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巴尔达萨雷·弗兰切斯基尼

巴尔达萨雷·弗兰切斯基尼(Baldassare Franceschini 沃尔泰拉,1611 – 佛罗伦萨,1690年1月7日)是主要在佛罗伦萨附近活动的意大利晚巴洛克画家。 弗朗西丝奇尼是一位比油画家更好的壁画画家。 他在后一种媒介中的作品经常没有完成,橱柜的图片被很多发明所标示。

为Volterra的重建的主要来源是由菲利波·鲍尔迪纳科奇的生活,其直接写朋友的传记。它被认为是可靠的,虽然他自己感叹开幕作家没有由艺术家接受,因为他的谦逊,所有的新闻,其中将需要制定更详细的报告。在这个源添加主要涉及款项的档案文件,只适用于一些工作。

出生于沃尔泰拉在1611年(由Baldinucci提供的数据),本地雕塑家加斯帕雷·弗兰切斯卡尼,从他父亲的艺术实践中推出,后来的儿子成为一名学徒,一直在沃尔泰拉,在佛罗伦萨科西莫·达迪。

她由卢多维科·瓜纳克奇,他的第一批客户之一,Curzio INGHIRAMI,强大的朱利奥的弟弟,洛林的克里斯蒂娜的秘书指出。只是朱利奥把他介绍给佛罗伦萨造成在1628进去利玛窦罗塞利,被引用最多的艺术家则在这个城市活跃的地区之一店。因为瘟疫,在弗朗西沃尔泰拉退回一年后,他画了一系列的壁画这是他的第一个已知的作品中的:在圣奥古斯丁,已经假设一个净化大教堂的牧师的会,现在’圣安东尼的演讲(1631年)和以利亚的圣朱斯托修道院的梦想(1632年,在跳马和合唱团失去了壁画)。这些工作在那里读罗塞利的影响,但也有一些成分刚性仍然受到它的第一个步骤的乡土。

回到佛罗伦萨,他在乔瓦尼·达·圣·乔瓦尼车间五个月中,把双手壁画坛圣费利切在广场的教堂,无论房间的皮蒂宫(现在叫大厅夏季公寓装修由乔瓦尼·达·圣·乔瓦尼在银博物馆),在那里他被授予羽在一个花瓶(1635)黑白羽毛。他Maesto(1636年),这是奇宫廷的主要艺术家,也为同胞朱利奥INGHIRAMI的利益去世后,弗朗西正式在法庭上提出,通过将他的作品之一(丢失的便携式壁画被称为“中间包”,其中有在Pitti宫几个预备附图)。

这一举措在未来,如此多的不长的影响,使得仅仅一年后不要洛伦佐·德·美第奇委托他的壁画在别墅的Petraia在院子里的商场壁画的周期的重要任务,在奇周期的主题,通过开发一些作家包括卢多维科会议。在这项重要工作自1636年至1647年年底Volterrano工作了近十年,有长时间的停顿1639年和1641年之间的访问,在多恩·洛伦索,意大利北部的费用和所知道的最先进的绘画成就这些领域。他当时在博洛尼亚,费拉拉,威尼斯,帕尔马又在曼图亚,摩德纳和诺韦拉拉(在那里工作了阿方索·冈萨加),大概也是在罗马举行。

在他的回归到壁画的风格,断成两半,它标志着一个稳定的演变:从风格仍然基于精确的设计,从罗塞利和乔瓦尼·达·圣·乔瓦尼借来的,去更流畅的造型和鲜艳的色彩,从保罗的影响派生维罗纳,彼得DA科尔托纳,首先,科雷吉奥。在1646年11月14日已录Petraia周期的最后一次付款,为1,304个硬币报酬总额,高于平均水平的时间,证明了他达到艺术上的成熟,备受客户赞赏。

以冬歇期的优势,艺术家也被在佛罗伦萨期间的重要作品制成,如圣迈克尔的壁画天使路西法和其他恶魔狩猎在圣迈克尔的城堡(1637)教会的殴打公司,监督和睡眠卡斯特罗的奇别墅(1641年至1642年,唐都洛伦佐委托),经堂Vanchetoni之一(1639至1640年)和Concini-ORLANDINI教堂的圣母玛丽亚·马焦雷的壁画(1642),迈纳·格雷戈里指出如前公共工程明确提出“巴洛克”佛罗伦萨。在这个循环中,然后加入到圣塞西莉亚·格洛里亚·格拉莉齐在报喜(1643年至1644年)的教堂教堂,他在复杂的第一部作品服务。在这些测试中,艺术家已经表现出了成熟和注定要成为他最欣赏的商标,朝向自由和巴洛克式的形式托斯卡纳课的加宽风格。

