بالداسير فرانسشيني

بالداسير فرانسشيني (فولتيرا، 1611 – فلورنسا، 7 يناير 1690) كان الرسام الإيطالي الباروكي المتأخر الناشط أساسا حول فلورنسا. كان فرانسيسشيني رسام أفضل في الهواء الطلق من فنان في الزيوت. كانت أعماله في الوسط الأخير غالبا ما تترك دون أن تكتمل، صور مجلس الوزراء تتميز بالاختراع.

المصدر الرئيسي لإعادة بناء فولتيرا هو سيرة كتبه الحياة فيليببو بالدينوشي، صديق المباشر. ويعتبر أنه يمكن الاعتماد عليها، على الرغم من أن الكاتب نفسه يرثي في ​​افتتاح لم تتلق من قبل الفنان، بسبب تواضعه، كل الأخبار التي سوف تحتاج لوضع تقرير أكثر تفصيلا. في هذا المصدر إضافة وثائق أرشيفية تتعلق في معظمها المدفوعات، وهي متاحة فقط لبعض الوظائف.

ولد في فولتيرا في عام 1611 (البيانات المقدمة من Baldinucci)، وأصبح ابن النحات المحلي غاسباري فرانشيسكيني، أطلق في الممارسة الفنية من والده، وبعد متدربة، ودائما في فولتيرا، وفيورنتينو كوسيمو دادي.

وأشارت بها لودوفيكو غوارناتسي، واحدة من أول زبائنه، وCurzio Inghirami، شقيق قوية جوليو، وزير كريستينا لورين. قدمت للتو جوليو له إلى فلورنسا وتسبب ذلك في 1628 ذهب إلى المحل من قبل ماتيو روسيلي، واحدة من أكثر الفنانين نقلت بعد ذلك نشط في المدينة. بسبب الطاعون، عاد فرانشيسكيني فولتيرا بعد عام واحد، حيث شارك في رسمها سلسلة من اللوحات الجدارية التي هي من بين أعماله الأولى المعروفة: تنقية في القديس أوغسطين، وبالفعل العذراء في جماعة رجال الدين من الكاتدرائية، والآن في ” الخطابة مار أنطونيوس (1631) وحلم إيليا في دير سان جوستو (1632، فقد جدارية في قبو وفي جوقة). هذه هي وظيفة حيث يقرأ تأثير روسيلي، على الرغم من أن بعض الصلابة التركيبية لا تزال تتأثر المناطقية من خطواتها الأولى.

مرة أخرى في فلورنسا، وكان خمسة أشهر في ورشة عمل جيوفاني دا سان جيوفاني، ووضع كلتا يديه في الهواء الطلق المذبح في كنيسة سان فيليس في ساحة، وذلك لزخرفة غرفة في الشقق صيف قصر بيتي (التي تسمى الآن قاعة جيوفاني دا سان جيوفاني في متحف الفضة)، حيث حصل على عمود مع ريشة أحادية اللون في إناء (1635). بعد وفاة Maesto (1636)، الذي كان الفنان الرئيسي للمحكمة ميديشي، وأيضا لمصلحة مواطنه جوليو Inghirami، قدم فرانشيسكيني رسميا في المحكمة، من خلال فضح واحدة من أعماله (لوحة جدارية المحمولة المفقودة يسمى “tundish “، التي يوجد منها زوجين من الرسوم التحضيرية) في قصر بيتي.

آثار هذه المبادرة ليست طويلة في المقبلة، لدرجة أن مجرد العام في وقت لاحق دون لورينزو دي ميديشي كلفه بمهمة هامة من اللوحات الجدارية في فيلا في Petraia دورة من اللوحات الجدارية في الأروقة من الفناء، على موضوع دورة ميديشي، التي وضعتها بعض الكتاب بما في ذلك اجتماعات لودوفيكو. في هذا المشروع الهام عملت Volterrano لعشر سنوات تقريبا منذ نهاية 1636-1647، مع وقفة طويلة بين 1639 و 1641 لزيارة، على حساب دون لورينزو، شمال إيطاليا، ومعرفة الإنجازات التصويرية الأكثر تقدما من تلك المناطق. ثم كان في بولونيا، فيرارا، البندقية، بارما، ومرة ​​أخرى في مانتوا، مودينا وNOVELLARA (حيث كان يعمل لألفونسو غونزاغا)، وربما أيضا في روما.

