أوريليانو دي بيرويت

أوريليانو دي بيرويت (مدريد ، 27 سبتمبر 1845 – المرجع نفسه 5 يناير 1912) ، كان رسام فكري ، منظر طبيعي وإسباني سياسي. دكتوراه في القانون من جامعة مدريد في عام 1867 ، أصبح نائبا في المجالس التشريعية في عامي 1871 و 1872. كفنان ، تدرب في أكاديمية الفنون الجميلة في سان فرناندو في مدريد حيث كان طالبا في كارلوس دي هايس. وضعه الاقتصادي المريح سيسمح له بتكريس نفسه بالكامل للرسم. من بين مناظرها الطبيعية الأولى ، استجمام Orbajosa ، وهي فيلا خيالية أنشأها Galdós لتكون بمثابة روايته Doña Perfecta ؛ عُرضت هذه اللوحة على الكاتب وتُحفظ في متحف بيت بيريز غالدوس في لاس بالماس دي جران كناريا.

صديق الرسامين المعروفين في ذلك الوقت مثل مواطنه مارتن ريكو ، الأرستقراطي الكاتالوني رامون كاساس أو فالنسيان خواكين سورولا ، الذي رسم اثنين من أفضل صوره والذين قاموا بعد وفاة بيرويت بتنظيم أول معرض أنثولوجي له قصر في مدريد للفنان

في السنوات الأخيرة من حياته ، كتب بعض المقالات القصيرة عن الرسم والرسامين ، بما في ذلك واحدة من أوائل الدراسات عن فيلاسكيز ، التي صدرت أول طبعة لها في باريس في عام 1898.

سيرة شخصية
ولد أوريليانو دي بيرويت إي موريت (ولكن المعروف باسم أوريليانو دي بيرويت للتمييز بينه وبين ابنه) في عائلة من النخبة الاجتماعية والاقتصادية والسياسية. درس القانون بين عامي 1864 و 1867 ، بينما بدأ رسم الحامل مع رسام ريوخا كارلوس موغيكا ، وزار متحف ديل برادو كناسخ. بدأ حياته السياسية مع عقد عام 1870 كنائب منتخب في كورتيس. فصل انقلاب بافيا في عام 1873 عن السياسة ، لتكريس نفسه من ذلك الحين حتى وفاته لرسم المناظر الطبيعية ، وجمع الأعمال وكتابة المقالات. في عام 1874 ، التقى كارلوس دي هايس كطالب في كرسي منظره الطبيعي في أكاديمية الفنون الجميلة في مدريد ، وبدأ بالإضافة إلى ذلك صداقة عززتها رحلات عديدة في بلينريستاس تتقاسمها سلسلة جبال غوادراما ومناطق متنوعة للغاية من جغرافية شبه الجزيرة ، وخاصة كورنيش كانتابراين. في كل هذا يؤثر على أيديولوجية كراوسيستاس من دائرة المثقفين وأساتذة الجامعات برئاسة نيكولاس سالميرون وفرانسيسكو جينر دي لوس ريوس ، من المدرسة الدولية ثم المؤسسة التعليمية المجانية ، إلى عالم الفنون ما عرف فيما بعد كما روح القرن التاسع عشر على أساس جماليات قشتالة وتاريخها.

في عام 1877 ، تزوج من ابن عمه ماريا تيريزا موريت إي ريميسا وأصبح مشاركًا بالكامل في المشروع المؤسسي لجينر. في العام التالي ، سافر إلى باريس ، حيث التقى أوريليانو ، من خلال روجيليو دي إجوسكويزا ، صديق مشترك ، وآخر من مراجعه الأساسية ، الرسام مارتين ريكو ، الذي قدمه إلى مجموعة باربيزون قبل الانطباعية. عند عودته ، تنافس للمرة الأولى في المعارض الوطنية للفنون الجميلة ، وحصل على تلك السنة على ميدالية من الدرجة الثالثة. في السنوات التالية مباشرة ، قام بحملات طويلة «en plein-air» لصالح غاليسيا وبلاد الباسك. في عام 1882 شارك في المعرض الدولي للفنون الجميلة في فيينا ، وفي العام التالي بدأ سلسلة من الرسوم التوضيحية للحلقات الوطنية في Galdós. في عام 1889 ، كان في باريس كجزء من لجنة تحكيم المعرض العالمي وفي السنة التالية قام بالعديد من الرحلات إلى بريطانيا العظمى وهولندا.