已经成为当下最流行的艺术家之一,他在五十年代许多宗教作品,画的画架和一些壁画在佛罗伦萨的贵族宫殿中涂,如Gherardesca建筑(用于圭多Gherardesca),该Valfonda建设(为科西莫里卡尔迪),宫中尼科利尼(菲利波尼科利尼),圣克莱门特的宫殿(为托马索·瓜达格尼和他的儿子),塔代伊建筑物(为温琴佐·吉尔迪),城堡的美第奇别墅(枢机乔万尼·卡洛·德·美第奇,分离今天工作在Bardini博物馆佛罗伦萨)。红衣主教还画了著名的肖像,其中也有一些回帖,一些著名作品如Staffiere诗琴弹奏者约翰与黑暗(约1662年)和伯·皮瓦诺·阿托食客(1643年至1644年),谁是恐龙的一部分丢失系列。

重要的成功也是在科洛雷nell’Annunziata教堂,周期在那里他装饰了跳马和羽(1650至1652年),获得薪水的最终估计值(从240到400个金币)期间几乎翻了一番。

1651年侯爵尼科利尼,在他的圣十字教堂的装饰的预期下,资金的一个新的系列培训车次:于1651年八月在艾米利亚(博洛尼亚,摩德纳,帕尔马和萨索洛)和二月份和1653年4月在罗马之间,在那里他还壁画的宫殿Fratte教堂的水牛房间。如果在尼科利尼宫壁画是有一定艾米利亚血统,它是唯一的罗马之旅,艺术家已经把他的手再度辉煌(从兰弗兰科,彼得DA科尔托纳和吉安·洛伦索·伯尔尼尼派生)后,教堂的拱顶尼科利尼,完成于1658年至1659年,并在1661年完成了艺术家,谁在1400票房很好盾牌为公司牛腿。

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在1652年,同时,他被注册在设计艺术学院,并于1654年成为学术生效。他住的房子位于Via Capponi,谁是安德烈亚·德尔·萨尔托和费德里科·祖卡里。

对于老主顾INGHIRAMI也画,在那些年,马东纳和圣人(1659)对Santa Chiara酒店马尔斯的住持INGHIRAMI在Pinacoteca西维卡的祭坛,现在。

1664年住持路易吉·斯特罗莉齐,强大的部长让 – 巴蒂斯特·科尔伯特的佛罗伦萨使者,委托注定要被捐赠给法国国王的主要工作:路易十四的荣耀,(今天在凡尔赛宫),随着时间的推移胜利,可能打开该门在太阳王的宫廷,周到的来自意大利的消息的国际职业生涯。

最近壁画由彼得DA科尔托纳的皮蒂宫(尤其是土星的大厅,1663年至1665年的时间)模式的启发,工作并没有收到预期的成功。不久,他忘了笔者,以至于它长归因于西罗·费里。

活动直到他去世前的几年,Volterrano总是在佛罗伦萨和托斯卡纳的需求量很大,接触各种流派,从神话和寓言画,以虔诚的作品,从肖像翼墙的装饰。六十年代,七十年代和八十年代中含有丰富的佣金,虽然最初的自由和开放的态度青春会逝去,现在更成熟的形式,有时是巴洛克修辞拖累。然而,脱颖而出的上升线,“从sott’in的”,为此,他有时会获得绰号“科雷吉奥托斯卡纳”的愿景的组成偏好。

在它的客户端发现的Volterra和佛罗伦萨贵族的名字,如约会(法国圣路易斯的慈善在圣艾智德教堂),侯爵Gerini(路各各和休息的飞行进入埃及),红雀卡罗(圣家,丢失)和莱奥波尔多·德·美第奇(假设在佛罗伦萨圣母领报大殿,1671年,和圣菲利波·贝尼齐的祭坛),王子马蒂亚斯(失去的胜利和成名于美第奇别墅Lappeggi),最多大公科西莫三世(马东纳在圣卢西亚教堂卡斯特利,1682荣耀)。在佛罗伦萨,他派出工作在佩夏(圣卡洛博罗梅奥其中通信瘟疫受害者)和比萨(切尔托萨迪比萨,1681教会的主祭坛)。

在80年代初,他开始:他的最后和最困难的工作,为报喜,与圣母的荣耀看台的巨大拱顶的壁画装饰的教堂。由科西莫三世已经于1676年投产,这是与学生的资助科西莫·利夫利1680年9月和1683年8月间建成。

作为肖像画家effigiò,最重要的人之一,年轻的科西莫三世亲王还在,教皇亚历山大七世和他的朋友菲利波·鲍尔迪纳科奇。

他也是作家乔瓦尼·奇内利顾问,为恢复大王子费迪南,鉴定人进行鉴定奥地利的斐迪南大公查尔斯,和谁在一起,他访问了意大利北部1662和1663之间。

在以后的岁月里,尽管长度和中风,但他仍然设法采取极端的作品,如波焦Imperiale的(圣玛丽亚莱娜,今天休息,并在Pitti宫殿存款升天)的奇别墅壁画和那些在房间里,无论是维多利亚德拉·罗韦尔的寓言。

他死于1690年1月7日(普通的款式1689秒佛罗伦萨使用),并埋葬在圣贝公司总部的白色,在圣萨尔瓦多的卡马尔多利教堂。

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