لدى عودته إلى نمط من اللوحات الجدارية، وكسر في النصف، وانه يمثل تطورا مطردا: من النمط تزال تعتمد على تصميم دقيق، اقترضت من روسيلي وجيوفاني دا سان جيوفاني، وذهب إلى أشكال أكثر مرونة والألوان الزاهية، والمستمدة من التأثيرات بول نضرة، بيترو دا كورتونا، وقبل كل شيء، كوريججيو. في 14 نوفمبر 1646 وسجلت الدفعة الأخيرة للدورة Petraia، لمجموع التعويضات من 1304 دوقية، أعلى من متوسط ​​الوقت، دليل على نضجه الفني الذي تم التوصل إليه، محل تقدير كبير من قبل العميل.

الاستفادة من العطلة الشتوية، وقدم الفنان أيضا في الوقت نفسه أعمالا مهمة في فلورنسا، ولوحة جدارية القديس ميخائيل رئيس الملائكة إبليس والشياطين الأخرى الصيد في الشركة للضرب من كنيسة القديس ميخائيل في قلعة (1637)، والإشراف والنوم في ميديشي فيلا كاستيللو (1641-1642، سواء بتكليف من دون لورينزو)، واحدة من Vanchetoni الخطابة (1639-1640) واللوحات الجدارية من Concini-ORLANDINI كنيسة سانتا ماريا ماغيور (1642)، وأشار مينا غريغوري كما كان من قبل العمل العام بشكل واضح “الباروك” في فلورنسا. في هذه الدورة ثم يضاف إلى سانت سيسيليا غلوريا غرازي في كنيسة بازيليك البشارة (1643-1644)، أول عمل له في مجمع خدم. في هذه التجارب أثبتت الفنان بالفعل النضج وأسلوب مصيرها ان تصبح علامته التجارية أكثر تقدير، مع اتساع الدرس توسكان نحو أشكال أكثر حرية والباروك.

وبعد أن تصبح واحدة من أكثر الفنانين شعبية في لحظة، ورسمت له خلال الخمسينات العديد من الأعمال الدينية واللوحات الحامل وبعض اللوحات الجدارية في قصور النبلاء فلورنسا، وبناء Gherardesca (للجيدو Gherardesca)، وبناء Valfonda (لكوزيمو ريكاردي)، إلى القصر Niccolini (فيليبو نيكوليني)، وقصر سان كليمنتي (لتوماسو غواداغني وأبنائه)، وبناء تادي (لفينتشنزو جيرالدي)، وفيلا ميديشي من كاستيللو (لالكاردينال جوفاني كارلو دي ميديشي، فصل ويعمل اليوم في متحف بارديني في فلورنسا). لالكاردينال أيضا رسم صورة الشهيرة، التي يوجد منها أيضا بعض الردود، واحتفل بعض الأعمال مثل Staffiere عازف العود جون مع حلول الظلام (حوالي 1662)، وبورلا بالرواد بيوفانو أرلوتو (1643-1644)، الذي كان جزءا من فقدت سلسلة.

وكان نجاح المهم أيضا دورة في Colloredo nell’Annunziata مصلى، حيث زينت قبة وأعمدة (1650-1652)، والحصول على راتب تضاعف تقريبا خلال التقدير النهائي (240-400 دوقية).

في 1651 الماركيز Niccolini، تحسبا لتزيين الكنيسة له في سانتا كروتش، وتمويل سلسلة جديدة من رحلات التدريب: في أغسطس 1651 في إميليا (بولونيا، مودينا وبارما وساسولو) وبين فبراير وأبريل 1653 في روما حيث جدارية أيضا غرفة الجاموس من القصر إلى فراتي. إذا كانت اللوحات الجدارية في قصر Niccolini هي أصل إميليان معين، أنها ليست سوى بعد رحلة الرومانية أن الفنان قد وضع يده مع روعة متجدد (مشتقة من Lanfranco، بيترو دا كورتونا وجان لورينزو برنيني)، وقبة كنيسة Niccolini، أنجزت في 1658-1659، مع الحواف الانتهاء منه في 1661. الفنان، الذي حقق عام 1400 أيضا الدروع للشركة.

في عام 1652، وفي الوقت نفسه، وقال انه تم تسجيل في أكاديمية الفنون من تصميم وأصبح أكاديمي فعال في 1654. وعاش في منزل في طريق Capponi، الذي كان أندريا ديل سارتو وفيديريكو زوكاري.

