圣卢卡国家艺术学院是罗马的艺术家协会，由Federico Zuccari于1593年正式创立，Federico Zuccari也是罗马的第一任理事（王子），其宗旨是使艺术家的作品超越简单工艺。
圣卢卡国家科学院的起源是在1500年代末至1600年代初建立的，当时一位与Universitàdelle Arti della Pittura有联系的古代画家在罗马的圣卢卡all’Esquilino小教堂举行会议。此后教堂被拆除）。1577年，教皇格雷戈里十三世在画家吉罗拉莫·穆济阿诺的敦促下发行了教皇公牛，成立了Accademia delle Arti della Pittura，della Scultura e del Disegno（“绘画，雕塑与绘画艺术学院”），但直到1593年，该学院才由Federico Zuccari象征性地“创立”，并得到罗马学院的原始章程（“罗马画家和雕刻家学院”的原始章程）的正式批准，但不是建筑师，
“圣卢卡国家艺术学院旨在促进艺术和建筑，以表彰艺术家和学者的才华，通过在学术团中选举他们，致力于提高和促进意大利的艺术和建筑。”
1934年，在拆除学院的圣克鲁斯·马蒂纳教堂旁边的历史座位之后，为了让新的Via delll’Impero穿过罗马广场，该学院搬到了现在的卡尔佩尼亚宫总部。从成立之初，学院的活动就一直包括教学，会议，专题讨论会以及绘画，雕塑和建筑课程，但在1874年，学院工作的这一方面委托给了Reale Istituto di Belle Arti（现已为人所知）美术学院（Accademia di Belle Arti），而学院本身则负责组织旨在丰富和促进美术的文化活动。
今天，通过出版有关该学院及其历史的书籍，在该学院总部举办展览，维护和保护其自然遗产以及从该学院的藏品（绘画，绘画和雕塑）中借用作品的工作，这些工作得以继续。在国内和国际展览中展示。该学院还着重于青年艺术家和学者，尤其是通过分配奖学金和奖品。
历史
在生命的头几年，该协会最终进入了教皇赞助的轨道，该组织主导并控制着该机构。该学院在被任命为所有画家的保护人后，于600年初被任命为传教士圣卢克。根据传说，事实上，卢克是圣母玛利亚的第一幅肖像的作者。
在这个机构之前，艺术家们提到了非常古老的画家，微型画家和刺绣家大学，这个公会的行业地位和特权在1478年12月17日由教皇Sixtus IV进行了续签：在新公会的创始人中，著名的Melozzo Forlì，以其pictor papalis的质量而著称。
从“大学”到“绘画，雕塑和绘画艺术学院”的过渡是在画家吉罗拉莫·穆扎亚诺（Girolamo Muziano）的倡议下进行的，并于1577年由格雷戈里奥十三世（Gregorio XIII）正式批准，但从旧体制向新体制的有效转变是渐进的。例如，仅在1588年，西克斯图斯五世才批准在罗马论坛上从圣卢卡教堂的旧座（1585年拆除）转移到桑蒂卢卡e马丁纳教堂。该学院甚至在1593年由正式的第一任王子费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）创办。
当前的圣卢卡国家科学院源于十六世纪下半叶至十七世纪上半叶的一系列段落，起源于罗马古老的绘画艺术大学。微型大学的第一个已知规约可以追溯到1478年，至今仍保存在学术档案中，在其照明的前作圣卢卡中描绘了从大学四名成员那里获得新的艺术规则的行为。圣卢卡·苏拉·埃斯奎利诺（San Luca sull’Esquilino）小教堂的祭坛被献给传教士圣人，画家的保护者，大学的第一个座位，传统上应归于拉斐尔（Raphael），随后被运往罗马的桑蒂·卢卡·马蒂娜教堂论坛，然后在卡尔佩尼亚宫，仍然保存在那里。
在画家Girolamo Muziano的倡议下，从大学过渡到绘画，雕塑和绘画艺术学院，由格里高利十三世（Gregory XIII）于1577年发布的摘要正式批准。但是，向新机构的有效转变是逐步的在1588年由Sixtus V授予画家大学的罗马论坛上，从已拆除的圣卢卡教堂（1585）转移到圣马丁教堂。几年后，即1593年，该学院的第一任王子费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）成立了该学院的象征性“基金会”，直到1607年，才批准了罗马画家和雕刻家学院的第一部已知法规。 。在1634年后的彼得罗·达·科尔托纳公国期间，建筑师在画家和雕刻家的同等授权下加入了学院。几个世纪以来，《规约》一直在不断更新，直到2005年才进行了最新的改革。
