исполнителем поэта Хедвиг Горски в 1977 году, породила идею создания поэзии только для исполнения, а не для печатной публикации. «Нео-стиховая драма» под названием «Бой, мама! написанные для спектаклей «партизанский театр» в общественных местах, использовали комбинацию газетных вырезок, которые были отредактированы и поставлены для труппы непрофессиональных уличных актеров.
Кэти Аккер, художник-литератор и посредник, отбирала внешние источники и переконфигурировала их в создание смещающихся версий ее собственной построенной личности. В своем позднем 1970-х годах «Кровь и кишки в средней школе» Акер исследовал литературный вырез и присвоение как неотъемлемую часть ее метода.
В музыке:
С начала 1970-х Дэвид Боуи использовал резаки для создания некоторых своих текстов. Thom Yorke применил аналогичный метод в альбоме Kid A (2000) Radiohead, написав одиночные строки, помещая их в шляпу и вытаскивая их произвольно, в то время как группа репетировала песни. Возможно, это свидетельствует о влиянии Тома Йорка, в это время на сайте Radiohead появились инструкции «Как сделать стихотворение Дада».
Музыкальные жанры, основанные на выборке, такие как хип-хоп и электронная музыка, используют методы, похожие на вырезки. Чтобы создавать новые песни, микшируя, ди-джеи «копают» записи (рыбалка) со временем, чтобы собирать неоднозначные и интересные брейки, вокал и другие пьесы. Musique Concrete также использует такие методы, как резка, переустановка и повторное редактирование звуков.
Аналогичный метод ремиксов от автора Джефф Нуун основан на Dub. Эта техника, использующая систему «Кобралинг», разбивает тексты, меняет написание отдельных слов, смешивает и делает историю.
Том Йокс из Radiohead вернулся к примеру дадаизма Царады и применил технику, подобную вырезанию альбома «Kid A» (2000). Когда группа репетировала, я написал строчку, положил ее в шляпу и случайно вытащил.
В фильме «Downtown 81» Tuxedomoon (Tuxedomoon) выполняет аналогичную технику, чтобы читать фразы газетных статей, вырезанных.
В онлайн-субкультуре mashup (Bastard Pop) используется техника, подобная методике смешения музыкальной дорожки музыканта и вокального трека другого музыканта.
В 1971 году Берроуз дал Бытие П. Олиджу методику вырезания как метод «изменения реальности». Объяснение Берроуза состояло в том, что все было записано, и если бы оно было записано, его можно было отредактировать (P — Orridge, 2003). P • Olige долгое время использовала вырезку как философию, искусство, музыку и, кроме того, образ жизни.
Американская группа Interpol использует технику, похожую на вырезку в видео «Heinrich Maneuver» (входит в альбом «HOW LOVE TO ADMYER»). Когда женщина, идущая в замедленном темпе, пробегает автобус, многие люди в этот момент становятся свидетелями аварии в разное время. В одном примере человек, который бежит, чтобы предупредить женщину сзади, думает, что женщина побежала, но женщина все еще идет.
Тексты, написанные Kinoshita Riki от ART-SCHOOL, на которые сильно повлияли вышеупомянутые Берроуз и Курт Кобейн, также широко используют методы вырезания. Их тенденция особенно заметна в их ранних работах, и песни полностью составлены из текстов с использованием методов вырезания.
На приводе гитарист Mars Volta Омар Родригес Лопес принимает метод завершения песни, используя метод объединения фраз, сделанных им самим и членами, путем вырезания. Поэтому другие участники вынуждены играть, не зная, какая песня будет их игрой во время записи.
Стивен Маллиндер из Cabaret Voltaire сообщил журналу Inpress Андрезу Берген, что «я действительно думаю, что манипулирование звуком в наши ранние годы — физический акт резки лент, создание ленточных петель и все такое — имеет сильную ссылку на Берроуза и Гизина».
В фильме:
Антоний Балх и Берроуз создали совместный фильм The Cut-Ups, который открылся в Лондоне в 1967 году. Это было частью заброшенного проекта под названием «Партизанские условия», который назывался документальным фильмом о Берроусе и снятым в 1961-1965 годах. Вдохновленный техникой Бурроуза и Гисина в том, что он перерезал текст и перестроил его в произвольном порядке, у Бальха был редактор, который отрезал кадры для документального фильма на мелкие кусочки и не контролировал его повторную сборку. Фильм открылся в кинотеатре Cinephone в Оксфорд-стрит и вызвал тревожную реакцию. Многие зрители утверждали, что фильм заставил их болеть, другие потребовали вернуть свои деньги, а некоторые просто вышли из кино, разглагольствуя «это отвратительно». В других фильмах с надписью «Ghost at n ° 9 (Paris) (1963-72)) был выпущен посмертно выпущенный короткометражный фильм, составленный из барабанов, найденных в кабинете Бальха после его смерти, а Уильям Буйс — Парротт (1982), Билл и Тони (1972) ), Towers Open Fire (1963) и The Junky’s Christmas (1966).
В электронной почте:
В тактике спама по электронной почте случайный текст используется для изменения байесовского фильтра.
Тогда я иду, первый вопрос, конечно, как снова высохнуть: они, когда я ходил, вспоминая о моей чепухе, и что я должен доверять себе и миссис Микобер. После этого он за кинжал, пока его рука не схватила его. он говорил. Я поцеловал ее и моего младшего брата, и мне было очень жаль;
Затем, от моря до сияющего моря, Бог-Царь воспевал хвалу тефлону, и с его лицом к солнцу он перемалывал много масла.
Эти тексты называются «спамоэтрией» (спам-поэзия) или «спам-арт». Текст часто берется из существующих книг и, очевидно, является срезанной техникой.
В искусстве:
Cutup — это группа лондонских художников, чья работа в основном вращается вокруг манипуляции рекламными щитами. Их первые работы состояли в удалении рекламного щита, кропотливо разрезающем его на примерно 4000 маленьких прямоугольников, каждый по сути пиксель, а затем сборку рекламного щита.
Совсем недавно компания Cutup начала работу над другими проектами, такими как замена небольших рекламных щитов для автобусов с помощью просверленного листа древесины. Освещающие задние фонари, которые включаются в сумерках, показывают изображение, так как многие дыры светятся на темном фоне.
Хотя они в основном занимаются искусством на улице, группа также создала установки, включая установку 96 различных будильников на расстоянии одной минуты и звуковых установок, состоящих из 94 динамиков, мини-дисков и плат.