يقدر النقاد أنه بعد عام 1891 دخلت لوحة بيرويت مرحلتها الفنية الثانية ، متأثرة بموضوع وتقنيات فيلازكويز ، والتخلي النهائي عن الأكاديمية في تكوين منظر سيده هايس. كمسافر لا يمكن تغييره ، داخل إسبانيا وخارجها ، قاده حبه للموسيقى إلى تعيينه السنوي في مهرجان بايرويت. ومن المفارقات أنه مع نمو فنه وتخصيص شخصيته الفنية ، يتضاءل تقديره في المعارض التي يحضرها ، وهو نقص لا يمنعه من إلقاء الخطاب الافتتاحي لسالا الجديد المخصص لفيلاسكيز في متحف ديل برادو في عام 1899.

يشير كارمن بينا ، المتخصص في المناظر الطبيعية والمناظر الطبيعية ، إلى منعطف أخير من عام 1903 في لوحة بيرويت ، وهو الموقف الذي سيؤدي بالتأكيد إلى جماليات انطباعية ، وهو ظرف مرتبط بصداقته مع داريو دي ريجويوس. في ذلك العقد الأول من القرن العشرين ، واصل أوريليانو السفر والرسم في مشاهد لجبال الألب السويسرية وجبال البرانس الشرقية والحزام القشتالي المتاخم لمدريد (توليدو ، سيغوفيا ، غوادالاخارا ، كوينكا ، أفيلا). يشارك في بوينس آيرس (1904) ، ويشارك في المعرض الدولي لبرشلونة في عام 1907 ، وفي العام التالي تم تعيينه عضواً في جمعية ذوي الأصول الأسبانية في نيويورك.

توفي 8 Aureliano de Beruete ، وهو زائر منتظم للمنتجعات في فيشي في السنوات الأخيرة من حياته ، فجأة في منزله في مدريد ، في 5 يناير 1912.

قلم المدقة
بعد وهج أول كطالب وزميل له في مدينة كارلوس دي هايس ، مع ملاحظة الطبيعة التي كانت تعمل لاحقًا في ورشة العمل ، سافر بيرويت إلى باريس ، حيث بدأه مارتين ريكو في دائرة الرسامين “plenairistas” لما يلي: دعا مدرسة باربيزون ، إتقان وتعديل كل من تقنياته وحبه للرسم في الهواء الطلق. تطورت ضربة الفرشاة الدقيقة والأثقل أكاديميا إلى أشكال أكثر مرونة ، أقرب إلى النمط الانطباعي. أعطت إطارات Recoletos وسيلة لفتح والتراكيب مضيئة. من بين وجهات النظر الأكثر تكرارا والأصلية يمكننا تسليط الضوء على تلك التي رسمت في محيط مدينة مدريد ، واحدة من توليدو ، أو في جبال جواداراما.

ارتبطت رؤيته بالمشهد الشعري لجيل 98 ، و reeneracionismo وبصورة أساسية فلسفة مؤسسة التعليم الحرة ، والتي كان أربعة منها حامية صامدة ومعلمة.

اختيار الأعمال
منظر للسهول المنخفضة الخصبة من كامبرون: النهر وضفافه مع مصنع الأسلحة في الخلفية ، 1985
القطار في الليل ، ١٨٩١
منظر طبيعي لتوريلودونيس ، ١٨٩١
منظر لجوادراما من إل بلانتيو 1901
لافادروس ديل مانزاناريس 1904
التاجو (توليدو) ، زيت على قماش ، 57 × 85 سم ، موقع ، 1905
ضواحي مدريد (حي بيلاس فيستاس) ، زيت على قماش ، 57 × 81 سم ، موقع ، 1906
Orillas del Manzanares (1907 Madrid) ، زيت على قماش ، 35 × 43 سم ، موقع ، 1907
مانزاناريس ، زيت على قماش ، 58 × 81 سم ، موقّع ، 1908
مدريد من مانزاناريس ، زيت على قماش ، 57 × 81 سم ، موقّع ، 1908
مرج سان إيسيدرو (بيت الصم) ، زيت على قماش ، 62 × 103 سم ، موقّع ، 1909
Paisaje de otoño (Madrid) ، óleo sobre lienzo ، 66 × 95 سم ، فيرمادو ، 1910
فينا ديل ماتشو (توليدو) ، أولو سوبري لينزو ، 39 × 50 سم ، فيرمادو ، 1911
لا تابيا ديل باردو ، أوليو سوبري لينزو ، 47 × 53 سم ، فيرمادو ، 1911
Espinos en flor (Plantío de Infantes، Madrid)، óleo sobre lienzo، 66 x 100 cm، firmado، 1911
Paisaje con río (Quimperle، Bretaña) 1911
El Guadarrama، óleo sobre lienzo، 56 x 102 cm، firmado، 1911