在18世纪，该学院的声望达到了顶峰，获得了国际认可，这一点也得到了其他意大利和外国学院的合并要求的证明。
得益于教学活动对绘画教学和竞赛的建立所起的基本作用，学院长期以来一直是美术的国际参考。只有在1873年学校被镇压后，学院才逐渐开始失去其三个世纪以来保持的中心地位。
为了艺术的利益，比赛一直是学院活动的重要方面。定期使用学者的基金会和遗赠禁止他们。
1595年，该学院的第一任王子费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）开始向参加绘画学院的有前途的年轻人授予奖品的习惯，这种实践实际上只是从17世纪下半叶开始才定期进行。
从1702年开始，最重要的一次学术竞赛是克莱门汀（Clementine）竞赛，它的创始人是克莱门特十一世（Clemente XI）。每隔三年，在教皇在场的情况下，在国会大厦举行隆重的典礼之际，向画家，雕塑家和建筑师颁发奖章。该奖项成为罗马艺术和文化生活中最期待的场合之一。这些仪式始于1844年，在Ripetta的学术大厅或教学楼内举行。Clementino竞赛一直持续到1869年。
对于这三种艺术中的每一种，比赛被分为三个类别，分别对应于所分配主题的逐渐难度。参赛者有几个月的时间来准备自己的论文，其签名必须通过在比赛现场进行的即兴测试在两小时内进行确认。在克莱门蒂尼（Clementini）竞赛中选择的主题是神圣的，而在6768年由学术画家卡洛·皮奥·巴尔雷斯特拉（Carlo Pio Balestra）的意愿建立并于1768年被取消的绘画，雕塑和建筑竞赛中，主题则是亵渎的。
克莱门蒂尼（Clementini）和巴拉斯特（Balestra）比赛在学院留下了许多绘画，雕塑和素描作品，丰富了其藏品。
在19世纪建立了许多比赛。我们记得安东尼奥·卡诺瓦想要的那个人，他捐赠了庇护七世分配给他的款项的大约三分之一，以表彰拿破仑已经偷走的艺术品。以多梅尼科·佩莱格里尼（Domenico Pellegrini）的名字命名的绘画，自1844年起被禁止使用，菲利波·阿尔巴辛尼（Filippo Albacini）每三年需要一次雕塑，并附有1857年的遗嘱。自1872年起举办拉纳（Lana）三项艺术大赛，沃斯塔彭（Werstappen）进行1873年山水画创作，蒙蒂罗利（Montiroli）于1887年开始进行建筑创作。1874年，教学的机构宗旨从该学院撤走。从第二次世界大战开始，随着货币的贬值，经济开始下降。这导致了历史end赋的不足，因此导致了比赛的中止。但是，圣卢卡学院通过向青年艺术家和青年学者颁发奖品和奖学金，恢复了对艺术的推广。
圣卢卡学院从起源开始，就为自己设定了向年轻的意大利人和希望提高罗马艺术水平的外国人传授艺术教学的目标。
实际上，在1593年，在费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）的领导下，绘画教学法在圣马丁纳教堂附近的学术总部建立。后来，在1754年，本尼迪克特十四世在国会大厦成立了裸体学院，并将其方向委托给圣卢卡学院。但事实证明，Capitoline座位的功能不强，皮乌斯七世（Pius VII）被分配给裸体学校，成为a依课程的受压制修道院的一部分。重用该建筑的项目除其他外包括建造展览厅，但从未实施。
1810年法国政府成立时，学院正式接受了在机构整体重组的背景下培训艺术家的任务。
在这种情况下，Scuola del Nudo被纳入了一个更广泛的教学项目，该项目涉及教授广泛的理论和实践知识。与该新功能紧密相关的是适合教学活动的位置问题。
最初，阿拉科利修道院（Aracoeli）的修道院被分配给该学院，但事实证明该学院不适合该机构的需求，然后该学院搬到了圣阿波利纳雷教堂（Sant’Apollinare）旁边的建筑物的一部分。日耳曼-匈牙利学院的所在地。这个座位没有长时间使用。拿破仑时代结束，教皇重新掌权，学术学校继续在日耳曼学院开展活动，直到1825年4月，里奥十二世将萨皮恩扎的一些房间分配给了学院。
从今年开始，由于分配给他们的空间不足和不足以及对教学的相对负面影响，学者们提出了很多抱怨。这场辩论直到1845年才结束，格里高利十六世（Gregory XVI）批准了皮耶特·坎波雷塞（Pietro Camporese）在里佩塔（Ripetta）途中建造的名为“费罗·迪卡瓦洛（Ferro di Cavallo）”的建筑，这一建筑目前是罗马美术学院和艺术学院的所在地。
