Aureliano de Beruete

Aureliano de Beruete (Madrid, le 27 septembre 1845 – Ibid. 5 janvier 1912), était un peintre intellectuel, paysagiste et politique espagnol. Docteur en droit de l’Université de Madrid en 1867, il devint député aux assemblées législatives de 1871 et 1872. En tant qu’artiste, il suivit une formation à l’Académie des beaux-arts de San Fernando à Madrid, où il fut l’élève de Carlos de Haes. sa situation économique confortable lui permettrait de se consacrer pleinement à la peinture. Parmi ses premiers paysages, on retrouve la récréation d’Orbajosa, une villa imaginaire créée par Galdós comme décor de son roman Doña Perfecta; Ce tableau a été présenté à l’écrivain et est conservé à la Maison-musée Pérez Galdós à Las Palmas de Gran Canaria.

Ami de peintres de renom tels que son compatriote Martin Rico, l’aristocrate catalan Ramón Casas ou le valencien Joaquín Sorolla, qui a peint deux de ses meilleurs portraits et qui, après la mort de Beruete, a organisé la première exposition anthologique dans son palais à Madrid de l’artiste à

Au cours des dernières années de sa vie, il rédigea quelques courts traités sur la peinture et les peintres, dont l’une des premières monographies sur Velázquez, dont la première édition fut réalisée à Paris en 1898.

la biographie
Né Aureliano de Beruete et Moret (mais connu sous le nom d’Aureliano de Beruete pour le différencier de son fils) dans une famille de l’élite socio-économique et politique. Il étudie le droit entre 1864 et 1867, alors qu’il commence à peindre un chevalet avec le peintre de la Rioja Carlos Múgica et se rend au Museo del Prado en tant que copiste. Il a commencé sa carrière politique avec le décennie de 1870 en tant que vice-élu à Cortes. Le coup d’Etat de Pavie en 1873 le sépare de la politique pour se consacrer à sa mort jusqu’à peindre des paysages, collectionner des œuvres et rédiger des essais. En 1874, il rencontra Carlos de Haes comme étudiant dans sa chaire de paysage à l’Académie des beaux-arts de Madrid, initiant en outre une amitié renforcée par les nombreux voyages plenairistas que se partagent la chaîne de montagnes du Guadarrama et des zones très diverses la géographie péninsulaire, en particulier la corniche cantabrique. En tout cela influence l’idéologie krausistas du cercle des intellectuels et des professeurs d’université dirigés par Nicolás Salmerón et Francisco Giner de los Ríos qui, de l’école internationale puis de la Free Institution of Education, ont fait connaître au monde des arts comme l’esprit du XIXe siècle basé sur l’esthétique castillane et son histoire.

En 1877, il épouse sa cousine María Teresa Moret et Remisa et s’engage pleinement dans le projet institutionnaliste de Giner. L’année suivante, il se rend à Paris où Aureliano rencontre, par l’intermédiaire de Rogelio de Egusquiza, un ami commun, un autre de ses référents essentiels, le peintre Martin Rico, qui lui présente le groupe préimpressionniste de Barbizón. À son retour, il participe pour la première fois aux Expositions nationales des beaux-arts, obtenant cette année-là une médaille de troisième classe. Dans les années qui ont suivi, il a mené de longues campagnes «en plein air» pour la Galice et le Pays basque. En 1882, il participe à l’Exposition internationale des beaux-arts de Vienne et l’année suivante commence sa série d’illustrations pour les épisodes nationaux de Galdós. En 1889, il fait partie du jury de l’exposition universelle à Paris. L’année suivante, il effectue plusieurs voyages en Grande-Bretagne et aux Pays-Bas.

Les critiques estiment qu’après 1891, la peinture de Beruete entrait dans sa deuxième étape artistique, influencée par le sujet et les techniques de Velazquez, et abandonnant définitivement l’académisme dans la composition du paysage de son maître Haes. Voyageur infatigable, à l’intérieur et à l’extérieur de l’Espagne, son amour de la musique l’a également conduit à son rendez-vous annuel avec le Festival de Bayreuth. Paradoxalement, au fur et à mesure que son art grandit et que sa peinture se personnalise, son estimation diminue dans les expositions auxquelles il participe, démérite qui ne l’empêche pas de prononcer le discours d’ouverture de la nouvelle Sala dédiée à Velázquez au Museo del Prado de 1899.

Carmen Pena, spécialiste du paysage et de l’aménagement paysager, rappelle le dernier tournant de 1903 dans le tableau de Beruete, position qui mènera certainement à l’esthétique impressionniste, une circonstance liée à son amitié avec Darío de Regoyos. Au cours de la première décennie du XXe siècle, Aureliano continua à voyager et à peindre dans des scènes représentant les Alpes suisses, les Pyrénées orientales et la ceinture castillane limitrophe de Madrid (Tolède, Ségovie, Guadalajara, Cuenca, Ávila). Il expose à Buenos Aires (1904), participe à l’Exposition internationale de Barcelone en 1907 et, l’année suivante, est nommé membre de la Société hispanique de New York.

Visiteur régulier des thermes de Vichy au cours des dernières années de sa vie 8, Aureliano de Beruete meurt subitement à son domicile à Madrid, le 5 janvier 1912.

Style
Après un premier regard en tant qu’étudiant et compagnon de route de Carlos de Haes, prenant des notes sur le naturel qui ont ensuite été travaillées dans l’atelier, Beruete se rendit à Paris, où Martin Rico l’initia au milieu des peintres « plenairistas » de la appelé l’école de Barbizon, perfectionnant et modifiant à la fois ses techniques et son amour de la peinture en plein air. Le coup de pinceau précis et académique plus lourd a évolué vers des formes plus fluides, plus proches du style impressionniste. Les cadres Recoletos ont laissé la place à des compositions ouvertes et lumineuses. Parmi les perspectives les plus fréquentes et les plus originales, on peut citer celles peintes dans les environs de la ville de Madrid, celle de Tolède ou dans les montagnes de Guadarrama.

Sa vision a été liée au paysage poétique de la génération 98, au regeneracionismo et essentiellement à la philosophie de la Free Institution of Education, dont il a été le protecteur et le maître.

Sélection d’œuvres
Vue de la basse plaine fertile du Cambrón: le fleuve et ses berges avec l’usine d’armes en arrière-plan, 1985
Train de nuit, 1891
Paysage de Torrelodones, 1891
Vue du Guadarrama depuis El Plantío 1901
Lavaderos del Manzanares 1904
El Tajo (Toledo), huile sur toile, 57 x 85 cm, signé, 1905
Périphérie de Madrid (quartier Bellas Vistas), huile sur toile, 57 x 81 cm, signée, 1906
Orillas del Manzanares (1907 Madrid), huile sur toile, 35 x 43 cm, signée, 1907
Les Manzanares, huile sur toile, 58 x 81 cm, signée, 1908
Madrid from Manzanares, huile sur toile, 57 x 81 cm, signée, 1908
Prairie de San Isidro (La maison des sourds), huile sur toile, 62 x 103 cm, signée, 1909
Paisaje de otoño (Madrid), À la une, 66 x 95 cm, firmado, 1910
Venta del Macho (Tolède), dans le monde, 39 x 50 cm, firmado, 1911
La tapia del Pardo, femme sobre lien, 47 x 53 cm, entreprise, 1911
Espinos en flor (Madrid), île sans lien de conscience, 66 x 100 cm, firmado, 1911
Paisaje con río (Quimperle, Bretaña) 1911
El Guadarrama, Il était une fois, 56 x 102 cm, firmado, 1911