لرعاة Inghirami القديمة رسمت أيضا، في تلك السنوات، وهو ألتربيس] مع مادونا والقديسين (1659) عن مارزيا Inghirami دير سانتا كيارا، والآن في بيناكوتيكا سيفيكا.

في عام 1664 كلف رئيس الدير لويجي ستروزي، فلورنسا مبعوث وزير قوي جان بابتيست كولبير، وهو عمل كبير مقدرا أن يكون التبرع بها لملك فرنسا: مجد لويس الرابع عشر الذي الانتصارات على مر الزمن (اليوم في قصر فرساي)، يمكن أن يفتح الأبواب لمهنة الدولية في بلاط ملك الشمس، منتبهة إلى الأخبار من إيطاليا.

مستوحاة من أنماط جدارية الأخيرة التي بيترو دا كورتونا في قصر بيتي (وخاصة تلك من وقت قاعة زحل، 1663-1665)، لم تتلق العمل النجاح المتوقع. سرعان ما نسي المؤلف، لدرجة أن ويعزى ذلك لفترة طويلة سيرو فييري.

نشطة حتى قبل سنوات قليلة من وفاته، وكان Volterrano دائما في الطلب الكبير في فلورنسا وتوسكانا، ولمس أنواع مختلفة من اللوحة الأسطورية واستعاري إلى الأعمال التعبدية، من الديكور صور الجناح الجدار. في الستينات والسبعينات والثمانينات غنية في اللجان، على الرغم من أن حرية الأولية والشباب الانفتاح يتلاشى أشكال أكثر رسوخا الآن، وزنه في بعض الأحيان بنسبة الخطاب الباروك. ومع ذلك، تبرز تفضيل التركيبي للخطوط تصاعدي والرؤية “من sott’in على”، والتي كان يكسب أحيانا لقب “كوريججيو توسكان”.

وتوجد بين عملائها أسماء فولتيرا ونبل فلورنسا، مثل التي يرجع تاريخها (الخيرية سانت لويس الفرنسيين في كنيسة سانت إيجيديو)، ماركيز Gerini (الطريق إلى الجمجمة والراحة على الرحلات إلى مصر)، الكرادلة كارلو (العائلة المقدسة، وخسر) ويوبولدو دي ميديشي (العذراء في سانتيسيما أنونزياتا، 1671، وألتربيس] القديس فيليبو بينيزي)، الأمير ماتياس (أ خسر النصر وشهرة في ميديشي فيلا Lappeggi)، وصولا إلى الدوق كوزيمو الثالث ( مادونا في المجد في كنيسة سانت لوسيا كاستيلينا، 1682). خارج فلورنسا، بعث تعمل في في Pescia (سان كارلو بوروميو التي تنقل ضحايا الطاعون) وبيزا ([ألتربيس الرئيسية للكنيسة شيرتوزا دي بيزا، 1681).

في بداية الثمانينات بدأ: الأخير والأصعب العمل للكنيسة البشارة، والديكور في الهواء الطلق من قبو كبير من المدرج مع المجد للعذراء. بتكليف من كوزيمو الثالث بالفعل في عام 1676، تم بناؤه بمساعدة الطالب كوسيمو أوليفيلي بين سبتمبر 1680 وأغسطس 1683.

ونتيجة لeffigiò البورتريه، من بين أهم الناس، والشباب كوزيمو الثالث، الأمير يزال، ألكسندر السابع وصديقه فيليببو بالدينوشي.

كما كان الكاتب جيوفاني سينيلي استشاري، المرمم للالأمير الكبير فرديناندو، المثمن لالأرشيدوق فرديناند تشارلز من النمسا، والذي زار شمال ايطاليا بين 1662 و 1663.

في السنوات الأخيرة، على الرغم من طول وسكتة، لا تزال تمكن من اتخاذ أعمال متطرفة مثل الهواء الطلق في فيلا ميديشي من بوجيو إمبريل (الصعود سانت ماريا مادالينا، من اليوم وفي الودائع قصر بيتي) وتلك الموجودة في الرموز من الغرفة، سواء بالنسبة للفيتوريا ديلا روفيري.

توفي في 7 يناير 1690 (نمط شائع، 1689 ثواني استخدام فلورنسا) ودفن في سان بينيديتو مقر الشركة الأبيض، في كنيسة سان سالفاتوري في Camaldoli.