1874年，在罗马吞并意大利王国之后，艺术教学的任务从圣卢卡学院撤出。因此，它不得不离开学校大楼，途经Ripetta，并在罗马广场的历史遗迹中减少其活动。
今天，在卡尔佩尼亚宫的新总部，教学活动旨在与机构合作进行特殊的高级培训课程。
教学
圣卢卡学院从起源开始，就为自己设定了向年轻的意大利人和希望提高罗马艺术水平的外国人传授艺术教学的目标。
实际上，在1593年，在费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）的领导下，绘画教学法在圣马丁纳教堂附近的学术总部建立。后来，在1754年，本尼迪克特十四世在国会大厦成立了裸体学院，并将其方向委托给圣卢卡学院。但事实证明，Capitoline座位的功能不强，皮乌斯七世（Pius VII）被分配给裸体学校，成为a依课程的受压制修道院的一部分。重用该建筑的项目除其他外包括建造展览厅，但从未实施。
1810年法国政府成立时，学院正式接受了在机构整体重组的背景下培训艺术家的任务。
在这种情况下，Scuola del Nudo被纳入了一个更广泛的教学项目，该项目涉及教授广泛的理论和实践知识。与该新功能紧密相关的是适合教学活动的位置问题。
最初，阿拉科利修道院（Aracoeli）的修道院被分配给该学院，但事实证明该学院不适合该机构的需求，然后该学院搬到了圣阿波利纳雷教堂（Sant’Apollinare）旁边的建筑物的一部分。日耳曼-匈牙利学院的所在地。这个座位没有长时间使用。拿破仑时代结束，教皇重新掌权，学术学校继续在日耳曼学院开展活动，直到1825年4月，里奥十二世将萨皮恩扎的一些房间分配给了学院。
从今年开始，由于分配给他们的空间不足和不足以及对教学的相对负面影响，学者们提出了很多抱怨。这场辩论直到1845年才结束，格里高利十六世（Gregory XVI）批准了皮耶特·坎波雷塞（Pietro Camporese）在里佩塔（Ripetta）途中建造的名为“费罗·迪卡瓦洛（Ferro di Cavallo）”的建筑，这一建筑目前是罗马美术学院和艺术学院的所在地。
1874年，在罗马吞并意大利王国之后，艺术教学的任务从圣卢卡学院撤出。因此，它不得不离开学校大楼，途经Ripetta，并在罗马广场的历史遗迹中减少其活动。
今天，在卡尔佩尼亚宫的新总部，教学活动旨在与机构合作进行特殊的高级培训课程。
馆藏
圣卢卡学院的收藏品在构成它们的作品的类型和来源方面具有不同质。这些都是具有重大历史意义和艺术意义的作品，在15世纪和20世纪之间是可理解的。然而，最大的群体主要来自17和18世纪。学术收藏包括一千多幅画作和三百件雕塑，约五千五百幅素描以及版画和奖章。如今，卡尔佩尼亚宫保存的作品数量不包括整个世纪以来已成为学术遗产一部分的全部作品，这些作品多年来一直部分丢失或散布。
学院的收藏品之所以异类，主要是因为它们不是根据预先设计的，而是随着时间的流逝而创建的，而是来自学者或私人收藏家的礼物或遗赠，来自学院发起的竞赛或用于教育目的的作品。以及来自Capitoline图片库的一组绘画。
实际上，从索达里齐奥最古老的法规开始，规定每位学者在被任命时都要在他的学术收藏中留下他自己的艺术礼物（“piècederéception”，入学礼物）。然后要求每位院士发送自己的画像作为礼物。因此，在17世纪，创建了一个画廊，该画廊在18世纪以一种更具体的形式出现。
在学术收藏中保存的最重要的作品中，我们可以记住，例如，代表拉斐尔的代表普托的独立壁画，传统上还分配了圣卢卡的画布来绘画麦当娜；雅各布·巴萨诺（Jacopo Bassano）对牧羊人的公告；范戴克的圣母和天使；鲁本斯丰盛的仙女；Piazzetta的Giuditta和Holofernes；Federico Zuccari的自画像；彼得罗·贝尼尼的肖像归因于他的儿子吉安·洛伦佐；阿尔加迪，布拉奇，勒格罗斯的雕塑。
圣卢卡学院的藏品部分在画廊里展出，在其当前总部设在卡尔佩尼亚宫的三楼和最后一层，部分在学术厅，秘书处办公室，在会议室内展示，位于地板上。位于第二层的Sarti图书馆和Historical Archive中的贵族。剩下的
当代档案馆
当代档案馆收集了二十世纪学术艺术家，建筑师和当代人的绘画，他们希望将他们在整个工作经历中所做的工作委托给该机构（其中包括建筑师马里奥·里多尔菲，马里奥·德·伦齐，乌戈的资金） Luccichenti，Maurizio Sacripanti，Carlo Chiarini）还是捐赠了学院在“为当代设计的收藏”展览中展出的部分作品（罗马，2009年）和在“当代学术大师的收藏”展览中展出的作品（罗马， 2010年），在学术画廊的一些房间重新开放之际正式开幕。
历史档案馆
在卡尔佩尼亚宫的圣卢卡国家科学院的历史档案中，有该学院于16世纪创作的肖像和纸质文献。巨大而宝贵的遗产在很大程度上反映了艺术领域国家和国际层面上最重要和最古老的机构之一的事件和演变。在一致性更高的核心中：还部分印刷了《规约》系列，涵盖从15世纪（1478年的大学照片缩影规约）到20世纪的时间顺序。会众（十七至十九世纪），会议纪要（十九至二十世纪），大会和学术委员会（二十世纪），班级（绘画，雕塑和建筑）以及委员会（行政和金融，十九至二十世纪），以及与院士和学校有关的不完整系列（十七至二十世纪）。与行政和会计管理有关的卡分为不同的组，例如收集理由，出入境登记册，分类帐（XVI-XIX世纪）以及与特别行政管理有关的卡（继承和继承）。遗产）。
机构和管理部门的19世纪文献和20世纪文献的一部分主要流入了年代学收藏集，也被称为Tomassetti Collection，以学院的常任秘书长的名字命名，该书记从1903年开始重新整理名片按照纯粹的时间顺序标准，同时开发了按名称，按地名和按主题的搜索工具。二十世纪前十年以来的文件，是根据分类系统（或标题）来组织的，该分类系统除了反映与竞赛，展览，遗产管理学者有关的论文之外，还反映办公室和学术机构的活动。和行政会计活动。Marmorari大学的历史档案也存放在罗马的历史档案中，
今天，根据与文化遗产和活动部档案和图书遗产部达成的一项特定协议，整个文件群处于重组项目的中心，旨在提高在线直接访问和咨询的可能性。除了文献资料外，历史档案馆还保存了大量建筑图纸（超过3500张）和人物（超过2,000张）。该材料来自该学院从17世纪到19世纪禁止的年轻人竞赛，以及来自为进入该学院而赠送的个别学者的礼物（菲利波·朱瓦拉，贝尔纳多·维托尼，查尔斯·H·塔瑟姆，雅克·日耳曼·索弗洛特，Giovan Battista Piranesi建筑师等人）或与该机构有联系（例如，Ottaviano Mascarino建筑师或Tommaso Minardi画家）。从20世纪下半叶开始，档案馆还保存了个人档案和个人学术艺术家的一些小型文献收藏。
新的多媒体档案
自2012年以来，圣卢卡学院已经配备了NAM（新多媒体档案库）的工具，该门户网站是一个门户网站，可通过该工具查阅学院推动的活动的视频和摄影文档。
学术画廊
部分学术收藏品在卡佩尼亚宫（Palazzo Carpegna）的三楼和顶层的画廊中展出。其他作品位于学术室，秘书处办公室，位于主楼层的会议室，以及位于二楼的大学图书馆，Sarti图书馆和历史档案馆中。其余集合存放在位于底楼或沿螺旋坡道的沉积物中。
2010年10月，该画廊根据安吉拉·西普里亚尼（Angela Cipriani），玛丽莎·达赖·埃米利亚尼（Marisa Dalai Emiliani），皮亚·维瓦雷利（Pia Vivarelli）（于2008年失踪）制定的博物馆展览项目进行了翻新，当时画廊和学术馆藏的负责人几乎在所有房间中重新向公众开放。
与学术建筑师Francesco Cellini合作，按照最新标准设计了新的布局，即使用相同的展览顺序立即有效地返回了数百年来的学院思想。
由法比奥·波尔齐奥（Fabio Porzio）负责的修复方法的研究室，由法比奥·波尔齐奥·波齐奥（Fabio Porzio）负责，特别是在法比奥·波尔齐奥（Fabio Porzio）的指导下，特别是在法比奥·波尔齐奥（Fabio Porzio）的指导下，对保存方法进行了长期研究有趣。对于材料的多样性以及因此的相对丰富性。我们还着手重新阅读档案文件，以重建学术收藏的历史和当前一致性。
图书馆
在卡佩尼亚宫（Palazzo Carpegna）的历史悠久的总部，圣卢卡学院（Nasionale di San Luca）拥有两个古老的，享有盛名的艺术图书馆，即大学图书馆和市立图书馆Romana Sarti，它们在历史和行政性质上有所不同，但如今已通过单一服务紧密相连，为学者和学生提供服务超过50,000册的遗产，包括来自绘画，雕塑和建筑领域的过去和当前活动的作品，以及有关美术的定期出版物。尤其是，古代书目基金可以对印刷资料，时期原件和手稿进行专门研究，这是对学院历史档案馆保存的文献的自然补充。关于“姊妹”艺术（绘画，雕塑，